《殼中少女：壓縮》公開紀念對談《目標：不讓影像從原著里逃脫》
沖方丁*工藤進
原稿載于《SFマガジン》（早川書房）2010年12月期
本人憑興趣試譯，請勿用于商業(yè)用途，謝謝合作。

注：建議這部還是讀完原著、或了解故事了之后看來，有利于強化腦補能力。


訪談分三部分：
《為了動畫化企劃的啟動》
沖方丁*林原惠美
說起沖方丁和林原惠的交情，要回溯到5年前另一家公司動畫化的企劃。不知不覺過去這么久，動畫化工程再次啟動。而且，……
（我就說是官方客套沒有愛吧，略。）
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《為了阻止古典化的進程》
鹽澤快浩*沖方丁
11月6日，我們即將迎來《殼中少女：壓縮》的劇場版公映。原作者沖方丁公開表示，決意改稿原作。也就是說，單行本和文庫本會是內(nèi)容不同的兩個版本。為什么要決定完全改稿呢？還有改變版本發(fā)行的理由又是什么？面對原作的擔當編輯，關(guān)于《殼中少女：壓縮》的思索，沖方丁將娓娓道來。
完全改稿的經(jīng)過
——《殼中少女：壓縮》的完全真的是辛苦您了。這件事真是事發(fā)突然，下次改訂得是10年之后的事了吧？
沖方：嗯。（笑）下次改訂就定在10年后吧。就當是為了阻止古典化的進程。
（我就說是小說改寫無動畫吧，略。）
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《目標：不讓影像從原著里逃脫》

這次的劇場動畫，是由原作沖方丁擔當腳本執(zhí)筆，制作方面他也積極參與。這次，我們邀請了沖方丁先生和初次擔任劇場動畫監(jiān)督的工藤進先生，由他們解說本作細微之處的魅力。這就此跌進殼中少女世界中的兩個人是怎么看這部作品的呢，敬請期待。

完成版觀看后
——沖方先生第一次看過完成版是什么時候？有什么感想？
沖方：第一次看到完成版是試映會的時候吧。當時完全是一個工作人員的心態(tài)，站在入口那一瞬間就開始緊張起來。實際上，之前在公司門口看見LOGO的時候，就已經(jīng)有點幾近暈過去了。怎么說呢，感動和恐懼摻雜在一起的感覺吧。這樣就是成品了啊……，不禁感慨萬千。

——監(jiān)督當時怎樣呢？可以請問下您的第一印象和感想嗎？
工藤：自然是很高興得以完工。能夠堅持到最后，完成它真好啊。但是，試映會的時候不是有很多圈內(nèi)人士嘛，那個還是覺得果然很可怕啊……（笑）。首先是看了作品，之后就開始擔心觀看者會是什么反應。

——實際反響如何呢？
沖方：非常的好。有人為影像的凄涼感而震驚，有人感到悔恨。《殼中少女：壓縮》漫畫版作者大今良時也到了現(xiàn)場，看過后一直煩惱道：“我要是也這么表現(xiàn)故事，該多好啊……”。觀后感悲喜各占半壁，但是也許這正是因為作品優(yōu)秀才會產(chǎn)生的吧。

——在我看來亮點很多，但最值得一提的便是賭場主相關(guān)的鏡頭。
沖方：那個可謂是忠于原著。令人如此作嘔的賭場主們，為何能博得大家的同情。無疑是在說，芭洛特變得更令人恐懼了。芭洛特以壓倒性的力量戰(zhàn)勝了賭場人員，在精神力上卻是走向完敗。將如此有迫力情節(jié)展現(xiàn)在畫面上的是原作者本人，可是我卻一邊鄙夷著這真是無情的故事，一邊觀看完了動畫。（笑）
以此將主人公一直以來所遭受的挫折清晰呈現(xiàn)于影像之上，就好似在描述一場長跑。

