疫情下的中國電影市場正在不斷復(fù)蘇中，不過，相較于前疫情時代，暑期檔的影片數(shù)量、類型還是有挺大程度的縮減。日本著名動畫片導(dǎo)演細(xì)田守的新作《雀斑公主》，填補(bǔ)了今年暑期檔“青春/動畫”類型的空缺。電影去年在戛納電影節(jié)首映時，現(xiàn)場觀眾起立鼓掌超過14分鐘；目前電影已在日本、美國在內(nèi)的全國多個國家和地區(qū)公映，斬獲不錯的票房成績。外網(wǎng)對于《雀斑公主》的評價很高，爛番茄上《雀斑公主》的新鮮度和爆米花指數(shù)，均高達(dá)95%。

國內(nèi)熱愛動畫片的觀眾，對于細(xì)田守并不陌生，細(xì)田守的多部動畫作品在豆瓣斬獲很高的分?jǐn)?shù)，比如《數(shù)碼寶貝》《穿越時空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》《狼的孩子雨和雪》等等。在一系列作品中，細(xì)田守已形成自己獨特的風(fēng)格，比如他的動畫作品帶有很強(qiáng)的原創(chuàng)性，洋溢著濃烈的奇幻或科幻色彩，熱衷于對雙重世界進(jìn)行探討，思索青少年的成長和未來，充盈著關(guān)于愛情、親情和友情的美好情感，畫風(fēng)質(zhì)樸、簡潔、細(xì)膩……這些特點讓細(xì)田守在日本諸多動畫大師中獨樹一幟。

《雀斑公主》是延續(xù)細(xì)田守風(fēng)格的又一力作，同時，它也深刻體現(xiàn)細(xì)田守對當(dāng)下這個網(wǎng)絡(luò)時代的觀照和思考。

《雀斑公主》依然由少女視角切入敘事。小鈴是住在日本高知縣鄉(xiāng)村的17歲女高中生，自幼失去母親的她，和父親相依為命。兒時的小鈴最喜歡跟母親一起唱歌，她也從小展現(xiàn)出很高的歌唱天賦，但母親去世后，她再也無法唱歌了，她與父親、與周遭的世界亦漸漸發(fā)生隔膜。

倒不僅僅是臉上的雀斑讓她心生自卑，她的內(nèi)心深處有更深的自我懷疑——母親愛我嗎？原來，昔日母親是為了拯救暴漲的河川中的一個小孩，而犧牲了自己的生命。幼時的小鈴無法理解：難道對于母親而言，一個陌生的小孩比我還重要嗎，否則媽媽為什么丟下我？當(dāng)她認(rèn)為自己“不重要”，她降低對自己的評價，仿佛自己是不值得愛的，她與那些一直在向她表達(dá)好意的人表現(xiàn)出了疏離。比如青梅竹馬的小伙伴忍很關(guān)心她，但她敬而遠(yuǎn)之，她想的是“我這樣的人，你就別在乎了”。

《雀斑公主》中存在著一個名為“U”的虛擬世界，聯(lián)結(jié)著全球五十億的互聯(lián)網(wǎng)用戶。在網(wǎng)絡(luò)世界中，小鈴終于找到情緒的宣泄口。這里要蕩開一筆說明的是，細(xì)田守是一個對時代變化非常敏銳的導(dǎo)演。早前的《數(shù)碼寶貝》《夏日大作戰(zhàn)》等作品就已經(jīng)涉及了在互聯(lián)網(wǎng)中建立分身等主題，在《雀斑公主》中，互聯(lián)網(wǎng)與故事的結(jié)合愈發(fā)緊密，因為在移動互聯(lián)網(wǎng)時代的今天，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)榫入我們的生活，并成為年輕一代人的生存方式。

當(dāng)下幾乎每個年輕人都有兩個“我”：現(xiàn)實中的我，網(wǎng)絡(luò)中的我。這兩個“我”，常常是不同的。得益于互聯(lián)網(wǎng)的匿名性，人們更敢于在網(wǎng)上袒露那個現(xiàn)實中被壓抑的自己，敢于釋放那些現(xiàn)實中隱忍于心的情緒。在好友的建議下，小鈴鼓起勇氣進(jìn)入“U”世界，她成了“貝兒”。雖然貝兒的臉上也有雀斑，但虛擬世界中的貝兒是公主：她散發(fā)出強(qiáng)大而自信的氣場，她有著漂亮的歌喉，吟唱著小鈴在真實世界中不敢唱、也唱不出的曼妙歌曲……很快，貝兒就在“U”世界大放異彩，成為一名頂流歌姬。

