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劇照
詳細(xì)劇情
Follows ten year-old Johnny who stands out in different aspects way beyond his age. Things change when his new teacher sees his potential, believes in him and wants to open a new world to him.
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 緬懷法國(guó)榮光-7：隨心瘋長(zhǎng)的少年
特呂弗的導(dǎo)師巴贊十分推崇意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，其電影理論就植根于斯。意大利新現(xiàn)實(shí)主義也成為法國(guó)新浪潮的美學(xué)基石之一。 1945年《羅馬，不設(shè)防的城市》。鐵絲網(wǎng)所象征的法西斯主義禁錮了少年的自由成長(zhǎng)。雖然這部影片的第一主旨并不同于Roberto Rossellini（1906-1977）三年后的《德意志零年》完全聚焦于一位12歲少年。
1959年《四百擊》。在二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)文化持續(xù)復(fù)蘇繁榮的自由歐洲之心巴黎，仍然以鐵絲網(wǎng)象征對(duì)13歲少年自由成長(zhǎng)的禁錮，為踐行巴贊的理論傳承意大利前輩的批判思想，略過沉重。也正因其不可承受之重開辟了少年重新認(rèn)識(shí)自我的時(shí)代。
進(jìn)入21世紀(jì)，電影自由自省基本主旨被深掘其源，lgbtq+思潮席卷。 2009年首部長(zhǎng)片《我殺了我媽媽》驚艷亮相時(shí)，20歲的 Xavier Dolan可能創(chuàng)造了最年輕電影作者揚(yáng)名全球的紀(jì)錄，此紀(jì)錄至今未被刷新。墻上james dean（1931-1955）和coco小姐（1883-1971）的海報(bào)表明魁北克少年同時(shí)受美法文化的雙重熏陶。半個(gè)世紀(jì)劃過，《我殺了我媽媽》電影技法呈現(xiàn)多元，但是主旨和《四百擊》一致，少年的年齡提升到上限16歲。 和13歲安托萬(wàn)的離開不同，16歲hubert選擇回歸。
2011年《tomboy》。少女 Laure的年齡被刷新到下限10歲。少女心和少年心都是少年心。 她選擇繼續(xù)前行。
2011年《巨人》。15歲seth和13歲弟弟zak就是安托萬(wàn)附體，他們也選擇離開。
2018《女孩》，少年心也是少女心。15歲lara選擇重新出發(fā)。
2021《玫瑰男孩》。10歲Johnny 對(duì)鏡自我認(rèn)知。對(duì)鏡自省是百年經(jīng)典手法。 Johnny未來(lái)并不可知，他選擇離開。
2022《親密》。和安托萬(wàn)同齡的leo面對(duì)不可知的未來(lái)。 他將離開還是回歸？
如果特呂弗活到新世紀(jì)，定會(huì)關(guān)注到一顆少年心可能存在多個(gè)發(fā)源，不斷刷新自我認(rèn)知才能實(shí)現(xiàn)自由瘋長(zhǎng)。
#13thMFFF 影片直指兒童的性，且將其置于師生——一種具有“控制”色彩的——關(guān)系當(dāng)中，但落在具體人物上時(shí)將“老師”角色的存在升華了，沒有侵犯性，而是守護(hù)和引導(dǎo)，但這樣的表征卻更激發(fā)了兒童的性存在。（一些想法彩蛋：波蘭首都是上海、麥當(dāng)勞好吃、只愛可口可樂?。?/p>
一個(gè)相當(dāng)大膽的題材，但情節(jié)設(shè)置又都很合理。一個(gè)懵懂的小男孩，過早地成熟，一方面極度缺乏父愛，另一方面又要幫媽媽一起早早地扛起家庭的重?fù)?dān)，在這時(shí)他遇到了一個(gè)對(duì)他展現(xiàn)出耐心和關(guān)心，并給予鼓勵(lì)的成年男性，從而對(duì)其產(chǎn)生了某種似是而非的情愫，并試圖以成年人的方式來(lái)表達(dá)愛意，險(xiǎn)些釀成災(zāi)難。全片始終以相對(duì)模糊的“性征”呈現(xiàn)，在細(xì)節(jié)和情緒處理上也頻繁代入主觀視角，引起觀眾的共鳴，最后有些不知道如何收尾似的，落在了小男孩的獨(dú)舞上?！睹倒迥泻ⅰ?/p>
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圣人「無(wú)為」也，故「無(wú)敗」也；圣人「無(wú)執(zhí)」也，故「無(wú)失」也。圣人欲不欲，而不貴難得之貨；圣人學(xué)不學(xué)，而復(fù)眾人之所過；能輔萬(wàn)物之自然，而弗敢為。有趣的是，在影片出現(xiàn)《Petite Nature》字樣時(shí)，攝影機(jī)聚焦在了《魚缸》身上。這或是一條「去人性化」深受性別認(rèn)同困擾和海洋法系局限，像TA媽媽一樣，信仰上帝「雌雄同體」的觀賞魚。上帝對(duì)于這位「圣徒」來(lái)說，意味著愛和分享。而那位被「學(xué)生」賦魅，被「小天使」誤認(rèn)為「圣父」救世主的老師的問題則在于，雖然在學(xué)校非宗教課程語(yǔ)境下，實(shí)現(xiàn)了自己的「學(xué)不學(xué)」夢(mèng)想——致力于分享，并熱衷于扮演「三位一體」游戲里「能輔萬(wàn)物之自然」的「圣人」角色，但在「婚姻」框架外，邀約「學(xué)生」抑或「教父」不請(qǐng)自來(lái)卻屬于不被「單親媽媽、同性伴侶和道德律令」歡迎的「背德或者違法」行為。
