首先隱晦地笑一下，并試問諸位看官，看《金陵秘事》一劇時，是不是很有一種穿越的快感？好了，不忙著回答我，或者根本不必回答我，這是個不能說的秘密，就讓我們各自心領神會吧。

言歸正傳，后諜戰(zhàn)劇時代以來，想要另出機杼，編出一個大眾喜歡又有新意的故事，已經(jīng)是件難之又難的事情了。經(jīng)過這幾年一輪密如牛毛的篩篦子，幾乎建國之前，國、共、日，甚至還把美、蘇俄等幾大勢力全都加進來，每一個年份，每一個大事件，每一段諜海生波的歷史大背景，都已經(jīng)輪上了一遍。而表現(xiàn)手法無外乎那么幾種，審美疲勞的形成只是遲早的問題。

作為一部不以諜戰(zhàn)，尤其是槍戰(zhàn)斗勇手法緊迫盯人的劇集，《金陵秘事》在敘事上的創(chuàng)新絕對夠獨特。以一起看似帶著桃色丑聞的兇殺案入題，卻在不動聲色之間，悄悄編織出一張上至國民黨高官、銀行巨頭、越劇名伶，下到販夫走卒，普通小職員，全都逼不得已被裹挾其間的無形巨網(wǎng)，在這張看似毫無關聯(lián)，但是卻彼此間關系錯綜復雜的無形網(wǎng)中，每個人都努力想要掙脫自己的宿命，所以運用種種手段，算計別人，保全自己，希望做到那個下棋的大手，但是最后的結局往往是凄涼的，在這紛紛亂亂如同一盤慘淡經(jīng)營的殘局當中，他們無論怎樣努力，都仍只是一個或舉足輕重，或無人問津，但是最終都難逃棄子命運的小小棋子。

在表演上，除了秦海璐因為飾演的是越劇紅伶，所以衣著打扮刻意強調了她的身份特征，相對妖艷，華麗，其余人物，包括老戲骨修宗迪飾演的國民黨高官等等，都比較簡樸，刻意追求著一種質樸的視覺效果。整部劇集仿古、復古的基調做得非常到位，就連場景細節(jié)等等，都還原了舊時代風雨飄搖之中，陳舊破腐金陵城的低調勁頭。這方面，曾經(jīng)拍攝過多部經(jīng)典諜戰(zhàn)劇的導演婁健功不可沒。他沒有讓視覺影像，搶走劇本沉穩(wěn)卻又復雜敘事手法的風頭，而是選擇通過這種充滿懸念，而又不乏悲涼滄桑感覺的氛圍，打動觀眾。

同樣的道理，劇中眾多演員的表現(xiàn)也極力往更符合時代背景，以及人物個性特征的方向靠攏。還是秦海璐的人戲不分，紅顏薄命比較跳脫出來，作為整部劇集的核心關鍵，同時也是戲引子，她的跳脫反而更加襯托出其他眾多圍繞在她周圍，或垂涎欲滴，或陰謀背叛的眾多人物的陰險。同時，秦海璐的時而癲狂，時而幽怨的表演，更是將紅伶白燕燕身為一枚棋子，無力反抗，更無法自拔的悲慘命運，以及矛盾心態(tài)都淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。當然這只是棋局一角而已?！督鹆昝厥隆犯玫牡胤皆谟冢械难輪T都揣摩透了劇作的真意，把身在棋局中，各自的掙扎與無奈都表現(xiàn)了出來。

        不同于以往各種反應國共兩黨正面交鋒的諜戰(zhàn)劇以及戰(zhàn)爭劇，樓建導演，秦海璐、曹海軍、修宗迪等主演的《金陵秘事》，直接從1948年國民黨敗走南京前所進行的一系列金融幣制改革為入口，再現(xiàn)了國民黨內部官員互相侵扎為了利益各自為營以致最終作繭自縛的黑幕，盡管結局里暗示了來自于高層的妥協(xié)讓這場內部矛盾不了了之，正所謂冰凍三尺非一日之寒，無形中卻已經(jīng)說明了國民黨的腐敗根深蒂固。這一切導致了國民黨在與共產黨的博弈中落得個敗走臺灣的結局。
        
        看慣了以往敵我雙方真槍白刃戰(zhàn)的戰(zhàn)爭劇及諜戰(zhàn)劇，《金陵秘事》秒就秒在以“秘事”為突破口，將一段掩藏在民國時期的絕密事件娓娓道來，讓人倍感新鮮，也少了自說自話過分美化自己的嫌疑。當然作為一部反映國民黨腐敗的電視劇，盡管我黨人士仍然是主旋律，但是劇中我黨人士不再成為唯一的焦點，導演將故事的焦點對準南京的金融幣值改革，在金融幣值改革過程中產生了一系列銀行與高官勾結最終敗露的鬧劇。在這場鬧劇中，上演了錢權交易、錢色交易等等骯臟的勾當。當然既然是秘事就少不了多線性敘述并發(fā)，最終朝著故事的核心而去。在這場由國民黨內部官員發(fā)起的鬧劇中，幾個核心人物幾經(jīng)沉浮，頗具傳奇色彩。都說戲子無情，但是秦海璐扮演的粵劇皇后白燕燕所愛非人，終成“梨園血淚”的典型，而大孝子秦兆旭的經(jīng)歷再一次證明了，在歷史大事件中小人物的軟弱和微不足道。劇中秦兆旭這個人物頗具看點，在這場金融幣制改革的風暴中，他無端成為了這場風暴的關鍵人物，這是一個平凡得再也不能平凡的人物，他老實本分有情有義，但他有著那個年代一般知識青年特有的思想局限性即：膽小怕事和奴性本質，就是因為這種性格導致他在這場事件中被狡猾的亞東銀行總經(jīng)理侯安定利用，最終深陷泥沼難以抽身。當然對于這類人物向來難以對其加以評述，但是導演恰恰利用這點，將其平凡人生中不平凡的一面加以放大，以求故事講得更真實更具傳奇性，于是所謂的“金陵秘事”從他手中記錄最終成為關鍵證物，卻也是順理成章的事情。這個人物的成功設置再一次證明了，在故事中“小人物大事件”的編排，依然是編劇屢試不爽的法寶。
        
        當然故事的核心仍然放在了一系列官商勾結和官官相斗的鬧劇中，為了個自的利益，南側海和喬瑞年兩人展開了心理戰(zhàn)。故事中當然也涌現(xiàn)了國民黨陣營中少有的正面人士郭志仁，在劇中郭志仁擔任起了一個相當正面的人物，這也是該劇編排手段的高明之處，因為即便是身為我黨人士的諜報人員龍政，在劇中也還是沒有過多渲染他的英勇事跡，而是選取了國民黨高官郭志仁這樣一個人物作為出發(fā)點，在這場金融幣制改革活動中，他的作為與無愧于一個合格盡職的公仆形象，但是個人盡職盡責的作為在整個國民黨從上至下的腐敗的現(xiàn)狀面前，又有何用，這一切無異于蜉蝣撼大樹。為“黨國盡忠”的豪情壯志最終卻成為了悲劇，讓人深感無奈和惋惜，就這點來說，郭志仁這個人物在劇中的悲劇力量給人印象深刻。當然該劇也是通過郭志仁這名國民黨高官一心為黨國，卻最終無力回天的悲劇力量，再一次闡述了國民黨之所以失敗很大程度上在于自身的腐敗。