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1 ) 煙硝中的女人
當幽閉恐懼擴散到全境，家園只剩理想中殘破的磚瓦與裝飾；離家不遠處的地平線，是墜落客機燃起的星火，與日常生活比鄰而立。這是第72屆柏林影展天主教人道精神獎電影大觀得主《克朗代克》(Klondike)，烏克蘭女性導演瑪麗娜·戈巴赫(Maryna Er Gorbach)鏡頭下，煙硝中的愛情，緊張的婚姻關係，與頓巴斯衝突下的悲劇。
即使不以瑪麗娜·戈巴赫鏡頭下的唯一女性Irka作為視角或觀點，戰(zhàn)爭與叛亂奪去的，恐怕不僅僅是家園，而是對於「家」的信任感。丈夫Tolik為家園所能提供的「保護」，在一顆飛彈、一群民兵、叛亂或分裂主義份子抵達時，旋即灰飛煙滅。眼尖的觀眾或許能從海報的背景，地平線上團團的黑煙，找到這場悲劇的佐證；但那對於《克朗代克》而言，並非事件的全貌。
即將分娩的Irka，將在頓巴斯的戰(zhàn)亂中誕下她的孩子。作為一名母親的堅韌，是Irka能夠目空一切，仍與丈夫Tolik生活在頓巴斯的原因。作為沒有政治立場的中立份子，儘管這對夫妻貌似沒有任何一絲政治主張，他們卻非常清楚，一旦帶有侵略性的士兵入侵，他們脆落的根據(jù)地(家園)，是另一場災難性的場景。
《克朗代克》是瑪麗娜·戈巴赫獻給「女性」的電影；她用Irka的分娩作為電影的最後一幕。在被炸毀的起居室全景下，俯瞰廣褒的平原，風景如畫，卻難以言喻。作為一部近代戰(zhàn)爭實景的作品，《克朗代克》無須追求任何戲劇成份或張力；誰說戰(zhàn)爭中沒有女人的臉，或許瑪麗娜·戈巴赫呼應了斯維拉娜?亞歷塞維奇筆下的那個時代，被抹除的聲音。
2 ) 對于正義一方為什么不能理直氣壯的有鮮明的立場和態(tài)度予以支持呢？
因為俄烏戰(zhàn)爭，看這部烏克蘭今年的新片《克朗代克(Klondike)》就會別有感觸。烏克蘭女性導演瑪麗娜·戈巴赫(Maryna Er Gorbach)導演的這部《克朗代克》獲得第72屆柏林影展天主教人道精神獎和第38屆圣丹斯電影節(jié)評審團大獎世界電影單元劇情片提名，雖然劇情一般，情節(jié)并不復雜，戲劇沖突也不大，但是對頓巴斯戰(zhàn)爭帶給平民的痛苦和災難卻表現(xiàn)得淋漓盡致。頓巴斯戰(zhàn)爭指的是2014年2月起在烏克蘭東部和南部的戰(zhàn)爭，由俄羅斯控制在烏克蘭東部和南部的俄語地區(qū)的親俄勢力與烏克蘭政府軍交戰(zhàn)。烏克蘭東部和南部的俄語地區(qū)的親俄勢力要求將這些地區(qū)并入俄羅斯聯(lián)邦。其中，克里米亞在經過公投后宣布獨立并隨后加入俄羅斯聯(lián)邦；而頓涅茨克州及盧甘斯克州等地親俄民眾也占領了政府建筑物并升起俄羅斯國旗，局勢持續(xù)動蕩，進一步引起外界擔憂烏克蘭爆發(fā)內戰(zhàn)拖累全球經濟。該波沖突亦間接導致馬來西亞航空MH17號班機被擊落之事故（摘自百度百科）。該片就是在這個背景下，通過一個村莊和一家人反映戰(zhàn)爭帶給普通老百姓的悲劇。影片中對親俄分離主義進行了鞭撻，導演和影片帶有立場和觀點也是很正常的，對于正義一方為什么不能理直氣壯的有鮮明的立場和態(tài)度予以支持呢？戰(zhàn)爭帶來的生靈涂炭，摧毀了家園，殺害了親人，女主最后在頓巴斯的殺戮中誕下她的孩子，是不是代表了導演希望和平和新生的愿景呢？
