因為《午睡公主》講述的是一個做夢的故事，所以出現(xiàn)任何東西都有可能。故事以2020年東京奧林匹克運動會開幕前夕的岡山市舞臺，講述和父親一同生活的森川心音是一個無論在什么地方都會打盹的女高中生，近日森川心音不斷發(fā)現(xiàn)自己總是做同一個夢，然而這個夢和自己家族中不為人知的秘密有所聯(lián)系……在電影中能夠拯救大量的人，但現(xiàn)實實在讓人為難。這個電影的主題大概是讓大家對我們這個社會多少懷抱些希望吧。

豆瓣評分意外地低。

簡單看了一些低分評價，突然明白，如同某些看《2049銀翼殺手》的觀眾抱著“復(fù)制人起義戰(zhàn)爭”的觀影預(yù)期結(jié)果大失所望一樣，如果是懷著想看《攻殼機(jī)動隊》那一貫恢弘深奧科幻哲學(xué)的粉絲心態(tài)，一定會對這部動畫異常反感。

這拍的是什么嘛？！

其實神山健治故事講得很好……

把兩代人觀念沖突碰撞、相斥、失望、遠(yuǎn)離、失去的家庭悲劇故事后續(xù)，幻化成一次少女的魔幻之旅。這次跨越幻想和現(xiàn)實的精彩冒險，若不明白父女相依為命的舐犢情深，不明白女兒對母親的思念，不明白夫妻之間的默契信任生死相守，哪里能看明白？哪里又會共鳴？

故事不復(fù)雜，也基本符合邏輯，我簡單梳理一下，把自己腦補(bǔ)的東西也放進(jìn)去，看看是否能和其他豆友的感受對應(yīng)起來——

1

志島汽車是日本最大的汽車制造商之一。

董事長志島一心是個頑固的老派硬件主義者，他對智能駕駛等新技術(shù)不屑一顧。

董事長女兒郁美從美國留學(xué)回來，有著極為出色的軟件編程才華，她極力推動志高汽車無人駕駛產(chǎn)品的研發(fā)，卻被父親全盤否決。郁美憤而辭職。

2

郁美自己和幾個研發(fā)部門同事私下仍在進(jìn)行智能化系統(tǒng)的研究嘗試，而森川桃作為一個喜歡機(jī)械的暴走族也參加了測試。

在研發(fā)過程中，二人相戀結(jié)婚，生下了女兒心羽，而在某個野心勃勃的胡子下屬渡邊一郎的覬覦和挑撥之下，志島董事長對女兒的對抗行為勃然大怒，斷絕了關(guān)系。

郁美在后來的上路測試出了事故不幸喪生，森川和女兒從此相依為命，郁美遺留下她的平板電腦，里面有郁美的心血結(jié)晶智能程式源代碼，森川籍此在鄉(xiāng)下小地方替人維修改裝汽車為生。帶著對亡妻的深深懷念，他從小就給女兒描繪了了一個魔法王國心之國的故事。

3

在那個故事里，心之國是個機(jī)械文明發(fā)達(dá)的國度，人民生活秩序森嚴(yán)，老國王（志島董事長），他有一個有魔法力量的女兒安雪公主（郁美），安雪公主的魔力會引來巨大的鬼怪侵襲心之國（其實這是暗喻郁美的理念和技術(shù)對志島汽車固有老舊體系的破而后立）。

