純路人，之前看爆裂舞臺覺得單依純很作和別人都合不來，但是感覺現(xiàn)在很成熟很會講話，很趕講，說話很好笑，real真實，respect了，感覺比出道的那段時更整完牙很米了。Tia姐也好米米呀~?。?！真的都是R&B天花板了，感覺很多人覺得不喜歡這種唱法覺得很油，但是喜歡這種的真的覺得很牛，畢竟國內很少這樣的歌手了，不像黑人的種族天賦吧。

羅大佑的開場就值五顆星。 太帥了，這幾年最帥的音綜舞臺沒有之一。

我完全是被他背著吉他唱歌的樣子迷倒吸引過來看的。 張大大忽然間不油了，進退有度不失幽默，居然有了幾分何老師風范。 說情懷，可能沒有音綜比得上這一個節(jié)目。 每一首都代表著時代的記憶。 第一期基本上主題就是內地電視劇發(fā)展史上那些現(xiàn)象級不同類型作品的OST。情深深雨蒙蒙、金粉世家、人世間、仙劍奇?zhèn)b傳、將愛情進行到底 黑貓警長等等 。無一不是劇火歌也火的類型。 節(jié)目會有一些背景介紹和演唱者演唱的動機等等大約是便于觀眾回憶和不同年齡段的觀眾了解。

嘉賓配置也非常棒，有實力有新鮮感。

羅大佑起到了完美的壓陣作用，畢竟他幾乎是在場所有歌手以及主持人的童年回憶和情懷。 古巨基保養(yǎng)得特別好，無論是身材還是顏值，西裝革履上臺演唱甚至比當年在<情深深雨蒙蒙>里更有魅力了。就是嘉賓各種不算太熟，港臺的羅大佑與古巨基與大陸有一點代溝。彼此的情懷不同，回憶不同。 毛不易、胡夏、還有一位我記不住名的姓金的嘉賓等人都是實力選手，舞臺都沒得說。 薛之謙，帶著蕾絲眼罩，很魅惑。 陸虎張遠舞臺花了一點小心思，在各自走心煽情的作品中，選擇了動畫片串燒最后壓軸《童年》甩工牌，由孩子回歸大人的設計很妙。

薛之謙在客廳閑聊觀看其他選手演唱時，起了一個主持人的作用。一直主動照顧羅大佑和古巨基。避免了大陸歌手一下打開時光的閘，滔滔不絕的回憶童年，港臺兩位不知所云，無法融入的尷尬。

陸虎和張遠 默契一流，兩個人在臺上插科打諢連廣告都有趣生動（喜臨門賺了，太有存在感）讓舞臺不至于太沉悶，曲高和寡，起了一個很好的調節(jié)活躍氣氛的作用。

臺下嘉賓無論港臺還是大陸在欣賞他們倆人舞臺時是最融入的，大家的交流也是最走心的。童年回憶比起其他是更容易打破文化隔閡的。

《人世間》的舞臺，就出現(xiàn)大陸歌手滿滿感懷，港臺兩位安靜如雞的情況。

包括《仙劍奇?zhèn)b傳》也因為年齡、文化的代溝，羅大佑與古巨基無法代入，只能從單純的舞臺切入話題。

總之，值得一看

越來越多的節(jié)目搞一些情懷殺。為什么啊，因為我們這批人終于長大/變老了，開始掙錢了，口袋可以被掏空了。

長大真好，但是長大和變老太快，一轉眼已經(jīng)要追憶當年了。

古巨基唱的好想好想，有幾句拉了長音。就，過于堅毅。仿佛要入d。還是亞撒西一點，畢竟是甜甜的情歌啊。

金志文人世間好好聽。老公德國人，聽了幾句就問我什么歌這么好聽。想起二月份回國，我媽說她看人世間的時候以淚洗面，讓她回憶起年輕時候最苦的日子。歷歷在目，恍如昨天。

讓她降落就純粹是炫技了。原曲的絕望和落寞完全沒有了。像是外國人唱中國古風歌曲。

可能我不懂欣賞，最后一首《我不想說》過于r&b了。就詞和曲風不搭噶。約等于林黛玉伏地魔cp。

羅大佑來這個節(jié)目大約是因為他們真唱。兒歌組合除了設計的小動作太多，別的都很好，能代入。

金志文《人世間》是我的最愛，愿你無懼滄桑，愿你一生向陽，把誰唱哭了，是我吧??哈哈哈哈，他的聲音還是一如既往的細膩（有個合照鏡頭金老師凹了）??????

