上周末參加了綜藝提前看活動，看了《奇遇人生》第三集，第三集嘉賓是人見人愛的“大表姐”劉雯，她算是在中國最出名同樣也是國際上排名最厲害的國際超模，走過多次維密大秀，是各大國際時裝周的?？?，15年因為參加了大火的《我們相愛吧 第一季》而開始為普羅大眾所知。她與韓國藝人崔始源組成的“石榴夫婦”CP，一直讓很多觀眾意難忘，她的觀眾緣一直都特別好，前段時候因為鬧得紛紛揚揚的T恤風(fēng)波而與其代言的某時尚品牌解約，愛國而剛的態(tài)度又怒拉了一波好感。

在世界盡頭的淘金之旅

說起冰天雪地里的淘金，總是忍不住想起杰克?倫敦，想起他書中一百多年前在北美大陸上那些命運悲慘的淘金者，無論是《熱愛生命》中冰天雪地里不得不與雪狼一路互相搏殺又相互支撐而最終活下來的比爾同伴，還是《黃金谷》中因為發(fā)現(xiàn)了黃金礦脈而被用槍射殺的比爾，似乎不論怎么選，命運都?xì)埧岬每膳?。然而一百多年后，挪威的四個女孩去北極圈內(nèi)無人島上淘金，卻是為了愛情，為了婚禮上的戒指，一樣是冰天雪地里淘金不過僅僅隔了百年就呈現(xiàn)出兩種完全不同的面貌，在一百年前就是殘酷的命運，一百年后是為了甜蜜的愛情，人類生存的時代不同，命運也大相徑庭，就連一向血腥殘酷的淘金行為都可以變得粉色起來。

挪威女孩塞西亞因為準(zhǔn)備要與未婚夫保羅結(jié)婚，計劃和自己的三個姐妹一起開船去北極圈內(nèi)的無人島淘金，打算用自己淘來的金子鑄成婚禮上的戒指，赤足的金，赤誠的心，濃濃的愛情儀式感讓婚姻尚未開始就憑空倍添了許多的浪漫色彩。北歐女子身材高大威猛，一向以獨立聞名，雖為巾幗不讓須眉，扛重物、開船、野營守衛(wèi)、射擊防衛(wèi)北極熊自然都不在話下，經(jīng)濟發(fā)展到一定高的程度，與以往以體力勞動為營生的不得不考慮男女之別的時代相比，21世紀(jì)的女性似乎獲得了更大的生活自由度和更加廣闊的個人空間，讓她們有更多自由和資源去做以往看起來充滿危險的（男性）行為。

就像村上春樹寫《世界盡頭和冷酷仙境》時運用了?？思{式的雙線程敘事，這一集的故事也是雙線程齊頭并進，塞西亞四姐妹淘金是一條完整的故事線，劉雯的故事是另一條線，阿雅和劉雯飛到挪威，加入了塞西亞淘金的故事之中，短暫的相遇幾天之后再次分離。在花絮中，劉雯被問到為什么決定加入這個節(jié)目時，她也說首先是因為阿雅，其實是因為可以去北極圈，神秘的北極圈對她來說有很大的吸引力。這一次北極圈之旅，對劉雯來說，既是肉體上在世界盡頭的淘金之旅，也是在冷酷仙境不停追問內(nèi)心深處的精神之旅。

經(jīng)歷了收拾行李，射擊練習(xí)，最后終于上船，行船中暈船嘔吐，劉雯和阿雅與四姐妹終于來到了無人島上淘金，雖然時間過去了一百年，科學(xué)技術(shù)有了前人難以想象的進步發(fā)展，然而淘金的行頭和工序似乎跟杰克?倫敦一百年前在《黃金谷》里描述的沒什么兩樣，都是在礦洞里拿出了沉甸甸的一桶礦石，用淘金盆在溪水里一點點地清洗，慢慢分揀，淘金要忍受寒冷要忍受寂寞，可大部分時候淘金工作都是沒有收獲的，繁瑣而無用，畢竟金子不可能那么容易找到，如果淘金很容易早就有無數(shù)人去淘了。