老國王害怕魔法的力量會帶來更壞的改變，他禁止公主使用魔法力量，他相信機(jī)械的力量可以保護(hù)心之國，他計劃用巨大的鋼鐵機(jī)甲對抗鬼怪。

在心之國里，有Peach（森川）這樣一個不甘墨守成規(guī)的年輕工人，也有陰謀篡位的胡子貴族（渡邊）。

一次在鬼怪來襲的時候，公主和Peach相遇了，他們共同展開了一場對抗鬼怪、對抗命運的奇幻之旅。

4

在父親的講述下，森川心羽從小就在這個故事里長大，她把自己當(dāng)作了故事里的公主，經(jīng)常夢到心之國里的人和事。

而在現(xiàn)實生活中，志島汽車承接了2020年奧運的閉幕式貴賓入場活動環(huán)節(jié)，經(jīng)過多年的痛苦反思，志島董事長終于明白了女兒的才能、用心，也認(rèn)同了自動駕駛將是志島汽車的發(fā)展方向，他決心實現(xiàn)女兒未完成的夢想，讓志島的無人駕駛汽車出現(xiàn)在全世界的眼前。他并不知道森川已經(jīng)在郁美的技術(shù)基礎(chǔ)上，成功研制出了無人駕駛技術(shù)。

志島汽車在無人駕駛技術(shù)方面的研究一直停滯不前，志島董事長的想法讓企圖謀奪企業(yè)的渡邊看到了機(jī)會。他暗中安排，去劫奪郁美的平板，計劃在志島董事長自行研發(fā)失敗后，他力挽狂瀾造出舉世矚目的無人駕駛技術(shù)，從而一舉取代董事長。

渡邊安排警察以盜竊志島汽車技術(shù)的名義帶走了森川，然后又去抓心羽，搶奪平板，他要阻止董事長與森川一家碰面。

5

心羽在鄰居小哥哥佐渡守男的幫助下，一邊躲避渡邊的追捕，一邊趕往志島汽車總部救她的父親，她決定當(dāng)面與自己的外公溝通消除誤會。

在這段旅程中，心羽在現(xiàn)實和夢幻中不斷切換。她終于了解了夢中的公主原型是自己的母親，她的母親為什么會離開自己，peach喝公主之間的愛情是如何產(chǎn)生，也體會到父親多年來對母親的深深思念。

6

在這旅途最后的時刻，導(dǎo)演神山健治并未完全把現(xiàn)實的情景展現(xiàn)出來，而是用一種蒙太奇手法嫁接了奇幻的夢境來展現(xiàn)少女的勇敢。

我腦補(bǔ)了沒有演出的情景以供參考：

心羽在志島總部樓下遇到了她的外公志島一心，但二人并未相認(rèn)，志島一心并不知道眼前的少女就是他的外孫女，也不知道女婿被渡邊陷害，只是在固執(zhí)地希望以自動駕駛汽車出現(xiàn)在奧運會上來完成對女兒的贖罪。

志島董事長走后，心羽被隨后趕到的渡邊一郎抓住，奪走了平板，在志島總部30樓，得逞的渡邊要將平拋下樓，心羽奮不顧身地再次搶回了母親的遺物，并爬到了中庭挑空的頂部鋼架上以躲避渡邊。

森川在志島老同事的幫助下從警察局脫身，來到志島總部，看到女兒涉險，也爬上了鋼架，在心羽即將跌落的時候抓住了她的手臂。

在最后關(guān)頭，智能摩托車和眾人再樓下設(shè)置了一個巨大的氣墊，接住了脫力墜下的兩父女。而董事長志島一心也認(rèn)出了心羽的身份，控制住了搗鬼的渡邊一郎。

最后誤會消除，家人團(tuán)圓，奧運項目順利。森川回到了小城，心羽則準(zhǔn)備去東京讀大學(xué)。

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這部電影把一個很現(xiàn)實的家庭悲劇故事，用一個勇敢少女的奇幻之夢包裝起來，穿插其中，讓女兒不用直面失去母親，外公斷絕關(guān)系的殘酷現(xiàn)實，用一個公主和平民的愛情童話來側(cè)面解答女兒對父母感情認(rèn)知上的疑惑，這絕對是一個當(dāng)了父親才能懂得、做出的誠意作品。

畫面少了點紙面手繪的筆觸細(xì)節(jié)，夢幻和現(xiàn)實的畫風(fēng)區(qū)別太小，本來情節(jié)上虛實關(guān)系曖昧，這就更容易混淆，我想導(dǎo)演或許有意為之。

