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劇照
更新時間：2023-08-10 23:37
詳細劇情
回主城沙灣的鄉(xiāng)間路上，女白領(lǐng)楊小媛和男友紹輝因感情問題大吵大鬧，最后紹輝駕車離去。小媛獨自一人徒步回城，幾經(jīng)坐順風車無果后，小媛遇到熱情帥氣的年輕司機江岳，誰知道一場不歸路就此開始……
長篇影評
1 ) 一部出色的商業(yè)間諜片
看完本片才知道、原來是增村保造導(dǎo)演的作品，難怪黑色味道這么濃重。圍繞兩家車企在競爭新型跑車的開發(fā)過程中，彌漫了一系列的恐嚇、監(jiān)聽、色誘和勒索，如同在最后一刻幡然醒悟的男主人公田宮所言、漂亮的新車背后隱藏著骯臟。田宮本來懷著一腔熱情和對公司的忠誠、不惜犧牲女友順子的身體去接近對手套取情報，發(fā)覺自己不過是在所謂的競爭局面當中的一顆棋子，自己的上司也是與對手一樣可以沒有底線的一類人。令人欣慰的是，田宮并沒有因為女友和對手陪睡的事實而嫌棄（其實順子原本的職業(yè)就是陪酒女），看來日本人果然不是糾結(jié)于女友的性經(jīng)歷和性過往。 影片的節(jié)奏干脆利落、毫不拖沓，黑白片映射著商戰(zhàn)中的殘酷，低沉的配樂時刻提醒著緊張感，果然是一部出色的商業(yè)片，估計當年應(yīng)該很賣座。我看的時候也常常浮想起黑澤明的同類的影片，比如天國與地獄，明顯感覺本片沒有黑澤明的預(yù)算充裕、請不起大牌、無法搭配大場面，于是欠缺了一定的豪華莊嚴凝重和驚悚?；蛘哒f，如果說讓黑澤明來拍，絕對能再上一個臺階。
企業(yè)商戰(zhàn)如兩國交鋒，你來我往間無所不用其極，個人如小卒，沒有自我意志，只是一顆哪里需要哪里去的棋子。感覺本片受到當時戰(zhàn)后思潮的影響，反思國家大機器對個人意志的無情碾壓與摧殘。
商業(yè)競爭下的犯罪與陰暗人性的顯露，用對比強烈的黑白風格印證了「社會派」罪案故事的全盛時代。
老兵不死，他們只是更替
耍下流手段，做商業(yè)間諜，完全違背人的底線原則。田宮二郎這個選角是不錯的，又陷入和改過的變化。
結(jié)尾不夠黑啊，應(yīng)該是本知商業(yè)間諜很黑，還是要一條道走到底，什么都不能阻擋走向成功的道路。
all's fair in love and什么來著。喜劇節(jié)奏noir。又是無法理解的選角，不是船越英二還能是誰= =
沒想到那么精彩，1962年啊
直指人性
為了賣一部車的代價真是大??！非常喜歡導(dǎo)演的構(gòu)圖與打光，60年代的片子真好看呀！雅子小姐我個人覺得和劉嘉玲好像好像！
增村保造雖以黑白入影，以“黒の”掛名，并在片中運用了密集夸張的黑色電影表現(xiàn)技法（機位布光構(gòu)圖以及最醒目的前景遮擋），但總感覺以日本社會文化特征，故事并不適合被包裝進黑色電影范疇。因為日本人的生存狀態(tài)太單一，公司利益最大；公司間的爭勝動機太明確，搞掉競爭對手；男人的性格太亢進，工作就是一切；女性的性格太被動，總在配合服從。即使涉及陰謀算計也都是無恥直告（用陪睡去偷X=？）或者恐嚇威脅，難怪遭脅迫的對方公司職員罵他們更壞好像像黑幫！
