終于更新了，等了好久，不過錦衣衛(wèi)的短劇確實(shí)很少哦，看質(zhì)量真不錯(cuò)，希望短劇能出來更多類型的題材吧，安利一下，劉芮麟在里面的古裝扮相真的超帥的。

打戲很流暢，有江湖風(fēng)云的感覺，誰不想拿著一把劍做個(gè)錦衣衛(wèi)大俠。

開場挺刺激的，膽小者勿入，反派的狠真不是吹的，刀刀致命，還讓手下趴著做他的小茶桌，看的好生氣

在當(dāng)下堪稱“信息大爆炸”的新媒體時(shí)代，唯有熟練運(yùn)用新媒體的語言，才能讓觀眾的好奇心和注意力得以停駐。因此，短劇這一當(dāng)下最為炙手可熱的創(chuàng)作類型，正因?yàn)槠涑尸F(xiàn)方式比較符合大眾的觀看習(xí)慣和審美需求，而獲得了觀眾的熱捧與認(rèn)可。

當(dāng)然，短劇本身的“先發(fā)優(yōu)勢”所引發(fā)的這種“一窩蜂”式的火熱現(xiàn)象，可能會(huì)導(dǎo)致“蘿卜快了不洗泥”，對(duì)此也應(yīng)該將影視作品的形式與內(nèi)容結(jié)合起來辯證看待。應(yīng)如何引導(dǎo)短劇這種新的敘事形式健康發(fā)展，怎樣的短劇又可以作為標(biāo)桿來進(jìn)行參考呢？抖音短劇《錦衣迷蹤》就做了一次很好的嘗試。

短劇“短”而不糙 拍攝制作皆有質(zhì)感

喜歡古裝動(dòng)作題材的觀眾可能會(huì)敏銳地意識(shí)到，《錦衣迷蹤》在視聽呈現(xiàn)的整體觀感上有一種很熟悉很親切的感覺。沒錯(cuò)，每集時(shí)長三四分鐘的《錦衣迷蹤》正是由《繡春刀》幕后團(tuán)隊(duì)操刀制作，由此保證了短劇的制作水準(zhǔn)。盡管每集時(shí)長三四分鐘，但在劇集質(zhì)量上卻做到了精益求精，稱得上是“麻雀雖小，五臟俱全”呀！

還有一點(diǎn)頗為難得的是，《錦衣迷蹤》與以往我們?cè)诙兑羝脚_(tái)上看到的類似題材短劇最鮮明的不同之處，就在于這部劇對(duì)鏡頭美學(xué)的重視，尤其是對(duì)于演員武打動(dòng)作的設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)。某些較為敷衍的短劇為節(jié)省成本，甚至?xí)⒈驹摰雌鸱拇蚨穲雒嬷苯邮÷缘?，只留給觀眾一個(gè)簡單粗暴的結(jié)果；或者是加入許多明顯的套路化橋段，只看到人在空中飛來飛去吊威亞，沒有多少鏡頭就草草結(jié)束戰(zhàn)斗。然而，在《錦衣迷蹤》中能看到大量硬橋硬馬拳拳到肉的動(dòng)作戲，整體打斗都特別寫實(shí)，夠燃?jí)蛴?，在視覺沖擊力上就直接拉滿了，自然給觀眾提供了繼續(xù)追劇的動(dòng)力。

拒絕段子拼湊 講好短劇故事

跨越古今雙世界，穿越古今雙時(shí)空，《錦衣迷蹤》通過講述雙線并行的故事，完成雙面角色的深度演繹。目前古裝動(dòng)作題材的各類影視作品其實(shí)并不少見，但能夠?qū)⒐叛b動(dòng)作短劇和古今穿越結(jié)合起來的還真是少之又少，《錦衣迷蹤》就為我們展現(xiàn)了這樣一個(gè)能看并且好看的古今故事，全劇以一個(gè)珍貴罕見的神秘藥房作為線索，我們跟隨著主人公葛德霖的腳步，在古今雙重時(shí)空內(nèi)穿梭來去，經(jīng)歷一個(gè)個(gè)酣暢淋漓的生死迷局。

