英文名Awakening Spring，覺(jué)醒之春，片中對(duì)應(yīng)的應(yīng)該就是女主的名字“覺(jué)曉”。春眠原本不覺(jué)曉，但影片講述的就是一次兩人扶持下在春天醒來(lái)，看向未來(lái)的故事。

但春天醒不醒來(lái)，都不能改變四季輪轉(zhuǎn)，區(qū)別只是在于到了冬天是在睡夢(mèng)中，還是自覺(jué)地掙扎求存。所以我覺(jué)得影片并不是在表達(dá)“孩子”就是一切問(wèn)題的解藥。恰恰相反，白客的角色的存在恰恰表明了他們的孩子、包括他們自己，以后所必然要面對(duì)的苦難。孩子只是他們醒來(lái)所抓住的一根稻草、是尹昉走向淹沒(méi)時(shí)的那個(gè)呼喊、是尹昉堅(jiān)持托舉著想送到對(duì)岸的寄托（哪怕從距離來(lái)看，最終結(jié)局只會(huì)是兩者共同被淹沒(méi)）。

一個(gè)有意思的點(diǎn)是病院的枕頭上寫(xiě)著“雁南飛”。大雁冬天南飛取暖，直至“春眠覺(jué)曉”飛回北方。病院才是那個(gè)溫暖的南方，一切都有人包容、是最適合的環(huán)境，可以放松地睡過(guò)春夏秋冬?？墒强傆幸粋€(gè)向往的、視之為歸宿的世界在引誘著他們回去，哪怕要面對(duì)現(xiàn)實(shí)的寒冬。

為什么是歸宿？因?yàn)閸u的那邊是沒(méi)有殼的螃蟹，它們先天失去了殼，就像男女自生下就失去了童年該有的完滿家庭一般。而男女主想要給它們一座城堡，想要讓它們健康成長(zhǎng)，想要看到自己的另一種可能。

雖然王子文線完全不夠豐滿，雖然片中對(duì)男女主的精神問(wèn)題一直處于工具化的呈現(xiàn)。但還是感謝這些主創(chuàng)們對(duì)這個(gè)題材的支持，起碼院線有幾十萬(wàn)人看到了這個(gè)電影，比更加真實(shí)的紀(jì)錄電影死在流媒體甚至查無(wú)此片的結(jié)局要好多了。

這片子還差一首好歌，所以我沒(méi)有哭。但同觀影的六七個(gè)陌生人都沒(méi)有玩手機(jī)地坐到了演職員表最后，我想他們也是有觸動(dòng)的

電影主題很簡(jiǎn)單，我能理解編劇想講兩個(gè)病人在艱難時(shí)世相遇相愛(ài)相互療愈的故事，問(wèn)題就是吧，主角這病得也太嚴(yán)重了，以至于根本分辨不出來(lái)是什么病。 看主角難以和人交流、有嚴(yán)重強(qiáng)迫行為時(shí)我以為是孤獨(dú)癥；但看有幻聽(tīng)、記憶閃回和經(jīng)常性暴怒行為，又在考慮是不是分離性身份障礙；不過(guò)看病友們眼斜口歪的樣子，又懷疑是不是智力障礙；到后面男主完全失控拿扳手打人又感覺(jué)是PTSD……再加個(gè)精神分裂就該把精神病診療手冊(cè)里的所有癥狀收集齊活了，似乎稍微跟正常人沾點(diǎn)邊都不算精神病人。男女主住的我看不是什么安康醫(yī)院，是他媽的阿卡姆瘋?cè)嗽?，有這樣污名化精神病患的嗎？看豆瓣的編劇手記說(shuō)18年就開(kāi)始醞釀劇本，還說(shuō)看了很多參考資料，但就沒(méi)人提醒他拍精神病患相關(guān)的片子要看的是心理學(xué)嗎？還是他看的都弗洛伊德？電休克治療不麻醉不打肌肉松弛劑嗯電半分鐘這是在殺豬？ 即使拋開(kāi)對(duì)精神病人的嚴(yán)重污名化，整部電影也充斥著王沐這位導(dǎo)演兼編劇的強(qiáng)烈自戀、自我感動(dòng)和自我陶醉，一方面是許多帶有象征性質(zhì)的抒情運(yùn)鏡和喧賓奪主的音樂(lè)，另一方面是演員像沒(méi)對(duì)過(guò)戲一樣缺乏臨場(chǎng)配合（每個(gè)演員單獨(dú)來(lái)看都不錯(cuò)，缺乏配合是導(dǎo)演的問(wèn)題），還有照搬自書(shū)面的生硬臺(tái)詞，直令人想念起《愛(ài)情神話》和《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里充滿靈氣的對(duì)話?；竟Χ歼€沒(méi)掌握，就塞入了致死量的自我表達(dá)，以至于不知道該用“零碎”還是“一團(tuán)漿糊”來(lái)形容這部電影。說(shuō)回劇情，男女主在最初的短暫浪漫后很快就有了孩子還非常開(kāi)心地想將孩子生下來(lái)將其視為一切愛(ài)和希望的代表，好像導(dǎo)演對(duì)愛(ài)的一切定義就是生個(gè)娃當(dāng)愛(ài)情結(jié)晶。我本身算是比較喜歡文藝片的人，但披著文藝皮的《溫柔殼》絕對(duì)是一生中看過(guò)最傻逼的電影之一，讓人對(duì)演員的表演感到可惜。

