愛城華戀的人物塑造欠妥曾一度是觀眾討論的話題，集中體現(xiàn)在第9集及9集以前，而在10與11集之后則重新看到了人物塑造的希望。除TV中唱歌難聽等非個性問題外，前期的華戀面臨的問題主要體現(xiàn)在：a. 人物行為動機(jī)完全完全受“約定”支配，缺乏立體的個性；b. 能力戰(zhàn)力變化異常，讓人難以信服。

而最近看完11集再度思考這一問題后，筆者忽然發(fā)現(xiàn)華戀的角色塑造不符合觀眾期待可能也和整個系列的故事結(jié)構(gòu)有關(guān)，少歌采用的故事原型并非是運動番或是龍傲天番，而是古典悲劇。接下來，筆者將憑借不專業(yè)的定義與有限的經(jīng)驗，嘗試為以上論斷做出解釋。

熱血運動類——尋找金羊毛

熱血運動番一般會描述主角向某一具體目標(biāo)進(jìn)發(fā)，不斷成長，挑戰(zhàn)各路豪強(qiáng)的歷程。運動番的特點在于，主角表明追求的目標(biāo)未必是旅程的終點，真正收獲的往往是尋找金羊毛過程中的所得。正如湘北未得到冠軍，小光未超越塔矢亮，從中收獲的成長、克服的心理障礙、結(jié)成的伙伴情誼才是真正的金羊毛。lovelive就屬于這種類型。

熱血運動番要解決的一個必然問題是：主角實力為什么增長那么快，因為成長慢會限制劇情的戲劇性。解決方式通常是主角很努力之后遭遇機(jī)緣，或者主角原本是天才，但未被發(fā)掘或故意劃水。如果以熱血運動番進(jìn)行少歌劇情，純那和阿蕉是較為合適的主角，前者為努力型，后者為自我隱藏的劃水天才設(shè)定。

但華戀沒有體現(xiàn)出以上特征：自己并不拼、沒得到秘籍、也未設(shè)定天賦隱藏（動畫版中沒有），遭人詬病也是情理之中。

龍傲天類——心想事成的浪漫故事

龍傲天這類主角無敵的套路可以被歸類于浪漫故事，即心想事成的童話故事套路。格林童話中的漢斯、阿凡提故事中的阿凡提永遠(yuǎn)能因禍得福，立于不敗之地。龍傲天的特點是扮豬吃老虎，一開始故意被反派戲耍，最后關(guān)頭再反殺反派。也是因為主角過強(qiáng)，隨便出手會結(jié)束劇情。一擊男、可傲天的設(shè)定更接近這種模式。

以龍傲天類型塑造少女歌劇，阿蕉當(dāng)主角是妥妥的。從二癩子這樣的小混混團(tuán)體一直打到宇宙閃耀大帝鬼龍院羅曉，各種演技假裝吃癟，最后關(guān)頭終于顯示出真正實力秒殺對手，留下一個不回頭看爆炸的孤寂背影。沒錯，蕉也算是琦玉老師一樣的人設(shè)，有實力而不浮夸，以力行善而非仗勢欺人，如果不被長頸鹿安排的話，滿足了觀眾的過癮心理。阿戀第9集莫名其妙地把一個深受歡迎的傲天干掉，結(jié)果風(fēng)評變差。

古典悲劇類——被命運捉弄的人生

古典悲劇的特點是命運的存在——以先驗的方式揭示了主角不詳?shù)奈磥?。在對抗命運的過程中，主角通常有以下特征：

a. 主觀上逃避命運的行為客觀上卻加速了命運的實現(xiàn)。如俄狄浦斯的父母為避免殺父娶母的預(yù)言決定將其丟棄殺死，反而促進(jìn)了預(yù)言的實現(xiàn)；麥克白逃避預(yù)言的行為卻讓預(yù)言成真；曉美焰想要改變小圓死去的命運一遍遍輪回，卻讓小圓與自己的未來更加惡化；

b. 主管上正確的行為會造成災(zāi)難的后果：俄狄浦斯聰明正直，光明磊落，人性上沒有瑕疵，孤立地看每個行為都沒有錯，但卻造成了悲劇的結(jié)局；猴姆拉的行為與動機(jī)也沒有任何錯，卻促成了無敵圓魔女的誕生。也就是所謂的命運捉弄下，好人無好報。

少女歌劇中，這先驗的命運是萬惡之源starlight：接觸星光要付出代價——二人最終的離別。小光在受到失去閃耀的懲罰后開始努力改變與華戀分離命運，為此加入了新的選拔，卻反而進(jìn)一步加劇了命運實現(xiàn)的腳步——與華戀被分入了同一選拔中。小光的主觀行為上也并沒有錯誤，但結(jié)果上卻造成了悲劇的結(jié)局，最后不得不品嘗悲劇的苦果，是典型的古典悲劇角色。

當(dāng)然在這里大家也發(fā)現(xiàn)了，古典悲劇角色的主角更像是小光而非華戀。小光是一直知情并抵抗命運的人，而戀則長期處于無知狀態(tài)，成為了推動劇情進(jìn)展的無意識工具。這也是為什么容易對戀角色無感的原因。

愛城華戀的定位

那么戀的角色定位是什么呢？

我認(rèn)為戀是一個彌賽亞式的角色，被機(jī)械降神的神，用于肯定悲劇英雄的意義，并且打破命運。就像曉美焰的犧牲造就了小圓的成長，使得小圓得以拯救后者，戀也是將一個在小光的犧牲中得到成長升華的角色。所以作品的前半截，主角是對抗命運的小光，華戀只是尚未覺醒的工具人，而在最終部分，工具人會打破命運，把古典悲劇強(qiáng)行扭轉(zhuǎn)成心想事成的浪漫故事，而小光的犧牲將成為她成長的契機(jī)。