——賭場野心家初次登場的時候便是赤裸裸的一副惡人的形象，令人作嘔。力量上而言芭洛特是具有壓倒性，面對賭場主的時候芭洛特的精神意識好像也有所恢復。戰(zhàn)斗過程中，芭洛特的臉漸漸變暗，這可以說是芭洛特的黑暗面么，以此來描繪心境變化。把這理解為監(jiān)督想把芭洛特心中的恐懼呈現(xiàn)給觀眾，是否得當呢。
工藤：從最初商量開始，就一直是以不脫離原作、制作盡量接近原作的影像為目標。所以，我就想，芭洛特情緒控制裝置漸漸失效這個點上，更是得精準的描繪不是嗎？若是從開始就將變化完全的隱藏起來的話，如今大家又如何能清晰的感受的到呢。

——原來如此。那么，轉(zhuǎn)而問下關(guān)于配音的問題。原作中描說烏夫庫克聲線低沉，的確夠低沉。
工藤：起先有這樣一個問題，烏夫庫克是個大叔形象還是年輕點好。我對他的印象是大叔，所以八島智人先生的聲音正好符合了我個人的想象。
沖方：若是形象年輕的話，會產(chǎn)生芭洛特的同齡人或只是稍微年長一點的印象，保護者的形象無法塑造。若是聲音年輕的話，“我會保護你”這種臺詞也只像是在說說而已。這是關(guān)系到故事基干的問題，我很擔心會不會拼命的去制作畫面卻被一個無法依托的聲音改變了故事的主旨。為此盡量使用有分量的聲音，又要不失輕快印象就成了我們糾結(jié)的下一個問題。（笑）

——不過區(qū)區(qū)一只老鼠……這么說是不是不太好，之所以這樣才讓人感覺很值得信賴呢。
沖方：去了解、之后再去發(fā)言，這是想讓大家掌握的大背景，還有就是對女孩子的擔心都是白忙活。這份擔心不只來源于對方的年少，也來自年長者身份所產(chǎn)生的擔心，它們微妙的對立沒有產(chǎn)生沖突。個人認為這個部分在動畫和小說間架起了一座通道，表現(xiàn)的非常好。

烏夫庫克和芭洛特
——也許有點跑題，說起烏夫庫克，他變型后的東西都是老鼠形象的設(shè)計還真是有趣。
工藤：啊，那個是概念設(shè)計的菊田先生的點子。

——最初的場景，烏夫庫克不是博士車上的一個竊聽器嗎？這個倒還是可以接受，但是后來去商業(yè)街的時候，變型成了PC的鼠標，那不就是完全的老鼠樣嗎。那個時候才明白： “哈，原來是故意這么設(shè)計的啊?！惫荒莻€也是劇場版的看點吧，變化之后形狀、顏色都完全的是烏夫庫克的擬態(tài)設(shè)計。
好了，轉(zhuǎn)到芭洛特的話題上，這次芭洛特做的細致、動作都很順溜。想想看，也是因為這一點所以看起來可愛，讓人體會到了制作的用心。
工藤：那一點，便是角色設(shè)計鈴木信吾先生的執(zhí)著了。雖是動畫，非要說起來的話，鈴木信吾先生懷有將她變成現(xiàn)實形象這一志向。這點和我努力的方向是一致的，我的目標是：讓它成為動畫、同時要讓它成為真實的戲劇。工作人員們在制作方面也緊攥這一方針，這讓我很欣喜。讓動作在動畫中流暢是最基本的，但是我常常記掛的是：我的志向是讓動畫像一部真實的演出一樣。

——芭洛特隨是個無法說話的角色，卻因為那些細致的動作而搶眼。普通的動畫角色讓人專注于他們的口，而芭洛特發(fā)出的聲音卻不同尋常。她是不是以顏色和小動作來吸引人們的視線呢？
工藤：因為芭洛特會話上的限制，只能通過動作來表現(xiàn)。當然正因為聲優(yōu)林原惠美的參與，兩方面都很好的得到展現(xiàn)。

——不僅是芭洛特，烏夫庫克在變身后也基本上是同樣情況。雖然不是獨角戲，但是從畫面上看，大家都不動嘴呢。讀原作的時候并沒有特別在意這一點，“啊，原來是這個感覺啊。”是看見畫面的新的體驗，這份實感真的非常不可思議。
沖方：的確是非常有趣的效果。不說話可以說是表達了關(guān)系的密切吧，同時那被封鎖住而帶來的壓迫感非常強烈。也正是如此靜默，那一幕幕場景得以解放……就好比如說，我覺得，動的畫面可以帶給人們的解放感不只是半調(diào)子的東西。影像的力量是有靈魂的。