譬如，在《錦衣迷蹤》第二集，就有一段非常精彩的交叉剪輯段落的呈現(xiàn)：穿越回現(xiàn)代的葛德霖急切地想要逃離組織，而古代世界中的他又卷入了和黑衣人打斗的一場戰(zhàn)局，兩段截然不同的時(shí)空在觀眾眼前交錯(cuò)展演，充滿了“最后一分鐘營救”的驚險(xiǎn)和緊張感。并且，《錦衣迷蹤》也通過層層謎團(tuán)的鋪墊設(shè)置，在第一季成功吊足了觀眾的胃口，令人越發(fā)期待下一季的全新劇情發(fā)展。

90后團(tuán)隊(duì)懂網(wǎng)感 新設(shè)定觸發(fā)新體驗(yàn)

短劇是一種新興的載體形式，《錦衣迷蹤》的團(tuán)隊(duì)整體上也都是年紀(jì)相仿的90后，不但有默契，而且也懂得網(wǎng)感這樣一種“很玄的東西”。在這個(gè)觀眾已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)武俠古裝片審美疲勞的年代，《錦衣迷蹤》就巧妙地將古今結(jié)合的設(shè)定融入其中，讓受眾感到眼前一亮。團(tuán)隊(duì)雖然年輕，但專業(yè)度卻絕對(duì)不減。據(jù)說《錦衣迷蹤》的動(dòng)作團(tuán)隊(duì)在實(shí)拍之前就已經(jīng)完成了動(dòng)作demo的剪輯，足見其前期準(zhǔn)備之充分呀。

拍攝制作有質(zhì)感，短劇故事重觀感，團(tuán)隊(duì)成員懂網(wǎng)感?？梢哉f，誠意十足、匠心獨(dú)具的抖音短劇《錦衣迷蹤》，以“古裝+穿越”的“1+1＞2”形式，講好短劇故事。

刷抖音刷到了短劇《錦衣迷蹤》，那感覺就跟挖到寶一樣，忙不迭看了已經(jīng)更新的內(nèi)容，實(shí)在有點(diǎn)愛不釋手、欲罷不能。總的來說，這部作品以雙時(shí)空并行的結(jié)構(gòu)，講述了一個(gè)奇幻武俠的故事，但又包含有科幻、動(dòng)作、懸疑等許多的元素，可謂是“麻雀雖小五臟俱全”，但從該劇頗具實(shí)力的幕后陣容和呈現(xiàn)品質(zhì)來看，《錦衣迷蹤》又無疑是“燕雀也有鴻鵠之志”，明顯是要做出一部精品標(biāo)桿之作。

隨著短視頻在人們的娛樂生活中占據(jù)越來越重要的地位，短劇開始成為各家平臺(tái)發(fā)力的內(nèi)容新領(lǐng)域。一般說來，短劇的鮮明特點(diǎn)在于節(jié)奏明快、內(nèi)容緊湊?！跺\衣迷蹤》每集約4分鐘的片長，平均1分鐘就要給到一個(gè)劇情高潮，人物的每句對(duì)話、每個(gè)動(dòng)作都具有實(shí)際意義，對(duì)受眾而言，完全不用耗費(fèi)太多的時(shí)間，又能在短時(shí)間獲取大量的信息，因而觀感極其受用。若從創(chuàng)作角度而言，《錦衣迷蹤》更是打開了短劇創(chuàng)作的新思路，值得深入探究一番。

新結(jié)構(gòu)：雙時(shí)空懸疑敘事

《錦衣迷蹤》雙時(shí)空并行的模式，在武俠動(dòng)作劇中是罕見的。主人公具有雙重身份，一邊是明朝錦衣衛(wèi)葛慈，一邊是現(xiàn)代人葛德霖。葛德霖需要在精神層面上穿越到明朝，他要以錦衣衛(wèi)的身份去拿到一張藥方，以此來換取拯救家人的巨額手術(shù)費(fèi)。

