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詳細劇情
對白寥寥的《莊稼之島》首映于2014年捷克卡羅維發(fā)利電影節(jié)，獲得了最高獎地球水晶儀獎和天主教人道精神獎。格魯吉亞導(dǎo)演喬治·奧瓦什威利上部電影《岸的另一邊》也是阿布哈茲戰(zhàn)爭題材，曾代表格魯吉亞"申奧"，未能獲得提名。
長篇影評
1 ) 呼吁和平
可老人為什么要選擇在一個小島上？
戰(zhàn)爭....因為戰(zhàn)爭奪走了女孩的父母，因為戰(zhàn)爭讓農(nóng)夫們無論在河的哪一邊都沒法平靜生活，因為戰(zhàn)爭老人才會選擇在河中央的“小島”來逃離政治。
就像電影最后又來了一個人在島上挖到布娃娃一樣，老人開場在島上挖到一個煙嘴，預(yù)示著這座島在老人之前就已經(jīng)有人來過并且可能發(fā)生過同樣的悲劇。而最后哪個挖出布娃娃的人也許也會步入后塵....
走投無路農(nóng)夫們以為在島上挖到的東西是安寧幸福的希望，但其實那是一個悲傷故事的遺物...
PS：中間老人和女孩救了一個明顯不是和他們一個國家的受傷士兵，甚至還冒著生命危險窩藏“敵軍”..這里其實就已經(jīng)告訴人們 農(nóng)夫們可不會去關(guān)心什么政治立場，他們的期望只有上帝與平靜安寧的生活...
那個受傷的士兵可能知趣的離開了小島也有可能是被敵軍抓走了，但是我覺得應(yīng)該是死了，因為士兵的部隊又派人來找...那說明士兵并沒有活著回到部隊，女孩被玉米刮傷時候大哭一場，父母的離去，初戀的死亡，和對生活的艱辛與不安全感終于讓女孩情感爆發(fā)了一次...
2 ) 莊稼之島
全程寥寥無幾的對白，當(dāng)時的畫面一度沉默寂靜到以為沒有配樂、沒有字幕，直到聽到一聲槍聲，當(dāng)然，當(dāng)時的我并不能明白為什么整部影片的第一聲是是搶聲，后來發(fā)現(xiàn)是戰(zhàn)爭題材，醍醐灌頂。
“極簡”是我最大的感受
整部影片真的無比安靜
對白少且平實
情緒起伏平緩
特別適合在深夜看
全程沒有困意 沒有尿點
這也是我覺得最神奇的地方
人安靜的生活
哪怕是靜靜的聽著風(fēng)聲
亦能感受到詩意的生活
我不知道導(dǎo)演是否也想表達這樣的一個理念
最后的結(jié)局很生活
爺爺、莊稼和島都沉沒了
只留孫女一人獨自面對這個世界
這個結(jié)尾有點讓我想起宮崎駿千與千尋的一句經(jīng)典臺詞：我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。很寫實的一部影片，而人生也的確是一列開往墳?zāi)沟牧熊嚕吠旧蠒泻芏嗾?，很難有人可以自始至終陪著走完。
3 ) 對我有點生澀呢
還是沒怎么看懂。
不過跟《金桔》 《遠離人際》 都講述出一種仁慈、因戰(zhàn)爭敵人之間發(fā)生的感人友誼之情，一樣的臺詞不多，值得慢慢自己去體會。
4 ) 《莊稼之島》：一座殺人的島嶼
影片中的地理位置是格魯吉亞，這個國家本身的尷尬和硝煙彌漫的歷史就注定了電影的不平靜。它和第三世界國家的電影很相似，在影像上有非常濃郁的導(dǎo)演個人主義風(fēng)格，它并不像傳統(tǒng)敘事電影那般，一個鏡頭接著一個鏡頭來表達導(dǎo)演的訴求，而是用大膽前衛(wèi)的鏡頭來展現(xiàn)一連串的動作。敘事結(jié)構(gòu)并不緊湊，而是充滿了濃濃的詩意，其中不僅有少女對成長的渴望，也有老人對家園的堅守，還有戰(zhàn)爭對人、對土地的戕害。
格魯吉亞電影的崛起
