文/一池萍碎
       正在山東衛(wèi)視晚間黃金時段獨家熱播的諜戰(zhàn)劇《決戰(zhàn)前》，最蝕骨的情感莫過于張晨光飾演的父親馮楚良與萬茜飾演的女兒馮雨菲之間的父女情，戰(zhàn)爭年代下的揪心親情，戰(zhàn)爭下的對立親情，從親密到相疏，充滿生離死別之苦。凝集楊溢、張晨光、萬茜、石兆琪、呂涼、三浦研一、佟晨潔等實力演員的整部劇，突破性地詮釋出戰(zhàn)爭萬象。
  世上最難取舍的便是骨肉親情，《決戰(zhàn)前》發(fā)生于1941年抗日時期，斗智斗勇的敵我之爭、保衛(wèi)長沙刺殺唐宗年的驚心動魄大背景，各方勢力的你爭我奪，處處牽動觀眾心，而劇中的一對兒父女，則牽動了我們的敏感神經(jīng)。張晨光演大反派父親馮楚良，他那靈機一動的眼神、不緊不慢的氣度，陰郁沉穩(wěn)的胡須、情深意重的皺紋，細膩地詮釋原汁原味民國風的租界古董商，又形象地還原了處事不驚的沉重反角，張晨光將慈愛與底蘊寫進了這個角色的心底，很民國地踱步而來，劇中扮演他女兒的演員萬茜，溫柔而活潑，一派民國千金大小姐的神韻，她是與世無爭的弱女子，是執(zhí)著捍衛(wèi)病人的專業(yè)醫(yī)師。
       劇中涉及的父親馮楚良與女兒之間的恩怨情仇，首先當然是有私心下的無私之愛，第一集中父女同時出場的鏡頭，女兒留學歸來，久別的父女相見甚歡，親情不言而喻，以歡樂步調(diào)下暗藏殺機的方式起筆。馮楚良愛女兒愛到愛不釋手，所以女兒淪為他利益之路的”絆腳石“。馮楚良表面身份是古董商，真實身份是軍統(tǒng)上海負責人，為了利益，做下了傷害民族的事，他雖老奸巨猾，但虎毒不食子，他雖欲護女，卻心有余而力不足，情非得已能力有限，于是馮雨菲成為他被渡邊要挾被敵人利用的一枚棋子，女兒的歸來恰恰為他心頭埋藏隱患，為保住女兒，他犧牲義子葉錦堂，加速了沉淪的步伐，父親”心狠手辣“的一面畢露無疑；刺殺醫(yī)院急救室里唐宗年的一場戲中，他發(fā)出埋怨女兒不聽自己話的那一聲長嘆，聽著心碎，天下父母心不僅在和平年代……無數(shù)次的掙扎，陷入沼澤，越掙扎反而越深，后來女兒還是被渡邊扣押，他屢次施救屢次陷入屢次糾結(jié)屢次無法自拔，苦不堪言！這比愛情更虐心！
    反派父親與新派女兒之間的斗爭，實際上是有正義感卻性格單純的大家閨秀與外強中干卻愛女心切的父親之間的終極對決，是新舊思想的沖突，正反兩派的明爭暗斗，《決戰(zhàn)前》將這種情緒滲透到絕妙。有時愛也是一種傷害，馮楚良護女，將與女兒互相愛慕的義子葉錦堂推向危險的邊緣，女兒戀上的永遠是那位身懷絕技才情橫絕的間諜葉錦堂，他讓女兒一生的情感舉步維艱，考驗父女關(guān)系的羈絆來了，在此處馮楚良涉嫌犧牲女兒的幸福，兩人也從融洽走向?qū)α?，對立、融合、再對立、再融合……有那么殘酷的外因在決定兩人的疏離。
      某種程度上馮楚良是十惡不赦的軍統(tǒng)特務，但在親情的世界里，他的心靈脆弱都寫在臉上，那眼神里的一絲憂郁、彷徨與傷感，被女兒識破身份之后的痛楚自責束手無策，想要接近她卻被她遠遠推開的負罪感，那殘留的一絲懸崖勒馬的精神，忽然使人眼眶一熱，挽救人性的其實是親情，因此他良心未泯，不能算做一惡到底的壞人。女兒都是父親的前世情人，他只是來還債了，于是，我信了。
　　　
　　　