——其他的人也基本上都不能說話是吧。能說話有博士、烏夫庫克、芭洛特、 鮑伊德也就這些人了吧，而那些一般情況下會出現(xiàn)的，嘈雜吵鬧的聲音、會加入背景中的聲音，一點都沒出現(xiàn)。
工藤：是的。街上的雜音基本也沒有錄入。即便是商店街也被描畫成只是烏夫庫克和芭洛特的二人世界。裁判所那一幕里，旁聽者的臺詞有被工作人員錄入其中……不過也就僅限于此了吧。
沖方：整體而言沒有嘈雜的氛圍，但街景卻布置的周密充實。周圍閑晃了大量路人自是不在話下，了不起的是每個人的動向都各有不同。將畫面一幅幅的疊加是無法形成周密和真實的。首先必須在某一幀的畫面里完成 “這個畫面的密度剛好協(xié)調(diào)”，在意識到這一點之后才有實現(xiàn)的可能性。密度過大的畫面反而使印象脫離真實，所以這是個非常矛盾的過程。讓我驚異的是他竟然就真這樣去表現(xiàn)了真實和影像的并存。
工藤：預告篇開頭，有一段雜沓的中華街場景，這個場景和后來PV里的映象并不相同。最初的版本里沒有那么多人，大家看后都說：再添點人不會更真實嗎？于是就翻倍的畫上去了。

——的確，馬杜克市是大都市。人不多的話，怎么都說不過去吧。
沖方：說起街景的描繪，還有一點很厲害的地方不得不提。那就是將璀璨華麗的部分和地上的部分分開描繪。將俯瞰的鏡頭提取出來，那些便是對真實的提示。這一點，小說是無法完成的，同時也讓我心情很復雜?！疤袅?！”這種爽直的欣賞，摻雜“他XX！”的混亂情緒。（笑）


重要的場景，辛苦的場景
——其次，令人吃驚的是對于芭洛特入廁的場景的清晰描繪。
沖方：那個是無法從劇本中刪除的部分，烏夫庫克是通過體臭理解對方的感情的，若不將這一點在哪里交代清楚的話，大家也就漸漸無法理解烏夫庫克在說什么了。正是因為通過體臭去理解感情，不僅是單純的不快，為了理解諸如為什么會不快樂，不快樂和人格、和社會等相關(guān)問題也便牽涉了進來……至此，就產(chǎn)生了通過烏夫庫克內(nèi)心的吐露來反應些什么。不過，也不是說必須在廁所中才能將這事件敘述清楚，……（笑）

——若是什么都不多想，看上去就是個上廁所的鏡頭。雖然不太像正常女孩子，不過正是通過這個鏡頭，才使得這個角色有點鮮活的氣息，暫且不提她究竟是不是個附屬品，至少感受到了她是作為一個有獨立肉身的少女而存在的。其實，我認為還算是個挺重要的鏡頭。
沖方：從開始，就將其描述為一個玩偶，之后又一直持續(xù)著這個狀態(tài)……，說實話，我覺得真的很強。將女孩子描繪的如此真實，而且沒有通過臺詞和旁白，僅僅憑借小動作和拍攝角度去呈現(xiàn)，確令人震驚。監(jiān)督，在拍攝的時候您有沒有遇到什么煩惱呢？
工藤：說的是啊……當初只是單純的把想做的胡亂的寫在紙上。但是，就照這么整的話，時間上的制約、原作者的希望、作品的質(zhì)量等等一系列問題就出現(xiàn)啦。這次是第一次接手劇場作品，分鏡階段投入了很大精力。因為完成了該部分的工作，所以跳過了時間的制約。一經(jīng)著手，反而感覺良好。所以……，能稱為煩惱的也沒什么吧?；旧?，我也就是依照原作和劇本去塑造影像。所以也就是畫出劇本就好了。
沖方：不錯，直接的、不去隱藏，這樣便不會脫離本旨?；铎`活現(xiàn)的可愛也好，所有的實物也好便都逃不過這種描繪。背負著殘酷人生的人物，在描繪他們的時候，那些稱不上幸福的場景就這么一個個畫下來的時候，也是很艱辛的吧。而這些場景卻被人以真摯的情感、真實的描畫了出來，我還是很開心的。