四星半。女導演瑪麗娜·埃爾·戈爾巴赫在影片中對MH17航班墜毀事件有著很明確的立場，但影片的優(yōu)秀之處并非是對事件的刨根問題，而是對俄烏交界地區(qū)居住群體生活的刻畫，精神層面的分析。孕期女性身處于戰(zhàn)爭之中，卻更為果敢、堅守自我，與男性彼此間的立場爭執(zhí)，撻伐與反抗，形成鮮明對比。大量固定鏡頭和平移、旋轉拍攝方式的運用，在克制中滲透著恫嚇之感。同一畫面中近景和遠景的交叉敘事，展現(xiàn)了強有力的作者性。敘事節(jié)奏在中后段有些放緩，但瑕不掩瑜。尤其是全片最后一場戲，堪稱年度電影瞬間的強勁候選者。
0823 HKIFF46 PE 極度感興趣的題材與不太喜歡的故事。看道德感重、意識形態(tài)張揚的片子，我很容易在影院如坐針氈想要逃走，上一次那么坐不住還是看《無邪》，我的問題。最后一場“一看就會成為奪獎點”的戲后緊接著出dedicate to mowen的字幕，過于赤裸。政治是工具，熱點事件是工具，女性議題也是，對嗎。
誰把磁力鏈接發(fā)給京子啊
#72nd Berlinale# EFM online-全景-觀眾選擇獎第2名。前獲圣丹斯世界電影劇情單元導演獎。改編自馬航MH17航班被擊落事件，加了情節(jié)劇式的線索，從當?shù)卮迕竦慕嵌戎v述墜機后的一系列事件。烏克蘭文化部資助了不少立場鮮明的俄烏沖突題材電影，這部拍得太喊話了（最后一大場戲刻意到了極點，雖然很博眼球但是實話說真的蠢得冒泡），不過導演有幾個長鏡頭和大全景的構思還真挺不錯的（當然很楞的也比較多……）。實話說這個跟活報劇一樣的《頓巴斯》大概是半斤八兩……
與土耳其合拍，根據(jù)真實事件改編。馬航客機被擊落墜毀，將居住在烏克蘭頓涅茨克地區(qū)的一戶房子，擊出墻洞。房子里面，住著一對夫婦，妻子即將臨產。頓涅茨克已處分離分子控制之中，分離分子持槍搜尋飛機殘骸，臨產夫婦在重整房屋還是逃走之間徘徊。這個地區(qū)民族分離，對局勢看法也千差萬別。這些因素交織在一起，呈現(xiàn)出當時甚至是現(xiàn)在那個地區(qū)的真實情態(tài)。影片中的丈夫或是俄羅斯族人，其行為粗魯又猶豫，心底贊成分離，卻為家人所羈絆。面對臨產妻子，沒有一點作為丈夫的承擔與利索勁，因此才導致悲劇。最后時刻也不如其小舅子果斷，其死也是活該。影片拍得溫吞了一些，展示也過多，未專注于故事本身。
立場不同的人看這部電影會有完全不同的感受。我想大家都不會反對戰(zhàn)爭對普通人帶來的傷害是慘重的這一觀點，只不過在戰(zhàn)爭的罪魁禍首是誰這一點上，分歧巨大。一家人因為戰(zhàn)爭產生了不小的矛盾，女人在彌補裂痕，而男人在加劇分歧。這世界沒有女人可不行，人類沒準早就自相殘殺滅絕了。但沒了男人可以，女人依然可以堅強地生活下去。炸毀一座房屋輕而易舉，而修復它卻沒那么容易。希望在這殘垣斷壁上，不要僅剩女人和剛出生的嬰兒。結尾十分震撼，但手扯臍帶不知是否合理。
SIFF press screening半睡半醒看的。結局生孩子還是很戳心的，興，百姓苦，亡，百姓苦。
男主明明也是受害者，為什么讓人同情不起來，他媳婦比他有種多了。
攝影構圖很有意思，故事太抓馬，比較刻意。
構圖很教科書，長鏡頭也不錯。雖然拍的是2014年的頓巴斯，指向的卻是被戰(zhàn)爭涂炭的現(xiàn)在。烏克蘭這部申奧影片太符合西方敘事了，包括對親俄勢力的臉譜妖魔化。然而老百姓永遠是戰(zhàn)爭的最大受害者，那些冰冷的親人尸體不是我們作為壁上觀者能夠評價的...