古典悲劇的特點是命運永遠(yuǎn)無法改變，而是以規(guī)律的形式存在，也為此展現(xiàn)出悲劇之美。正如小圓TV結(jié)局，符合了QB所說命運不是免費的、小圓終將成為魔法少女的命運，賦予了整部作品的升華；但劇場版中，命運不可戰(zhàn)勝的設(shè)定被打破了，曉美焰沒有付出真正意義上的代價而讓所有人復(fù)活，幸福生活在了一起，雖然可能有利于商業(yè)發(fā)展，但個人認(rèn)為也降低了作品的格調(diào)。要使這一劇情與全劇基調(diào)一致，作品一定應(yīng)該強(qiáng)調(diào)變成惡魔的曉美焰失去了什么，并且更早更多地進(jìn)行鋪墊才行。

少女歌劇無疑將走古典悲劇轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂」适碌臍g樂結(jié)局，華戀將被作為神降下來解決問題。

所以為什么華戀不討喜？因為她不算傳統(tǒng)意義上的主角，不是熱血運動番主角、不是浪漫故事里的龍傲天、也不是古典悲劇里的英雄。她是普通人經(jīng)過英雄的犧牲成長為神的代表，更接近的人物應(yīng)該是小圓。饅頭卡在黃藍(lán)紅的犧牲中成長，最終在焰的犧牲下覺醒，實現(xiàn)人性的升華。華戀也將在失去小光的過程中真正從以前懵懂的狀態(tài)中走出，實現(xiàn)成神一般的蛻變。

大家好，我是友紳渡。今天我們就不厭其煩的再來聊一聊《少女☆歌劇》這部動畫吧。

影視文化里有許多膾炙人口的經(jīng)典作品，像描述和平祈愿的《西線無戰(zhàn)事》；熱血沸騰、為自由而戰(zhàn)的《勇敢的心》；暗潮涌動、網(wǎng)絡(luò)之戰(zhàn)的《黑客帝國》；還有描述工業(yè)革命、階級斗爭的愛情故事《南方與北方》等等。你會發(fā)現(xiàn)除了科幻作品之外，絕大多數(shù)經(jīng)典作品的故事構(gòu)成和情節(jié)要素都是較為簡單的。它們沒有過于繁雜的劇情，之所以能超凡脫俗，是因為它們的臺詞文本、場景演出、意象內(nèi)涵等做得非常的出色，這種出色非常的不簡單。

想講一個復(fù)雜的故事，講故事的人是不會擔(dān)心這個故事本身會枯燥無聊，他只會擔(dān)心沒能力把這個復(fù)雜的故事給觀眾講明白；相反，想講一個簡單的故事，把它講完是輕而易舉的，但是想把它講好則非常不易。如果還想在此基礎(chǔ)上把它講得出彩，把它講出新意，實則難上加難。這也就是為什么絕大多數(shù)的經(jīng)典作品來自于簡單的故事，但這么多簡單的故事卻只有很少的一部分能成為經(jīng)典！

細(xì)究《少女☆歌劇》這部動畫，你會發(fā)現(xiàn)它的劇情其實非常的簡單，就是在講述九名少女追逐TopStar的故事，一部追逐StarLight的舞臺劇。這部作品里面你能看到的要素有很多，偶像、音樂、扭曲、友情、百合、奇幻、戰(zhàn)斗、輪回等等。觀眾們因為好評度慕名而來，他們期待他們所樂意看到的要素在這部動畫當(dāng)中是如何展示的。

不過隨著動畫的推進(jìn)，它的核心也漸漸明了，以上的種種題材要素皆為一個核心服務(wù)，那就是舞臺劇。少女們成為舞臺少女的那一瞬間，她們就要通過唱歌、跳舞來爭奪那閃耀的TopStar的位子。有許多觀眾不理解，少女們之間有什么煩惱，有什么疑惑打一架不就解決了嗎？如果真如這樣，那么這部動畫就變成了純粹的打斗番。

我們其實應(yīng)該把這部動畫看作是一個舞臺劇。既然是舞臺劇，那么就會融入大量的舞臺演出以及舞臺的特有表達(dá)方式。舞臺上的演員們會為了演繹一個主題，音樂、演唱、舞蹈、布景以及各自飾演正反派的演員，都會配合地去襯托升華這個主題，所以這部動畫用戰(zhàn)斗力來標(biāo)榜戰(zhàn)斗結(jié)果是沒有意義的，可以說勝負(fù)是在角色分好的那一刻就已成定局。

舞臺這個載體是會為臺上最為閃耀的角色而服務(wù)，這部動畫Revue的演出就是如此。舞臺上的演出非常的迅速，迅速到刀起刀落，切斷紐帶的鏡頭都不用給你，只需一個Action，結(jié)果就已呈現(xiàn)在你的面前。不過這個結(jié)果絕對都是合情合理的，沒有超出我們的意外。因為它已經(jīng)在動畫的前一集乃至前幾集就留足了線索。

動畫整個1到12集，都緊緊圍繞著StarLight展開，不時的埋下伏筆，不時的點題，引出伏筆；進(jìn)行鋪墊的同時，再埋下伏筆，然后再一次點題。在這個過程中，一點點地將StarLight的劇本展現(xiàn)給我們，并將我們帶至這個故事的高潮。

第一集的作用主要是向觀眾介紹Revue是怎樣的一個舞臺。這個舞臺所要演繹的StarLight是怎樣的一個故事，并埋下愛城華戀和神樂光這一對命運共同體的伏筆，同時做好了星見純那在第二集里與愛城華戀進(jìn)行舞臺較量的鋪墊。

在此之前星見純那就已經(jīng)表現(xiàn)出了深深的焦慮，因為她即使作為舞臺少女，再怎么努力也無法追上領(lǐng)先于她的人，她不想失去成為TopStar這個千載難逢的機(jī)會。在被愛城華戀亂入打敗后，失去了自信，失去了冷靜，所以即使是有主場優(yōu)勢的她，其失敗的結(jié)局在一開場便已注定。

這一場的失敗也讓星見純那變得豁然開朗起來，她不再害怕一次的失利，而過分在意失利就是她焦慮的癥結(jié)所在。同時，這一集也為第三集愛城華戀挑戰(zhàn)天堂真矢的失利而埋下伏筆。