增村保造式低機位：巨大的遮擋物正對觀看者，而人物被擠壓到了邊緣（尤其是右側(cè)），卻在形體上高大非常，富有威脅性。比起小津安二郎，這種低機位更像是威爾斯或安東尼奧尼。提到安東尼奧尼不得不說的是照相機=菲勒斯的語法相當像《放大》，只不過暴力取代情色?！逗谏囎哕嚒访芗膭∽黠L格是一種機器的速度，資本主義的速度，正如同影片的那個混合了加速主義和希區(qū)柯克的開場，偏移，撞車。這種速度是后戰(zhàn)爭的余波，包括偵查，測控更像是一部1960s的內(nèi)陸諜戰(zhàn)。朝日奈是反諷式的私人偵探，企圖通過將女性作為誘餌從而找回菲勒斯，實際上是被速度閹割的形象，相對于影片結(jié)尾的“誘捕”，而影片最大的缺點在結(jié)尾將其塑造為一個幼稚的英雄，好萊塢式的“浪子回頭”令他更像是一個行走的意識形態(tài)，完成一種如今看來較為可笑的嚴肅社會批評。
『巨人與玩具』的延續(xù)，商業(yè)競爭是沒有硝煙的戰(zhàn)爭，拍成黑白片更增壓抑與冰冷感?！腹臼鞘裁矗勘热诉€了不起嗎？為了保護它犧牲人命都沒有關(guān)系嗎？」主題和風格都很增村。4
補增村第16部，居然是商業(yè)諜戰(zhàn)片，《巨人與玩具》的延續(xù)且深入，也是《妻之告白》延續(xù)，差在角色偏臉譜化和沒有若尾文子，7.99！本片愛情有三，雙面間諜的誘餌，諜戰(zhàn)大隊長的破案犧牲品，以及女婿陪葬欲望的家庭。法學(xué)部的增村《妻之告白》對法律公正諷刺，此片對警察破案諷刺、退伍軍人老練狡猾的批判。鏡頭上非常增村，低機位壓迫，偷報價的轉(zhuǎn)場，以蕩秋千搖擺于兩人愛情之抉擇，扔下戒指離開時那一陣風……“畢竟內(nèi)鬼還是挺可怕的”犧牲愛情算什么？
商業(yè)諜戰(zhàn)片，戰(zhàn)后的日本汽車行業(yè)的變態(tài)競爭。電影節(jié)奏非?？欤﹥煞昼娋透悴磺宓降资钦l在做間諜打探誰了。一個半小時內(nèi)兩家汽車公司為了推出新車和低定價毫無下限地威逼利誘、草菅人命以打探軍情，讓人瞠目結(jié)舌，不禁懷疑車子出事是不是因為公司里完全沒有人在研究車子本身。資本主義害死人??！
3.5/5 節(jié)奏很快
社會性過于強勁的商戰(zhàn)片，其社會背景不僅是“戰(zhàn)后”（時間上的after-war)，而是“后戰(zhàn)”（風格上的postwar）。戰(zhàn)爭余下的技術(shù)（主要是間諜術(shù)和刑偵警察學(xué)）殘留在資本主義活動（或者根本就是帝國資本主義的殘余）的每一環(huán)節(jié)。一個無力而狡黠的結(jié)尾似乎在宣告，導(dǎo)致資本主義或戰(zhàn)爭的那種現(xiàn)代性，仍然是在路上飛馳的pioneer
真舒服
最后的幡然醒悟真的太硬了，早怎么不退出商業(yè)諜戰(zhàn)組。。。原本可以當上課長開著pioneer走向人生巔峰的要想生活過得去，頭上就得帶點綠??開始就覺得競爭公司老頭和胖記者是一伙的
結(jié)尾差點了，剛把自己女朋友送上對手的床，回頭就開始和上司仁義道德了？
7，大映紅極一時的黑色系列，把商戰(zhàn)拍出了諜戰(zhàn)的質(zhì)感，賄賂、監(jiān)視、讀唇語，雙方交鋒你來我往，在高密度情節(jié)下看的確實大快朵頤，非常適合改成類似于半澤或者羅斯福游戲那種質(zhì)感的日劇。當然增村保造比一般日劇編導(dǎo)高階的地方當然在于他對電影黑色質(zhì)感的掌控力，會把很多人放在同一個景框下來突出那種逼仄感，大塊陰影布局式打光也是黑色電影最常用的打光方式。電影對大資本的批判應(yīng)該是顯而易見的，資本逐利的貪婪和手段的無底線，真是把人性的丑惡展現(xiàn)地淋漓至盡，結(jié)尾受限于時長相對較弱，浪子回頭的設(shè)定也和電影批判指向相悖，這個可能更多是原作的問題，相比起山崎豐子的筆力，梶山季之還是稍遜一籌。