一開頭就把遺少的勁兒給泄了，號(hào)稱名門的人一不識(shí)文、二不見廣，非但沒有正經(jīng)本事，連成天忙活的玩兒都只知沒文化的雜學(xué)，可謂諷刺眼高手低到了極致。

接著把傳播媒體給踩損了一通，西式民主很大程度上是基于舌和筆的自由，但筆墨聲帶固然能推進(jìn)但也只能依附于生產(chǎn)關(guān)系，他們傳達(dá)的其實(shí)是一種乍聽合理、其實(shí)卻起到瓦解民眾內(nèi)心抵抗的松懈，這既是自由的一部分，也是特定環(huán)境和制度下無解的桎梏。借小報(bào)編輯攀會(huì)當(dāng)權(quán)者和唯恐天下不亂的習(xí)性，表達(dá)自由固然重要，但立場堅(jiān)定且思想獨(dú)立的表達(dá)自由才是最不可或缺的，雖然沒人喜歡枷鎖，但無所顧忌的自由總是亂象叢生，兩難選擇是不可避免的，弄明白別背帶跑了就好。此外中庸還說出了投降派的基本論據(jù)，那就是不打仗才是保全人民性命的根本解決，也舉了西歐的例子以讓中國參考，不過其一東亞不同于西歐，盡管文化上宗源接近，卻早已分家且往來甚少，侵略更類似于殖民而不是政府更替，殖民的結(jié)果看看亞非拉的無數(shù)亡國滅種例子即可；其二小國可降但大國的脊梁不能折斷，從科西嘉的皇帝拿破侖到法蘭西最后的男人戴高樂才過去了多少年，一戰(zhàn)的巨大犧牲也好，戰(zhàn)后英美的背詞放血也罷，法國有一萬個(gè)理由在閃電戰(zhàn)中只堅(jiān)持42天，但這絕對(duì)意味著法國民族精神的永久性破碎，這個(gè)無形的腰斬可能得靠黑非洲的血養(yǎng)上很久很久。

而另一面的文三又把彼時(shí)的底層人民刻畫得進(jìn)骨入魂，一聽鼓動(dòng)就激昂慷慨，舉手投足都得雖遠(yuǎn)必誅；一遇挫折又立馬蔫兒了，仿佛忽然想起自己的頭掉了可能不止碗大個(gè)疤，那些爭先的無畏英雄都一批批倒下，后繼的只得是油滑的痞子和膽小鬼了；再在背后把敵人的所有行為都當(dāng)成對(duì)自己的嫉恨說與他人，過些年則只當(dāng)世上不存在亡國這碼事兒，一邊假忿恨罵罵咧咧一邊對(duì)侵略者心安理得地低頭；最后在戰(zhàn)后還得借毆打日本士兵、調(diào)戲藝妓和對(duì)駐華美軍的暴力游行發(fā)泄自己發(fā)酵出的怨氣，宛如水滸傳前八十回的好絕不僅在雪夜上梁山，更在流氓無產(chǎn)者剜心吃人的魔星本色，最不濟(jì)也是個(gè)咋咋?；５牡厣犯?。

可車夫等民眾不是沒有理由可說，憑什么達(dá)官顯貴口口聲聲喊抗日，身體力行擇木棲，“照理說都是亡國奴，上茅房誰也別笑話誰，一起攥拳頭使勁”；又或者丟下老百姓自己跑到后方，卻在八年后回城指責(zé)淪陷區(qū)人民是順民，還暴露了后方緊吃的真相。其實(shí)本劇沒有直面一個(gè)階層，那就是過去的滿清遺少、當(dāng)今的達(dá)官顯貴，他們的形象和變化只有通過車夫和記者的描述才能一窺朦朧，又借軍統(tǒng)之口說出寧為玉碎的士大夫卻從不真正拋頭顱，只是口頭愛國、擇主而事，他們把權(quán)力順利地轉(zhuǎn)化又坐上了老蔣或汪兆銘或親日的位置，照舊出入酒樓舞廳仿佛這世界沒有發(fā)生什么值得注意的變化，這才是民國之所以名不副實(shí)的重要表現(xiàn)，更別說還有戰(zhàn)后對(duì)日本戰(zhàn)犯的有用則用和對(duì)美軍的通商條約了。即使是對(duì)于那些真正站起來的愛國文人藝人，不吝指出這種不食周粟對(duì)于其個(gè)人和影響力來說無疑是贊許的，但對(duì)于四萬萬文三來說又怎么有底氣抗拒和不配合，寧肯老板抽嘴巴、特工怒斥和教授惋惜也絲毫沒有覺得不妥之處，正是因?yàn)樗麄冎滥切┝鶉埖甑某？秃退麄冞@些吃焦圈兒的是天差地別的。也許，只有當(dāng)享福的命也得“知道混合面長什么模樣兒”，這個(gè)社會(huì)才是健康朝氣的。