面對愛情與事業(yè)，獨立女性該如何選擇

劉雯是一個敏感而純真的人，收到經(jīng)紀(jì)人短信祝福她可以享受三天沒有外人打擾的露營生活，也會感動到哭，她說這是她第一次這么長時間沒有經(jīng)紀(jì)人陪伴在外生活，無論外表和職業(yè)看起來多么風(fēng)光，背后都有不為人所知的人性脆弱與柔軟，而正是這些脆弱與柔軟才讓她們在生活中變得強大。這一集的高潮在夜?fàn)I篝火點燃時的girl’s time，大家圍著聊天不知不覺就聊到了男人和愛情。繁衍是人類動物性的本能，所以愛情不可避免永遠(yuǎn)都是中心話題。劉雯笑笑說，她從來沒有過男朋友，因為工作就是她的男朋友，這大概是她在諸如此類場合被問到此類問題時一貫所用的托詞，沒想到卻被導(dǎo)演組一再死亡追問，是你工作太忙沒時間找，一直沒找到，還是內(nèi)心深處不想找？犀利的追問戳中內(nèi)心的柔軟之處，惹得劉雯再次落淚。

獨立女性太難了。

是啊，為什么工作不可以是男朋友呢？男人寄情于工作是奮發(fā)圖強、勵精圖治，事業(yè)心重，女人寄情于工作就不合適？男人太忙了沒空戀愛大家都覺得OK，因為男人就是要拼事業(yè)。女人如果工作太拼，別人就會對你有很多的疑問，為什么要把工作安排這么滿呢，怎么不趕緊找個男朋友呢？這是獨立女性應(yīng)該如何在事業(yè)和家庭中尋找平衡的問題，如何才能做到事業(yè)家庭兩豐收，人生的某個階段如何去確定哪一個人生目標(biāo)更重要。

對于經(jīng)濟獨立的女性來說，除了男人和婚姻，其實生活還可以有很多的選擇。婚姻是一項社會制度，總體而言是為了維持整個社會制度的穩(wěn)定運行而設(shè)置的，這個制度細(xì)微具體到個體而言，并不見得是個人價值的利益最大化，它需要放棄個人的自由和很多生活空間，也可能會與個體的人生目標(biāo)發(fā)生沖突。社會發(fā)展到一定程度，既然有結(jié)婚的自由，應(yīng)該允許有不結(jié)婚的自由，結(jié)婚不應(yīng)該是人生的必然選項，婚姻應(yīng)該是選擇題，而不是必答題。

這是個人價值觀的沖突，傳統(tǒng)社會觀念認(rèn)為一定要結(jié)婚生子才會幸福，而新生代未必愿意秉承以前的傳統(tǒng)價值觀。結(jié)婚容易，離婚也很容易，但結(jié)婚的成本依然高昂，因為這不僅僅耗費心力，耗費經(jīng)濟成本，還有時間成本和機會成本，故此北上廣深等一線城市才有越來越多的年輕人不愿意踏足婚姻。相對男性而言，女性在婚姻中需要付出的更多，放棄的也更多，生兒育女所帶來的生理上的苦痛和心理上的煩惱也是男性所難以理解和感同身受的，故此原本的褒義詞“賢惠”在越來越多的人眼里開始變成了貶義詞。

我們并不知道劉雯會如何選擇，但如同普通人一樣，她們每每被問到這些婚育的問題時都會感覺亞歷山大。

劉雯是一個很純真簡單的人，所以面對導(dǎo)演組的死亡追問，她感覺有壓力，不知道該如何去掩飾自己的情緒來回答這些問題，只能在鏡頭后潸然落淚，她還太年輕，不能夠像俞飛鴻那樣面對許知遠(yuǎn)關(guān)于婚姻和愛情的連環(huán)追問，可以坦然若之，想要什么就要什么，目前不想結(jié)婚就不結(jié)婚，回答得坦然又磊落；她也不是林志玲，可以跟媒體來來回回地打太極，嬌滴滴地說，“沒有人在追我，是時間在追我?！彼皇且粋€忙碌工作的空中飛人，對自己目前的生活狀態(tài)，滿意之余也有些許不安，自己年紀(jì)日漸增大，又該如何在吃青春飯的模特行業(yè)繼續(xù)生存下去，忙碌可能真的是唯一選擇。

