從首播來(lái)看，節(jié)目雖偶有笑點(diǎn)，但是還是跟冷眼君預(yù)想的不太一樣。盡管節(jié)目組有在劇情上下了功夫，但是跟宣傳的“連續(xù)劇懸念式戶(hù)外真人秀”的概念相比，還是沒(méi)太能感受到與同類(lèi)節(jié)目的區(qū)別，依然感覺(jué)只是一檔游戲類(lèi)真人秀而已。
 
總的來(lái)說(shuō)，《二十四小時(shí)》就是“全員”的皮，“跑男”的核，無(wú)論明星如何努力出演，那股當(dāng)初第一季《奔跑吧兄弟》播出時(shí)給觀眾的新鮮感，如今已全然不見(jiàn)了。

 
其實(shí)《二十四小時(shí)》的明星陣容還是很強(qiáng)大的，陳坤、徐崢、韓庚、大鵬、尹正和吳磊，在首播中，這6位也是賣(mài)力出演，但是總覺(jué)得力道用錯(cuò)了地方，亮點(diǎn)也不多。
 

到底什么是劇情式綜藝？
 
可能“劇情式綜藝”這個(gè)概念首次出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的真人秀領(lǐng)域，應(yīng)該算是去年大紅的《極限挑戰(zhàn)》。其實(shí)在節(jié)目錄制初期，《極限挑戰(zhàn)》的導(dǎo)演組也沒(méi)有明確的提出過(guò)這個(gè)概念，只是覺(jué)得應(yīng)該在一期節(jié)目里講一個(gè)大故事，后來(lái)才被大家總結(jié)為劇情式綜藝。這一類(lèi)真人秀，沒(méi)有精密的劇本設(shè)定，只有大規(guī)則的交代，所有的故事推進(jìn)全都由明星嘉賓們完成，是一種開(kāi)放式的而且有故事張力的表演，絕不是靠戶(hù)外游戲的堆砌。
 
在這之后，另一種劇情設(shè)定的方法被引入國(guó)內(nèi)，那就是來(lái)自日本的模式《全員逃走中》，被湖南衛(wèi)視購(gòu)買(mǎi)并制作了中國(guó)版《全員加速中》。在這個(gè)模式中，劇情時(shí)空被放大，并且有極其精良的故事拍攝，讓真人秀和劇情故事形成相對(duì)獨(dú)立，但又有緊密關(guān)聯(lián)的一種關(guān)系，故事成為了真人秀發(fā)展的關(guān)鍵元素。
 
但是到了《二十四小時(shí)》，以上兩種似乎都靠不上。原本有一個(gè)“鄭和下西洋”的天然故事背景存在，但是僅僅只是在開(kāi)頭用動(dòng)畫(huà)做了一個(gè)背景交代，隨后的所有情節(jié)的推進(jìn)，幾乎讓人忘掉了有關(guān)鄭和下西洋的故事背景，這是一件很可怕的事情。
 
根據(jù)節(jié)目先導(dǎo)片的介紹，6位明星原本是鄭和下西洋船隊(duì)中的成員，都是天賦異稟的人才，被稱(chēng)為“星星的主人”，任務(wù)是為了傳播中華文化，而這段歷史是未被記入史料的。但是這6個(gè)人的命運(yùn)被一場(chǎng)始料未及的戰(zhàn)爭(zhēng)所改變，隨后6人就開(kāi)始了漫長(zhǎng)的穿越之旅，需要通過(guò)尋找各種線索，找回自己的真實(shí)身份，同時(shí)也要找到節(jié)目中的“內(nèi)鬼”。
 
聽(tīng)起來(lái)這個(gè)故事還是不錯(cuò)的，緊扣大歷史背景，又有穿越元素，但是在先導(dǎo)片結(jié)束之后，鄭和下西洋的故事也基本上結(jié)束了。接下來(lái)發(fā)生的就是一期《奔跑吧兄弟》，有助演嘉賓，有臥底元素，有競(jìng)速任務(wù)，有團(tuán)隊(duì)協(xié)作游戲，還有被《快樂(lè)大本營(yíng)》玩爛了的木頭人游戲。整期的感覺(jué)像極了第三季《奔跑吧兄弟》“誰(shuí)是外族人”特輯，彼此的猜忌、暗地里的勾心斗角，《二十四小時(shí)》基本上也就是這個(gè)路數(shù)了。
 
另外，那個(gè)關(guān)鍵的“24小時(shí)”的概念似乎也不明顯，一天的概念并沒(méi)有嚴(yán)格呈現(xiàn)，所以一旦進(jìn)入到游戲部分，那種緊張感就會(huì)完全消失，比起《全員加速中》的倒計(jì)時(shí)所帶來(lái)的壓迫感，在《二十四小時(shí)》中，絲毫感覺(jué)不到。
 
劇情是一個(gè)費(fèi)神的事情，不僅需要有大的故事邏輯做基礎(chǔ)，也需要有小的故事做推進(jìn)，而且人物的性格一定要通過(guò)劇情而逐漸形成，沒(méi)有人物性格的戶(hù)外真人秀是沒(méi)有意義的?？赡軓膯我坏挠螒蛉蝿?wù)來(lái)看，《二十四小時(shí)》的笑點(diǎn)還是有，但是放到大的故事背景之下，人物就會(huì)變得模糊，沒(méi)有性格，節(jié)目就只能得一個(gè)及格分。
 