當(dāng)需要不斷找飯轍的時(shí)候，是很難聽得進(jìn)去主義和大義的，外敵進(jìn)侮之前的民族或國家意識(shí)雖不至全無但也甚是薄弱，這就是彼時(shí)的現(xiàn)狀也是難處，絕不是登高一呼就萬人響應(yīng)的虛景?？上КF(xiàn)在大部分正劇里的人民為了主旨的表達(dá)，都不再麻木乃至刁橫了，看過的只有團(tuán)長表現(xiàn)出迅哥兒和祥子般的一二，但軍旅更重五湖四海方言各異，只有這類以平津?yàn)榘l(fā)生地的結(jié)構(gòu)才更直觀突出當(dāng)時(shí)此地的百態(tài)階層。

更驚喜的是其批判的對(duì)象甚至包括過去任何作品中都無不叫好的青年學(xué)子，他們愛國且勇于行動(dòng)而不是坐而論道，這是積極的一面也是在風(fēng)雨中難得且必要的；但他們的愛國少會(huì)經(jīng)歷真正的不堪與饑寒，他們大多是站在傘下呼喊大家不要畏懼雨打風(fēng)吹，離家出走便是他們最大的掙脫和底層體驗(yàn)了，能與工人和赤貧吃住一道的又有幾人，更有甚者還因?yàn)樽约旱膼蹏矸菥驼凑醋韵卜路鸶呷艘坏?，自詡泥中青蓮?duì)未開民智難以為繼的民眾不思教引卻譏諷白眼，只想做群眾的先生而唾棄做群眾的學(xué)生。無論如何我們不掩沒青年人的朝氣和對(duì)國家的繼承與推動(dòng)，但我們也不能失謙遜而掉進(jìn)眾人皆醉我獨(dú)醒的枯井里。

再進(jìn)一步也不羞于討論教育救國的局限性，百年大計(jì)必然要做，但若九十余年就已經(jīng)亡國滅種那這大計(jì)的好處落在誰口袋里就同設(shè)想的不一致了，更不用提還有知識(shí)分子的無階級(jí)性。連劇末都隱晦地提出，沒有思想的愉快和富有思考的沉重究竟該如何選擇，民族和歷史當(dāng)然傾向于后者，但選擇前者的個(gè)體是不是就該被敵視和輕賤，這是年輕的兩位爺都以為自己很清楚的問題，卻在老來又模糊了起來。

最后，還不忘提出歷史之問，文三究竟是變成了主人或依舊是那個(gè)臭拉車的呢？兩位爺當(dāng)年?duì)幷摰膯栴}，多年后的“官復(fù)原職”和洋車換成了三輪多多少少也做了些回答。

可見，這部劇有一個(gè)突出甚至罕見的優(yōu)點(diǎn)，那就是在表達(dá)主旨的同時(shí)，絕不吝惜筆墨描繪北平的社會(huì)背景、市井畫卷和正義各方也必然具有的劣根性，原本以為覺醒年代展現(xiàn)出正面人物的側(cè)面已經(jīng)是絕大的進(jìn)步，現(xiàn)在才意識(shí)到正面人物露出背面是更好看的。

起碼劇中的這些先烈們沒吃混合面吧。文三兒這種小老百姓連飯都吃不飽你還跟他談民族談國家？他倒是抗了一回日，車都炸沒了，差點(diǎn)連飯轍都沒有。要不是老板的店被砸了，他一輩子都賠不起這一輛車。有些愛國情緒高漲的朋友們大概瞧不起文三兒這些小老百姓，但是真換作是你自己，讓你把家當(dāng)都賣了去給國家捐個(gè)武器零件你做的到嗎？恐怕到時(shí)候你還不如文三兒。

臟，比那八大胡同還臟………………………………………………………………………………………………………………………………………………烏托邦，世上最能蠱惑人心的東西，有時(shí)候這成了像宗教的存在…………給人希望的東西往往也最容易讓人失望…………世上有什么是永恒的呢？…………國家機(jī)器是頭恐怖的怪獸…………和看書相比電視缺少了讓人帶入與思考的時(shí)間

楊易臣一角，結(jié)合武生泰斗、拒絕漢奸邀請(qǐng)不為日本人唱戲，特別是點(diǎn)名拒絕了殷汝耕，完全是致敬楊小樓，當(dāng)然楊小樓本人比楊易臣活動(dòng)的更積極：抗日期間義演、排演新劇目鼓勵(lì)民眾、晚年抱病演出等。

