part 1
喪尸勵(lì)志電影，電影主旨在一開始就借助三谷先生的口說出來了：
“大企業(yè)白領(lǐng)，小學(xué)館的編輯，六本木之丘族不斷被感染，像我們這些不怎么接觸社會(huì)的御宅族，反而生存率很高。我們的時(shí)代終于來了！”
日本的階層固化現(xiàn)象很嚴(yán)重，社會(huì)、企業(yè)、家庭之中，每個(gè)人都有每個(gè)人的位置和固定的提升軌跡與方法，同時(shí)也有著一層看不見的天花板，每個(gè)人在這條路上都得按規(guī)矩來，都得在自己的位置，根據(jù)法律、上司、家人的規(guī)則去生活，持槍證、描畫、34歲的失敗中年，無不彰顯著鈴木英雄的中年危機(jī)。
鈴木英雄就是這么一個(gè)巨大的社會(huì)機(jī)器之中微不足道的零件，想要成為漫畫界的喬布斯結(jié)果三十四歲依舊一事無成，妄想通過作品獲得改變生活的機(jī)會(huì)結(jié)果發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的同伴已然高高在上，與女友在一起十幾年卻不能給予女友足夠的希望與支持，無比遵守法律、職場(chǎng)規(guī)則的人生敗者組的廢宅而已。
然而當(dāng)劇變發(fā)生，當(dāng)法律、規(guī)則不在束縛人，當(dāng)所有的階層淡化為兩級(jí)對(duì)立的生存者、被感染者的時(shí)候，鈴木英雄迎來了新的時(shí)代。一個(gè)他可以有所作為的時(shí)代。電影之中，鈴木的交通方式基本是靠跑，非常經(jīng)典的日劇跑，一言不合就跑，一跑就能從家里跑到辦公室，從辦公室跑到大街上，跑到森林中，跑到奧特萊斯，目標(biāo)是富士山，或者生命的盡頭。這種奔跑，就是中年英雄的自我覺醒的過程，為了生存而奔跑吧，如同正常生活中的英雄為了生活而努力一般，雖然是個(gè)廢柴。
最終自我覺醒的鈴木，撇去了過往那些膽小、恐懼之后，用自己的溫徹斯特和96發(fā)子彈，硬生生的殺出了個(gè)結(jié)局，這一次他不再像以前那般介紹自己的時(shí)候說自己是個(gè)英雄了，現(xiàn)在的他，就是鈴木英雄，中年危機(jī)后的鈴木英雄，在自己心靈的最深處，認(rèn)同了自己。

part 2
我喜歡看喪尸片，也喜歡看無限流的小說。
他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是人類之間的階層不復(fù)存在，大部分人都得到了死亡的公平，同時(shí)每個(gè)人有機(jī)會(huì)在這末世之中，為自己的生命殺出一番新天地。
然而想要得到這種美好，首先是失去，失去自己所熟悉的生活，乃至失去自己生命之中極為重要的人，這些都是公平之后的代價(jià)，難以例外。不是主角的我，在此種末世之中，是否能生存得比之前更好？概率很低。
所以我喜歡看喪尸片和無限流小說，在自己的精神世界里經(jīng)歷一場(chǎng)世界的大變，自己在正常生活之中庸俗的過著自己的日子，這樣也很好。
只是，社會(huì)的階層逐漸固化起來，往上爬升的通道、社會(huì)的規(guī)則逐漸固定起來之后，能做的也只是遵循著規(guī)則前行吧，希望三十歲的我不會(huì)如同鈴木英雄一般。
真是個(gè)悲傷的故事，鈴木英雄成了自己人生的英雄，而我卻開始為三十歲后的自己擔(dān)憂起來了。

part 3
心有溫徹斯特1887，日常工作還是畫畫。
據(jù)說單身的宅男三十歲之后都會(huì)成為魔法師，鈴木英雄作為有了女票的人生敗者組的宅男，三十四歲那年經(jīng)歷生活的劇變之后，成為了姑娘心中的英雄。
雖然是個(gè)廢柴男，遵守規(guī)則卻是規(guī)則所鄙視的群體，努力的去畫畫但作品完全不被接受，十五年前拿到的最佳新人獎(jiǎng)成為了這三十四年來唯一一尊收藏起來的榮譽(yù)作為末日的絕響，有個(gè)全心全意關(guān)心自己努力為未來做規(guī)劃的女票然而最終還是失去了她。