不僅配音有釘宮噢！配樂也很優(yōu)秀。

我想，這作品沒什么看不懂的情節(jié)，大概只有某些不能真正體會的情感吧……

半星給導(dǎo)演跨國出席見面會，半星給磯光雄 下村陽子等卡司，電影本身只有半星評價。ending可以看，很好，故再半星。 途中就覺得是國中生向，因為可蘿又對高中抱著不切實際的簡單幻想。還是傻爸爸視角的國中生，真實的國中生哪這么幼稚。后來導(dǎo)演果然說女兒15歲。 心理年齡有如蘿莉，又傻又任意使喚人又全靠爹媽外公余蔭出位的高三生，沒特點，又搓麻又偷還主動跟適齡男性共擠一摩托車廂，哪個年齡段的觀眾都不會想看也不會想讓子女看吧。 還考慮去東京的大學(xué)，到時候拜托爹和外公? 可惜了全家智商的女主怕是正常途徑考不進(jìn)吧。以這種夢中身手，莽撞，幻視，比較適合去馬戲團(tuán)。 據(jù)說還要中國公映肯定暴死。 這樣黑日本警察的智商和無證據(jù)即拘留，大丈夫？ 看到后半理解了為什么導(dǎo)演這么努力插幻想線，因為他想借題發(fā)揮的大場面在這里的現(xiàn)實毫不合理。 人機(jī)一點也不和諧，跨越代溝的努力很尬看不到。 很多鏡頭很多余，很多里設(shè)定要角色自己解釋。神山是不是拍不了長篇幅？只適合24分鐘anime? 以下是個人視角看出的混雜前作(只取邊角形式，沒有精華): 攻殼，母猩猩跳躍部分和塔奇克馬疑似 雷頓教授，奇幻設(shè)定與畫大餅硬拗回來 最終流放，莫名其妙的人力機(jī)械部分和飛天部分 二之國，現(xiàn)實與奇幻向兩條線共進(jìn)互相影響 魔卡少女櫻，外公設(shè)定及形象，魔力使用部分 魔女宅急便，飛天，跌落，救人 穿越時空的少女，肆無忌憚使用平板 電腦線圈，眼鏡和電子寵物 eva 大型兵器和融化的手 以下其他蹭熱度 東京奧林匹克 父親節(jié)

時間回?fù)艿?016年6月，陽光正好，適宜午睡。已經(jīng)厭倦了押井守的我忽然看到一則新聞：神山健治正在籌劃一部新的動畫，名字非?？蓯邸缢??？赐甓潭痰囊环昼娦麄髌?，我的心中似乎有什么東西被撓了一下。5年沒有出山的神山監(jiān)督用這樣一部清新可愛的作品宣告回歸，這樣的事情并不讓我驚訝。不過，令我非常好奇的是“天真爛漫的女孩子跟父親的故事”會以怎樣的方式呈現(xiàn)。曾經(jīng)被《精靈守護(hù)者》感動得稀里嘩啦的我不禁懷疑起神山會不會老老實實地講一個“父女之愛”，大概不會類似“含在口中說不出愛”的父親和“青春活力卻遲鈍”的女兒這么簡單的故事吧？

結(jié)果，在父親節(jié)前夕這樣特殊的節(jié)點看完這樣一部講述“父女之愛”的作品，我發(fā)覺自己猜對了一半。若冒著過度詮釋的風(fēng)險來看這部作品，你仍然可以安心地指出這是一部典型的“神山式”的動畫，比如：

1、《午睡姬》在某種意義上是《精靈守護(hù)者》的延續(xù)，即“成年人借助（但非依賴）兒童解開自身的心之鎖”；

2、人物角色的設(shè)計服務(wù)于某種現(xiàn)實批判（從師傅那兒沿襲的特點），外公/宮崎駿/批判的舊體制-媽媽/被批判的新體制/-蠢萌壞人/操縱觀眾的商業(yè)體制；