貝兒第一場萬眾矚目的演唱會，因“竜”的意外闖入而被打斷?！癠”世界中被人追打的“惡霸”竜是誰呢？他又在現(xiàn)實世界中經(jīng)歷了什么，才在虛擬世界中如此“飛揚跋扈”？

貝兒與竜隨之上演了一段致敬迪士尼著名動畫《美女與野獸》的劇情，美女感化了野獸，野獸也漸漸露出他脆弱的那一面。觀眾可以放心的是，細(xì)田守絕對不是俗套地“模仿”《美女與野獸》，貝兒與竜之間的情感并不是“愛情”，而是兩個心有脆弱和創(chuàng)傷的人的相互拯救。貝兒留意到竜身上的滿身傷痕，她猜想現(xiàn)實世界中的他正遭遇傷害。

義憤填膺的人們在虛擬世界和現(xiàn)實世界發(fā)起尋找竜的真身的行動，讓我們心生警惕——打著正義旗號的狂熱極易演變成網(wǎng)暴?，F(xiàn)實世界中的小鈴意外發(fā)現(xiàn)，竜的真身是一個受到父親殘酷家庭暴力的少年惠，為了守護(hù)弟弟，惠獨自承受著父親的暴力，他在“U”世界宣泄著對現(xiàn)實世界的憤怒和不滿。

無論是從小鈴到貝兒，還是從惠到竜，《雀斑公主》一方面為我們呈現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)空間強(qiáng)大的包容性，它讓現(xiàn)實生活中那些被忽略的人群被看見、那些被壓抑的聲音被聽見；另一方面，它也辯證地看到，人們可以短暫地逃離到虛擬空間，只是虛擬空間終究無法根本上抹平現(xiàn)實中的缺憾，我們終究是要回到現(xiàn)實中生活。就像“U”世界很難戰(zhàn)勝的竜，現(xiàn)實中依然對抗不了父親的暴力；“U”世界中的頂流歌姬貝兒，現(xiàn)實中仍然不敢歌唱。

《雀斑公主》由此抵達(dá)一個更有力度，更具啟示意義的表達(dá)：我們的勇氣，可以不止于停留在網(wǎng)絡(luò)世界嗎？我們在網(wǎng)絡(luò)中那么自信、飛揚、灑脫，現(xiàn)實中的我們可以不畏縮、不膽怯、不拘謹(jǐn)嗎？我們能夠真正勇敢地去做自己嗎？

當(dāng)拯救被家暴的惠和知的條件是，她在網(wǎng)絡(luò)中呈現(xiàn)出小鈴的模樣、她在現(xiàn)實中像貝兒一樣歌唱，小鈴終究邁出那一步。雖然在露出真面目后，身邊有質(zhì)疑聲“原來貝兒是這么普通的女生，就和我一樣嘛！”，但小鈴已經(jīng)無所畏懼。當(dāng)她奮不顧身地去拯救惠時，她一下子理解了昔日的母親。這絕對不是因為母親不愛她，而是對于關(guān)愛、博愛、仁愛等大詞，母親從來不停留于口頭上，她身體力行。而現(xiàn)實中普通的小鈴成為真正的“雀斑公主”（不止于在“U”世界），因為現(xiàn)實世界的她，以實際行動張揚了關(guān)愛、勇氣、無畏等高貴的品質(zhì)。

小鈴拯救了惠，其實也是拯救了她自己。她救贖了他人，也是在救贖自己。這樣的雙向救贖具有澎湃而動人的力量，對觀眾亦形成強(qiáng)有力的感召：現(xiàn)實的創(chuàng)傷可以轉(zhuǎn)換為網(wǎng)絡(luò)世界中的勇氣，但這份勇氣如果不止于網(wǎng)絡(luò)中，當(dāng)它回到現(xiàn)實，就會讓我們的生活更美好；虛擬世界終究不是逃避之所，接納自己、直面現(xiàn)實，我們才能收獲更為寬闊的人生。

細(xì)田守則曾在采訪中談到他對電影的期冀，“成功可以是讓很多人看你的電影，但另一個衡量成功的標(biāo)準(zhǔn)是一個人看了這部電影，這對他以后的生活真的有意義。當(dāng)我拍電影時，肯定總是有商業(yè)方面的，我不喜歡去想。有些項目是考慮到這一點，但我不喜歡采取這種做法……對我來說重要的是為觀眾創(chuàng)造一種有趣的體驗，并告訴他們一些事情”。《雀斑公主》再一次踐行了細(xì)田守的美好理念：為觀眾創(chuàng)造一次有趣的體驗，并告訴他們一些事情，讓他們以后的生活更有意義。因此，這部電影尤其推薦給年輕觀眾，身為互聯(lián)網(wǎng)原住民的他們，對于虛擬與現(xiàn)實的身份轉(zhuǎn)換有著更深的理解與體悟。