羅大佑老師respect????

經(jīng)典ost好想好想，真的夢回情深深雨蒙蒙夢回書桓，古巨基老師很???啊，歌聲和記憶里的畫面聯(lián)系起來絕了有沒有，想多了解他年輕時候的樣子，talking安排一下，也不僅僅聽歌，也了解一下劇當年盛況

《像風一樣》是薛的正常發(fā)揮，魅力無限，舞臺設計也太美了吧，值得一張票去看演出會，現(xiàn)場巨多薛之謙的粉絲吧，我都聽到老公了，是因為這個節(jié)目錄制舞臺和觀眾特別近嘛

降智兄弟是這個風格，一點都沒錯，表演也很到位，超級happy happy，聽說串燒的版權會翻倍節(jié)目組是真的嗎，

毛毛的存在另外解釋了一直很安靜，

胡夏，深情的男生誰不愛啊，期待??

一首OST，一個時代的青春記憶。上周四才剛被毛不易在《劇好聽的歌》里翻唱的那一版《一直很安靜》“刀”到，這周就又猝不及防地被《你的樣子》正面“創(chuàng)”到了。

想說這檔剛開播不久的新綜藝，是懂怎么給我們這些觀眾發(fā)“刀子”的。

這期羅大佑《你的樣子》的舞臺就屬于是即使沒看過電影《阿郎的故事》，但也能對歌里所表達的那種孤獨感和宿命感狠狠共情的程度，驚艷程度不亞于上一期的《追夢人》。

而這首80年代的經(jīng)典歌曲，對于60后、70后觀眾的來說，熟悉的旋律一出，浪子和富家女的“青春殘酷物語”故事就開始在眼前翻涌了，那不只是劇中人的青春，也是他們的青春，歌里滿滿都是回憶的味道。

羅大佑的聲音也把蘊藏在故事中的那種巨大的情感放大到了舞臺上，給觀眾帶來了一次直擊內心的演出。

說起來，《你的樣子》能成為《阿郎的故事》的片尾曲也有一段挺有意思的故事，因為杜琪峰導演最開始來找羅大佑寫歌的時候，羅大佑給他的是《戀曲1990》。

但是羅大佑忘記了卡帶的B面還錄了一首《你的樣子》，結果杜琪峰聽完卡帶之后表示更喜歡《你的樣子》并把《你的樣子》選為了他電影的片尾曲。

于是就在這樣的陰差陽錯下，《你的樣子》和電影《阿郎的故事》一起，成為了一代人心里永恒的經(jīng)典。

告五人和顏人中邊看邊感慨的狀態(tài)就很演我們了，還順便當了觀眾的嘴替。

他們表示羅大佑就像父母輩那代人心里的周杰倫，是我們偶像的偶像（形容得非常精準

想到下周就能看到告五人的舞臺了，狠狠期待??！

胡夏就更上頭了，直接趁其他嘉賓不注意的時候溜去了現(xiàn)場看羅大佑的演出，收獲最直接的快樂。

胡夏：坐不住，根本坐不住，偶像都在面前了此時不沖更待何時??！

作為幾代人的記憶符號，羅大佑一直都是華語流行音樂標桿式的存在，現(xiàn)在很多還活躍在華語樂壇的創(chuàng)作歌手甚至文化領域的人都深受羅大佑的影響。

羅大佑之于華語樂壇的意義，大概就像薛之謙他們說的那樣，在羅大佑出現(xiàn)之前，國內聽的音樂大多都是山歌或者民歌的類型，直到羅大佑帶著他的音樂作品闖入大眾視野，大家才知道原來流行音樂還可以是這么玩，以及當下最流行的文化是什么樣子。

