這是一個非常奇妙的故事，一個母親，為了救女兒，違背良知替真兇辯護(hù)脫罪，另一個母親，為了替女兒復(fù)仇，觸犯法律實(shí)行綁架恐嚇，盡管最后的結(jié)局，讓人十分解氣，卻又不禁問道：底線究竟在哪里？對于強(qiáng)奸、謀殺案的真兇，任何智商正常的人，都能給出一個明晰的答案，而面對兩個母親的行徑，絕對是極度糾結(jié)的。
 
       母愛是偉大的，沒有人會質(zhì)疑兩個母親對女兒的愛，不論是女律師阿奴表現(xiàn)出果斷、干練，還是女教授葛麗瑪夫人展現(xiàn)的冷靜、堅(jiān)強(qiáng)，都在訴說著一個古老的斷言：婦人弱也，而為母則強(qiáng)。在生理構(gòu)造上處于弱勢的女性，往往會為了自己的子女瞬間彪悍起來，這幾乎已經(jīng)是一種天性，一個一直被傳頌、贊美的天性。
 
       然而，如若我們忽略母愛這層特質(zhì)，那么這個故事僅僅是兩個女人為了自身的利益，不惜一切地?fù)p害對方利益，這聽起來過于可恥，以致于我在觀影結(jié)束后，久久地陷入一種正義缺失的迷茫狀態(tài)。母愛能作為開脫的借口嗎？
 
       事實(shí)上，一個真正懂得母愛的人，是不會損害任何一個母親的孩子，因?yàn)榧核挥?，勿施于人。兩個女人作為母親，毫無疑問是偉大的，可作為一個人，顯然是卑鄙的，母愛也許能讓人理解她們的行為，卻無法洗白兩人身上的人性污點(diǎn)。
 
       雖然整部影片是一個懸疑犯罪片，但其實(shí)案件本身是相當(dāng)簡單，甚至是有點(diǎn)乏善可陳，當(dāng)真相揭露的那一刻，你甚至?xí)⌒◇@訝一下：呃，難道就是這樣？故事的懸疑，更多來自兩位母親對偵破進(jìn)程的擾亂，而不是案件本身，影片顯然想要探討的是人性，而不是犯罪。
 
       不得不提的是，本片實(shí)際上是一部翻拍作品，原版是韓國電影《七天》(seven days)，此次翻拍基本是原封不動的照搬，只在一個小環(huán)節(jié)上（就是撞車事件）作了刪除，然而這個小舉動非常致命，它使本已很簡單的案子，進(jìn)一步簡化，喪失了部分觀賞性，更關(guān)鍵的是，缺失了指認(rèn)真兇的證人，讓真相變得曖昧，同時，也丟失了女律師在這個事件上的心理掙扎過程，而人性的展現(xiàn)恰恰是影片的主題。除此，印度版還忽略了交代兇器去處的劇情，變成了整個故事的一個槽點(diǎn)，與此同時，結(jié)尾兩個女人的對話，顯得太過煽情，而缺乏真實(shí)性。所以，盡管我是一個印度電影迷，但還是推薦大家去觀看韓國的原版電影。
 
       韓國版中的女律師，是由以美劇《迷失》走紅的女星金允珍出演，她憑借對這個角色的出色演繹，奪得了第45屆韓國大鐘獎影后，我要的說是，盡管沒有獎項(xiàng)加持，印度版中的女律師一角，同樣表現(xiàn)的非常完美，印度第一美女艾西瓦婭·雷可以說是不計(jì)形象的在刻畫這個人物，追逐綁架車前后的表演，堪稱經(jīng)典，不論是撕心裂肺的喊叫時的面目扭曲，還是眼睛布滿血絲、鼻頭紅腫的茫然張望，她的表現(xiàn)都非常到位，畢竟她在出演這個角色時，剛剛成為一個母親，相比于金允珍的純演技展示，艾西瓦婭·雷顯然多了不少自己的真實(shí)感受。






       在這個影片之前，有誰能想到“為母則強(qiáng)”的黃金準(zhǔn)則，竟然也會在道德的天平上失去公允？可見信仰真的是一件說不清，道不明的東西，究其根本，還是在于人類之于世界的渺小，我們無法用自己有限的思維，在這個無限的世界中，歸納出一條永恒的絕對真理。

經(jīng)典臺詞：
 
       生活并沒有給我們保持誠實(shí)的奢侈，或是在對錯間自由選擇的權(quán)利，生活總是把我們帶到十字路口，讓我們做出艱難的抉擇，拯救生命，還是拯救良知。
 
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在印度以暴制暴是最好的復(fù)仇方式！
本片的敘述方式?jīng)]什么獨(dú)特之處，線索清晰，盡管情節(jié)往好萊塢靠近很多，但是看得出導(dǎo)演希望拍出不同的東西來!
在印度，性犯罪太多，但只有1/10被揭露，這1/10中只有1/4得到判決，于是只有以暴制暴才能復(fù)仇！印度每3分鐘發(fā)生一起針對女性的暴力犯罪，每22分鐘就會發(fā)生一起強(qiáng)奸案。在印度性犯罪最嚴(yán)重的主要城市新德里，平均每18小時發(fā)生一起強(qiáng)奸案，被冠以 “強(qiáng)奸之都”的恥辱稱號。