《錦衣迷蹤》在傳統(tǒng)內(nèi)容的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新。劇集的內(nèi)容可以劃分為：古裝武俠+現(xiàn)代犯罪。懸疑元素貫穿了兩個(gè)時(shí)空的，一張藥方成為穿越古今的秘寶，不同時(shí)代的反派都想據(jù)為己有。

《錦衣迷蹤》以全新的故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行懸疑敘事，帶給觀眾的是視覺和內(nèi)容層面的雙重驚喜。劇集一開場，觀眾很快就會(huì)被懸疑感縈繞的故事所吸引。隨著主人公在葛德霖、葛慈雙重身份之間的任意切換，一個(gè)充滿想象力和創(chuàng)造力的故事會(huì)吊起觀眾的好奇心，追劇不停。

從《錦衣迷蹤》就能感受到短劇的新奇魅力，這部作品突破了武俠懸疑劇的創(chuàng)作窠臼，以精致的巧思創(chuàng)造出雙時(shí)空時(shí)而并行、時(shí)而交叉的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，讓觀眾在奇幻的語境中感受短劇的奇妙魅力。

新武俠：動(dòng)作設(shè)計(jì)的高規(guī)格

《錦衣迷蹤》的動(dòng)作戲是全劇的一大看點(diǎn)。雙時(shí)空的設(shè)定，讓劇集擁有了古裝和現(xiàn)代兩種動(dòng)作風(fēng)格。古裝武俠部分的打斗行云流水、蒼勁有力，現(xiàn)代動(dòng)作部分拳拳到肉、生猛陽剛。

劇集中有一段打斗的設(shè)計(jì)尤為經(jīng)驗(yàn)，明朝的葛慈和現(xiàn)代的葛德霖同步遇到敵人追殺，兩人在不同時(shí)空打出了相似的招數(shù)，兩個(gè)時(shí)空通過剪輯交叉呈現(xiàn)，新奇的敘事手法賦予了動(dòng)作設(shè)計(jì)全新的鏡頭語言。

劇集中的打斗與劇情緊密結(jié)合，絕不是一言不合就開打的簡單設(shè)計(jì)。主人公的一拳一腳、一刀一箭的運(yùn)用，都必須根據(jù)劇情的發(fā)展來呈現(xiàn)。動(dòng)作有了劇情的依托，打斗戲份也成為推動(dòng)劇情發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力，比如葛慈身受箭傷的設(shè)計(jì)，對(duì)之后的劇情發(fā)展就起到了至關(guān)重要的作用。

《錦衣迷蹤》除了在動(dòng)作設(shè)計(jì)上精益求精、推陳出新之外，幕后團(tuán)隊(duì)在服化道方面的制作上同樣是高規(guī)格水準(zhǔn)。觀眾追劇時(shí)，只要稍加留意，就會(huì)看到劇集的明朝部分的制作考究。劇集中錦衣衛(wèi)的服飾、日常用具、佩戴兵器，都符合時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)，能夠讓觀眾沉浸到劇情氛圍當(dāng)中。

《錦衣迷蹤》還要兼顧現(xiàn)代戲的服化道設(shè)計(jì)，同時(shí)要加入軟科幻元素。制作團(tuán)隊(duì)以細(xì)致用心的態(tài)度，完成了雙時(shí)空背景的氛圍營造。新奇的結(jié)構(gòu)需要更多的付出，給到的是觀眾追劇的爽感。

結(jié)語。

雖然《錦衣迷蹤》的主類型是懸疑動(dòng)作劇，但愛情元素同樣不可或缺。葛慈和葛德霖如果缺少了感情線，人物的行為就缺乏推動(dòng)力。女主人公在不同時(shí)空都具備“醫(yī)生”的屬性，幫助男主人公度過難關(guān)，兩人的命運(yùn)糾葛讓劇情更具戲劇張力。

兩人的情感線為劇集增添了一抹亮色，為一部緊張氛圍濃郁的懸疑劇融入了柔和的情感之光，兼顧了男性和女性觀眾的口味。同時(shí)，兩人的情感發(fā)展也帶有曲折離奇的氛圍，最終的情感走向也牽動(dòng)人心。