羅大佑1982年發(fā)行的第一張個人專輯《之乎者也》，就是打破了在那以前最流行民歌曲風，隨后發(fā)行的《未來的主人翁》等專輯也是成功掀起了華語流行音樂的批判和省思風潮，流行音樂也被賦予了更深刻的社會意義。

不過對于一些00后或者更年輕的觀眾來說，羅大佑這個名字可能就顯得有點遙遠了，可能聽過他的一些歌，但不一定都追過那些劇或者電影，對他本人和他在樂壇的影響力并沒有太深刻的感受。

很少上綜藝的他這次能夠來參加《劇好聽的歌》，在綜藝節(jié)目里亮相，不只是通過那些經(jīng)典OST喚醒一代人的回憶，更是用他的方式重新介紹自己，讓年輕的網(wǎng)友們也有機會感受到音樂中蘊含的那種不囿于時代的魅力。

《劇好聽的歌》新一期的主題是“江湖”，正應了“有人的地方就有江湖”那句老話，這期的選曲也是沒讓觀眾失望，精準鎖定了不同年齡段觀眾心里的“江湖”記憶。

斯文追完就忍不住想問：這個節(jié)目組是不是在我們的聽歌軟件里裝監(jiān)控了，要不然怎么這么知道我們想聽什么？？

就拿王嘯坤《都選C》的舞臺來說吧，斯文當年看電影《縫紉機樂隊》聽到《都選C》這首主題曲的時候都還沒有這么大感觸，但是看到王嘯坤脫掉外套露出里面很有趙英俊特色的星星T恤，并且還把副歌的高潮段落留給趙英俊的原聲的時候，一下就有點崩不住了。

沒想到由趙英俊作曲的《都選C》，如今還能以這樣的一種形式再次呈現(xiàn)在舞臺上，儀式感和紀念意義都原地拉滿了吧。

看著后臺的薛之謙和金志文也情緒失控，在聊到趙英俊的時候更是逐漸哽咽，就知道王嘯坤這個舞臺是唱到他們心里去了。

說起來，王嘯坤、薛之謙和趙英俊都是《我型我秀》里出來的音樂人，他們雖然分屬不同屆但一直關系很好，金志文也是趙英俊的好兄弟，這回他們能同框出現(xiàn)在一檔節(jié)目里，本身就已經(jīng)是一個回憶殺現(xiàn)場。