最近幾年，格魯吉亞電影的崛起之勢有目共睹，七十年代的導(dǎo)演奧塔·伊奧謝利阿尼，以獨特的視角和演繹方式拍攝出了《田園牧歌》，并且獲得了榮獲1982年柏林電影節(jié)國際影評人費比西獎。八十年代的阿布拉澤三部曲開始，格魯吉亞就表現(xiàn)出了屬于這個國家獨有的情懷和敏感。如今，在國際影壇上，格魯吉亞電影更是呈現(xiàn)出了不可抵擋的崛起勢頭，《豆蔻年華》、《威尼斯早晨》、《金橘》、《岸的另一邊》等等，這些電影不僅展現(xiàn)出了格魯吉亞這個國家獨特的民族風(fēng)情，也間接的展示出了他們的文化屬性和意識形態(tài)。而導(dǎo)演喬治·奧瓦什威利的《莊稼之島》，讓格魯吉亞電影更是大放異彩。
和上一部電影《岸的另一邊》有很大的不同，如果要對《岸的另一邊》進行定位，最合適的標(biāo)簽，應(yīng)該是公路電影。而這部《莊稼之島》顯然更加簡單，不管是故事構(gòu)架還是敘事方式，《莊稼之島》都有所“收斂”。很顯然的一點是，導(dǎo)演想通過這種小格局的電影來表達一種更深刻更悲天憫人的情懷，所以，整部影片雖然簡單，依然有很多值得細細回味的地方。簡單來說，《莊稼之島》講述的就是一位老人和自己的孫女在河水沖擊而成的小島上種莊稼的故事。簡單的故事設(shè)定，背后自然有復(fù)雜的原因，比如，為什么他們不在屬于他們自己的土地上種莊稼，為什么他們要背井離鄉(xiāng)選擇一座無所依傍的島嶼......這些問題都是導(dǎo)演想表達的問題。
影片的一開始，一位老人劃船而來，在一片沙洲上進行查看，隨著故事的推進，老人在這片自由的土地上進行蓋房，耕種。整部電影的對白寥寥無幾，推動電影繼續(xù)的是時間和任務(wù)的動作。從最初的房屋框架，到最后的莊稼遍島，本以為故事到這里就結(jié)束了。其實不然，故事才剛剛開始......
充滿詩意的島嶼
電影中經(jīng)常會出現(xiàn)船槳劃水的聲音，鳥兒的鳴叫，蟋蟀的鳴叫，這些聲音讓電影更加飽滿，而鏡頭中的遠山和河流構(gòu)成了故事發(fā)生的背景和地點，同時，也構(gòu)成了整部電影的詩意風(fēng)格。老人和小孩在這樣的環(huán)境中生活，勞作，看起來一派祥和。舒緩的移動鏡頭，淡淡的配樂，讓這種詩意的鏡頭得到了補充和強化。突然有一天，一聲槍響打破了這里的寧靜，有人來這里找敵人，有人來這里拯救朋友，唯一不變的就是島嶼上的生活。
格魯吉亞電影的詩意或多或少遺傳了蘇聯(lián)電影的特點。雖然蘇聯(lián)電影已經(jīng)成了歷史，但是，蘇聯(lián)電影對世界電影的貢獻是不能忽略的。熟悉蘇聯(lián)電影的人會發(fā)現(xiàn)，蘇聯(lián)電影在內(nèi)容上具有很強的進步性，不僅可以和時代齊頭并進，也可以在技術(shù)上推陳出新，同時，蘇聯(lián)還有一批資深的電影學(xué)者和從業(yè)者，他們讓蘇聯(lián)電影的電影語言也具有了獨創(chuàng)性。在這樣的影響之下，如今的格魯吉亞電影也有著這樣的風(fēng)采。
《莊稼之島》的敘事方式有些像中國的田園詩詞，同時，又有塔科夫斯基的深邃，老人和孫女在島嶼上的生活就如出世般的自然恬靜，而結(jié)尾處的凌冽和悲愴，讓人們看見了喬治·奧瓦什威利的殘忍和犀利。
河流依然在流淌，只是物已是人已非。
導(dǎo)演喬治·奧瓦什威利借助這座莊稼之島來隱喻某種不可擺脫的循環(huán)著的宿命，努力的生存著，被戰(zhàn)爭毀掉家園，找到一塊兒寧靜之地，沙洲被大雨肢解，老人葬身于河流之中，孫女遠離死神的手中......新的沙洲重新形成，新的人登上沙洲，此番輪回，生生不息......