一部出色的作品，需要在各個(gè)環(huán)節(jié)上精益求精，《錦衣迷蹤》堪稱一部精品短劇。短劇雖然是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代催生的新形式作品，但好的內(nèi)容和過硬的品質(zhì)，始終是作品生存的王道。

崔汀/文

短視頻時(shí)代下，短劇迎來蓬勃爆發(fā)。根據(jù)《短劇產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀、問題與發(fā)展趨勢研究報(bào)告》顯示，僅2022年1-9月間，短劇備案量就高達(dá)2792部，約為2021年全年備案量的2倍。

在2023年到來之際，短劇繼續(xù)加速快跑，由抖音文化（廈門）有限公司、上海展元文化傳播有限公司、黑貓騎士（北京）文化傳媒有限公司出品，伊翔宇執(zhí)導(dǎo)，劉芮麟、王瑄領(lǐng)銜主演，淳于珊珊特別出演的短劇《錦衣迷蹤》于12月31日在抖音平臺(tái)獨(dú)播上線，打響了2023年短劇市場的“第一炮”。

《錦衣迷蹤》主要講述的是男主角葛德霖因擁有先祖血脈，而被人要挾穿越到明朝天啟年間成為錦衣衛(wèi)尋找神秘藥方，從而在古今兩個(gè)時(shí)空經(jīng)歷生死迷局的故事。

作為短劇，《錦衣迷蹤》具備符合當(dāng)下觀劇習(xí)慣的時(shí)長短、節(jié)奏快、敘事強(qiáng)等內(nèi)容特征，平均每集約為三至五分鐘，第一集播出后取得了觀眾不錯(cuò)的反響。

誠然，日前微短劇創(chuàng)作數(shù)量井噴，因而存在一定的內(nèi)容同質(zhì)化問題。對(duì)于《錦衣迷蹤》此番能夠在內(nèi)容層面脫穎而出，自由酷鯨合伙人、《錦衣迷蹤》出品人趙陽在接受輿情官專訪時(shí)用了“創(chuàng)新”二字總結(jié)，他表示，“從項(xiàng)目創(chuàng)作初期我們就明確了市場定位，要區(qū)別于目前熱門的甜寵賽道，拍一部集古裝、動(dòng)作、懸疑等元素在內(nèi)的新武俠短劇?！?/span>

切中短劇稀缺賽道，《錦衣迷蹤》主打“新武俠”懸疑風(fēng)

“去年關(guān)注到短劇這個(gè)品類的時(shí)候，我們團(tuán)隊(duì)就萌生了要?jiǎng)?chuàng)作一部我們自己的短劇的想法。綜合考量下，我們決定在擅長的領(lǐng)域發(fā)力，拍一部題材比較稀缺的，偏向男性觀眾市場的古裝動(dòng)作短劇?！?/span>談及創(chuàng)作初衷，趙陽如是說道。自由酷鯨作為《繡春刀》《刺殺小說家》的幕后制作團(tuán)隊(duì)，這還是第一次接觸短劇創(chuàng)作。

無論對(duì)于整個(gè)短劇行業(yè)，還是趙陽團(tuán)隊(duì)來說，《錦衣迷蹤》在微短劇賽道都有著至關(guān)重要的實(shí)踐意義。正如趙陽在采訪中一直強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)新是《錦衣迷蹤》的底色。

具體落實(shí)到兩個(gè)方面。

其一，是針對(duì)題材的特性，放大動(dòng)作元素調(diào)動(dòng)觀眾的情緒點(diǎn)。

“短劇的制作理念和我們以往做的電影、長劇有很大區(qū)別，因?yàn)闀r(shí)長的關(guān)系，它不適合構(gòu)建一個(gè)娓娓道來的敘事體系，必須要用明快的節(jié)奏迅速抓住觀眾?！?/span>趙陽指出，劇本創(chuàng)作初期，團(tuán)隊(duì)一直在做減法，基于古裝動(dòng)作短劇的特點(diǎn)，最后團(tuán)隊(duì)達(dá)成的共識(shí)是降低懸疑情節(jié)的推理性，放大“新武俠”概念里的動(dòng)作元素。