所以在第三集中，當(dāng)天堂真矢坐著白天鵝降臨舞臺，還沒有開口介紹自己時，觀眾們就已經(jīng)知道了愛城華戀這一場甄選會打出GG。同時這一集也埋下兩個伏筆，第一個伏筆就是神樂光想要將愛城華戀脫離掉Revue這個舞臺；第二個伏筆就是露崎真晝對愛城華戀的依賴。

所以第五集露崎真晝走上舞臺其實是必然的結(jié)果。因為前面三集里就已經(jīng)為她的這一場對決打好了伏筆，做好了鋪墊。同時也埋下了伏筆，那就是露崎真晝母親給她寄的那一盤光碟，光碟里面記錄著她兒時的夢想，想要成為是Star的理由。除了愛城華戀鼓勵的話語，這盤光碟讓她在與愛城華戀的對決之后，重新找回那不曾消逝的才華和閃耀，變得堅強(qiáng)起來，不再依靠他人。

第六集花柳香子和石動雙葉的對決，看似比較突兀，隔離劇情。實則這一集是非常重要的存在，前幾集亦有伏筆。石動雙葉是勤奮的烏龜，而花柳香子是懶惰的兔子。烏龜?shù)哪繕?biāo)永遠(yuǎn)不是第一個到達(dá)終點的妄想，而是如何縮短與兔子的差距，所以她以花柳香子為追趕的目標(biāo)?？墒腔阕油浟顺踔裕兊靡蕾囎约?。這不是雙葉想要的花柳香子，所以她想通過這一場Revue的較量點醒花柳香子并讓她找回曾經(jīng)的初衷，再次努力成為那個使自己五體投地的Star。否則即使天才如花柳香子，最終也會淪為他人的綠葉，因為舞臺上的演員沒有誰甘愿做那襯托主角的綠葉。

從前面六集我們可以看出來，每一集其實都對應(yīng)著成為舞臺少女的一個成長經(jīng)過，那就是激情、渴望、驕傲、嫉妒還有約定。而第六集里面的約定亦成為了一個伏筆，那就是暗示愛城華戀和神樂光共同成為StarLight的約定。每當(dāng)神樂光放棄約定，失去閃耀后，愛城華戀都會像石動雙葉那樣一次次不斷喚醒神樂光的執(zhí)念。

從第七集開始，故事慢慢走向高潮。在第11集以前StarLight的劇本是弗洛拉跌下摘星之塔，克萊爾則恢復(fù)了記憶，兩人就此永遠(yuǎn)離別、相見無期。如果劇本到此結(jié)束的話，那么大場奈奈的重演就并不完全是一個悲劇，也不是毫無意義的。天下沒有不散的宴席，而大場奈奈的重演阻止了離別的悲傷，閃耀的逝去。她通過一次又一次對第99次圣翔祭公演的重演，把眼下短暫的幸福時光變成了永恒的閃耀，獲得了救贖。但是動畫第12集為我們闡述了StarLight里兩人分別之后的劇情?？巳R爾被永遠(yuǎn)的囚禁在摘星之塔里，而神樂光化身成了克萊爾這一幕是不是有些似曾相識？對，就是大場奈奈的重演。

這個時候再回去看第七集的話，就會有不同的解讀。大場奈奈看似是勝者，看似獲得了救贖，但實際上她在成為TopStar的那一瞬間就成為了命運之舞臺的囚徒。她被第99次圣翔祭的公演的閃耀所吸引，加入到了命運之舞臺的甄選，最后雖然如愿得到了那顆Star，卻被它的閃耀永遠(yuǎn)囚禁于這個舞臺之上。她在重演中沒有帶走任何人的光芒，代價卻是永無止境的去重演這命運之舞臺，即便是自己所憧憬的舞臺，但這和神樂光為了不奪走愛城華戀的閃耀，而被囚禁于命運之舞臺上進(jìn)行著無數(shù)次的重演沒有本質(zhì)上的區(qū)別。

而打斷大場奈奈重演的正是神樂光和愛城華戀。大場奈奈從那種永無止境的重演中獲得了解脫，同時神樂光代替了她，成為了命運之舞臺的新的囚徒。

第八集和第九集講的就是大場奈奈的重演被打破，在星見純那的安慰和鼓勵下，她也終于放棄了自己對重演的執(zhí)念，準(zhǔn)備迎接嶄新的未來。舞臺的齒輪開始重新轉(zhuǎn)動，命運的劇本繼續(xù)向前，而劇本的終端則是分別的悲劇，為以后神樂光和愛城華戀的分別埋下伏筆。

在第十集的兩兩對決中，神樂光和愛城華戀戰(zhàn)勝了天堂真矢和西條克洛迪娜。神樂光為了不奪走愛城華戀的閃耀，主動接受被命運之舞臺囚禁的命運。為愛城華戀救出被囚禁的神樂光埋下伏筆。

在最終章里面，愛城華戀終于憑借著自己的激情和執(zhí)著，令兩人超越了StarLight的束縛，達(dá)到了真正的結(jié)局。

這么看下來，能把大場奈奈和神樂光從永無止境的重演的囚禁中解脫出來的契機(jī)其實都是長頸鹿給的。世間的閃耀是不斷被創(chuàng)造出來的，并沒有永恒的閃耀一說。永恒的閃耀的存在就如海市蜃樓一般，看得見卻摸不著。所以某種意義上，長頸鹿也是這個舞臺上的囚徒，一個被StarLight所束縛住的觀眾，所以它也想尋求新的突破，為神樂光和愛城華戀重新跳上舞臺提供了踏板，促使她們達(dá)到True Ending，所以要讓一個舞臺閃耀起來，演員和觀眾的互動是必不可少的！