游戲的創(chuàng)意不夠
 
有的網(wǎng)友會(huì)覺(jué)得，在《二十四小時(shí)》里可以看到好多同類(lèi)節(jié)目的影子，但要搞清楚的是，這并不是在夸贊。當(dāng)然也有人會(huì)說(shuō)，現(xiàn)在的這類(lèi)節(jié)目太多，涉及到的游戲無(wú)外乎就是這些，關(guān)鍵是看明星能否全情投入，好玩好笑就可以了。
 
其實(shí)對(duì)于后者的觀點(diǎn)，冷眼君是基本認(rèn)同的，但是一定不能因?yàn)檫@樣就放低自己對(duì)節(jié)目的要求，《二十四小時(shí)》論制作工藝，當(dāng)然是具備一檔戶(hù)外真人秀節(jié)目的基本分?jǐn)?shù)的，但是僅僅這樣，又如何能在同類(lèi)型節(jié)目中跳脫出來(lái)呢？
 
1、穿越元素。相信這個(gè)元素的設(shè)定并不陌生，在很多節(jié)目中都有出現(xiàn)過(guò)，甚至還有《咱們穿越吧》這樣從始至終的穿越真人秀。而《二十四小時(shí)》中從明朝穿越到現(xiàn)代的背景設(shè)定，還算合理，6位明星也是通過(guò)自身的演技還原這一穿越的場(chǎng)景。
 
2、尋找星星的主人。其實(shí)這就是典型的《Xman》的規(guī)則，在跑男中多次使用，甚至在《極限挑戰(zhàn)》和《真心英雄》中也都有類(lèi)似“黑天使”的角色設(shè)定。
 
3、在街頭尋找外國(guó)人和樂(lè)器。這類(lèi)街頭尋找類(lèi)任務(wù)也是非常常見(jiàn)的游戲任務(wù)設(shè)計(jì)，尤其是兩兩分組之后，像極了《極速前進(jìn)》中的任務(wù)。
 
4、生肖大戰(zhàn)。這個(gè)屬于戶(hù)外大型道具類(lèi)游戲，也同樣是跑男游戲的常用手段，所以看到這里，就很容易讓人跳戲。

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5、粉末大戰(zhàn)。這個(gè)其實(shí)就是被改良了的木頭人游戲，在《快樂(lè)大本營(yíng)》中，這應(yīng)該算是一個(gè)常態(tài)游戲，在嘉賓人數(shù)眾多時(shí)就會(huì)用上。不過(guò)，坦白講，這一個(gè)游戲是冷眼君唯一笑了的環(huán)節(jié)，因?yàn)榭吹絽抢谀樦氐钠疵?，還是忍不住噴了。

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強(qiáng)故事性的戶(hù)外真人秀可能是怎樣的？
 
冷眼君很喜歡同為浙江衛(wèi)視的《燃燒吧少年》中，對(duì)于版塊的故事設(shè)定，盡管是一檔選秀類(lèi)的真人秀，但是在單元版塊的故事性設(shè)定上，還是挺用心思的。比如“覺(jué)醒之日”、“精進(jìn)之門(mén)”和“無(wú)涯之涯”。其中“無(wú)涯之涯”的意思就是，以有涯之生去求無(wú)涯之知，就是希望少年們能不斷努力的去提升自己的能力。這可能是《燃燒吧少年》節(jié)目中不太被人注意的細(xì)節(jié)，但是一旦理解了，抓住了，就能體會(huì)到節(jié)目的用意。




同樣的，《二十四小時(shí)》其實(shí)也可以有類(lèi)似的故事設(shè)定，這是一種方法，尤其是節(jié)目具有天然的歷史故事作為背景，設(shè)定起來(lái)應(yīng)該會(huì)更加清晰。
 
《二十四小時(shí)》節(jié)目共有兩條主線，一是，“航海兄弟團(tuán)”將通過(guò)挑戰(zhàn)各異的任務(wù)，盡力搜集更多的線索，用來(lái)幫助自己回憶起穿越前的身份；二是，在每集節(jié)目中，幾位mc還要找到節(jié)目中的“內(nèi)鬼”。
 
對(duì)于這樣的故事背景，冷眼君認(rèn)為，完全可以借鑒《燃燒吧少年》中的篇章敘述手法，甚至可以借鑒章回體小說(shuō)的手法，將整季節(jié)目的故事篇章化，所謂的連續(xù)劇式的真人秀，才會(huì)有那么一點(diǎn)雛形嘛。另外，讓每一站的穿越都跟歷史上的歷史細(xì)節(jié)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，這樣，即便是游戲也不會(huì)讓人覺(jué)得跟故事有割裂感。
 
總之，強(qiáng)故事性的戶(hù)外真人秀是一塊難啃的骨頭，要出彩很難。尤其在面對(duì)這種重大歷史題材的時(shí)候，能既保證娛樂(lè)性又能兼具大歷史背景不走樣，是一件很難操作的事情。陜西衛(wèi)視的重走絲綢之路似乎也陷入到了游戲任務(wù)之中，還有浙江衛(wèi)視的《西游奇遇記》，同樣也是打著重走西游路的幌子，一路游戲到底。而《二十四小時(shí)》未來(lái)如果還是這個(gè)路數(shù)，就不免有些遺憾了。