“市場上較少能看到動(dòng)作元素為主打的短劇，相對(duì)來說動(dòng)作戲拍攝難度更大，更需要專業(yè)的團(tuán)隊(duì)相互配合進(jìn)行拍攝，但這確實(shí)我們所擅長的領(lǐng)域?！?/span>

在制作方看來，《錦衣迷蹤》的動(dòng)作戲在服務(wù)整個(gè)故事發(fā)展的同時(shí)，還起到了至關(guān)重要的作用。

從劇情上來說，《錦衣迷蹤》的男主角葛德霖原本是現(xiàn)代世界一個(gè)不會(huì)武功的人，穿越到古代后有了一定的記憶因而獲得了武功。所以在動(dòng)作戲設(shè)計(jì)上，團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了兩個(gè)方面的設(shè)計(jì)巧思。一方面，是保留現(xiàn)代打戲的特色，確保每一個(gè)打斗場景都是拳拳到肉，給予觀眾最真實(shí)的觀感；另一方面，則是在鏡頭語言中鋪入雙時(shí)空的概念，讓觀眾在打斗戲碼中更快理解劇情的發(fā)展。

其二，則是利用團(tuán)隊(duì)的專業(yè)性為項(xiàng)目保駕護(hù)航。

因?yàn)椤跺\衣迷蹤》的動(dòng)作戲承載了一定的敘事功能和情緒帶動(dòng)功能，對(duì)動(dòng)作設(shè)計(jì)的要求也就更高。由此，團(tuán)隊(duì)請(qǐng)來了著名演員吳京打造的動(dòng)作團(tuán)隊(duì)影武堂擔(dān)綱動(dòng)作指導(dǎo)，此前，團(tuán)隊(duì)就和影武堂合作過電影《繡春刀之無間煉獄》。

“在動(dòng)作設(shè)計(jì)理念上，我考慮到了這部劇的受眾群體多為男性，所以必須要用拳拳到肉的設(shè)計(jì)風(fēng)格讓觀眾腎上腺素飆升。另外，也要考慮到女性觀眾的口味，所以動(dòng)作設(shè)計(jì)也要配合劇情內(nèi)容。舉個(gè)例子，男主角的本我概念里是沒有武功的，所以遇到危險(xiǎn)他的第一反應(yīng)是逃跑，但是變成錦衣衛(wèi)之后，他又會(huì)在心靈感應(yīng)下武力值飆升絕地反擊，這就是一個(gè)有趣的看點(diǎn)?！?/span>動(dòng)作導(dǎo)演劉剛介紹到。

依托于動(dòng)作團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢，《錦衣迷蹤》保障了觀眾沉浸感的觀劇體驗(yàn)。在趙陽看來，影武堂和自由酷鯨的此次合作，是1+1大于2的效果，既結(jié)合了傳統(tǒng)影視制作的優(yōu)勢和長項(xiàng)，也在題材上填補(bǔ)了古裝動(dòng)作短劇賽道的空白。

瞄準(zhǔn)年輕受眾群體，幕后團(tuán)隊(duì)汲取青年力量“借力打力”

新鮮感是《錦衣迷蹤》的第一觀感。除了新穎的題材設(shè)定外，幕后青年創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的“新鮮血液”也是該短劇創(chuàng)新的至關(guān)要素。

趙陽認(rèn)為，年輕人的創(chuàng)作潛力是無限的，也只有年輕人更能懂得年輕人想要的是什么，“其實(shí)我覺得短劇的出現(xiàn)，給了年輕創(chuàng)作者們很多的拍攝機(jī)會(huì)。隨著市場的變化，觀眾整體的欣賞水平都在得到提升，我們需要融入一些更加年輕化的想法，我也很樂于給他們一個(gè)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)?！?/span>

趙陽提到，《錦衣迷蹤》的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)和制作團(tuán)隊(duì)都是第一次拍攝短劇，每一個(gè)制作的過程都是在集眾人之力摸索著前行。