《少女☆歌劇》這部動畫的故事其實非常的簡單，雖然簡單卻不失細(xì)膩。劇中安插了很多的細(xì)節(jié)，你可以把它看作是伏筆，也可以把它看作是舞臺劇的演繹，亦可以把它看作是一種抽象化的表達(dá)方式。一千個哈姆雷特就有一千個不同的解讀。劇組只是把這個故事完美地呈現(xiàn)給觀眾，并沒有給出標(biāo)準(zhǔn)答案。每當(dāng)你回看這部動畫時，總會生出新的看法。比如為什么摘星是罪孽的寬恕，為什么摘星是永遠(yuǎn)的自由？為什么是永遠(yuǎn)的自由，而不是永遠(yuǎn)的愿望或閃耀？為什么約定好要一起閃耀的神樂光和愛城華戀，會喜歡無法實現(xiàn)約定的、結(jié)局注定是悲劇的離別的故事？為什么劇組要選擇這樣的方式來呈現(xiàn)給觀眾？如果你只是泛泛地看完這部動畫，而對以上這些問題沒有深入的思考的話，那么很抱歉，你并沒有真正理解到這部動畫的精髓所在。

一部經(jīng)典的作品，是能促使觀眾去不斷思考和感悟的，反復(fù)咀嚼時總能獲得新的東西?！渡倥罡鑴　愤@部動畫顯然做到了這一點，只要你細(xì)細(xì)品味，總能獲得新的體驗。

最后讓《少女☆歌劇》這部動畫獲得點睛之筆的地方，就是它的舞臺呈現(xiàn)效果。在舞臺上，少女們的風(fēng)格各不相同，所以獨白、對話和歌詞也大相徑庭。她們是持有不同的執(zhí)念登上這個舞臺的，所以作為背景音樂和歌曲都是要經(jīng)常走在舞臺少女們對決前面的。在一場甄選中，往往風(fēng)格和氛圍會不斷地快速轉(zhuǎn)換。能在如此短的時間內(nèi)，用音樂完成這些轉(zhuǎn)承啟合，配合完美的分鏡，完美地將這些要素連接起來，捋順不同風(fēng)格的旋律，穿插不同角色的氛圍，可見作曲者爐火純青的功力。光是完成以上幾點就已非常不易，還能把它做到盡善盡美，用經(jīng)典來形容絕對毫不過分。正因為有如此完美的舞臺表演，舞臺少女們的戰(zhàn)斗才能驚艷四座，讓觀眾們百看不厭。

綜上所述，《少女☆歌劇》這部動畫完結(jié)后，在各大評分網(wǎng)站上的評分依然能夠繼續(xù)上升，也間接地證明了它的經(jīng)典所在！

那么本期內(nèi)容就到這里了，喜歡的小伙伴們不妨點個關(guān)注，支持一下我，您的支持就是我持之以恒的動力！我是友紳渡，我們下期再見!

初看《少女歌劇》第五集“閃耀之所在”的時候，我對露崎真晝一系列夸張的表現(xiàn)感到疑惑不解?？粗鴱椖焕锉娙伺d高采烈的樣子，只能自顧自地理解為這是制作組對喜歡百合向的觀眾的討好。

然而經(jīng)過些許時日偶然再翻看這集，我發(fā)現(xiàn)之前原來完全忽視了這個故事本身——這是一個關(guān)于女孩從對他人過度的依戀中走出，找到屬于自己的價值的故事。再度欣賞過后，之前看上去覺得真晝夸張和不理解的表現(xiàn)，反而帶給了我深刻的體會和感觸。與此同時，也為最后找回了最初自我的她而衷心地感到高興和幸福。

【一】

像我這么微弱的光芒

天一亮就會消失的

從小性格老實又有些膽怯的真晝，聽從奶奶的建議，從家鄉(xiāng)獨自一人考入東京的音樂名校。在家鄉(xiāng)，考進(jìn)圣翔這樣的音樂名校足以被人像天才一樣看待，然而來到這里才發(fā)現(xiàn)，自己根本就不是所謂的“天才”。其他的同學(xué)各個才能出眾，在舞臺上閃閃發(fā)光，相比之下自己什么都不是，沒有任何值得自信的地方。

自己本引以為豪的成就，對這里的許多其他人來說，不過是起跑線罷了。過去的榮譽(yù)和成果本是難得支撐起了自信的基石，卻瞬間化為烏有。他人甚至不需要做什么，他們本身的存在就已是對自己來之不易的自信毀滅般的打擊。

獨自一人躲在陰影里的真晝

殘酷的事實和心理落差對于這樣一個有些內(nèi)向膽怯的女孩來說，可以說是難以承受的。但是在這里她遇到了華戀。華戀雖然學(xué)習(xí)不太認(rèn)真，但是她自信又開朗，和大家相處得特別好。作為室友，她總是能夠在自己身邊。在一年級的starlight上，自己緊張得無所適從時，她來到自己身邊穩(wěn)住了自己的心跳。

不知不覺，她開始對華戀產(chǎn)生了沉重的依戀。她的腦海中構(gòu)筑了一個瑪麗蘇般的故事。在這個故事里，自己膽小又自卑，這時華戀來到自己身邊，她的光芒照亮了自己，她對自己說，我們永遠(yuǎn)會在一起。慢慢的，在真晝看來，華戀成了自己生活中唯一的光芒，沒有了她自己就將一無所有，只有一直在她的身邊才能堅持努力下去。

【二】

夜盡天明

迎來真晝

這份過于沉重的依戀，華戀自然是無法回應(yīng)的，兩人的關(guān)系在不相交的狀態(tài)中保持微妙的平衡。真晝一邊期待著“華戀永遠(yuǎn)在我身邊”，抱著“華戀和我一起登上命運舞臺”的幻想，一邊無微不至地照顧華戀，叫她起床，整理好房間，沉浸在這種被華戀需要著的感覺。而華戀似乎沒有意識到真晝對自己沉重的感情，把真晝的這些所作所為當(dāng)做一個好室友的照顧。然后如常作為大家的開心果無憂無慮地生活著。