導(dǎo)演組關(guān)于《奇遇人生》的創(chuàng)作思路

觀影后，總導(dǎo)演趙琦接受了大家的提問。與第一季收獲的廣泛贊譽不同，因為第二季第一期明星嘉賓的黑紅流量，節(jié)目引起了較大關(guān)注，也頗受爭議。導(dǎo)演坦陳《奇遇人生》第二季的創(chuàng)作思路與第一季有很大不同。第一季偏向于綜藝，而第二季偏向于紀(jì)錄片形式，基于對事實的尊重與綜藝進行了融合，第二季更像是節(jié)目嘉賓參入到了素人的故事中，在第一季節(jié)目中明星嘉賓的分量比較重，而第二季中素人故事也是一個完整的故事，因為他們在普通的生活中也做了很了不起的事情，與明星嘉賓的故事線具有同等分量的重要性，整體而言，還是以藝人在旅行中的心情起伏變化為主線。

做這檔節(jié)目不是為了讓明星去完成某個任務(wù)，也不是為了挖掘明星的八卦，而是把節(jié)目嘉賓放在某個事件中，讓嘉賓與事件的主人公發(fā)生聯(lián)系，在事物的發(fā)展進程中看到人物的真實反映，觀察嘉賓是否因為這個事件（如騎行、麥田怪圈和淘金）而發(fā)生改變，從而體現(xiàn)人物的性格特征，人物性格特征的變化就是一種弧光（后附詳細(xì)注釋），而節(jié)目就是記錄這個變化的過程。所以相比第一季而言，第二季的節(jié)目增強了故事性，弱化了綜藝感，把明星放在普通人的維度里進行觀察，觀察他們的猶豫、脆弱和彷徨，因為這些是我們共有的人性。

導(dǎo)演認(rèn)為第二季更類似于明星來參加一個綜藝的紀(jì)錄片，所以導(dǎo)演組也會出現(xiàn)了節(jié)目當(dāng)中，當(dāng)他們對嘉賓的反應(yīng)有一些疑問的時候，他們會介入會詢問，節(jié)目剪輯中也把這些介入的環(huán)節(jié)放進來，給觀眾提供足夠的信息以了解事件的前因后果和全貌。所以，在追龍卷風(fēng)那一期中導(dǎo)演會去問春夏，同樣而在這一期節(jié)目中，導(dǎo)演組也對劉雯進行了追問，導(dǎo)演組希望可以真正了解劉雯連一次男朋友都沒有談過的原因，到底是因為工作太忙沒有時間去發(fā)展感情，還是因為如此喜愛這個工作，以至于其他事情都不值得去做，顯然導(dǎo)演組的追問也觸動了劉雯對此問題的進一步思考。

作為追看過第一季的觀眾，導(dǎo)演所說的這些節(jié)目組的初心我都能理解，但是作為普通觀眾看完之后的反應(yīng)可能跟他預(yù)期的不同，大部分人看綜藝就是看綜藝的反應(yīng)，很少有人想要去跟導(dǎo)演組探討紀(jì)錄片拍攝和剪輯的技巧，就讓專業(yè)的人去做專業(yè)的事情吧，我們只想看好看的綜藝。對劉雯在淘金之旅中的疑問，真心希望劉雯以后會有好消息可以公布于眾，跟我們分享好消息，因為樂觀的人認(rèn)為所有故事最終都會有一個美好的結(jié)局，如果結(jié)局不夠好，那意味著故事還沒有走到最后。

注：導(dǎo)演提到的弧光一詞，來自[美]羅伯特·麥基的《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》?；」猓ˋrc）：語出“故事弧光”（Story Arc），原指電視、連載小說、連環(huán)畫、動漫、游戲和電影等分集講述的故事媒體中曠日持久、綿延不絕且蜿蜒曲折的故事線，以電視肥皂劇中最為多見，其延續(xù)的故事線必須利用多集的跨度來逐一展開。盡管“故事弧光”已經(jīng)存在數(shù)十年，但這一術(shù)語是因為對經(jīng)典美劇《特警4587》的相關(guān)評論而在1988年才生造出來的，此后便迅速為評論界廣泛采用。由此還派生出“人物弧光”（Character Arc），指人物隨著故事事件的進展在故事曲線中的觀念轉(zhuǎn)變。作者在本書中對“弧光”這一概念的借用，其語義雖因語境而有細(xì)微差別，但其核心所指皆為故事線上猶如弧光閃現(xiàn)一樣的價值負(fù)荷變化。