而趙英俊雖然先一步離開了大家，但仍然以音樂為載體和好兄弟們完成了一次跨時空的同框，想想都覺得意義非凡。就像金志文說的，“瀟灑哥”一直都在，他也一定聽得見。

身處這種名場面之中，別說在場的他們幾位當事人會紅了眼眶了，屏幕前的觀眾也很難不被這樣的情誼所觸動。

張遠這回挑戰(zhàn)的是80后、90后觀眾超愛的電視劇《包青天》里的主題曲《新鴛鴦蝴蝶夢》，看名字就自帶bgm的一首經(jīng)典影視OST。

劇和歌大家應該都挺熟了，不過張遠在整活兒這方面也是一點沒讓觀眾失望，開唱前先整了一段他自己看了都用腳趾摳出一座城堡的表演——包青天模仿秀。

對于張遠的造型，顏人中辣評：感覺張遠這個“包青天”額頭上的月牙像是長了一個很大的肉痣（一旦接受了這個設定哈哈哈哈哈

張遠這一part主要是用包青天的人設和語氣去介紹本場來到“好聽鎮(zhèn)”的嘉賓們了，介紹詞方面可以說是小詞兒一套一套的，非常有梗。

比如說古巨基是手汗多到雨下的古少俠，說毛不易是歌聲時常引發(fā)BE的毛少俠，說袁婭維和單依純是黑白雙煞姐妹花（袁婭維：？干嘛呀，今天可沒穿黑色hhh

一個冷知識：古巨基是“手汗大俠”的這個梗還是出自鄭伊健來著，因為古巨基有手汗癥，所以鄭伊健就給古巨基的招式起名叫“大海無量”。

配合著后期加的特效，這個招式的畫面感可太強了。

看到張遠全程看得直呼“救命”，就很難不想到上一期cos天氣預報員的毛不易，當時毛不易對他們這個“劇好聽大陸”的賽制預報環(huán)節(jié)也是承包了不少網(wǎng)友一周的笑點（沒看過這段的網(wǎng)友可以手動搜索一下這個爆笑名場面

不得不說，這種賽制介紹的形式是蠻新穎的，一本正經(jīng)地玩尬的…啊不，是一本正經(jīng)地玩梗。雖然當事人毛不易老師失去了一些臉面（不是），但他的表演可是給嘉賓和觀眾們帶來了不少的快樂。

這種簡單粗暴還有趣的播報也讓觀眾一下就get到了《劇好聽的歌》這檔節(jié)目的賽制和玩法，實用性和趣味性都滿分，讓斯文這種一向不愛看賽制的人都忍不住多看了兩遍。

唯一好奇的就是，節(jié)目組是怎么把毛不易“忽悠”來干這個活的，以后也建議多“忽悠”他一點，我們愛看~（給毛不易老師抱拳了！

說回到這期張遠的舞臺上來~

前面的包青天模仿秀油麥歸油麥，但他走心起來還是很能擊中觀眾的心的。

他在《新鴛鴦蝴蝶夢》里融入了戲腔元素，讓這首老歌不僅有了新的感受，也更突出了歌曲里那種大夢一場的感覺。

而且陸虎未婚妻（現(xiàn)在已經(jīng)是老婆啦）“噓噓”陳曌旭的小提琴的加入也為這個舞臺增色不少，彌補了陸虎缺席這一期的遺憾。

咱就是說，這狗糧來得也是挺猝不及防~

毛不易這回選了電視劇《瑯琊榜》的插曲《紅顏舊》，用他溫柔沉穩(wěn)的聲線把這段故事中的家國情懷和兒女情長娓娓道來。

他也再次用實力證明，“毛BE”這個title不是白給的。他的嗓音真的有種魔力，感覺整個故事的BE色彩都變得更濃郁了，同時也在這種意難平的悲情意境中衍生出了更多背水一戰(zhàn)的力量感，很動人。

不過說真的，連著兩期節(jié)目唱的都是胡歌主演的電視劇的OST，也是蠻奇妙的。

毛不易：別問，問就是愛胡歌。

之前只知道毛不易是《甄嬛傳》十級選手，沒想到他在《瑯琊榜》上也是個放大鏡觀眾。

看著平時話不多的毛不易一聊到劇中細節(jié)就變得滔滔不覺的狀態(tài)就知道，都是同款追劇人，對于這幾部經(jīng)典劇目估計至少都得是二刷起步。

網(wǎng)友：既然氣氛都已經(jīng)烘托到這里了，那之后的節(jié)目里不dream一個《甄嬛傳》組曲真的很難收場，酷啊，知道你能行！

還有些網(wǎng)友直接點名說想聽毛不易唱《鳳凰于飛》，不管有沒有機會唱，先許愿再說（希望能有！

而袁婭維則選了電視劇《長月燼明》的插曲《界》，這期還嘗試了自己很少會嘗試的仙氣造型，一開口就瞬間把觀眾帶回了前段時間追劇的狀態(tài)中，各種意難平、愛與恨的記憶都開始翻涌。

還有薛之謙演唱的電視劇《你好檢察官》的插曲《這么久沒見》，以及顏人中演唱的電影《后會無期》同名主題曲《后會無期》，也是各有各的動人之處，唱盡了現(xiàn)代人的奔忙與無奈。