劇里幾出有印象的戲：

1.楊秋萍義演穆桂英掛帥

大家很熟悉的戲，我不掛帥誰掛帥，結(jié)合她后面的故事就很明顯了，不多說。

2.楊易臣出場貼的長坂坡

楊易臣的扮相實(shí)在是迷人，他飾演的趙云氣宇軒昂，極富大將風(fēng)度，臺(tái)步一走竟是滿臺(tái)生輝，臺(tái)下有錢人家的大姑娘小媳婦都瘋了，甭管多貴重的戒指項(xiàng)鏈，摘下來就往臺(tái)上扔，恨不得把自己也變成什么物件扔上臺(tái)去，最好直接扔進(jìn)楊老板的懷里……楊易臣難怪有“活趙云”之美稱，果然是名不虛傳。文三兒這輩子沒佩服過什么人，但看完《長坂坡》后，對(duì)楊易臣崇拜得五體投地，他到處托人打聽，楊老板家缺不缺拉包月的？要是能給楊老板拉包月，只需管吃管住，文三兒寧可不要工錢，能天天聽楊老板的戲，少活十年都成。

感覺小說里主要為突出他功夫好，扮相好，名聲在外。

劇里這段簡化了，李巖畢竟也老了，年輕時(shí)候扮相跟現(xiàn)在比一個(gè)天上一個(gè)地下。

言歸正傳，此處牽強(qiáng)解釋，趙云長坂坡救阿斗和楊秋萍去救奶奶也有一比。

3.結(jié)婚宴上的二進(jìn)宮

二進(jìn)宮是我非常喜歡的一出戲，用在這既合理又不合理。

先說不合理，結(jié)婚唱二進(jìn)宮完全就是觸霉頭...畢竟李后喪夫，兆頭不好。

合理之處則是楊易臣唱的兵部侍郎楊波和花臉應(yīng)工的中山王裔孫徐延昭，一楊一徐正對(duì)二位新人， 楊波徐延昭直諫太后為保國，楊秋萍徐金戈也同為革命救國走到了一起。

劇中這出二進(jìn)宮跳過了千歲爺進(jìn)寒宮這一段，直接從花臉的部分開唱，這一取舍得好，此處引用李宗義那一版的唱詞：

楊波：千歲爺進(jìn)寒宮休要慌忙，站宮門聽學(xué)生細(xì)說比方：

昔日里楚漢兩爭強(qiáng)，鴻門設(shè)宴要害漢王。

張子房背寶劍把韓信來訪，九里山前擺下戰(zhàn)場。

逼得個(gè)楚項(xiàng)羽烏江命喪，到后來封韓信三齊王。

他朝中有一位蕭何丞相，后宮院有一位呂后娘娘。

君臣們擺下了天羅地網(wǎng)，三宣韓信命喪未央。

九月十三雪霜降，蓋世的忠良無有下場。

千歲爺進(jìn)寒宮學(xué)生不往。

怕只怕辜負(fù)了十年寒窗、九載遨游、八月科場、七篇文章，才落得個(gè)兵部侍郎，無有下場！

徐延昭：說什么學(xué)韓信命喪未央，站宮門聽老夫改說一樁：

先王爺怎比得漢高皇上，龍國太怎比得呂后皇娘；

李良賊怎比得蕭何丞相，大人怎比三齊王。

這寒宮權(quán)當(dāng)作鴻門宴上，有老夫比樊噲

懷抱銅錘、保駕身旁，料也無妨。

楊波：我好比魚兒闖過了千層羅網(wǎng)，受了些驚慌，又受奔忙。

徐延昭：只要你忠心把國掌，老夫保你滿門無傷，

楊波：千歲爺保學(xué)生滿門無傷，舍死忘生闖進(jìn)昭陽。

婚宴段從“懷抱銅錘、保駕身旁，料也無妨?！遍_始唱，避免了前面一大段喪氣話，直接就忠心報(bào)國，舍死忘生了。

其中受了驚慌倒也符合后面的劇情。

可千歲爺保了兵部侍郎，徐金戈沒保下楊秋萍——楊秋萍受傷落獄；徐金戈也保下了楊秋萍——最后親手開槍送走了她，不再受敵所辱。

蓋世的忠良無有下場。

但這段還是不該在婚宴上唱，可以是那天晚上楊易臣擺場上臺(tái)唱...唱完正好把鏡頭換到新人身上。

另外李巖這段完全是水著唱的，身上勁頭也松，也別跟他爹比了，比他年輕時(shí)候唱得差一大截。

5.抗戰(zhàn)勝利時(shí)徐金戈陪站長看的挑滑車

劇中沒有點(diǎn)名，但是小說中明確寫了戲名：

徐金戈記得抗戰(zhàn)勝利那年，他陪喬家才站長在華樂戲院看過京戲《挑滑車》……眼前的一切都已殘破不堪，當(dāng)年的華樂戲院倒是還在，名字卻改成了“大眾劇院”