影片在感情戲方面存在很大的偏差，沒來得及為英雄的女朋友的死亡而嘆息悲傷，英雄迅速和高中女學(xué)生建立了可信任的關(guān)系，隨后迅速變成了人形寵物？貓咪醬？
令人悲傷的是，并沒有太多的關(guān)于女友死亡的悲傷的表現(xiàn)，英雄從劇情展開開始到中后期一直都是慌慌張張的狀態(tài)，逃避、奔跑，從家里跑到辦公室，從辦公室跑到出租車，從出租車跑到森林之中，從熱鬧的東京跑到富士山為止。
英雄，并非主流喪尸片的男主。
我很想將他稱之為興趣使然的英雄，然而他并不是，他只是一個(gè)叫做鈴木英雄的男人而已。

令人沮喪的前半段，和突然爆發(fā)的后半部分，被壓抑了一個(gè)半小時(shí)的情緒在最后的二十幾分鐘內(nèi)釋放出來，的確得到了精神上的愉悅感，卻還是有些沮喪。
在虛幻世界里尋求真實(shí)感的我腦子里大抵還是進(jìn)了些水吧

影片的后半段英雄覺醒為男槍，手持溫徹斯特1887大殺四方，用九十六發(fā)子彈弄死了來襲的幾十個(gè)喪尸，上一次敢這么用溫徹斯特的還是終結(jié)者里的施瓦辛格。
觀影還是有所益處的，比如說看完這個(gè)之后，突然明白了《鬼玩人》里面ash為了那么執(zhí)著于使用他的雙管獵槍而非其它更加輕便的武器，因?yàn)閯∏榻o他附魔了啊，無后坐力自帶精準(zhǔn)度加成彈藥抓一把就可以用到劇情結(jié)束。

當(dāng)然，如果電影有續(xù)集的話，應(yīng)該是值得期待的。
畢竟英雄已經(jīng)覺醒了，接下來的旅程應(yīng)該不會(huì)這么沉悶了。
《鬼玩人之阿什斗鬼》第二季出來了，值得一看

同是喪尸電影，會(huì)不直覺的拿本片和《釜山行》，《僵尸世界大戰(zhàn)》來比較。雖然本片和另外兩部，從世界觀，場(chǎng)景，登場(chǎng)人物還有結(jié)局，都沒有什么相似之處。由于是漫畫改編，片中充滿了各種日式漫畫的奇異腦洞和夸張，偶爾還有些中二病十足的燃點(diǎn)。

日本是個(gè)很死板的國(guó)家，但日本人出了名的喜歡吐槽，這種風(fēng)格也隨之帶到了影視作品里。韓國(guó)電影最擅長(zhǎng)的就是黑化，黑政府，黑富人，黑官僚黑小市民，要多黑暗拍多黑暗，人性的陰暗和骯臟差不多都可以在韓國(guó)電影里看到。讓人細(xì)思極恐的是，這些原本夸張的劇情逐漸都在現(xiàn)實(shí)中一一體現(xiàn)，仿佛預(yù)言影射般出現(xiàn)在眼前。(比如說最近很火的韓國(guó)總統(tǒng)樸槿惠之八女干政)真是現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)比故事精彩，還讓你猜不到結(jié)局。

日本電影也黑，而且黑得來更帶有幽默感。每個(gè)國(guó)家對(duì)于幽默的定義和理解都不同，日式的冷幽默都是來自于自黑之中。懂得自黑的電影人是偉大的，因?yàn)樗芡ㄟ^自黑發(fā)現(xiàn)自己民族的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)，從而讓這個(gè)民族具有活力且經(jīng)久不息。
電影的主角是個(gè)年近中年的大叔，用比較流行的話來說就是廢青。青，指的是青年，如果將中年的定義從四十歲開始算起的話，他已經(jīng)是青春的末梢，但未來的前景已經(jīng)清晰可見。漫畫家只是一場(chǎng)年少時(shí)的春秋大夢(mèng)，而夢(mèng)在歲月的拉扯下早已支離破碎。房租交不起女朋友養(yǎng)不活稿子沒人要結(jié)婚遙遙無期，這才是最刺眼又殘忍的現(xiàn)實(shí)。所謂的不惑，事實(shí)上就是認(rèn)命而已。雖說名字起得颯颯豪氣，獵獵俠風(fēng)，“鈴木英雄”。但實(shí)際上已有英雄志短，窮途末路的感覺。在這種盛世庸人的背景襯托下，亂世英雄的渴望就呼之欲出了。