確實(shí)拍出了許多亦真亦幻的時(shí)刻...但現(xiàn)實(shí)的殘酷在于，它如果想要把這一切美好變成一場(chǎng)夢(mèng)，簡(jiǎn)直易如反掌。

全片以輕盈的姿態(tài)，打破了普通人對(duì)精神受困者的恐懼和偏見(jiàn)，是一部功德無(wú)量的電影。

本質(zhì)上討論了很多社會(huì)性的問(wèn)題，只能觀眾慢慢去體會(huì)了。

戴春和覺(jué)曉從療養(yǎng)院跑出來(lái)之后的一場(chǎng)戲預(yù)示著這殘酷的一切——夜晚戴春和覺(jué)曉兩人從黑暗中走到終于有些光亮的路上，面對(duì)著眼前的廢墟，他們一定看到了煙花呼嘯著騰空而起，再絢爛綻放，但在觀眾眼中，卻只能看到腳下破敗泥濘的小路上，幾個(gè)淺淺的水坑里倒映著煙花的破碎殘影。

這是我認(rèn)為整部電影里最驚艷的一場(chǎng)戲，也是最致郁的一場(chǎng)戲。人人都知煙花易冷，便更加歌頌它霎那的美麗。但在這冷漠的世界看來(lái)，雙向情感障礙患者連這短暫的快樂(lè)都不能擁有，只有水坑中模糊的倒影才能與之相配，殘忍至極。

從醫(yī)學(xué)角度上來(lái)講，雙向情感障礙通常很難徹底治愈。雖然臨床治愈率可以達(dá)到70-80%，聽(tīng)起來(lái)治療效果還不錯(cuò)對(duì)不對(duì)？但據(jù)統(tǒng)計(jì)，臨床治愈后五年內(nèi)的復(fù)發(fā)率高達(dá)驚人的75%。常見(jiàn)的復(fù)發(fā)原因是中斷服藥、受到精神刺激或過(guò)度勞累。

換句話說(shuō)，臨床上治愈的雙向情感障礙患者除了要長(zhǎng)期與藥物為伴，回歸生活和融入社會(huì)變成了一個(gè)巨大的難題。精神上的刺激和身體上的勞累對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)都很難避免，可想而知對(duì)于他們更是何等艱難。

所有人的一生中都會(huì)遇到很多人，很多事，有愛(ài)而不得，有得而復(fù)失，有生不如死，有死里逃生，艱難的生活永無(wú)止境。只能去電影里做場(chǎng)夢(mèng)吧！

病痛的困擾不知何時(shí)何地便會(huì)卷土重來(lái)，就像抱著一顆定時(shí)炸彈，即便溫柔殼此刻保護(hù)了他們，但誰(shuí)也不知道下一次是什么樣子。

戴春覺(jué)曉拼盡了全力，才剛剛觸碰到我們能稱得上平凡的生活，未來(lái)仍有無(wú)盡的苦難，是你我普通人所無(wú)法理解的。所以很遺憾，我并不覺(jué)得愛(ài)能治愈一切，他們的溫柔殼下面，有的只是撫不平的傷口和解不開(kāi)的死結(jié)。

