實(shí)話說(shuō)，在沒(méi)看過(guò)第三部和第四部的時(shí)候，一直以為最虐心最哀怨的便是《饅頭記》了。 那個(gè)中了惡霸歹人之計(jì)而身陷礦山的玄燁，被人綁在木樁上淚眼朦朧的喃喃自責(zé)實(shí)在叫人心疼，被拉到黑屋里搬金礦的九五之尊萬(wàn)乘之君險(xiǎn)些被割了舌頭，看的人實(shí)在錯(cuò)愕江湖險(xiǎn)惡，化險(xiǎn)為夷被呂珠救下卻不肯抬轎的圣上真是令人無(wú)奈，在苦苦等待終于看到宜妃得了一個(gè)饅頭狼吞虎咽大快朵頤再也沒(méi)有帝王的架子時(shí)的那個(gè)玄燁真是有些讓人憐惜。還有最后除惡務(wù)盡終于還全體礦工自由身并設(shè)御宴款待工友眾人山呼萬(wàn)歲的場(chǎng)面真是大快人心。我承認(rèn)，《饅頭記》是我最不忍卻又最想看的，險(xiǎn)到極致而突化為夷，這般波瀾壯闊跌宕起伏的揪心劇情實(shí)在是攝人心魄。雖然相對(duì)于其他那幾部沒(méi)有那么好，但有些劇情和兩年真的是非常好的，可以一看的電視劇，而且可以學(xué)到很多東西。

《康熙微服私訪記2》劇中人物豐富生動(dòng)，劇中情節(jié)巧妙明快，故事曲折迷離，驚心動(dòng)魄，風(fēng)格詼諧得當(dāng)，讓人百看不厭。該劇有意無(wú)意的借古說(shuō)今，贏得了觀眾的共鳴，且審美價(jià)值不是體現(xiàn)在戲劇身，而是體現(xiàn)在了觀眾的內(nèi)心需求上。自我滿足的根源一旦被揭穿，源于戲劇的滿足就會(huì)受到現(xiàn)實(shí)的擠壓，觀眾會(huì)體察到戲劇的滿足正在飄遠(yuǎn)、消散，變得虛無(wú)起來(lái)。

#康熙微服私訪記#2；第一個(gè)故事饅頭記 這我就想吐槽 首先皇帝丟了 大家集體自殺 這確實(shí)也什么 電視劇嘛 可是 這電視劇沒(méi)有能扛得住的侍衛(wèi) 動(dòng)武被抓 調(diào)查就是和尚太監(jiān)滿街亂跑 色誘倒是成功了 可是 這樣的事情緊急到皇帝的妃子用色誘 大戰(zhàn)前皇帝還有心思想反派的女兒 不要出家 能不怎么饑渴嗎 上一部的那幾個(gè) 你還記得嗎 皇帝就是心大。第二個(gè)故事霞帔記 親族的事情 我們是不是有責(zé)任 這個(gè)問(wèn)題現(xiàn)在聽(tīng)著是很可笑 可是沒(méi)辦法古代的治理能力 串糖葫蘆的方法好管理 再說(shuō)古代誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)誰(shuí) 干什么都要先找親族 所以，，，宜妃啊 時(shí)代的產(chǎn)物 有時(shí)候是必然的，后期也挺無(wú)奈的 皇帝想在縣令位置上把事兒給結(jié)了 記得某個(gè)和大人說(shuō)過(guò) 皇帝想把事情辦漂亮了 最好不要阻攔呵呵 發(fā)現(xiàn) 這個(gè)皇帝 穿官服太合適了 發(fā)現(xiàn) 這電視劇對(duì)丫鬟的要求有點(diǎn)高！看看這故事最后這位，，。第三個(gè)故事桂圓記 一開(kāi)始我就在想 為什么不叫蘿卜記，，，瘋?cè)斯?tīng)起來(lái)很厲害 為什么要去冒充桂圓？，，別人騙我 我就去騙回來(lái)這樣故事 反正我是抗拒不了。

《康熙微服私訪記2》講述了清朝鼎盛時(shí)期皇帝私訪的故事。該劇由《饅頭記》、《桂圓記》、《霞帳記》三個(gè)單元故事組成。 該劇劇中人物豐富生動(dòng)，劇中情節(jié)巧妙明快，故事曲折迷離，驚心動(dòng)魄，風(fēng)格詼諧得當(dāng)，讓人百看不厭。該劇有意無(wú)意的借古說(shuō)今，贏得了觀眾的共鳴，且審美價(jià)值不是體現(xiàn)在戲劇身，而是體現(xiàn)在了觀眾的內(nèi)心需求上。

《饅頭記》：康熙五十年皇帝玄燁欲以私訪的形式看大好山河。未曾想反被地方豪強(qiáng)騙進(jìn)金礦做苦工，康熙千方百計(jì)以一人之力除惡肅貪。

《桂圓記》：康熙五十一年，圣上染病，吃假藥幾乎喪命，愈后康熙出宮，扮牙記私訪探明假藥害人，惡官容假，深感切膚之痛。

《霞帔記》：康熙五十二年，宜妃族人，借一霞帔做保護(hù)傘，鬻官賣爵，無(wú)惡不做，不講情面?；实蹟嗔藝?guó)舅爺?shù)娜箮шP(guān)系，要了他的命。

該劇劇中人物豐富生動(dòng)，劇中情節(jié)巧妙明快，風(fēng)格詼諧得當(dāng)。加上明星的亮點(diǎn)演出，讓觀眾百看不厭。

該劇有意無(wú)意的借古說(shuō)今，贏得了觀眾的共鳴，且審美價(jià)值不是體現(xiàn)在戲劇身，而是體現(xiàn)在了觀眾的內(nèi)心需求上。自我滿足的根源一旦被揭穿，源于戲劇的滿足就會(huì)受到現(xiàn)實(shí)的擠壓，觀眾會(huì)體察到戲劇的滿足正在飄遠(yuǎn)、消散，變得虛無(wú)起來(lái)。