在這種屆不到的狀況下，真晝把自己對華戀的照顧賦予太重的意義了，她在靠照顧來營造自己與華戀距離無比親近的幻象。

當(dāng)然，生活中人本就無法完全清楚，在自己心中認(rèn)為親密的人，在對方心中是否也同自己認(rèn)為的那樣親密。某種意義上說，我們都在自己心目中與他人距離的想象中生活。人與他人關(guān)系一直只是一種相對的平衡。在兩人的心中雙方之間的距離稍有偏差也是正常。 但即便如此，像真晝這樣單方面地把華戀作為自己唯一的光芒，希望能永遠(yuǎn)在一起，同時卻又否定自己的一切，覺得自己一無是處，終究是危險的。自己強(qiáng)加于他人的目光，是否會給他人帶來負(fù)擔(dān)？生活總在變化，如果發(fā)生了什么事情，拉遠(yuǎn)了自己與ta的距離，那失去ta的幻滅感和無助感，又該如何承受？ 雖然對沒想太多的華戀來說，真晝的這份感情沒有給她帶來很大的負(fù)擔(dān)，但第二種情況卻發(fā)生了。神樂光來了。在真晝看來，小光就像是把華戀硬生生從身邊搶走。她眼看著華戀對小光表現(xiàn)出了與對他人完全不同的熱情，看著光戀兩人越走越近卻無能為力：

清早起床習(xí)慣性地叫華戀起床，看見的卻是兩床空空的被褥。急切地奔向教室，看到在一直以來自己的位置，那個幫華戀拉伸的人，變成了小光。上課的華戀不再需要自己提醒打盹，放學(xué)后又和小光留下來練習(xí)，還對自己說“你先回去吧”……

幻想完全破滅了。華戀好像已經(jīng)不需要自己，華戀身邊好像沒有自己存在的理由了。她在離自己遠(yuǎn)去。對華戀懷著那樣心態(tài)的真晝來說，內(nèi)心的支柱轟然垮塌了。以至于甚至做出了許多扭曲的舉動。

不過幸運的是，在接近崩潰以為自己已經(jīng)一無所有的時候，在她對華戀絕望地說出“你已經(jīng)不需要我了嗎”“除了華戀我什么都沒有”的時候，她得到了華戀的肯定：

真晝什么都沒有？

NonNon噠喲

你有閃閃發(fā)光??！

你也是有想成為的目標(biāo)才來到這學(xué)校的吧？

也是為成為Star才參加了這選拔的吧？

真晝不也有嗎？

華戀的劍刺向了真晝的過去，打翻了被真晝自己藏起了的、不愿面對的過去記憶之匣，灑出了真晝原本的閃耀。

為何說“得到華戀的肯定”是幸運呢，是因為我覺得這種情況下，或許只有對她最重要的華戀說的話，才會讓她醒悟吧。

因為是你所說的，是我心中最閃耀的你，在我心中最重要的你說的話，所以我才愿意相信，愿意醒悟，愿意回想，或許我也有自己的閃耀。

【三】

閃耀之所在

那么真晝的閃耀在何處呢？

奶奶寄來的采訪錄像光碟里，是真晝一直羞于面對的過去。在意外被放出來大家一起看的時候，真晝害羞地大喊，叫大家不要看。

在重刷多次之后，沒想到這個細(xì)節(jié)成了我感觸很深的地方。至于原因，應(yīng)該是自己也有的羞恥心和自卑感產(chǎn)生了共鳴吧。自己總會有不愿意面對的過往。隨著時間推移，有些東西真的再也不想想起來。好像覺得過去是那么的尷尬、羞恥、不堪回首。

可是有的時候，過去并不是那么一無是處的，或許只是隨著時間的推移，接觸的東西在變化，就一時接受不了過去的自己了而已呢？或許當(dāng)時的自己，其實也擁有屬于自己的、很珍貴的東西呢？

真晝就是這樣的，來到東京因為自己的光芒比起他人的光芒相形見絀，就擅自覺得自己自卑得無處遁形?！拔璧敢埠梦璋粢埠?，來到這所學(xué)校也好，我都是聽從奶奶的話做的，我自己什么都沒有?！彼X得過去的努力和獲得的成就，全都是因為奶奶才會有的，完全不是因為自己優(yōu)秀。

可是當(dāng)自己的采訪錄像意外被大家拿出來播放時，時隔許久，她終于重新看到一直羞恥得不愿面對的，過去的自己了。然后意外地發(fā)現(xiàn)，其實過去的自己沒有想象的那么差，自己在攝像機(jī)前的表現(xiàn)原來不是那么糟糕，只是不知不覺中失去的自信讓記憶變得模糊，只剩下了羞恥感，不想回頭再看一眼；意外地發(fā)現(xiàn)，原來不愿意面對的那個過去的自己，才擁有自己最珍貴的夢想：

“我想成為，能給我珍愛的人們帶來笑容的，和煦的星?！?/p>

“真的啊，我也有在發(fā)光?！?/p>

我明白了，我不會再這樣了。我可能內(nèi)向，可能膽小，今后或許也還可能遇到打擊我自信的事情。但我已經(jīng)找回了自我，不需要再躲在對華戀的依賴下卑微的苦惱了。

“只要我沒放棄想讓珍愛的人們幸福的夢想，多少次我都能再綻放光芒”。

【四】

璀璨奪目的太陽

于草坪之上

熠熠生輝

真晝的故事到這里就差不多結(jié)束了。尋回自己最初夢想的真晝成為了一顆能給珍愛的人們帶來笑容的和煦的星。她接納了小光，因為小光自理能力不好，她就連帶著小光一起照顧。她還是最喜歡華戀，繼續(xù)細(xì)心地照顧她，但已經(jīng)不再是借著照顧之名滿足心中對她的依賴了。她發(fā)自內(nèi)心地真誠地為了她好，卻不再需要自己的喜歡成為華戀的負(fù)擔(dān)。

在選拔的最后一天上午，華戀和小光無所事事，她讓兩人出去玩，自己留在宿舍打掃房間；在小光失蹤華戀狀態(tài)很差的時候，她一直陪伴著照顧著華戀；在被問到“照顧她倆，很辛苦吧”的時候，她笑著說：“我感到很開心呀。雖然只相處了一段短暫的時間，但真的是開心又寶貴的時光?！?/p>