據(jù)介紹，整個(gè)團(tuán)隊(duì)基本上都是90后，而且從導(dǎo)演、攝影再到剪輯等工作人員，都是理念相通的同學(xué)，溝通起來更加容易磨合。

據(jù)悉，為了能夠更好地呈現(xiàn)出劇本的內(nèi)容，各個(gè)部門都做了非常充足的準(zhǔn)備。為了減少拍攝過程中的溝通成本，團(tuán)隊(duì)前期就事先拍好了完整的動(dòng)作demo，依據(jù)搭景建模圖，提前畫好了所有的分鏡內(nèi)容，“拍攝過程中，我們各個(gè)團(tuán)隊(duì)的核心任務(wù)都是為了輔助導(dǎo)演，去幫助他更好地呈現(xiàn)整個(gè)故事內(nèi)容?！?/span>

盡管拍攝時(shí)遇到了重重挑戰(zhàn)，但團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作氛圍卻很好，“團(tuán)隊(duì)里的每一個(gè)人都非常優(yōu)秀，我們覺得這次創(chuàng)作經(jīng)歷最大的收獲，就是遇到了一群好的演員和志同道合的主創(chuàng)人員，大家都拿出最好的狀態(tài)，力爭做出一部精品短劇。”

《錦衣迷蹤》的出現(xiàn)，讓短劇市場有了不一樣的變化，從觀眾和用戶的好評(píng)反饋中也看到了古裝動(dòng)作短劇的市場接受度，毫無疑問，新武俠懸疑風(fēng)這個(gè)新穎的題材是具備探索價(jià)值的，我們也期待未來能看到短劇展現(xiàn)更多的可能性。

為了追尋一張傳奇藥方，開啟了穿越古今的殺伐與救贖。這便是短劇《錦衣迷蹤》的故事主線。

于2022年12月31日跨年上線的短劇《錦衣迷蹤》確實(shí)有點(diǎn)東西：每集短短幾分鐘的篇幅容不下不拖泥帶水，快速拉進(jìn)的劇情進(jìn)度條，將故事的來龍去脈交代的清清楚楚，古今雙世界的恩怨糾葛也從第一刻就將觀眾帶入到驚心動(dòng)魄世界。從陣容到題材，從劇情到制作，《錦衣迷蹤》在各個(gè)層面進(jìn)行著“穩(wěn)準(zhǔn)狠”的試探與創(chuàng)新，這大概是在拍一種很新的劇吧，確實(shí)很值得向大家安利。

一、穩(wěn)·看陣容：“劉芮麟 / 王瑄 / 淳于珊珊”搭建完美金三角

《錦衣迷蹤》由劉芮麟、王瑄領(lǐng)銜主演，淳于珊珊特別出演。形象演技皆佳的俊男靚女，再加上實(shí)力老戲骨的加持，這樣的陣容確實(shí)是一個(gè)很穩(wěn)固的三角組合。

基于劇情的“雙世界”設(shè)定，兩位主演都在古代與現(xiàn)代各有一個(gè)身份，由此對(duì)于他們而言，也屬于一人分飾古今兩種角色，雖然這樣的設(shè)定在影視作品中并非首次，但是對(duì)于演員的挑戰(zhàn)仍是不小，不僅僅要看不同時(shí)期的扮相，而且在表演層面的年代感與現(xiàn)代感也同樣重要。由此，《錦衣迷蹤》的這三位主演，也確實(shí)都屬全能型藝人：

劉芮麟、王瑄兩位主演的選角也非常恰當(dāng)，畢竟之前也各自出演過很多的古裝戲與現(xiàn)代戲。劉芮麟的古裝作品有《三生三世十里桃花》《三生三世枕上書》《回到明朝當(dāng)王爺之楊凌傳》等，現(xiàn)代戲作品包括《滾蛋吧！腫瘤君》《趁我們還年輕》等等，妥妥的古今扮相兩相宜。王瑄也曾在《將軍在上》《原來你還在這里》《唯美貌不可辜負(fù)》等作品中展露出多變的表演風(fēng)格。此番兩人的搭配，無論是在大明，還是在現(xiàn)代，身份、造型、關(guān)系各有不同，或許會(huì)將陸續(xù)碰撞出別樣的火花。