挑滑車是武生代表戲之一，講的是哈鐵龍以鐵滑車阻攔高寵，高寵用槍連挑翻了十一輛鐵滑車，在挑第十二輛時(shí)馬匹脫力，終被壓死， 但他一一人之力，大破金軍的鐵滑車，為后來岳飛獲勝奠定了基礎(chǔ)。

徐金戈活到了勝利這天，但更多人猶如高寵，奮戰(zhàn)至最后力竭而死，但活下來也未必善終。

楊小樓擅長此戲，劇中的楊易臣也同樣擅長，而在最后，十年運(yùn)動(dòng)中，文三又遇著了楊易臣：

文三兒用余光掃了一下兩側(cè)，突然驚奇地睜大眼睛，他發(fā)現(xiàn)左邊站著的竟是京劇名角兒楊易臣。楊老板老了，頭發(fā)胡子全白了，他穿著一身皺皺巴巴的灰布中山裝，和當(dāng)年穿著光鮮戲裝，扎著背靠的那位名角兒判若兩人。

……

文三兒感到很激動(dòng)，他甚至覺得能和楊老板站在同一個(gè)臺(tái)上完全是自己的造化。楊老板是誰？名角兒啊！當(dāng)年楊老板一出《挑滑車》，平津兩地?zé)o數(shù)戲迷為之傾倒，平津有名的大飯莊都設(shè)有楊老板的專座，楊老板不到，座位永遠(yuǎn)空著，別人想坐坐，門兒也沒有，甭管你多高的身份，如今文三兒能和楊老板肩并肩地站在臺(tái)上，實(shí)在是高攀了。 此時(shí)臺(tái)下的口號(hào)聲如火山爆發(fā)，此起彼伏，大有山呼海嘯之勢，而文三兒卻充耳不聞，只當(dāng)是放屁，他密切觀察著楊老板的一舉一動(dòng)，楊易臣低著頭，眼睛半合，仿佛老僧入定一般。 文三兒不禁大為感慨，名角兒就是名角兒，那張臉生來就是為萬人瞻仰的，楊老板才不管臺(tái)下有多少人，多大的嗓門兒，人家早習(xí)慣了。

……

“啪”的一聲，文三兒的后腦勺挨了重重一巴掌，有人呵斥道：“老實(shí)點(diǎn)兒，低頭！”臺(tái)下又響起了震天動(dòng)地的口號(hào)聲：“文三兒不低頭就叫他滅亡！”文三兒哆嗦了一下，低下頭去。

這段被刪了，劇中片頭有文三被批斗的鏡頭，但正片里沒有。

一想起李家真經(jīng)歷過這段動(dòng)蕩，宗義老也多少受過這個(gè)苦，讓他兒子演這段，又于心不忍了，刪掉也未必是壞事。

1：從文三兒的視角來看這部電視劇，這反映的可能是一群沒有血性，普通的中國人的生活，存在方式。他們沒有國家，民族的概念，他們?yōu)榱颂铒柖亲?，只是為了這個(gè)基本的目標(biāo)。起哄架秧子的文三，愛吹牛的文三，碰見牛人就慫碰見慫人就牛，這就是他。正是因?yàn)閯⑴彗难菁?，我才看了這部電視劇。劉佩琦，演的真好！

2：徐金戈，一位國民黨軍統(tǒng)的超級(jí)特工。他身上有軍統(tǒng)的不擇手段，但是也代表了國民黨內(nèi)部一些有良知的人，他和陳秋萍之間的故事。秋萍臨行前，雖然是三倍速看，但是依然讓人感動(dòng)。

3：方景林，羅夢云。他們的感情，共產(chǎn)黨人的感情，革命時(shí)期的愛情，值得人感動(dòng)，值得人紀(jì)念。

沒有一個(gè)明確的故事主線，也沒有一個(gè)嚴(yán)格的主演。整體應(yīng)該圍繞民國中期到解放后，按時(shí)間軸為主體。整體故事核心劇情在盧溝橋事變到和平解放北平。

全部演員演技都還ok，道具也算認(rèn)真?！褪歉杏X20到30集這部分過于平淡。

人物眾多，幾乎不重疊。人物刻畫都非常明確，演的非常棒?。。?！…………。

我有個(gè)疑問，左傾到底是什么時(shí)候的詞匯。