但溫柔殼也是一顆止痛藥，就像戴春覺(jué)曉看到的那片煙花一樣，帶給我們片刻的治愈和安慰，雖短暫，卻絢爛。

感謝導(dǎo)演讓我們做了一場(chǎng)夢(mèng)，畢竟我們還有很多生活的苦楚要面對(duì)。夢(mèng)醒了，藥勁兒過(guò)了，現(xiàn)實(shí)依然殘酷且尖銳，我們只能硬著頭皮向前，我們不能認(rèn)輸。

【整體觀感】 這部電影的整體觀感特別像今年的另外一部文藝片“臍帶”，兩部電影都是極其簡(jiǎn)單的故事，都用大量現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)服務(wù)溫情與愛(ài)的信念去作為主題，并都匹配了非常高級(jí)且充滿文藝色彩的鏡頭語(yǔ)言與色彩調(diào)度。不同之處是“臍帶”展現(xiàn)的是對(duì)家鄉(xiāng)的愛(ài)與親情的悲壯，而這部“溫柔殼”則是一種社會(huì)邊緣人的自我救贖與充滿希望的未來(lái)之光。

【溫柔的現(xiàn)實(shí)】 電影以特殊群體的戀愛(ài)作為切入視角，使用了大量生活細(xì)節(jié)作為輔料，精雕細(xì)琢了電影“溫柔”的主題，電影雖然也充斥著殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、原生家庭悲劇帶來(lái)的壓迫，但導(dǎo)演并不想去過(guò)度批判人性和揭露社會(huì)問(wèn)題，也沒(méi)有刻畫(huà)撕心裂肺的愛(ài)情，反而用極其高級(jí)且文藝拍攝的手法，完成了一幅意味深長(zhǎng)的畫(huà)卷，這幅畫(huà)卷譜寫(xiě)的是邊緣人群質(zhì)樸而堅(jiān)強(qiáng)的人生與通過(guò)互相救贖從而收獲愛(ài)情的堅(jiān)韌不拔。電影充滿現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)感與浪漫，折射的是希望、堅(jiān)強(qiáng)、救贖的主題。

電影的外殼很沉重，但給人的感受是溫暖的。電影的現(xiàn)實(shí)意義在于對(duì)邊緣特殊人群，對(duì)于角色進(jìn)行了一次外沿延展與大膽嘗試，當(dāng)我們身邊不可避免這種普遍性存在的時(shí)候除了保護(hù)好自己還要多份包容。因?yàn)榧膊【褪羌膊”旧?，世俗看上去的不可理喻，也許已經(jīng)是他們盡最大努力地在貼近正常和想把自己推向正軌。而愛(ài)是一件特別偉大的事情，可以救贖很多人，“每個(gè)人都可以擁有愛(ài)的能力，也是一件很幸福的事情。

兩位主演的表演很精湛，不著表演痕跡卻又非常出彩，尹防把角色病態(tài)時(shí)生理反應(yīng)演繹得極端到位，王子文的哭戲也能很好的引起觀眾的共鳴，同時(shí)電影中幾位黃金配角的助力也十分精彩。

【美中不足】

電影故事線過(guò)于簡(jiǎn)單，沒(méi)有波瀾壯闊的情節(jié)起伏，在商業(yè)院線公映中，這種題材的類(lèi)型片會(huì)對(duì)票房帶來(lái)不利。

電影用大篇幅刻畫(huà)男主的不幸，對(duì)于女主的描繪與鋪墊略微欠缺，男女主愛(ài)情線上的情感互動(dòng)距離達(dá)到刻骨銘心的救贖層面還是差一口氣。

5.24 英皇影院打卡～電影整體完成度不錯(cuò)，拍攝這樣的題材說(shuō)明導(dǎo)演是有所想法的人，關(guān)注邊緣群體和易被大眾所忽視的精神病癥，但青年導(dǎo)演難免有剪輯和情節(jié)處理上的生澀感，有些片段的把控過(guò)于MV的感覺(jué)，以至于片段與片段之間的組接不順暢，流于形式美的呈現(xiàn)，內(nèi)容著力略顯蒼白與不足，感覺(jué)導(dǎo)演剪輯版與上映版上有所出入和保留（但這次是首映禮，還是以宣傳為主，導(dǎo)演本人的觀點(diǎn)輸出和交流不足，如果導(dǎo)演之后有機(jī)會(huì)做客資料館或做導(dǎo)演映后場(chǎng)，希望能多聽(tīng)聽(tīng)導(dǎo)演本人的創(chuàng)作感受）但兩位主演、詠梅老師、張琪老師等幾位演技出色的演員給電影加大分！