——槍支也很帥、令人印象深刻呢。
沖方：是啊，帥。

——如果有那樣的槍……，會想入手、很難耐的。
沖方：特別是芭洛特那槍的設(shè)計，女孩子也可以射擊的圓潤型設(shè)計。給人一種這槍已經(jīng)被造得輕巧到極限了的感覺。鮑伊德的槍也是，限制反沖力的設(shè)計什么的，總之能體會到這些設(shè)計都很細致。

——對啊，那么強大的槍到底是什么兵器呢。
沖方：是的呀。一發(fā)炮彈便可以將電線桿打爆至灰飛煙滅的劇情也有，先不管是不是槍，總之比拿車撞力道強的兵器。（笑）
工藤：但是，沒有存在什么不協(xié)調(diào)的感覺對吧。還是有說服力的對吧。
沖方：那個場景下是沒有什么不協(xié)調(diào)的感覺，如果不是那種威力的槍反倒無法推動劇情。

——那一幕可謂緊張逼人。
沖方：這里有個力量對峙關(guān)系，是壓制賭場人員的芭洛特和被鮑伊德壓制的芭洛特。自己口中說出這樣的話或許大言不慚，況且這也是很久以前創(chuàng)作的東西了……我還是很佩服過去的自己能這么安排的。（笑）

——的確以前也說過類似的話呢：我是敬佩著過去的自己，寫下的這個劇本。
沖方：（笑）是的，我就是這樣去做的。但是，中途的時候曾質(zhì)疑道：“明明應該是現(xiàn)在的我比較優(yōu)秀才對的啊，為什么……”比起過去，寫技巧不是明顯提高了嗎?？赏瑫r又抱著“為什么過去的自己被如此的肯定呢？”的想法，而陷入了兩難的境地。（笑）所以，已超越過去的自己，再次去找尋過去的自己這點是很重要的。我認為這份讓我陷入兩難的境地的工作還是相當有意義的?？催^試映版的時候，我還是不禁的感嘆：啊，能把它做出來真好。（笑）

——除了制作本身，還有什么是讓您覺得很辛苦的嗎？
工藤：最困擾的可能就是時間的限制吧。我畫分鏡的經(jīng)驗尚淺，時間長了就會自己都不知道自己在干什么，超過了最初計劃的時間限制。就和沖方先生不斷商量，一點點的削減……感覺上就是這樣一個流程。
制作過程中說沒有煩惱那是不可能的，不過一想到這是將自己想做的、想看見的影像拆成分鏡，就……“這個鏡頭使用這個視角好嗎？”像這種問題自然常常困擾著我，不過也僅限于此了吧。說是“煩惱”，但和字面上的意思也許不一樣吧。所以說，能否在將有限時間內(nèi)清晰條理的完成工作，是最重要的問題。

把目光放到這里來
——作為監(jiān)督，這次的作品里，有沒什么地方是希望觀眾關(guān)注的？
工藤：我想說全部……，話說到這份上，這個時候我該怎么轉(zhuǎn)折？（笑）雖然不是唯一的，但是個人非常喜歡的一個鏡頭是烏夫庫克和芭洛特在河邊，握手相互達成盟友那段。烏夫庫克的小手和芭洛特的食指觸碰，這的鏡頭我自己是很滿意的。
然后就是全部的動作，從分鏡開始，第一階段和第二階段都有不斷完善。分鏡的時候倒是沒有多么在意，設(shè)計稿和原畫做完的時候卻給人一種“怎么變得這么強大了……”感覺。你們不會呵斥我接下來的言論對吧，除了“最高”我也不知道如何表述。（笑）

——說起動作，是指與賭場人員的槍戰(zhàn)那一段嗎？
工藤：是的。還有就是最后一幕，也希望大家不要錯過。

——就個人而言，大愛烏夫庫克吃堅果的鏡頭。
沖方：尾巴一翹一翹的。（笑）閑得慌的烏夫庫克……
工藤：是呀，最初是沒有那個場景的。但如果就這么著，這個角色一點都不可愛呢，就加上了。