華戀找回小光的路上。真晝向她祝福：我在舞臺上等著你們

找回自我的真晝對待自己珍愛的人，更讓人感覺有種無私甚至有些崇高的愛：

我不再需要依賴你了，但我還是喜歡你。所以，作為我珍愛的人，我會以另一種方式陪在你身邊，默默陪伴和守護(hù)你，希望能給你帶來幸福。

你的夢想，你的追求，你的約定，我不會再嫉妒了。我會在舞臺的幕布升起之刻，默默為你祈愿，衷心地希望能夠?qū)崿F(xiàn)。

【五】

終曲 結(jié)語

在少女歌劇九九組中，只有真晝是獨自一人的。有人覺得真晝很慘，確實是這樣的，一路走來，她承受了很多。獨自一人承受這些，足以成為他人和觀眾的憐惜的理由。

但縱覽整個故事后，其實也不必再因此心疼她的慘。通過她的努力，最后“獨自一人”反而她成為了成長的勛章。證明過去卑微地依賴一個人的自己，已經(jīng)不再需要依賴他人。證明自己已經(jīng)找回了最初的夢想。即使獨自一人，也能綻放自己的光芒。

震撼我*的劇情發(fā)展，簡直就是百合歌劇番啊hhhhh 歌?。蚨氛娴牟灰每矗繄龈鑴〉母柙~對白都應(yīng)景高能又恰到好處。

愛城華戀和神樂光真如彈幕所說的天降青梅，光看上去就是櫻島麻衣和園田海未的集合體啊kkkk而且cv還是森森森，真是太喜歡光這樣子的角色了/////只是編劇對露崎真晝上輩子有仇吧otz太不友好了，不過后來也終于做人了。但就是這樣子不友好的設(shè)定讓我真的完全沒辦法喜歡華戀- -

石動雙葉和花柳香子這對雙傲嬌CP真的是甜齁人不償命，在車站是真的好甜w 小時候的約定長大后一直記著真的是太美好了，花葉真的是全劇最甜擔(dān)當(dāng)！

看完E070809，一直像媽媽一樣照顧大家的大場奈奈果然故事線不一樣啊hhhhh長頸鹿真的跟QB有點相似（狗頭），雖說奈奈先是落敗于光，再落敗于華戀，但是真正開導(dǎo)她的還是星見純那啊，從名言到最后告訴奈奈要做自己，雖然過去輝煌美好，未來未知迷惘也要踏出過去向前走。其實奈奈也只是一個嘗過孤獨的想要大家一直好好的的女孩子呀～

跟花葉聯(lián)系頗多的首席天堂真矢和次席西條克洛迪娜這對請原地結(jié)婚吧，真矢走過克洛迪娜獨自黑暗里練舞的舞房伸手打開燈這一幕真的直戳我心房??！E10里首席次席VS光戀那一場簡直全番最佳不允許反駁，尤其是結(jié)束后克洛迪娜和天堂的對白，雖敗猶榮而且怎么看都是首席次席贏了好嗎T T 啊——這種強(qiáng)者與強(qiáng)者的友情真是太美好了，講道理光戀怎么可能贏得過迷宮組啊otz 雖說光戀的羈絆比其他組深厚，但我還是覺得光戀是憑主角光環(huán)贏的迷宮組，贏得真的非常勉強(qiáng)... 哼（｀′）！

總的來說，這種題材對我而言很新穎，當(dāng)我以為是偶像番的時候我發(fā)現(xiàn)其實跟小圓差不多，但并沒有小圓那么致郁，結(jié)局來說還是好的（但其實這里我不是很滿意來著...大概是我即使看到最后一集還是不太喜歡華戀吧otz，其實誰是topstar并不重要，因為topstar只是一個虛無的位置罷了，這里引用看過的一個評論的一段話：

「所謂的TopStar，也許就像你們學(xué)生時代追求的期末考試紅榜上的第一一樣。獲得第一之后也許能獲得更多的關(guān)注，但是不一定能獲得更多的支持。獲得第一也許意味著收獲贊賞，但是不一定能獲得更多的善意。獲得第一也許能獲得更多的機(jī)會，但是那些考試成績不如你的人可能也有你所羨艷卻求之不得的精彩之處。舞臺少女也是一樣。她們的光芒不取決于TopStar，只是取決于她們自己而已?！?/p>

1. 似鹿非鹿的矛盾人物

大場奈奈長頸鹿說絕不是一個新鮮的理論。

在第六回末尾彩蛋中，伴隨著長頸鹿的喝水聲，大場奈奈攜劇本第一次以導(dǎo)演身份亮相，讓人驚呼“蕉鹿一體”論誕生。這一論斷隨著第七回個人回末尾，大場突破第四面墻般的面癱臉和聲優(yōu)別有韻味的棒讀而達(dá)到高潮，又隨著八九兩回而逐漸被觀眾拋棄，似乎表示著大場人物塑造的完滿結(jié)束與其內(nèi)心問題的解決。

但與其他人物相比，大場奈奈仍然是角色定位最為模糊的一個。大家或許可以發(fā)現(xiàn)，一系列截然相反的性格特征均可適用于這一人物：

a. 社會形象：成熟堅忍，是眾人的母親——脆弱單純，人高馬大卻是個小孩；

b. 情緒管理：城府頗深，深藏不漏——天真愛哭，情緒易激動；

c. 社交策略：代替命運之手操縱他人人生而毫無愧疚的完美主義控制狂——尊重他人意愿，包容他人成長的溫暖星空；

d. 親密關(guān)系：孤獨寂寞，渴望溫暖——從不回家，從不和他人交心的自立主義者；

e. 認(rèn)知能力：真實導(dǎo)演，暗下大棋——智力堪憂，十全學(xué)渣；

f. 業(yè)務(wù)能力：戰(zhàn)斗力強(qiáng)且穩(wěn)定——戰(zhàn)斗力一言難盡且常常吃癟；

我們都知道，一個人性情有所變化并不奇怪：理性之人可以在某些場合異常感性，平時柔弱的人也會有在關(guān)鍵時刻果斷的一面，堅強(qiáng)的母親也可以有孩子軟弱的一面。但大場奈奈……