看著在舞臺上深情演繹的薛之謙，已經(jīng)第N次很難把他跟臺下那個話超密的薛之謙聯(lián)系在一起了，這大概就是音樂人的反差吧。

臺下的薛之謙主打一個：認真，嘴碎，關注點清奇，還有強迫癥。

咱就是說，誰家正經(jīng)藝人上節(jié)目會關注到其他藝人的襪子是不是提得一邊低一邊高??？？被他目光鎖定的毛不易：感謝熱心嘉賓薛老師送來的穿搭建議~

看到袁婭維這期仙氣飄飄的妝造的時候，薛之謙也沒吝嗇他的評價，說袁婭維眼下的那顆眼淚貼的好好看，要是貼到鼻孔下面就更好了，還說袁婭維的發(fā)飾是“好漂亮的耳機”。

袁婭維：別以為我今天穿得這么好看就不能揍你了！

不過本以為薛之謙已經(jīng)是《劇好聽的歌》里話最密的嘉賓了，沒想到張遠和金志文在話密和包袱多這些方面也有過之無不及，經(jīng)常是把薛之謙都給整無語了。

比如薛之謙看到這期陸虎沒來，就一臉認證地開玩笑問張遠：“陸虎被辭退了？”，張遠：“對，就我一個了，特別開心”，旁邊的金志文還接話說：“因為上一場確實表現(xiàn)得不好”，此時薛之謙內心：你們相愛相殺倒也不必帶上我了…

金志文還把薛之謙給他寫的專輯TO簽“Dear金志文”看成了“Dad金志文”，并大聲念了出來，張遠則附議說給他的那張寫的是“Bear張遠”，薛之謙：你們沒事吧?。。ǜ杏X在內娛很難得遇到能克制住他的“深井冰”哈哈哈

但是薛之謙也不輸陣，還在贈言里祝金志文越長越高來著，把互相傷害的兄弟情貫徹到底，金志文還亮出他的鞋底自我調侃說“有用嗎”。

感覺有他們幾位（的嘴）在，《劇好聽的歌》眼看著就要變成一檔搞笑音綜了，讓觀眾在好哭和好笑里來回橫跳。

現(xiàn)在《劇好聽的歌》這檔節(jié)目才播到第二期，就已經(jīng)貢獻了這么多好聽好看的舞臺和搞笑名場面，讓網(wǎng)友們一邊在那些熟悉的OST中感懷自己的青春時代，一邊又能收獲最簡單的快樂，這就很難不上頭了。

就比如第一期羅大佑的《追夢人》、毛不易的《一直很安靜》等出圈舞臺，都已經(jīng)成功地加入了不少網(wǎng)友最近循環(huán)播放的歌單。

還有不少網(wǎng)友已經(jīng)忍不住開始重溫當年那些經(jīng)典劇目，表示《劇好聽的歌》甚至可以改名叫《劇催淚的歌》，因為選的歌每一首都好經(jīng)典。

以前我們在電視上追劇的時候，片頭曲、片尾曲都是一遍遍地聽，音樂和故事一樣令人印象深刻。

現(xiàn)在在視頻平臺上追劇的時候可能會習慣性地設置“自動跳過片頭片尾”，其實已經(jīng)錯過了不少好聽的歌，也時常會忽略OST也是劇集的一部分。

不過有一說一，OST雖然只占據(jù)著比較小的部分，但從《劇好聽的歌》里這些舞臺的反饋中就能看得出來，不管是對于觀眾還是劇集本身，OST的分量都不容小覷，好的OST和好的故事是在相互成就的。

現(xiàn)在《劇好聽的歌》這檔節(jié)目給那些或經(jīng)典或遺珠的OST提供了一個展示的舞臺，讓這些好聽的歌、動人的故事可以被更多人看到，并且一代一代傳承下去，不在時代的洪流中被遺忘。

而且通過嘉賓們的分享和解讀，觀眾也能對歌曲的幕后故事有更多的了解，再聽歌或者再刷劇的時候，可能也會收獲一些不一樣的感受，這就是這檔節(jié)目的一大意義所在。

作為國內首檔影視劇主題曲OST為切入點的音樂競演秀，《劇好聽的歌》每期都有新的嘉賓加入，帶來的OST也很能戳中觀眾的點，不少網(wǎng)友已經(jīng)忍不住開始許愿接下來想聽到的歌，并且催促這個“內娛人脈”節(jié)目組幫大家在線圓夢。