——這樣啊？烏夫庫克真的全身都泛著可愛的勁，仿佛真的老鼠一般。
沖方：我呢，一直就想……，把堅果鏡頭加進去的。
藤井：不是吧，劇本的時候才有的吧。
沖方：是啊。我是想得讓烏夫庫克在什么地方吃點堅果，才加進去的。
藤井：我拿到劇本的時候，覺得因為是劇場，所以出現(xiàn)吃堅果這樣的鏡頭也很自然的事。也想象了下鮑伊德無聊著酌酒的場景，但是因為是鮑伊德，一想起來就有點……
沖方：那是鮑伊德啊，要是一這么這就會很娘了啊。（笑）

——《殼中少女：壓縮》的烏夫庫克的話，也許是做得出來這磕堅果事。
沖方：《壓縮》里曾提到烏夫庫克喜歡吃堅果這件事，原作中沒有這設(shè)定。之所以在劇場中加入，是為了留下“烏夫庫克也是生物”這一印象，才會凸顯后來烏夫庫克受傷的劇情。

——至于為什么他沒有把鮑伊德的能力告訴芭洛特，看過《壓縮》也會理解了呢。
沖方：烏夫庫克的溫柔可不是輕浮的溫柔，是非常博愛主義的。也可以說，這種博愛主義的溫柔承載的是巨大的風險。變成道具的時候，烏夫庫克是不存在于畫面里的，即便我們大腦中知道那其實是烏夫庫克，可以畫面形式的烏夫庫克是不存在的。即便如此，烏夫庫克的意識還是可以清晰的傳達，這才是厲害之處。用這個手法，把我小說中想表達的，以動畫形式傳達了出來。
工藤：鮑伊德和烏夫庫克不僅僅是冤家對頭那么簡單，一定還發(fā)生過點別的什么事情，這就是我想傳達給觀眾的。
沖方：不僅僅如此，“發(fā)生過點別的什么”雖是暗示，也很強烈的指示了它存在的可能性。
鮑伊德和烏夫庫克曾有過一次碰面，他們各自從車里出來的那個鏡頭我其實很喜歡。戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢走下車的芭洛特和氣場逼人走下車來的鮑伊德。我喜歡那一瞬鮑伊德的威脅，正是這份壓迫感的存在，芭洛特才會想做些什么去反抗鮑伊德。后來的故事也才得以展開，在旁邊的烏夫庫克的意志也能清晰感受到。果然得用畫面說明呢，真厲害。
工藤：鮑伊德和烏夫庫克他們兩車之間的距離也是不近不遠，耐人尋味。
沖方：鮑伊德開車離去的時候，那車不也在路崖子那晃晃悠悠了幾下嘛？（笑）
工藤：是啊，他也許是有點高興的吧。
沖方：就是因為這一點一點小細節(jié)，人物也好街道也好，這一切的存在感才倍增的吧。




不背叛原作FAN的期待！
——這么一卷書真的能放在60分鐘的里說明白嗎？讀過原著的讀者們這么驚異也實屬正常。不過，真的是將如此有深度的小說呈現(xiàn)在了60分鐘的動畫里了呢。

工藤：那完全是歸功于劇本執(zhí)手——沖方丁先生，大刀闊斧的把故事給砍得只剩下精髓了。（笑）。他沒事就在那嚷嚷：啊啊啊，我還想砍掉1分鐘。
沖方：這！這！都給我切了。（笑）
工藤：無論什么時候都能和沖方先生商談，這件事對我的幫助真的很大。所以才緩解了我的壓力，得以把注意力放到制作上。
沖方：縮減的工作對我個人來說也是學習，非常有趣。怎樣才能將這一幕真實再現(xiàn)呢？一邊思索著這點，一邊去改寫劇本。