淳于珊珊在《錦衣迷蹤》的亮相，相對(duì)于他既往的作品大為顛覆，這位曾在《百變神偷》、《五號(hào)特工組》、《國家寶藏之覲天寶匣》《包青天傳奇》等多部影視劇作品中有著不俗的表現(xiàn)的實(shí)力派戲骨，有北京電影學(xué)院表演系的學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，也有簽約香港銀都機(jī)構(gòu)打拼香港娛樂圈的經(jīng)歷，還有受新加坡政府邀請(qǐng)簽約新視走遍東南亞的傳奇，同樣是不折不扣的全能型演員。

二、準(zhǔn)·看題材：“古裝+穿越”雙行推進(jìn)模式，令精彩程度加倍

《錦衣迷蹤》劇如其名，緊緊圍繞“錦衣”和“迷蹤”兩個(gè)關(guān)鍵詞展開。其中“錦衣”所指的是作品的古裝戲份，畢竟整部劇所講述的便是主人公葛德霖，因擁有先祖血脈而被人要挾，穿越到明朝天啟年間成為錦衣衛(wèi)尋找神秘藥方，從而在古今兩個(gè)時(shí)空經(jīng)歷生死迷局的故事。由此，“迷蹤”的元素也浮出水面，所指的不僅僅是整部作品中尋找藥方的懸疑劇情，而且也暗指主人公在兩個(gè)世界的神奇往返穿越。

細(xì)看《錦衣迷蹤》中男主人公的穿越，是頭戴神秘電子儀器，通過開關(guān)啟動(dòng)來實(shí)施，也會(huì)讓人想起正在熱映的卡梅隆電影作品《阿凡達(dá)》系列。畢竟在影片之中，地球人要變身潘多拉星人，也是通過類似的儀器進(jìn)行身體及意識(shí)的“轉(zhuǎn)化”。

雖然兩部作品的“穿越”，在形制上還有許多的區(qū)別，但卻也有許多不謀而合之處，比如，葛德霖在現(xiàn)代社會(huì)不會(huì)武功，而在明朝則是功夫高強(qiáng)的錦衣衛(wèi)，在《阿凡達(dá)》中同樣，杰克身為地球人有雙腿殘疾，到了潘多拉星的世界，則成了最強(qiáng)悍的魅影騎士。同一個(gè)人在不同世界的不同呈現(xiàn)，也為劇情的無限拓展插上了翅膀，這也正是影視作品可以帶領(lǐng)觀者更自由翱翔于超現(xiàn)實(shí)世界的爽感所在。

《錦衣迷蹤》深諳觀眾的喜好所在，用“古裝”加“穿越”的雙題材疊加，帶來更加別具一格的觀感，但這種疊加，又并非簡單的拼接，而是將現(xiàn)代與古代的劇情，進(jìn)行無縫的貼合，彼此間有著強(qiáng)烈的有機(jī)關(guān)聯(lián)，雙世界的劇情在并行中也互為影響、互為關(guān)系。不僅僅如此，即便在《錦衣迷蹤》的拍攝與剪輯中也特別重視古今之間的關(guān)聯(lián)，印象特別深刻的是在剛剛播出的劇情中，有一段兩個(gè)世界的打斗交叉剪輯的場景，炫目之中，又帶來強(qiáng)烈的宿命關(guān)聯(lián)與命運(yùn)交織，看起來格外過癮。

這樣更有機(jī)的古今交錯(cuò)，雖然在創(chuàng)作上相比常規(guī)作品更吃功力，但呈現(xiàn)出來，雙時(shí)空并行的質(zhì)感拉滿，也確實(shí)更好看。

三、狠·看團(tuán)隊(duì)：《繡春刀》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)引刀再戰(zhàn)，抵足期待