除了前面提過的《甄嬛傳》組曲，還有網(wǎng)友許愿了畢業(yè)季專場、四大名著專場等等。斯文隨手一刷都能看到不少眼熟的劇目和歌名，看得出來以提到心中的經(jīng)典OST和OST歌手，大家腦海中都能瞬間浮現(xiàn)出很多的名字。

一代人有一代人的經(jīng)典，經(jīng)典也總是值得被看到、被銘記的。

現(xiàn)在《劇好聽的歌》已經(jīng)開了個這么精彩的頭，很期待之后的節(jié)目里還能給我們帶來多少好看的舞臺，斯文就先在坑底躺平，蹲等接下來的驚喜了。

我是因為聽了古巨基的《一生所愛》，受到一種樸實飽滿的情緒感染，去看了《劇好聽的歌》。

說實話，各種綜藝包括音綜，已經(jīng)有段時間沒怎么看了，頂多偶爾聽幾首純享版。前幾天看了“灣區(qū)升明月”的一些音樂剪輯以及真假唱大盤點，一個80后的懷舊情緒騰得起來了，作為小時候看影視劇聽影視片頭片尾曲——那時候還不知道這叫OST——長大的一代，對《劇好聽的歌》產生了些興趣。

第一期，有羅大佑，挺開心的。金志文、薛之謙、胡夏、毛不易，唱得也都動情，張遠陸虎來推自己的實體專輯，話挺多的，但小伙子們三十多了還很有少年感，一捧一逗，狀態(tài)挺松弛，兒歌串燒也拉好感，所以整體聽下來感受還不錯。

兩位女士呢，單依純通過我個人很喜歡的《讓她降落》，拼命炫技，情緒稀碎，也唱不出那種劇作及原曲的落寞蒼涼之感；袁婭維的《我不想說》，借朋友的點評來說，硬是把原曲的廠妹心聲，唱成了夜場妹自嗨。還說是獻給媽媽的歌，真的很違和。

這些還不算什么槽點，畢竟歌者的年齡閱歷、音樂品味各有不同，參加綜藝也未必能被分到完全適合自己的歌，也不必強求每個人一開口就能把聽歌人帶回到從前。

而在我這里，最大的槽點來自于什么？來自于制作方只顧販賣情懷卻根本不情懷意義的浮躁、膚淺，這直接導致了整個節(jié)目成為了不倫不類的雜交風怪物。

首先，它把真人秀綜藝和音綜雜糅在一起，歌唱不了幾首，歌手們玩兒游戲說段子插科打諢倒是時間挺多。第2期開始，玩兒什么金庸武俠門派選擇，玩兒什么投壺游戲，太無聊了，完全是分不清主次，讓人喪失了等聽歌的耐心。

其次，它把搞笑油滑的短視頻剪輯方式和高格調的音綜表演雜糅在了一起。歌手們唱歌，還是挺讓人沉浸的，畢竟是號稱和《歌手》一樣的現(xiàn)場配置。然而唱歌之外的采訪、臺下互動，完全是短視頻剪輯方式，不時就穿插一些抖音常見的表情包視頻，比如孫悟空的“煩死了”。

尤為可惡的是，在歌手演唱完接受采訪時，聊起來經(jīng)典影視劇的一些話題，剪輯也是主打一個表情包大放送，比如《情深深雨濛濛》，書桓的各種惡搞表情包占據(jù)了大屏幕。聊的話題也是毫無營養(yǎng)，迎合無腦熱點話題，比如書桓的渣男語錄等等。