很喜歡這張明信片上的這個(gè)片段

我站在你身后 連影子都在說(shuō)我愛(ài)你

磕到啦！

從電影里對(duì)角色病癥的細(xì)膩詮釋，對(duì)人物性格反轉(zhuǎn)的多種呈現(xiàn)，時(shí)而焦灼曖昧?xí)r而平和溫柔的對(duì)手戲份，以及映后交流中對(duì)演戲經(jīng)驗(yàn)的侃侃而談，都能看出尹昉和王子文是對(duì)“演”有自己理解、有要求、有個(gè)性的演員，所以他們兩位在電影中的演技我是認(rèn)可且欣賞的。

姐姐好美！

電影中有好幾處橋段讓我記憶深刻，其中是一組超現(xiàn)實(shí)片段：一處是男主幻想自己與未來(lái)女兒在海邊游泳的畫(huà)面，黑白灰的冷色調(diào)陰郁且沉悶，不停翻滾的海水也預(yù)示著男主狂躁難以遏制的情緒；一處是男女主兩人相互捧手飛出白鴿的畫(huà)面，隱喻著不被原生家庭與社會(huì)接納的兩人，于黑暗中依偎取暖，找到了舔舐傷口的慰藉與生的希望；一處是男女主第一次相遇的場(chǎng)景，男主于白茫茫一片大霧中走來(lái)，錯(cuò)愕驚慌中抱起了自剜倒在一片血泊之中的女主，男主慌亂向前跑去，背后大霧漸漸散開(kāi)，也預(yù)示著男主偶然的闖入，意料之外地拯救了瀕臨生命情緒死亡的女主，一段不同常人的愛(ài)情與生命救贖悄然展開(kāi)。

本片講述了一對(duì)在精神世界受苦的男女，彼此以愛(ài)為希翼，在黑暗之中，破殼相擁相愛(ài)的故事。導(dǎo)演王沐在自己的創(chuàng)作后記中引一句詩(shī)作為概括：“溫柔之必要，肯定之必要?！蹦切碛陔[秘角落的邊緣群體，那些飽嘗命運(yùn)之苦的生命依然需要被溫柔相待，依然擁有勇敢去愛(ài)與生活的權(quán)利。

囚鳥(niǎo)之愛(ài)，逆流奔跑

王子文飾演的覺(jué)曉是一個(gè)被小姨利用，拋棄送入安定醫(yī)院的抑郁癥患者，她找不到母親的下落，找不到精神的依托，企圖割腕而死，但卻在醫(yī)院遇到了由尹舫所飾的戴春，這個(gè)低智，間接性躁郁的少年，對(duì)她產(chǎn)生了關(guān)注和迷戀，并且給了她一顆燃燒的心。

電影開(kāi)頭的一個(gè)畫(huà)面，是迷霧之中，覺(jué)曉無(wú)力地倒下，但被戴春抱起，走出了霧氣，這兩個(gè)人的相遇注定是一場(chǎng)雙向的救贖。在電影的前半部分，好似在拍攝校園題材，青春片般，病院似乎成了他們的樂(lè)園。大量手持去拍攝兩人的互動(dòng)和狀態(tài)，無(wú)論是茶園中在浮光樹(shù)影中的奔跑，還是天臺(tái)上戴春吃掉覺(jué)曉咬了一半的蘋(píng)果，都像極了一對(duì)情竇初開(kāi)的少男少女在懵懂中拉近距離。他們?cè)谧鰪V播體操時(shí)彼此偷看，在廢墟里深情對(duì)望，戴春赤裸著雙足卻買(mǎi)給了覺(jué)曉潔白無(wú)暇的鞋子，送給她手表去遮蓋她手腕上那令人心碎的刀痕。