最后一個鏡頭……臍帶是可以用手扯斷的嗎
戰(zhàn)爭不僅有1917或斯大林格勒那樣的煉獄，這部電影展現(xiàn)了低烈度戰(zhàn)爭的殘酷。房子隨時被炸個大洞，隔壁隨時死個人，兵痞隨時闖進家里搶走牛羊，日子總還要過。片中的男人從親烏到親俄起碼有四五個不同幅度，女人卻是最堅強的生存者。穩(wěn)定的長鏡頭突出了紀實感，倒掉的墻轟塌了溫暖的家和殘酷的現(xiàn)實的屏障。坐在倒了一面墻的露天客廳里看電視足球賽，這就是烏克蘭東部人民的小幸福。然而這一點小幸福也脆弱得令人猝不及防。
#Berlinale72EFM 什么叫拍給白左看的電影？這就是。前1/3還不錯，成功把兩國沖突縮小到一次重大事件又縮小到普通人生活，中間1/3開始失去節(jié)奏，不知道故事該怎么講能傳遞自己觀點了，后1/3直接毫不掩飾的把俄羅斯妖魔化，詭異的是，女主角形象塑造也發(fā)生了變化，從鎮(zhèn)定堅強變成了drama queen，固定長鏡頭也漸漸變得矯情。ok，最后一場在沙發(fā)上提前兩個月誕下女嬰我看懂了，本片“dedicate to women”，我也早看懂了，本片dedicate to所有認為俄羅斯沒人性的人。（本以為是關于傷痛，原來是宣泄對冤家的仇恨）
說實話沒看出啥特別有問題的意識形態(tài)，難道該指望烏克蘭片子支持俄羅斯？只能說更多是表達對兵燹的痛恨吧，結尾弟弟和丈夫的對峙與“和解”已經足夠說明問題。而對女性命運的敘寫，甚至好于《正發(fā)生》。具有縱深感的場面調度是一大特點，也許也能成就一種美學，不過現(xiàn)在言之過早。
一聲巨響，毀掉所有關于未來的想象，二人世界轉眼仿佛硝煙四起的戰(zhàn)場。一聲令下，養(yǎng)大的母牛成了供他人享用的免費口糧，而女人坐進了曾經的牲口房。鏡頭在冷靜地橫移還原出這片爭議土地真實的景象，也在向所有人展示著眼前這個家庭的處境同國家一樣，沒有了分割的界限，只留下破敗不堪的模樣。最殘忍的原來不是聲聲的槍響，而是嬰兒的啼哭。如此清亮，他還不知道他降臨的人間是何等的慘象。
紀錄片風格的電影，視角很小，基本上就是一家兩口的艱難生活。當?shù)氐木謩荼任覀兿胂蟮膹碗s，戰(zhàn)爭對普通老百姓來說，都是無妄之災，換成任何一方，難免都會有相似的遭遇和痛苦。
時事題材電影/哎孩子啊…
破壞與新生。但是電影過于扁平，外加字幕是機翻的
#38sundance#冷靜克制，有很明顯的幕的區(qū)分，從一開始的一聲聲的恐怖巨響，到中間各種固定和慢移推的鏡頭表達邊界人民的精神狀態(tài)，再到后來對于政治立場的爆發(fā)。一切都在一個場景下完成的游刃有余，遠景近景的切換也恰到好處，總讓我感覺到無依之地的影子誒。女性在這煉獄中顯出了比男性更堅強的品質…
過于注重炫技的玩法，儀式感大于內核。人物個性的塑造，均頗為扁平。