一個以影視OST音樂為展現(xiàn)內容的音綜，創(chuàng)作探討的基點應該是什么？

我認為，它應該是把音樂人聚在一起，使其邊改編創(chuàng)作，邊圍坐討論：影視OST相較于獨立創(chuàng)作，它的創(chuàng)作要點是什么？有些影視金曲能夠獨立成為經(jīng)典歌曲的原因又是什么？當下的創(chuàng)作與以往相比，有了什么變化？創(chuàng)作者們有怎么的故事可以分享？

第一期羅大佑在結束時做點評，說今天的現(xiàn)場，每首歌都有不一樣的制作方式。這句話讓人感受到一種音樂人認真觀賞探討的態(tài)度。可惜我豎起耳朵想聽聽后面展開講，但是話題很快就轉過去觀眾投票率了。

我也認為，制作方既然選擇經(jīng)典影視劇的經(jīng)典歌曲演唱作為節(jié)目重心，也請保持一些謙卑心敬畏心，別老想著強加一些無聊元素作點綴，又對原來的作品進行段子化的闡釋。像《將愛情進行到底》那一段看天聽海的片段回顧，就很戳人，完全可以多來點。但是回顧完后，讓歌手再搞笑模仿，完全是畫蛇添足，破壞情緒。

也許主持人張大大本身，就體現(xiàn)了這個節(jié)目的不倫不類，荒謬。他身穿西服，在節(jié)目里的氣質是偏于沉穩(wěn)的，然而他又不時地想搞笑一下，以此來活躍氣氛。他與臺上的歌手對談時，本身是準備了一些比較正式的問題的，但他又Hold不住場子，常常被捧逗二人組甚至是嘉賓媽媽帶亂了節(jié)奏。

主持人對于控場，對于引導節(jié)目風格走向，對于深化升華節(jié)目格調，是有至關重要作用的?？夭涣藞龅脑蚴鞘裁矗孔陨砣狈λ鞒止?jié)目究竟要展現(xiàn)什么的思考，也缺乏對于影視OST的功課積淀，甚至說個簡單的廣告詞都要一直向上抬眼看提詞器，完全是個僵硬的工具人。

本質原因更在于，他自己的情緒線是破碎割裂的，他就是這個節(jié)目缺乏內核缺乏思想的一個外化。也許這也是我們這個時代的表征。

我更擔憂的是：

如果我們喜愛懷念的那些作品，我們喜愛懷念的那些作品所鏈接的過往，僅僅成為了綜藝節(jié)目里插科打諢輕浮消費的游戲場域，那它們以后還有可能成為我們借此回憶、反觀過去，再借那種回憶反觀來觀照現(xiàn)實的寶貴資源嗎？

坦白講，現(xiàn)在很多音樂人，都以給電視劇包括網(wǎng)劇唱OST為主業(yè)，還以此創(chuàng)作量來作為自身音樂成就的衡量標準，但是并沒有多少獨立于影視劇之外的音樂創(chuàng)作，換句話說，只是影視OST流水線工匠，不是具有獨立創(chuàng)作意識的藝術家。而曾經(jīng)的不少影視金曲名曲經(jīng)典曲作，其創(chuàng)作者自身的音樂素養(yǎng)與風格是很突出的，這也使得其OST創(chuàng)作能夠兼顧商業(yè)性與藝術性。而這樣的創(chuàng)作，并不是當下的一些OST創(chuàng)作專業(yè)戶能夠隨意駕馭的。

請唱慣OST的歌手，在獨立創(chuàng)作上多下點功夫吧。也請現(xiàn)在的綜藝節(jié)目在臺本上多下點功夫，其實觀眾并不想來音樂綜藝里看短視頻，只想安靜聽會兒歌。既然把一些優(yōu)秀的音樂人聚在了一起，多聊點干貨不行嗎？耍寶賣萌的活兒，偶爾為之、付之一哂就行了，三百六十行，這種活兒，有更多人干的比他們更專業(yè)。

讓唱歌的唱好歌，演戲的演好戲，讓能唱好歌的人和能演好戲的人，再多創(chuàng)作出些當下優(yōu)美動人曲劇合一的OST，留給后人去聽、去唱。