5 ) 美麗的風(fēng)景，美麗的少女，美麗的生存
一開始就是一個老頭劃船、量島、建屋，我又一度以為這是一個類似于哈薩克斯坦的電影《老人》那樣的故事，直到扛槍的士兵的出現(xiàn)。
整部電影有對話的場面寥寥無幾，《聶隱娘》與之相比就是個話嘮了。而《莊家之島》的畫面之美絲毫不遜于任何一部電影，甚至感覺不到絲毫加工的、刻意追求的痕跡。
那就是那么一塊美麗的地方：四周環(huán)水，放眼盡是樹林的蒼綠，仰頭望見天空的開闊以及遠處的群山，日光照耀，發(fā)絲金黃而溫暖，月光灑落，小島靜謐又安詳。
少女和爺爺乘著小船，來來回回，在大自然的深處安家。
可是槍聲打破了寧靜，心里緊緊一揪，偶爾途徑的士兵移不開盯著少女的視線，我怕這又是一個《天浴》的故事。
敵方，或者不是敵方。對于少女和爺爺來說，政治與軍事不是他們關(guān)心的范疇，所以他們救了格魯吉亞的傷兵，言語不通但都努力的生存，于是便有了整部電影里唯一的歡笑。
電影的留白也很多，我們不知少女和爺爺來自何處，也不知士兵最后去向何方，少女的初戀無疾而終，電影當(dāng)中唯一的眼淚流了下來，流出少女難以承受戰(zhàn)爭、失去雙親、和顛沛流離的孤獨。
她只是和個尚未畢業(yè)的姑娘，身體還沒發(fā)育完全，身材板平而瘦弱，可是她卻得不到少女應(yīng)有的快樂。她和爺爺一起在荒無人煙的島上蓋房，學(xué)會了捕魚、殺魚、種玉米。在滿是縫隙的木板屋里躲雨、烤火，小心翼翼、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的活著。
而爺爺是失去了父母的少女的唯一的依賴，他所能做的最大限度的保護就是在無人島上安家落戶，嚇退調(diào)戲少女的小兵。他無法給少女世間的和平與快樂。
從空無一物到木房骨架，從翻地播種到玉米成熟，從暴雨來襲到屋塌島毀，電影當(dāng)中的光線與色彩的變換、運用是無比的和諧而又美麗。明明是一條平穩(wěn)寧靜的直線，卻又讓人擔(dān)驚受怕。它就是這樣克制、隱忍地完成了敘事，不動聲色、不著痕跡。 這不是電影，這是詩！
他們拼命守護這片唯一賴以生存的樂土卻得不到一絲一毫的憐憫，少女乘著裝滿玉米的船離去，爺爺無助又奮力地抱著門框時的面容是那么復(fù)雜心酸，他們只是想要生存，怎么就這么不易？
摧毀安樂島的，不是暴風(fēng)雨，是戰(zhàn)爭。
這就是他們的講述方式，沒有正面展示血淋淋的殘酷畫面，沒有長篇大論的道德經(jīng)?？墒菂s讓觀眾感受到了戰(zhàn)爭時刻，人民的苦難與不幸。我想說他們心里在吶喊，可是我知道那是不可能的，他們堅強而隱忍。
從泥土里挖出的煙嘴和布娃娃說明了他們不是第一個想要在此安居的人，也不是最后一個。這樣的日子，什么時候才能到頭啊？
島越變越小，還有人的立足之地嗎？