雖然剛剛上線幾天，但《錦衣迷蹤》憑借強(qiáng)烈的質(zhì)感，有望成為2023開年最強(qiáng)短劇，不僅引發(fā)了諸多的好評(píng)，而且也確實(shí)讓人看到了短劇賽道的新銳力量。由此，戰(zhàn)臺(tái)烽也特意關(guān)注了下該作品的幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，原來是由作為《繡春刀》《刺殺小說家》的幕后制作團(tuán)隊(duì)——自由酷鯨傾力打造而成，也難怪在影像層面，能有如此精致又大氣的表現(xiàn)。

同時(shí)，《錦衣迷蹤》的動(dòng)作戲也非同一般，畢竟需要承載了一定的敘事功能和情緒帶動(dòng)功能，對(duì)動(dòng)作團(tuán)隊(duì)的的要求也就更高。由此，此次邀請(qǐng)到的是著名演員吳京打造的動(dòng)作團(tuán)隊(duì)——影武堂，來擔(dān)綱動(dòng)作指導(dǎo)，此前，團(tuán)隊(duì)就和影武堂合作過電影《繡春刀之無間煉獄》。

當(dāng)然，短劇與電影的創(chuàng)作截然不同，無論是劇情的走向，還是拍攝剪輯的特點(diǎn)，以及所面對(duì)的受眾，都有著大相徑庭的差異，但是對(duì)于觀眾而言，創(chuàng)作態(tài)度是否真誠，創(chuàng)作呈現(xiàn)是否精細(xì)，確實(shí)大家都能一目了然中所能感受到的，《錦衣迷蹤》在影像質(zhì)感層面，確實(shí)與既往的《繡春刀》系列一脈相承，畢竟故事所講述的，也都是明朝與錦衣衛(wèi)相關(guān)的內(nèi)容，對(duì)于同一團(tuán)隊(duì)而言，質(zhì)感與風(fēng)格的延續(xù)，那自是信手拈來。

從大電影到短劇，從大銀幕到手機(jī)小屏幕，受眾群與受眾習(xí)慣的變化則是巨大，因此，呈現(xiàn)在我們眼前的《錦衣迷蹤》，在剪輯層面更多是求新求變。一方面要放大動(dòng)作元素調(diào)動(dòng)觀眾的情緒點(diǎn)，另一方面，則是盡可能增加觀眾的沉浸式觀感，以此來達(dá)到更大可能的同屏共情，這也使得觀眾們能夠更易于跟隨劇情一起，來感受這場穿越古今的神奇歷險(xiǎn)。

錦衣迷蹤是看過的第二部抖音短劇了。

優(yōu)點(diǎn)：畫質(zhì)和服化道，包括 一些打斗畫面和設(shè)備穿越的點(diǎn)都還不錯(cuò)

缺點(diǎn)：1.故事架構(gòu)是薄弱的點(diǎn)，故事過于宏大，很多點(diǎn)在短劇的的場里面很難展現(xiàn)，2.打斗畫面過多，抖音用戶很難集中注意力，自嗨程度較大，而且抖音又是非?？祛l的一個(gè)場，可能三五秒抓不住人就要?jiǎng)澫乱粋€(gè)了，每個(gè)劇集并不能每一個(gè)都抓住痛點(diǎn)，如果不是都更完我才看，估計(jì)我是追不下去的。3.解釋鋪墊力不足，武俠穿越一般都是需要更多的解釋 背景 鋪墊才能更引人入勝。這部劇的問題大多在于轉(zhuǎn)折生硬，這個(gè)藥方到底有什么用，如何驗(yàn)證真?zhèn)危繛槭裁茨兄饕饶棠痰男娜绱藦?qiáng)烈，后面又毅然穿越？與古裝女主就幾面之緣，為什么原深至此？現(xiàn)代女也好像很喜歡男主？一直說穿越太多會(huì)身體不好，好像也沒有？這些都是比較大的bug。

思考：抖音短劇確實(shí)在崛起，但是需要更高頻更刺激的痛點(diǎn)和癢點(diǎn)，是抖音短劇下一步精進(jìn)的地方。還有就是一般影視節(jié)目都是給人以思考或者是反映一些現(xiàn)實(shí)，那么抖音短劇除了抓人眼球還能展現(xiàn)一些什么東西呢是下一步思考的。