特殊兒童，自然不平常，但表現(xiàn)得一般
#AtlàntidaFF2022 電影整體而言還是很不錯(cuò)，但于我而言卻并不能共情。青春總是伴隨著荷爾蒙的分泌，對(duì)他人產(chǎn)生情感是一種成熟的表現(xiàn)，但不分青紅皂白地表達(dá)情感甚至給他人造成困擾則顯然還不夠成熟。我們?cè)谇啻簳r(shí)光里總會(huì)暗戀一些人，但這份情感是否一定要表達(dá)出來(lái)，還需要仔細(xì)斟酌。（電影中譯名明顯有誤，petite nature在法語(yǔ)維基詞典中有收錄，指體質(zhì)瘦弱或容易害怕的人）
前半段非常好，看得出來(lái)la fémis的訓(xùn)練行之有效。尤其是測(cè)脈搏和?les這兩個(gè)細(xì)節(jié)寫得尤其自然巧妙?？上Ш蟀攵斡绕涫墙Y(jié)尾不知道怎么收束，顯得虎頭蛇尾。不過看完以后想想，如果我小時(shí)候遇到一個(gè)像Antoine一樣溫柔有愛心的老師可能我也會(huì)愛上吧。
多少還是生澀了一些，只有幾個(gè)片段比較抓眼球，其余部分過分清淡松散，最后也沒有有力的收尾，“愛而不得那就放首歌跳跳舞”的處理方式多少有些潦草。
劍走偏鋒，選了一個(gè)相當(dāng)大膽的題材，但情節(jié)設(shè)置又都很合理。一個(gè)懵懂的小男孩，過早地成熟，一方面極度缺乏父愛，另一方面又要幫媽媽一起早早地扛起家庭的重?fù)?dān)，在這時(shí)他遇到了一個(gè)對(duì)他展現(xiàn)出耐心和關(guān)心，并給予鼓勵(lì)的成年男性，從而對(duì)其產(chǎn)生了某種似是而非的情愫，并試圖以成年人的方式來(lái)表達(dá)愛意，險(xiǎn)些釀成災(zāi)難。小男孩的表現(xiàn)力很強(qiáng)，全片始終以相對(duì)模糊的“性征”呈現(xiàn)，在細(xì)節(jié)和情緒處理上也頻繁代入主觀視角，引起觀眾的共鳴，看得人既擔(dān)心又揪心。處理這種題材找準(zhǔn)那個(gè)“度”很重要，私以為這個(gè)導(dǎo)演做得還不錯(cuò)。不足之處在于最后，有些不知道如何收尾似的，落在了小男孩的獨(dú)舞上，反而顯得有些落俗了。三星半。
Antoine ??
挺棒的，關(guān)鍵是我共情了。格局有點(diǎn)小，缺點(diǎn)東西一時(shí)說不清楚。
法國(guó)人真是擅長(zhǎng)拍這種小而精的關(guān)注個(gè)體的題材，小男孩真的很靈。最后撥云見霧的轉(zhuǎn)折略順拐。
孩子憎恨的那些家人的惡習(xí)驅(qū)使他離開家，卻也同樣會(huì)流淌在他的血液里給他帶來(lái)如出一轍的不幸
7。#Cannes2021Critics‘Week 40‘30/53‘
#Cinemania2021# 在情竇初開的年紀(jì)對(duì)老師暗生情愫，Johnny探索的不僅是正在萌芽的sexuality,也是自己之于世界的位置，想要前往的目的地。影片前半段的節(jié)奏不錯(cuò)，后半段卻在面對(duì)Antoine Reinartz飾演的老師如何進(jìn)一步處理孩子的infatuation上犯了難，導(dǎo)致有點(diǎn)草草收?qǐng)龅囊馕?。作為主角的小男孩演技太好了，情感上的nuance在他的眉眼變化間一點(diǎn)點(diǎn)傳遞出來(lái)，完整了這個(gè)queer coming-of-age story。
越往后越焦慮，擔(dān)心小男孩干出點(diǎn)破壞性的事情，讓故事朝著《狩獵》的方向發(fā)展，幸好小男孩只是模仿了孟母三遷的行為，這也說明導(dǎo)演是成功的。每個(gè)基友的第一次，或多或少都有類似的感覺吧，導(dǎo)演試圖從男孩的生活和家庭關(guān)系中尋找他喜歡年長(zhǎng)男人的心理依據(jù)。但他只是輕描淡寫地點(diǎn)了點(diǎn)，因?yàn)檫@年頭的這類電影里，性取向和自我認(rèn)同早就是古老的話題，現(xiàn)在的基友們只是感受當(dāng)下的感覺。
有和《系統(tǒng)破壞者》一脈相承的“表達(dá)過度”嫌疑以及“演技少年主角”設(shè)計(jì)，也同樣與2020年各方撕到頭掉的《嬌娃們》游走在禁區(qū)之中；救贖、禁忌以及釋放的捕捉固然生動(dòng)，但不清楚這里的表達(dá)到底在追求什么。與其說是真切審視角色，卻更只讓人感到不安與刻意。
我在他這個(gè)年紀(jì)還只知道玩泥巴
調(diào)度精準(zhǔn)，溫柔、體貼版的達(dá)內(nèi)兄弟。又用跳舞收尾俗了點(diǎn)。
嚇暈，差點(diǎn)變成下一部「狩獵」，還好還好。