這是一部美麗的反戰(zhàn)片，我能想得到最美的畫面，就是波光粼粼，少女在水邊洗腳……
6 ) 《莊稼之島》：化外之地的生命循環(huán)
電影的開始由一段文字開宗明義：每年春汛，因古里河將高加索區(qū)域的巖石和土壤沖刷至黑海，在其初期形成一些洲渚之地。這些洲渚之地是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的福音，他們放棄被淹的河岸之地，到堅固肥沃的洲渚之地開墾。春秋之間他們能種植足夠多的玉米，供家人度過綿長陰冷的冬天。
這段文字基本上已經(jīng)把整部電影的內(nèi)容介紹完了。沒錯，《莊稼之島》就是那么無聊。哦，不對！應(yīng)該說是「簡單淳樸」，簡單淳樸到可以概括為「爺爺和孫女兩人到一個沙洲上蓋了間房子，然后又種了點玉米」。兩個主角不僅沒有名字，也與美型無緣，老爺爺五短身材、皮膚黝黑，孫女纖薄干瘦、一臉雀斑。影片中有過幾個孫女換衣服的暴露鏡頭，但相信我，不會勾起男性的任何欲望。
所以，你在看這部電影的時候可以盡管放松身心，不要考慮情節(jié)起伏，只要靜靜地看著他們勞作就好。開場老人劃著船而來，登上這片沙洲查看土質(zhì)，然后每天運來一些木材開始蓋房子。某日又接來孫女幫忙，勞動的間歇就躺在沙洲上休息，餓了靠腌制風(fēng)干河里的小魚充饑。蓋完房子，兩人便開始播種玉米，從低矮的禾苗，到最終秸稈遍地。影片雖然對白寥寥無幾，但卻充滿了河水的汩汩聲、鳥兒的啁啾、蛙蟲的鳴唱，與周圍青山綠水構(gòu)成了田園牧歌般的意境。
本片的導(dǎo)演是格魯吉亞人喬治·奧瓦什威利，其處女作《彼岸的幸福》曾是格魯吉亞提交的沖奧片，目前在IMDB也有7.9分。與《莊稼之島》不同的是，前者是一部帶有兒童寓言色彩的政治電影，不過也有相同之處，那就是都涉及到一個名叫「阿布哈茲」的地方。大多數(shù)觀眾恐怕對這個地方一無所知，這里先做個簡單的介紹。
從俄羅斯西部的核心地帶一路向南，會抵達重要的歐亞邊界線高加索山脈。這一地區(qū)結(jié)構(gòu)復(fù)雜，自古以來便是具有極強的獨立性、讓外來政權(quán)頭疼的化外之地。隱藏在這里的獨立政治實體和有這方面訴求的實體，也比世界上任何地方都多。在高加索山脈北麓，俄羅斯境內(nèi)，就有蠢蠢欲動的車臣、印古什等以少數(shù)民族劃分的聚居區(qū)。而翻過高加索山到了南麓的格魯吉亞境內(nèi)，則有阿布哈茲和南奧塞梯兩個已經(jīng)事實獨立的共和國。再往南去，到了亞美尼亞和阿塞拜疆的邊境地帶，還有一個窩在山中的阿爾扎赫共和國。