3、宛如上世紀(jì)蒸汽朋克般歡騰的夢境遙相呼應(yīng)著遙遠(yuǎn)的《魔女宅急便》和《阿基拉》（有趣的是，神山都參與過原畫）；

4、“沒有傷亡的大冒險”也延續(xù)了神山“有意弱化戲劇性與外部矛盾，強(qiáng)化故事內(nèi)部張力”的敘事特點；

5、幾個夢境-現(xiàn)實的轉(zhuǎn)場鏡頭讓人不禁想起了今敏；

6、甚至溫馨的結(jié)尾也和神山以往的作品一樣給人小小的（卻有些不切實際的，如“RE：人造人009”）希望。

……

然而，若單純說故事本身，“節(jié)奏控”神山導(dǎo)演再一次沒能把人物刻畫干凈。所謂“干凈”，指得是使得觀眾對人物的形象和動機(jī)所擁有的認(rèn)識理想效果。當(dāng)回顧《午睡姬》時，我腦中是模糊的外公，模糊的爸爸，模糊的媽媽和清晰得近乎過度的女兒。之所以話說爸爸的形象很模糊，是因為現(xiàn)實中的父親和夢境中的父親之間存在太多的留白，雖然這樣的想象空間對于人物形象的塑造至關(guān)重要，但僅僅通過細(xì)節(jié)的過渡（如：墓碑上的卡奇熊）對于引起觀眾的共鳴而言難度過大，這也與神山自己想要實現(xiàn)的“作品與觀眾達(dá)成‘同化’與‘異化’之間和諧帶”的目標(biāo)想違背；同樣的道理，同村的小哥以及公司的幾個可愛的部員都為了“公主”做牛做馬，難道僅僅因為大家都是“姬控”？

其實，相比于被很多人吐槽的“看不懂”“亂敘事”，人物行為動機(jī)模糊才是更嚴(yán)重與根本的問題，回想一下，我仍舊無法理解外公為什么要排斥他女兒的想法。如果僅僅用年齡來說明“所以呢，硬件生產(chǎn)比軟件開發(fā)更重要”的想法，無疑是在打發(fā)觀眾對深層次動機(jī)的探尋動力。我始終相信沒有毫無理由的“相信”，而很多故事其實正是在這些“相信”的墳碑之下有待開發(fā)。（忽然想起了片中出現(xiàn)過的標(biāo)語：團(tuán)結(jié)一致，人定勝天！我想知道：姑娘到底要改哪個字呢？）

……

毫無疑問，神山健治是一位很獨特的監(jiān)督。你很難想象押井守會拍這么一部講述“父女之愛”的童話作品，也很難想象宮崎駿會在一部簡單的童話作品中表達(dá)對自動化和新事物的認(rèn)可，更難以想象富野由悠季和新海誠會在自己的作品中撇開少女和少年的故事。他用動畫的方式反思現(xiàn)實，但他不像師傅和庵野秀明那樣只拍給屬于自己的小圈子那伙兒人看。

不是“賦妄想于有形”，也不是“看著東京和世界被洪水淹沒”，更不是“編制現(xiàn)實中無法透視的迷惘”，而是從現(xiàn)實世界出發(fā)，穿過動畫世界，最終回歸現(xiàn)實世界。你可以說他不夠“大師”，不夠“超越時代”，但他有自己的思考與批判，有自己的風(fēng)格與堅守。就像《午睡姬》的片尾那樣，當(dāng)外公問起桃子要不要考慮回到公司，他只是簡單地回應(yīng)了一句（大致意思）：

“每個人都有自己獨特的位置，而現(xiàn)在的我正處在這樣的位置上”

正如已經(jīng)逐漸被新一代觀眾淡忘的高畑勛那樣，神山健治也在自己的位置上掙扎著，“在這個不得不跟痛苦的現(xiàn)實所對峙的時代，動畫劇場版到底該做什么呢？”但他們始終沒有放棄自己的制作動畫的初衷，反映在他們的作品中，你收獲的遠(yuǎn)不止?jié)M足，遠(yuǎn)不止反思，更多的還是對未來的希望。

祝福5年磨一劍的神山能吸取教訓(xùn)，將來的路還很漫長。動畫欠你一個大師，你欠動畫一個大師之作。