電影鋪設(shè)了許多梗，熟悉日式文化的人應(yīng)該會(huì)心有所領(lǐng)，會(huì)心一笑。隨便舉幾個(gè)來供君貽笑：
1.東京電視臺(tái)動(dòng)畫片的萬年梗。這些年來不管日本國(guó)內(nèi)發(fā)生多大的事，地震海嘯殺人放火核泄漏，所有電臺(tái)都在打著“現(xiàn)場(chǎng)直播”標(biāo)志做著突發(fā)新聞，只有東京電視臺(tái)從來都是慢人一拍后知后覺，不是放著動(dòng)畫片就是與之毫不相干的節(jié)目，有種急驚風(fēng)撞著慢郎中的呆萌感，久而久之就成為了日本國(guó)民吐槽的重災(zāi)區(qū)，這種災(zāi)難片當(dāng)然不會(huì)放過黑它的機(jī)會(huì)。
2.日本人的敬業(yè)和服務(wù)態(tài)度好，世界一流，但有時(shí)候也成了墨守成規(guī)死腦筋的黑點(diǎn)。電影里的人在變成喪尸以后，都有保留原來記憶里最深最執(zhí)著的念頭(日文叫“執(zhí)念”)。例如司機(jī)會(huì)對(duì)自己的三十年兢兢業(yè)業(yè)的職業(yè)操守引以為豪；恭子一直在等著店鋪開門去購物；店員會(huì)沒完沒了的嚷著“歡迎光臨”，“客人您要點(diǎn)些什么”；小職員會(huì)一個(gè)勁的賠禮道歉，漫畫家由頭到尾都在催稿，路邊的施工工人不停的叫著請(qǐng)退下，警察讓周圍的人散開…最執(zhí)著的恐怕就是那個(gè)終極大boss，被轟掉半個(gè)腦袋仍不死的跳高運(yùn)動(dòng)員，無論怎樣他都要跳過那個(gè)七米高的樓頂，還會(huì)中途隨著交響曲受到鼓舞，做手勢(shì)呼喚觀眾給他加油。這種死板的執(zhí)著，在恐怖片驚心動(dòng)魄的環(huán)境里反復(fù)的上演，就起到了強(qiáng)烈的反差和調(diào)侃作用。

3.死宅文化。御宅族也算是日本人發(fā)明的一種文化，通過漫畫的形式在全世界發(fā)揚(yáng)光大。很難用一兩句話去解釋清這個(gè)文化，但基本上男主角無論從職業(yè)還是性格外形上都符合這種角色的定義。對(duì)某個(gè)領(lǐng)域有深究，小人物也有大夢(mèng)想，有賊心沒賊膽，好色優(yōu)柔寡斷又懦弱，但狗屎運(yùn)總降臨在他頭上，有喜愛蘿莉的情懷的怪蜀黍。所以劇情基本上都安排好了，男主以外的都必掛，雙女主模式，一御姐一軟妹，性格一冷一熱，熊掌魚翅兼得。玩過早年的《同級(jí)生》，《無人島物語》之類的游戲的人，這種套路基本上都再熟悉不過了。里面還夾雜著一些小彩蛋，例如“妹に片思い”(對(duì)妹妹單相思)這種網(wǎng)名，就是典型的黑這些死宅們的段子。
4.勞力士的那個(gè)梗讓我放聲大笑，因?yàn)殇佋O(shè)得很巧妙又出乎意料。鈴木英雄的同期生都混得很好，戴名表顯擺炫耀，沒想到這些平日難以企及的虛榮，如今他唾手可得，還救了他一命。其他還有些無厘頭的笑點(diǎn)，貫穿著全劇，比起《釜山行》的大多數(shù)高壓，本片算輕松了不少。
但不代表這部電影不恐怖。

不要忘記了日本才是亞洲恐怖片的鼻祖，雖說這不是鬼片，但斷頭斷手爆血漿自插眼球燒焦尸體撕裂嘴角血肉橫飛腦漿四濺也是一個(gè)不拉的給你端滿了一桌子，光是講都有種頭皮發(fā)麻的感覺，而且色調(diào)陰沉，血都是臟兮兮紅黑色，各路喪尸的首級(jí)四肢都在眼前像熟透的爛西瓜一樣粒粒綻放，看得有種莫名的酸爽。
由于本漫畫并沒有終結(jié)，所以電影也就沒有符號(hào)式的結(jié)局。有笑沒有淚的恐怖片，比起韓國(guó)的虐心來，多了一份心安理得。我玩過山車，我只想叫，沒打算哭啊。