阿布哈茲雖然在法理上屬于格魯吉亞的領(lǐng)土，但主體居民是阿布哈茲人和俄族人，在希臘時代就是黑海貿(mào)易重鎮(zhèn)，經(jīng)濟上有很強的自主性，地方認同感也高，對于遠在第比利斯的格魯吉亞毫無興趣。當(dāng)年隨著蘇聯(lián)解體，俄羅斯對前加盟國核心區(qū)域的控制能力下降，為了加強控制以及地緣利益，因此很快聯(lián)系上了阿布哈茲當(dāng)?shù)氐恼?，配合他們成為了一個單獨的實體。于是，就形成了「俄羅斯-格魯吉亞-阿布哈茲」三方角力的態(tài)勢，格魯吉亞希望收復(fù)阿布哈茲，而阿布哈茲則在俄羅斯的助攻下與之對抗。
了解了這個前提，再回過頭看看《莊稼之島》。本片的背景設(shè)置在阿布哈茲，主角祖孫倆說的是阿布哈茲語，即使導(dǎo)演對政治訴求做了隱晦的處理，但仍有不少帶有政治色彩的鏡頭。比如，老人登上沙洲勘察完土地，便在地上插上一根樹枝又栓了條白布，象征著宣告主權(quán)；又如影片第一處對白，孫女問爺爺這片沙洲屬于阿布哈茲還是格魯吉亞，老人說屬于它的創(chuàng)造者；之后，影片又用了留白的槍聲、在附近水域不斷逡巡的士兵和小艇來顯示此處的族際沖突頻仍。
雖然現(xiàn)實中阿布哈茲與格魯吉亞充滿了仇恨，但具體到尋常百姓又并非如此。影片中祖孫倆與外界的第一次接觸便是他們在玉米地里發(fā)現(xiàn)了一個受傷的格魯吉亞士兵，即便語言不通，卻熱心地為其處理傷口，還特地從家里帶來一只雞給他補充營養(yǎng)（對比祖孫倆平時只吃些咸魚干）。當(dāng)阿布哈茲士兵前來詢問有沒有發(fā)現(xiàn)可疑的人時，老人也推說不知，盡力幫他打掩護?？梢娚屏际侨祟惖谋拘灾?，對于普通民眾而言，不會有那么多深仇大恨，飯還吃不飽，哪兒還有閑心關(guān)心政治？
那么百姓的訴求是什么呢？就在祖孫倆的另一段對話里，爺爺對孫女說：「你父母看不到你畢業(yè)，希望上帝保佑我能活到那一天。」依然是那么淳樸，導(dǎo)演沒有明言女孩父母的情況，但觀眾都能聯(lián)想到發(fā)生了什么。片中的這些留白處理，開放了觀眾的思考邏輯，讓觀眾親自參與其中，去思考格魯吉亞土地上發(fā)生的一切，以及人民所遭受的苦難。
《莊稼之島》在平靜和詩意中流淌了許久，卻在最后十分鐘轟然倒塌。當(dāng)祖孫倆大半年的努力結(jié)出沉甸甸的果實時，一場突如其來的暴風(fēng)雨打破了豐收的喜悅。瓢潑大雨導(dǎo)致河水暴漲，將沙洲寸寸撕裂，兩人只搶救到一部分玉米。老人奮力把裝著糧食和孫女的小船推走，自己卻沒有逃過地陷房塌。結(jié)尾處，又是一年春天，另一個農(nóng)民登上了洲渚，挖出了孫女的布娃娃，就像老人當(dāng)時挖出了一個前人留下的小煙嘴。在迂回展現(xiàn)政治議題之外，影片最大的主題，其實是借小島耕種的悲劇，隱喻人生循環(huán)的處境?？刻斐燥埖娜藗兘K究難以逃脫希望與悲劇循環(huán)往復(fù)的宿命，但老人的離去，也預(yù)示著孫女的成長，除舊布新，生生不息。
?