由楊溢、萬茜、佟晨潔、張晨光等人主演的32集抗日諜戰(zhàn)劇《決戰(zhàn)前》日前在山東衛(wèi)視上映了，這部集合諸多一線明星的劇作盡管以長沙會戰(zhàn)為背景，但其講述的卻是在戰(zhàn)爭背后敵我雙方的勾心斗角與斗智斗勇。《孫子兵法》說：“故三軍之事，莫親于間，賞莫厚于間，事莫密于間”，在大型的戰(zhàn)役之前，用間諜破獲對方的作戰(zhàn)計劃無疑是最有利的方式，因而每次大戰(zhàn)之前總是間諜之間的刀光劍影與你來我往的過招。
近來觀眾都普遍反映所謂抗日劇過多過濫，以至于網(wǎng)上流傳笑話說橫店的某群眾演員光演日本鬼子一天能死六七十次。毋庸諱言，抗日題材的劇作在當下已經(jīng)陷入一個瓶頸，越來越多相似的故事與日本兵的各種離奇死法成為一個主要賣點，也把抗日劇由嚴肅的歷史帶進戲說年代?？谷談≡诤芏鄷r候成為斗地主，國共雙方聯(lián)合起來打鬼子。當然，其中自然也勉不了兩個農(nóng)民之間的配合不力的問題，于是誤會與故意坑害也成了其中不可缺少的花絮。
《決戰(zhàn)前》避開了多數(shù)抗日劇把動作場面的搞笑性作為主打項目的方式，對于當下的抗日劇創(chuàng)作來說是一種相對另類的作法。它不是通過人物的夸張式表演來獲得觀眾的認同，而是將戰(zhàn)爭的氣氛隱藏在都市的酒綠燈紅中，通過雙方間諜與反間再反間的爭斗來展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷。
雖然《決戰(zhàn)前》也不可避免的講到國共合作對抗日軍的問題，或許這是當下抗日劇繞不過去的話題，特別是以間諜生活為主要表現(xiàn)對象的抗日劇更是如此；但是《決戰(zhàn)前》并不僅僅表現(xiàn)雙方如何合作對外。事實上，它更多地將鏡頭指向民族戰(zhàn)爭中的人性與人心。
對于葉錦堂（楊溢）、馮雨菲（萬茜）、亞楠（王唯伊）等人來說，選擇抗日是個體的自覺行為，對于國家的責任感是非常明晰的。盡管馮雨菲剛回國的時候只是充滿熱情卻無實踐經(jīng)驗的熱血青年，但其中的態(tài)度卻是明確的。或許，無論何時肩負起民族重任的都是青年人，無論他們是否只是一腔熱血都應該而且值得尊敬。
然而，《決戰(zhàn)前》并沒有止于此，熱血固然重要，背后的智慧較量更是致命的。如何破除重重迷霧最終記得諜戰(zhàn)的勝利需要的不僅僅是勇氣，還有識破敵人陰謀詭計的眼睛。對于這一點，《決戰(zhàn)前》沒有像以前的諜戰(zhàn)劇那樣壁壘分明，而是敵我雙方糾結(jié)在一起，在文質(zhì)彬彬的外表下展示背后的冷血。
當然，最重要的或許是馮楚良（張晨光）這個人物，他說不上是漢奸，但顯然也不是民族主義者，而是在戰(zhàn)爭中為自己撈資本的個體。在兩個民族生死較量的時代同樣有些極端的個人主義者，他們心中沒有國家民族大義，也沒有忠奸善惡，只有自己本身。馮楚良就是這樣的代表，只是很不幸，這種人恰恰混入了最需要氣節(jié)的間諜領(lǐng)域。
《決戰(zhàn)前》是真正的一場決戰(zhàn)之前的較量，戰(zhàn)爭從來都不是一場簡單的遭遇，在很多時候戰(zhàn)役還沒打響，其實結(jié)局就已經(jīng)注定，而間諜的努力恰恰是構(gòu)成戰(zhàn)場的重要因素，甚至決定了戰(zhàn)爭的走勢。