最后，有村架純和長(zhǎng)澤雅美，怪蜀黍愛你們喲，mua。??
最后的最后，有個(gè)喪尸長(zhǎng)得好像馬化騰。對(duì)，就是他過生日你轉(zhuǎn)發(fā)了可以讓你QQ升個(gè)太陽多若干Q幣的那個(gè)馬化騰。

一開始，男主就在意淫自己能說出一段特別熱血的特別有激情的話，跟他的名字是英雄一樣，特別嘲諷，尤其是他自己在很多年得獎(jiǎng)，但是現(xiàn)實(shí)生活中他卻很憋屈，沒人賞識(shí)他的漫畫和他的才能，同時(shí)，當(dāng)年和他一起比賽的一個(gè)漫畫家，畫的不怎么樣可是卻混的很好，他心理非常不平衡。
女朋友跟了他很多年，然而等來的依然是懦弱無為的男主，整部電影除了最后的爆發(fā)，前面一直是憋屈憋屈，懦弱懦弱，實(shí)在是不喜歡男主。后來，女朋友感染了病毒，變成了喪尸，他開始逃亡，然而卻天真的還想遵守世界的一些準(zhǔn)則，看到有人倒下還希望去救他慰問他有沒有事，可能有朋友說他善良，可我覺得他蠢，終于上了一輛出租車，跑路，結(jié)果車上有個(gè)乘客被咬了變異成喪尸，和村花一起戰(zhàn)斗，司機(jī)也變成喪尸，車翻了，世界都清凈了，恍如世界末日，他倆一路往富士山走，妄想有人救助，結(jié)果他發(fā)現(xiàn)村花被咬了，但村花沒變喪尸，可差不多是活死人狀態(tài)，他帶著村花逃亡。
后來終于來到目的地，發(fā)現(xiàn)竟然有活人生活，這一堆活人就是個(gè)小社會(huì)，勾心斗角，自私自利，另一個(gè)女主麻醬人美心好收留他們，在去超市搶食物的過程中遭遇大量喪尸，而男主只會(huì)躲，結(jié)果留守在駐地的麻醬和村花的天臺(tái)被一個(gè)跳高的喪尸給滅了，急需拯救，男主做了很多次心理準(zhǔn)備才終于終于勇敢的準(zhǔn)備回去救她們。
麻醬帶著村花一起來找男主，他們?cè)谕＼噲?chǎng)碰面了，前后都是一大堆的喪尸，男主一直背著一桿槍，以前讓他開槍，他說他需要遵守法律，然而現(xiàn)在只有生存最重要，所以他終于爆發(fā)了！
他像個(gè)英雄一樣爆發(fā)了，把所有的喪尸都?xì)⑼炅?，大boss竟然是那個(gè)跳高的喪尸，依然牛逼的殺了。
整個(gè)劇它想營(yíng)造平凡憋屈的男主逆襲成英雄大爆發(fā)殺光所有喪尸的氣氛，可是憋屈的時(shí)間實(shí)在太長(zhǎng)了，而爆發(fā)的英雄卻最多20分鐘，沒看夠電影居然就結(jié)束了，而且喪尸實(shí)在太少，沒有末日感，還有點(diǎn)喜劇感，殺完停車場(chǎng)的喪尸他們竟然開車走了，路上也沒見著喪尸，很奇怪的感覺，麻醬和村花顏值很贊，男主其實(shí)演技很好，前期和后期分別很大，但是人設(shè)實(shí)在不討喜。而且村花我一直以為她的半喪尸設(shè)定是為了后面的牛逼，然而并沒有任何的作用，就一花瓶。最后說一點(diǎn)，里面的喪尸尤其是男主女朋友變異的時(shí)候很不錯(cuò)，喪尸妝和特效不錯(cuò)。
英雄爆發(fā)了嗎？不算的，只是為了生存而已，完全看不出他是英雄，因?yàn)閾Q了誰都是這樣做，都會(huì)努力生存而已。