——也就是說，我們可以期待今后DVD和Blu-ray發(fā)行的時候，會收錄劇場里沒有出現(xiàn)的，小說的真實再現(xiàn)場景了？
工藤：敬請期待咯。
沖方：想看無刪節(jié)超完全版本了吧。消減精煉后的優(yōu)良劇場版與DVD和Blu-ray帶來的制作全景呈現(xiàn)，這兩者到底誰更出色呢。雖是一部作品，卻是兩個會帶來不同感受的版本，如果有興趣希望大家觀看比較。

——最后，請兩位給期待首映的FAN們說兩句什么吧.
工藤：我想它是不會背叛原作讀者的期望的，敬請期待吧。
沖方：你這是在搶我臺詞嘛。（笑）作為一部劇場作品它是值得觀看的，在記憶中會留下印象的作品，請您一定要去電影院觀看。請放心，即便與原作獨立開來，它也是一部質(zhì)量很高的作品。讀者和視聽者的感受是被區(qū)分開來的，我敢斷言：與原作一比較大失所望這種情緒絕對不會有。

——非常感謝兩位。
（2010年9月29日）

畫面，背景是美的。。。反襯下的人設(shè)和機設(shè)就要平板和單調(diào)一些。。。當然你可以說這人設(shè)是風格。。。但這種不日不美的風格實在難對胃口。。。這不是重點

全片的敗筆在于audio。。。很多盯著女神來的聲控肯定要失望而歸了，除了片頭小段，林原大部分時間都在透過變聲器說話。。?；ù髢r錢請名優(yōu)來扭曲她的聲音。。。=_,=。。。而且，林原再不老，配雛妓也已稍顯力不從心。。。音響方面大段大段的空白，絲毫沒有對環(huán)境和故事有所助益，很多時候，只能聽到兩個角色在那里用扭曲的聲音慘淡的說一些沒有營養(yǎng)的對話。簡直就像沒有做完聲音就倉促上映的rough cut。。。不知是不是budget的原因。

工藤進在之前的作品中就沒有顯示出太多的才氣，鏡頭普通而雷同，對節(jié)奏的掌握也稍欠火候，對聲優(yōu)的掌控也并不能讓人入戲。。。打斗一開始。。。導演就舉手投降，我沒有新鏡頭了。。。人物上羅嗦有余而威勢不足的反派角色，單薄的主人公，老鼠相比之下倒更加閃亮。

對世界觀的建立，過于依賴口述，于是大段大段的闡述和解釋讓人心生厭倦，而世界觀也并不明顯。。。genre到底是算硬科幻下的倫理劇還是青春noir。。?？傊u肉也并不很徹底

少女和老鼠以及反派前搭檔的三角關(guān)系模糊而鋪墊不足，變化突然。。。用大量篇幅來描繪五個變態(tài)殺手，結(jié)果出來都是被秒的命。。。有這么多時間你干嘛不把真正的反派前搭檔好好刻畫一下。。?？雌饋硗耆峭庑械淖龇?，只看眼前而不顧單一scene對整個故事的作用。