風(fēng)景很漂亮，沒了。
河中的季節(jié)之島，祖孫倆平靜而艱苦的生活，本來應(yīng)如他們在島上所造木屋一樣，雖是破舊，尚可遮蔽風(fēng)雨。不過戰(zhàn)爭的驟然而至，卻讓他們在面臨自然的同時，面臨著更多的風(fēng)險。整部影片對話甚少，鏡頭很講究，故事雖則平淡，卻極富表現(xiàn)力。只是結(jié)局不太好，導(dǎo)演想要點戲劇性，反而有損真實。
有些悶。
臺詞和音樂都幾乎為零，氣氛如《雪崩王子》一般的靜謐，直接把故事都削弱了。實在是有點太無聊了，本身就是想要表達戰(zhàn)爭的殘酷無情，但嚴(yán)重卻缺少震撼力。唯一讓人覺得還不錯的只是它安靜得讓人發(fā)憷，讓人切身的感受到了小人物在戰(zhàn)亂中忐忑不安面對未來的迷茫。最后木屋倒塌被淹沒那一段還是挺感人的。
還真路過了格阿邊境這些旱季時的莊稼之島，但宏大的立意并不能被一個小島所支撐起。
政治隱喻讓人想到去年個提名奧斯卡五強的【金橘】，這一部的格局變得更小更極簡，你甚至可以說它極少的對白顯得有點刻意，就像俄羅斯導(dǎo)演亞歷山大·科特那部無對白的【測試】。規(guī)規(guī)矩矩的那種劇作文本，創(chuàng)作者可能擔(dān)心觀眾會無聊死，就讓思春的少女沒事兒把衣服全部脫光光。
以靜制動。
彼黍離離，在河之洲。漢有游女，居之維鳩。不稼不穡，不忮不求。3.5
太過文藝，真心看不懂?。?/p>
一片土地的開墾，一個少女的長成，沒有聲音的生活，最終都煙消云散
幾乎沒有對白的故事，發(fā)生在一個不能再小的島上。然而卻充分體現(xiàn)了弱小個體(亦可引申為弱小國家、民族等)，無論是面對相對強大的權(quán)力爭戰(zhàn)，還是來自自然的不可抗力，都是一樣無能為力命運不由自主，茍且偷生直到死去。哲學(xué)意味十足。
前三分之二平靜到有點乏味，沒什么對白，只有慢慢構(gòu)筑的木屋，一點點生長的玉米，和日復(fù)一日地捕魚為食，后三分之二隨著受傷士兵槍聲的出現(xiàn)，依然幽靜的自然環(huán)境中暗藏殺機，最后暴風(fēng)雨沖走莊稼房屋。創(chuàng)造的過程緩慢，而毀滅只在一旦。這部電影的沒在能量挺大的。
想到了《弓》，想到了《春夏秋冬又一春》，想到了《陷阱》，然而這卻是一部嚴(yán)肅的社會片。可以叫《槍》。
莊稼之島，在河之洲，溯游從之，在水一方。關(guān)關(guān)雎鳩，坎坎槍響，蒹葭蒼蒼，彼黍離離。明知易毀，還要建造，明知速朽，還要播種。碩鼠碩鼠，又食我黍，樂土樂土，爰得我所
格魯吉亞有說不完的素材
老人與海的政治版，小島開墾建屋指南。爺爺和孫女。窩藏了逃犯，到底是干什么的？最后一場好，暴雨來襲，淹沒小島。
一首自然，人性，共同譜寫的詩歌
記得前幾年翻譯過導(dǎo)演的《岸的另一邊》的字幕，便一直關(guān)注導(dǎo)演的新作。莊稼之島屹立於阿布哈茲和格魯吉亞的「界河」之間，最後的嬗變似乎意味著連聯(lián)繫兩國僅有的交界都不復(fù)存在，更深一層不就說明了兩國難有和解的「餘地」？近幾年涉及阿布哈茲爭端的格國電影都呈現(xiàn)這種意味。這島幾年前還真夢見過……
6.9 劇本最終的著力點還是落腳于主角二人與自然的角力，而因主角與交戰(zhàn)雙方關(guān)系的微妙變化而營造出的張力很可惜地?zé)o疾而終。另一方面，在臺詞缺乏的情況下，鏡頭的構(gòu)圖并不精致，而是比較傾向于對主角生活的原生態(tài)展現(xiàn)與情緒的放大，但也只是太過于隨意散漫了。
東歐版的春夏秋冬又一春。從戰(zhàn)亂邊境回歸到個體生存，祖父與孫女，衰老與成長，玉米地的四季輪回，女孩帶著一船玉米駛向未知，祖父與小木屋一起淹沒在洪水里。人生輪回。