看到不少人瘋狂吹捧此片如何超越《釜山行》，其實(shí)未必吧。

本片應(yīng)該算是中等好看的程度，3星足以，豆瓣終評(píng)能上6.5就算是比較中肯的了。

最大的問題是故事的結(jié)構(gòu)，一般我們看到的災(zāi)難主題的類似商業(yè)片格局是由小到大，再放大，使觀眾的情緒隨著劇情如潮水般一波波推進(jìn)。在本片中則出現(xiàn)了一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，格局由小到大再驟然收縮……并且中間幾乎無任何過場(chǎng)銜接。這不是拍電影，這頂多也就是一集美劇的架構(gòu)。

本片起源于男主日常的生活環(huán)境，漫畫格子間和女友同居屋，此為“小格局”。接著城市發(fā)生巨變，異狀頻起，從女友、同事的突變走向街頭，隨著視野的拓展，格局一步步放大，直到整個(gè)城市被血腥和煙霧掩蓋，男主和女學(xué)生從車禍中逃生，至此都沒有什么大問題，除了化妝跟不上，特效比較粗劣外，劇情還是比較好看的。（女友尸變那段怎么看怎么像女鬼，鬼子拍喪尸也脫不了一身的鬼氣森森。）

下面的故事發(fā)展就有點(diǎn)莫名其妙了，好歹安排男主在城市里刷刷怪升升級(jí)，也好給觀眾一個(gè)心理準(zhǔn)備啊。然而沒有任何鋪墊，格局陡然縮小，觀眾剛剛被滿大街亂躥的喪尸撩撥起來了情緒，導(dǎo)演兜頭就是一盆冷水啊雅美蝶。

清清冷冷的畫面中，一男一女走向富士山下的樹林（也不知是不是《自殺森林》那個(gè)爛片里的那片林子，反正看到這里腦海里涌現(xiàn)出的就是那部驚世大爛片）這一段拍的極其拖沓且與全片基調(diào)不搭。男主瞬間從窩囊廢化身為忠犬保鏢，感覺十分突兀，若能對(duì)女友這么貼心，也不會(huì)大半夜被趕出家門了。更讓人費(fèi)解的是比呂美這個(gè)角色，忽強(qiáng)忽弱，一會(huì)子威嚴(yán)出場(chǎng)，王霸之氣盡顯，一會(huì)子?jì)扇崛鐙雰?，后面一直等著這位狂化來著，結(jié)果呵呵。沒看過漫畫，貌似分了十幾卷，那么或許可以解釋段落的錯(cuò)位和脫節(jié)以及細(xì)節(jié)的不完整性。

接下來是游樂園副本，新人物的出現(xiàn)勉強(qiáng)讓人精神一振，可惜很快就被一些搶槍之類的瑣碎事情倒了胃口，伊浦等人的惡點(diǎn)過于明顯，臉譜化的問題很嚴(yán)重。而男主一如既往的窩囊，比呂美一瞬間的雄起又復(fù)歸萎靡，真是讓人壓抑到不知何時(shí)是個(gè)頭。這段唯一的亮點(diǎn)是半頭跳高僵尸，第一次跳躍就讓人直覺這廝要有大作為。

之后回歸套路，一行人去倉庫取食，也算是好不容易進(jìn)入了本片的高潮部分，這段只能說是中規(guī)中矩，水平比歐美三流僵尸片高不到哪去。印象深刻的是主角困在儲(chǔ)物柜里一次次在幻想中沖出去被喪尸干掉的設(shè)計(jì)，算是奉獻(xiàn)了全片不多的幽默感。稍后的巷戰(zhàn)喪尸燃起了一些激情，血漿并腦漿齊飛，當(dāng)然BUG也是無數(shù)，一個(gè)男人一條槍滅了百多號(hào)喪尸，只為了成全“請(qǐng)叫我英雄”這個(gè)所謂的精神內(nèi)核，這個(gè)爆發(fā)真是太理想化了。


可能是改編自分卷漫畫的原因，感覺本片有很多沒能全面表達(dá)的內(nèi)容，男主的成長(zhǎng)非常突兀，人物性格塑造并不豐滿；男主與女主之間的感情線因?yàn)槿狈︿亯|而顯得非常生硬，無法產(chǎn)生打動(dòng)人的力量；段落與段落之間的銜接有較強(qiáng)的游離感，凡此種種都影響了部分觀影體驗(yàn)。當(dāng)然本片也有值得稱道之處，如創(chuàng)造了有回憶能吐槽的日式新型概念喪尸等等，但若說本片如何神乎其神則實(shí)在是有些言過其實(shí)了。