她性格的矛盾之處也太多了吧！且很多并不是因為情境變化產(chǎn)生的。而且很多特質(zhì)之間，應(yīng)該是存在彼此關(guān)聯(lián)的。

2. 大場奈奈的黑暗一瞥

我們一般認(rèn)為社會黑三類：自戀狂、馬基雅維利主義、與反社會人格之間共享了很多相似的特質(zhì)：一個人很難同時自戀又有同理心，既反社會，又有很高道德感；相反，自戀的人可能同時更反社會，更不關(guān)心他人的利益。在大場奈奈的例子上，她有很多特質(zhì)的矛盾，例如：

一個脆弱、單純而幼稚的人，很難做到同時擁有“城府頗深，深藏不漏，真實導(dǎo)演，暗下大棋”的特質(zhì)，你很難想象一個天真明快、單純的人會反復(fù)過多年一樣的日子而不說給任何人聽，每日都笑瞇瞇地裝成沒事人一樣；

另外，如果一個人非常孤獨，渴望親密關(guān)系，也很難讓人相信她會始終不回家，不和人交心，更大的可能是她根本不需要這種深度關(guān)系，只滿足于表面的參與、陪伴、與控制，換言之，她的孤獨很可能是自浸的、周樸園式的顧影自憐，而非真正對他人有所需要；

最后，一個能包容群星的夜空，孩子們的母親，也絕不應(yīng)該看著大家反復(fù)跑著倉鼠輪毫無成長而不動如山。想想在每個輪回中，奈奈看著身邊的純那起早貪黑不停努力，活在焦慮中，卻注定要將所有經(jīng)驗值清零再來時，居然可以毫不介懷地接受這一切。如果這是一種包容與愛，那也一定是病態(tài)的。

筆者認(rèn)為，只看動畫劇情，大場奈奈絕對有些病態(tài)與黑暗之處，具體體現(xiàn)在她本質(zhì)上一直追求自己心中的最閃耀的舞臺，而對其她舞臺少女的成長可能采取漠視與超然的態(tài)度，看似一切為了他人，事實上更多是為了自我滿足：因為從頭到尾，她始終是她人命運的專制控制者，從來沒有問過其他同學(xué)的意見，問過她們愿不愿意為躲避痛苦而輪回，是一種專制家長“我覺得對你好就是真的好的態(tài)度”。專注于自我，而忽視與他人間的聯(lián)結(jié)和其他人的感受，這是臨床人格障礙“黑三類”的共同特征，恰恰也是長頸鹿身上的黑暗要素。為了盡快洗掉這些讓人不安的特點，官方用更多的特質(zhì)把她堆砌掩蓋起來，在筆者個人看來，甚至有點畫蛇添足。

為什么大場奈奈不能安安心心地做一個有著神秘色彩的灰色人物？自然就是大人設(shè)時代，少女歌劇企劃的商業(yè)需求了。

3. 大人設(shè)時代的偶像們

對多數(shù)作品而言，劇情為王的策略早就過時了。

優(yōu)秀人設(shè)比專精劇情在商業(yè)上有更多優(yōu)勢。多數(shù)人看到矢澤妮可，想起的更多是“niconiconi”與顏藝，而非她的某段劇情，這也是Lovelive中被原著黨抨擊為惡意營銷無內(nèi)涵的妮可形象擊敗了漫畫中家庭貧窮的善良小天使妮可，就是因為前者在傳播上的威力與區(qū)分度。

同樣，少女歌劇也是一部要吃飯的作品。為了尋求新意，制作方做了一件前所未有的事：認(rèn)真地以一個準(zhǔn)Boss的待遇塑造出了一個人物：大場奈奈。

Boss與主角方的區(qū)別通常在于：前者反社會，后者親社會。而為了塑造Boss形象，大場奈奈被加上了很多至少看上去是黑暗面的反社會特質(zhì)，例如她深藏不露，城府極深，能對發(fā)生很多遍的事情熟視無睹，更從來不與父母和同學(xué)深度交流，執(zhí)著地重復(fù)一段時間，甚至要把意愿強(qiáng)加在新來小光身上，而非主動詢問對方的觀點。而對他人意志的漠視正是其黑暗特質(zhì)原因，也很好烘托了緊張地氛圍。

但之后，同樣是出于人設(shè)的考慮，為了讓大場重回賣歌跳舞隊伍中，制作組有一點矯枉過正了。為了洗掉曾經(jīng)的黑暗因素，他們用了一個比較粗暴的方法：小孩子不懂事。正如《書劍恩仇錄》中，紅花會因為被鐵膽莊少莊主出賣暴跳如雷，但看到十歲少莊主小小的尸體卻都靜默了：誰能和孩子計較呢？

同樣，大場奈奈被塑造成了一個缺愛的小鬼，就可以把她的一切古怪行為解釋為熊孩子淘氣。但這么做的缺點有二：

a. 矛盾依舊存在：缺愛的熊孩子和之前深藏不露，什么都不肯說的導(dǎo)演形象相差太大。有如此高度自制力和情緒管理能力的人本質(zhì)居然很熊，造成了性格的斷層——觀看過第九集的觀眾多少能體會到蕉神忽然由無所不能變成小孩時，這個轉(zhuǎn)變的生硬；

b. 失去了灰色人物原本的魅力：筆者個人認(rèn)為，人性的暗面的描寫比一昧正能量更有趣味。我喜歡大場奈奈的原因就在于這個人根本不像好人，只是通過自我催眠的方式說服自己在行正義之事，在保護(hù)眾人——其實從沒征詢過眾人的意見，仍然是為了自己。由自詡正義的母親成長為【了解自己本質(zhì)上是個自私之人】才是最有趣的地方，可惜這個方向被放過了?，F(xiàn)在的大場奈奈更像是剛登上全新地區(qū)的小智，洗掉了先前的等級和經(jīng)驗，快樂地和新手小伙伴們開始了從零起始的成長。