    花了3天時間，把劇場版3部曲看完了。至于之所以要花這么長時間，覺得很大程度上要歸因于第一步《壓縮》，就像后來在評論中看到的，如果沒有深入去理解，特別是一開始對劇情與設(shè)定都不太了解的情況下，很容易就會淪陷于大篇幅的色情、暴力描寫中，然后對這部的印象就變成：日系動漫果然是越來越重口味了嗎？重口味到對于我這樣還是喜歡小清新、治愈系動漫的人來說，實難消化，惡心到覺得看不下去要吐出來。
    開始是怕劇透和受到先入為主的影響所以沒有看任何介紹直接看了，但看了第一部《壓縮》后就不顧劇透地去看了下評論，覺得網(wǎng)上有些評論還是寫得很不錯的。其實看的中間從芭洛特在購物廣場的衛(wèi)生間發(fā)現(xiàn)了藏在紙簍里的偷窺攝像機，憤怒地將其踩碎，開始覺得劇中少女不再是如同人偶般任人凌辱的存在，開始慢慢“活”起來的感覺，如果說“這是對強盜式的男權(quán)文化的反抗”，那么這只是開始，整個從《壓縮》《燃燒》到《排氣》，涉及到了“社會對女性尤其是底層女性普遍的侵犯和欺侮”、“社會、倫理、科技三者的悖論”甚至于“有意義地活著”……等諸多個人覺得涉及到人類終極意義的命題。這些網(wǎng)上有很多評論，這里不贅述，想看的朋友可以自己去發(fā)掘。
    看完之后，再回過頭來看第一部，就會覺得看到的不再是表面上的色情和暴力，而是隱匿于生命深處或者說存在于這個世界的引人深思的黑暗之物。其實個人印象最深的反倒是第一部中芭洛特暴走的時候：“原來是這種感覺”……“原來那些男人一直享受的就是這種快感”、“我操死你，人渣！”……然后就開始暴走……這一段讓人想起很多作品中曾出現(xiàn)過“當你和魔鬼作戰(zhàn)的的時候，慢慢地自己也變成了魔鬼”之類類似的主題吧。覺得作為動漫這一段雖然很暴力，但個人覺得看過的作品中從來沒有如此大刀闊斧地表現(xiàn)女性對于男權(quán)社會的反抗，還真是將之前所受地屈辱發(fā)泄地淋漓盡致。
     另一段是第三部《排氣》，芭洛特與鮑伊德最后決戰(zhàn)前對烏夫庫克所說的話：“想要被很多很多人愛，但是我想愛的人，只有你。不殺人，也不要被別人殺，更不會被別人殺?！鳖D時，就淚崩了，如此悲慘的遭遇，芭洛特依然是曾經(jīng)那個渴望被愛的純粹少女。

      這部的核心是批判男權(quán)社會對女性的迫害。女主的悲慘命運從12歲起被鬼父XX。然而1）警察對她賣春原因的問話得出的結(jié)論是“瘋子”。2）法庭上律師有意將家庭悲?。ǜ赣H重度殘廢、兄長入獄）歸結(jié)為女主的原因，即女主天生bitch（雖說律師是職業(yè)職責所在，但律師顯然認為這種辯護邏輯是受大眾接受才會出此策略）。當我們看到一個15歲受命運折磨到麻木而不斷逆來順受的悲劇，連烏夫庫克都感嘆她忍耐力之強。僅僅因為一個“愛”而上了謝爾的車，卻不知“愛“為何物而受男人玩弄。編劇通過少女的命運對男權(quán)的批判已經(jīng)入門三分。
      最令我震驚的是最后槍戰(zhàn)女主拿著槍濫用烏夫庫克的能力瘋狂開槍屠殺敵人，一邊狂叫”我XX死你，人渣“”原來男人一直享受的是這種快感“。這個將男權(quán)社會一個核心問題”性“通過暴力的槍戰(zhàn)場面射映出來。男人，大部分會天生想象將女人壓在身下，甚至喜歡一邊做活塞運動，一邊罵”我x死你，臭婊子“，我們喜歡看到女人”求饒“的表情，真如勝利者虐dai戰(zhàn)俘的快感。不可否認，男人天生就享受這種變態(tài)的快感，享受擺布玩弄弱者的快感。所以另一方面男人也享受戰(zhàn)爭以及競技運動。不管是對女人還是對敵人，我們永遠要做贏家，我們的位置永遠在上面??！”性“”暴力“同時出現(xiàn)在一個場面，而享受快感的主角卻不是男人，而是一個受盡男權(quán)壓迫而失控的15歲少女，夠諷刺的?。?！對女性的壓迫同時扭曲了（部分過于敏感的）女性的觀念，正如奴隸憎恨奴隸主，希望有一日拿著皮鞭抽打奴隸主一樣。因為正確的觀念顯然是平等，遺憾的是這個世界永遠也沒有一個平衡點。也許不少女性會隱隱在夜深人靜的時候想，我也要像男人那樣....，或者如果我長了個j8，我要干這種那種事。這也是一直被壓迫女主得到”屠殺“其他人能力時失控的必然原因，她身世太慘了。
      扯遠了。全篇對女主的心理我認為把握得很好。第二部主題是關(guān)于科技的濫用。至于三部曲中，個人最喜歡是賭場玩轉(zhuǎn)盤的一幕，穿著優(yōu)雅的露恩·芭洛特，配合背景的鋼琴曲，以及人身如幻的賭桌，不斷切換的分鏡頭...一切一切...