導(dǎo)演在敘事上選擇了另一種方式來(lái)呈現(xiàn)特殊群體的感情：除身份的偏見(jiàn)，講述相處的真摯；使用溫暖的細(xì)節(jié)，撫慰殘破的內(nèi)心。盡管醫(yī)院背景的嘶吼和哭號(hào)聲時(shí)而會(huì)讓我們回到現(xiàn)實(shí)，盡管戴春不時(shí)的情緒崩潰，和覺(jué)曉的沉默孤僻給我們烙上一層“特殊群體”標(biāo)簽，但作為兩個(gè)心靈束于巢窟的異類(lèi)，他們的情愛(ài)和相處其實(shí)同所有正常人一樣，并且比大部分更無(wú)畏，更無(wú)私。

席勒曾說(shuō)：“只有當(dāng)人是充分意義上的人時(shí)，他才游戲?！贝鞔号c覺(jué)曉的瘋癲和反常，游戲人間的荒誕，不是因?yàn)樗麄冇小辈　?，而是在泥潭般的現(xiàn)實(shí)里，相互鼓勵(lì)，放飛心中的囚鳥(niǎo)。

現(xiàn)實(shí)之觴，溫柔相擁

電影的后半部分，兩人走出了醫(yī)院，回歸現(xiàn)實(shí)生活，但迎接他們的不是一個(gè)更好的環(huán)境。當(dāng)兩人第一次發(fā)生關(guān)系后，小姨認(rèn)為是戴春非禮了覺(jué)曉，眼中盡是偏見(jiàn)的認(rèn)為精神疾病患者沒(méi)有愛(ài)人之能力。在外界的有色眼鏡下，戴春找到了送外賣(mài)的工作，而覺(jué)曉給人做指甲，打零工，兩人選擇用微薄的力量撐起了彼此的生活。

影片試圖去做到從感情生活上升至人文關(guān)懷，也就是特殊群體如何回到社會(huì)，回歸生活常態(tài)，如何真正治愈自己內(nèi)心的頑疾。覺(jué)曉的抑郁源自于找不到母親的下落，她尋找的母愛(ài)實(shí)則是因?yàn)樽约壕袷澜绲墓铝?，在這過(guò)程里，她也在尋找自己的主體性和身份認(rèn)同；而戴春童年時(shí)，被暴力傷害，被父親壓迫，他情緒世界的霍亂來(lái)自于他對(duì)抗著童年陰影、父權(quán)戕害和原生家庭的悲哀。影片不僅僅呈現(xiàn)了一段非常規(guī)的戀情，也在試著探尋和觸碰這些導(dǎo)致這些邊緣群體人生苦難的終極原因。

蘇格拉底與柏拉圖在討論愛(ài)欲時(shí)表示：“真正的愛(ài)其實(shí)是真理之起源，是從個(gè)別的身體之愛(ài)牽引和爬升到這條靈魂之愛(ài)的路上，成為普遍美的本質(zhì)?！弊罱K，戴春和覺(jué)曉有了一個(gè)孩子，這個(gè)新的生命使得他們的關(guān)系上升到全新的疆域，也解決了彼此的內(nèi)心痛苦。覺(jué)曉自己成為了母親，她的過(guò)去也翻開(kāi)了新的篇章，戴春成為了一個(gè)父親，他將打碎過(guò)去所有傷口結(jié)成的鎧甲，變成一個(gè)更有責(zé)任的男人。在這一時(shí)刻，孩子作為新生命圓滿了兩人的生命，他們不僅僅可以像正常人般重返現(xiàn)實(shí)，也可以讓愛(ài)的結(jié)晶破殼而生，春風(fēng)化雨，展望未來(lái)。

在父親自殺死后，戴春赤裸著上身在城市的霓虹迷失，奔走，覺(jué)曉緊緊地沖向他將其抱入懷中，這可能是電影里最動(dòng)人的瞬間。每個(gè)人都有自己的暗夜時(shí)刻，都期待與共鳴的靈魂相擁，感受另一個(gè)生命的體溫，并且傳遞出自己的情感。

我們的生命旅程里總有不幸坎坷，但這并不意味著人生虛無(wú)，注定幻滅。夜晚凄清，但總有爛漫煙火，孤寂的夢(mèng)里，會(huì)飛出電影中的那只白鴿，溫柔殼不是保護(hù)色，而是心的窗簾，總會(huì)有人把拉開(kāi)，看到你的月光熹微，星云澎湃。