總之，大場奈奈是一個在大人設(shè)時代被劇組兩用化的人：一方面，作為制作組求新的產(chǎn)物，她是一個準(zhǔn)Boss與黑色劇情的引導(dǎo)者（偽半人，詳見【少女歌劇】不稱職的幸存者——淺談大場奈奈的虛假“半人形象”），為此具備了反社會的黑暗人格陰影；另一方面，由于偶像與歌舞活動的需要，她又是主角團(tuán)隊不可缺的一員，為此被以過分斧鑿的天真性格去掩蓋原本的黑暗氣息。出于集數(shù)限制，個人對大場奈奈的劇情還是頗為滿意，只是遺憾于這個人物失去了原本可能的灰色與成人氣息，又落入了相對同質(zhì)化的偶像人設(shè)路子，而聲優(yōu)小泉萌香的逆輸出可能也起到了一定作用。但大家要接受的現(xiàn)實則是，那個第六第七話帶給我們無限可能的蕉導(dǎo)已經(jīng)徹底遠(yuǎn)去了，留下屬性過多的大場奈奈雖然也不錯，但卻也無法阻止我對那個曇花一現(xiàn)般驚艷背影的緬懷之情。

最近兩周，大場奈奈（蕉哥）經(jīng)歷了大起大落的人生：在第七集被送上了本作最高戰(zhàn)力的神壇，又在第八集被之前劇情中戰(zhàn)斗力表現(xiàn)低下的光打敗，引起了部分觀眾對本作戰(zhàn)斗力系統(tǒng)的質(zhì)疑。當(dāng)然，考慮到強(qiáng)者這一稱號本身就擁有的時效性，以上結(jié)果也并非不能接受，蕉哥的形象更像是一種模板——燃盡的強(qiáng)者。

說起燃盡的強(qiáng)者，古龍小說中的天機(jī)老人，孫小紅爺爺可以算一個典型形象。老頭雖然是設(shè)定上的戰(zhàn)力最強(qiáng)，兵器譜第一位，彈彈煙管就能嚇走上官金虹，但出于身心衰竭與狀態(tài)不再，兩人動手時還是被后者所殺。很難認(rèn)為這個劇情不合理，因為沒有人能一直最強(qiáng)，總會迎來新舊交接，老人走下神壇的時刻。

蕉哥現(xiàn)階段的定位可能同樣是一個走著下坡路的“老年”強(qiáng)者。雖然身體無恙，但沉湎于過去造成的精神麻木，讓她有點跟不上新版本的環(huán)境變化和年輕人的節(jié)奏，只是輪回給眾人經(jīng)驗歸零掩飾了這一缺陷。當(dāng)光和戀開出隱藏劇情加速進(jìn)化后，蕉哥技藝和經(jīng)驗開始無法彌補(bǔ)精神空虛與熱情的匱乏造成的劣勢。雖然同樣孤獨，但沒有小光的渴望與表現(xiàn)力?？斩吹难凵?、空洞的臺詞、取勝后空洞的表情都在暗示蕉哥內(nèi)心激情與活力的枯竭?？梢哉J(rèn)為，這次蕉哥未必發(fā)揮出了全部實力，但顯然不再是無敵的形象了。

考慮到商業(yè)企劃不會太黑，我個人覺得蕉哥不可能成為最后階段Boss，首先B格已跌，考慮到企劃因素最后加入眾人一起跳舞也略顯尷尬。所以可能會成為孫小紅爺爺、或指環(huán)王中湯姆那樣的強(qiáng)力NPC。被主角說服后，可能送個人頭、或者利用豐富的經(jīng)驗為觀眾擔(dān)當(dāng)戰(zhàn)斗解說、或干脆不參戰(zhàn)、或像舞臺劇那樣和全員一起kirakira地閃光。

與其他角色不同，蕉哥需要改變更多是心理成長而非能力與技藝。作為眾人眼中的完美同學(xué)與實際意義上的最強(qiáng)者，為了擺脫孤獨，她需要學(xué)會的是真正依賴他人，而不只是被人依賴。與華戀相似，蕉哥同樣有著不執(zhí)著于個人成就、心系團(tuán)體的特性，但與華戀的區(qū)別在于兩人是否能得到真正的支持：華戀的孤獨在于只與小光交心，蕉哥的孤獨則在于沒有任何人可以交心，也沒有讓任何人來容忍自己的脆弱。一方面，蕉哥是個自私的彼得潘，為了自己的懷舊與恐懼讓所有人都無法成長；另一方面，蕉哥又是個圣人版的西西弗斯，為了防止眾人受到傷害一次次將命運的巨石推回原點。但我認(rèn)為蕉哥的本質(zhì)是個極度缺乏安全感的人，因為害怕未來帶來的不確定性而拒絕未來本身，認(rèn)為到手的一切隨時可能失去而緊握不放。因為自己害怕未來，而為所以人都做出了逃避未來的決策。這種征狀可以認(rèn)為是一種身份危機(jī)——同一性彌散：蕉哥拒絕思考未來，也不做出行動與嘗試，是一種自欺欺人的活法。

如何解開蕉哥的心結(jié)？個人認(rèn)為她需要找到在輪回之外仍能有“安全”與“永恒”意義的事物，告訴她有一些東西即使隨著時間流逝也不會改變，即使冒著承受挫折與傷害的也要爭取。蕉哥自己應(yīng)該也知道這些想法，只是利用孤獨把它們壓抑在潛意識中。因為她的西西弗斯之路并非是單純的重復(fù)，而是在不知不覺中消耗著自我，積累著孤獨、壓力、焦慮與恐懼。現(xiàn)在的蕉哥可能就處于即將改變的臨界點，需要一個沖突把她所有壓抑的情感釋放出來。只有這樣，才能讓她走出“燃盡強(qiáng)者”的舒適區(qū)，以成長的姿態(tài)重新綻放人生的光彩。