（文/小義大道）

當抗日神劇天雷滾滾的撲面襲來之時，一部頗具誠意的抗戰(zhàn)劇作品便顯得彌足珍貴！而用這四個字來形容由山東衛(wèi)視全國獨播的《決戰(zhàn)前》，顯然毫不為過。對于這部電視劇來說，從演員陣容上便體現(xiàn)出了與以往抗戰(zhàn)片不同的風格。比如那些人氣爆棚的偶像派演員，在這部電視劇中可以說是一個沒有，而劇中的主演，都堪稱是演技精湛的老戲骨。

比如擅長以反派形象示人的石兆棋，在該劇中挑戰(zhàn)自我出演我方的一名地下黨員。而來自寶島臺灣的演員張晨光，早在1992年便拿過了金鐘獎最佳男演員的他在《奮斗》之后在內(nèi)地再度名聲大噪，如今在劇中則要飾演一位城府極深兩面三刀的軍統(tǒng)少將馮楚良。至于曾經(jīng)獲得白玉蘭獎的優(yōu)秀演員呂梁則扮演劇中的“核心人物”偽政府的要員唐宗年，正是一場圍繞著他的暗殺行動成為了本劇的緣起。

而作為男一號的楊溢，70后的他也是早早便捧得了白玉蘭獎，在劇中則扮演一位伸手不凡的殺手葉錦堂……在奉馮楚良之命暗殺偽政府要員唐宗年的過程中，卻遭遇了另外一位名為暗殺實為震懾唐宗年的日本女殺手，由于被日本女殺手率先開槍，因此葉錦堂的暗殺行動失敗，但是機敏的葉錦堂在逃離現(xiàn)場之后，冷靜的判斷出自己的伏擊點暴露必然是內(nèi)部出現(xiàn)了“內(nèi)鬼”，因此葉錦堂便開始了找內(nèi)鬼的旅程。

當然，葉錦堂并不知道內(nèi)鬼便是在日軍和軍統(tǒng)之間黑白通吃的馮楚良，反倒是懷疑起了自己的同伴汪同林。不過，葉錦堂由于被日本女殺手襲擊受傷因此未能及時聯(lián)系上組織，所以自己也被軍統(tǒng)懷疑叛變，這樣葉錦堂便受到了偽軍、日軍和軍統(tǒng)的三路追殺，而他則要扮演孤膽英雄，獨自尋找真兇！值得一提的是，本劇所表現(xiàn)的事件不過發(fā)生在幾天之間，因此該劇的情節(jié)也異常緊湊，智斗的角力更加扣人心弦。

其實從角色設(shè)置上就不難看出，該劇的情節(jié)絕對是撲朔迷離跌宕起伏。軍統(tǒng)、日軍、我黨地下組織、偽軍圍繞著爭取唐宗年這個人物形成了糾結(jié)的四方勢力。而殺手葉錦堂不僅串聯(lián)起的這四方，還要剝絲抽繭找到幕后黑手。這樣的情節(jié)看起來是不是似曾相識呢？沒錯，這不由得讓人想到由馬克沃爾伯格主演的《生死狙擊》——同樣的狙擊任務，同樣的暴露身份任務失敗，同樣的尋找內(nèi)奸之旅，同樣的孤膽英雄……所以說，《決戰(zhàn)前》堪稱中國電視劇版的《生死狙擊》！

值得一提的是，劇中許多諜戰(zhàn)的情節(jié)還采用了數(shù)字、啞謎、編碼等高智商元素，頗有《無間道》的風范，而除了這一場接一場的勾心斗角、頭腦風暴，劇中大量的動作戲堪稱精彩紛呈令人叫絕。其動作指導杜修斌曾和成龍合作過多部電影，因此除了近身搏擊動作之外，還增加了流行時尚的跑酷于其中，因此無論是斗智、斗勇、斗狠，這部《決戰(zhàn)前》都稱得上是歷年來的巔峰之作！