Sammi鄭秀文憑借電影《流水落花》拿了金像獎(jiǎng)最佳女主角。很多人說(shuō)，她早該拿了。當(dāng)時(shí)我不以為意，直到看完這部電影。

故事講述的是一個(gè)失去孩子的兩夫妻，為了補(bǔ)貼家用開始接受問題兒童的寄養(yǎng)，但最后鄭秀文飾演的天美卻從這一個(gè)個(gè)問題兒童身上，獲得了自身的救贖。

問題兒童的故事其實(shí)很常見，出沒于眾多親子類電影中。作為一個(gè)普通寄養(yǎng)家庭，對(duì)小孩子的態(tài)度又善良得不像真的——可能我沒太接觸過香港家庭吧，反正內(nèi)地是不可能這么溫柔的，哪怕親生的都做不到。

所以我想，真正打動(dòng)觀眾的，是女主角天美從只為了錢，到付出愛，到救贖自己的過程。

鄭秀文演技肯定是沒話說(shuō)的，她一直都很好。但為什么直到現(xiàn)在才拿獎(jiǎng)呢？可能是因?yàn)檫@是跟她以前不一樣的角色吧。一個(gè)更內(nèi)斂、更靠表情和動(dòng)作詮釋人物的角色。金像獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)看到了她更大的突破。

非常好的電影，溫柔、細(xì)膩，但不拖拉、不黏膩，比我近期看過那些很“爽”的港片要有意思多了。非常推薦。

這篇采訪是我做的，供大家參考：

01我其實(shí)是新導(dǎo)演中的新導(dǎo)演

南都娛樂：你是文字工作者出身，一步一步轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，電影史上有過很多這樣的案例。你覺得文字工作者的工作經(jīng)歷，對(duì)你如今成為導(dǎo)演最大的幫助是什么？

賈勝楓：我做了十幾年的記者，主要是做副刊的記者，電影、文學(xué)、飲食和旅游，我都做過的。記者做專題或人物訪問，最基本的當(dāng)然是要做好多資料搜集。《流水落花》是建基于真實(shí)存在的群體，香港叫寄養(yǎng)家庭，所以我寫劇本之前，用了半年時(shí)間去訪問不同的對(duì)象，包括社工、NGO、寄養(yǎng)家庭的家長(zhǎng)和兒童。我們每一個(gè)方面都做了好多案例研究，這給劇本打了好的基礎(chǔ)。我不會(huì)為了符合劇情需要而強(qiáng)行塞一些東西，不會(huì)純粹只讓故事符合起承轉(zhuǎn)合，我在資料的基礎(chǔ)上做篩選，令故事更活生生。真實(shí)故事和人物能在不同程度上啟發(fā)我，我也會(huì)將好多案例加以改編用在電影里，這都是記者的經(jīng)歷幫到我的地方。

南都娛樂：每個(gè)人轉(zhuǎn)行多少都會(huì)受到之前職業(yè)的牽絆，除了你剛才講的好處，那記者的一些職業(yè)特性，有沒阻礙你拍電影？

賈勝楓：我覺得比較大的阻礙是記者不舍得去拋棄一些資料，因?yàn)檫@么多資料都是辛苦搜集回來(lái)的。我寫采訪稿時(shí)，會(huì)盡量想保留精彩的資料不舍得刪除，盡量想在這篇文章中呈現(xiàn)出來(lái)。但是做電影不是的，你不可以被這些資料帶著你走。如果你被帶著走，電影會(huì)像一個(gè)人物專訪的視頻，而不是一部電影。在我心中，好的電影是要簡(jiǎn)約，無(wú)論是對(duì)白或鏡頭方面，潛文本要好多，這才可以給到觀眾更多的想象。還有，電影會(huì)用到好多意象去做比喻，做記者寫文章就完全不是這樣。做電影你要留白，要做好潛文本，這對(duì)記者來(lái)說(shuō)是比較大的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，我不是唯一的編劇，另一位編劇是我的太太羅金翡。以花的時(shí)間和精力來(lái)說(shuō)，她應(yīng)該占了七成，我占了三成。我們一開始各自是打亂次序“梅花間竹”地寫一半，寫完后她負(fù)責(zé)重新組合和主導(dǎo)修改。我們寫了半年，用了超過半年去改。三七分是這樣得出來(lái)的。

南都娛樂：你大學(xué)是讀化學(xué)專業(yè)，后來(lái)從事記者和電影的工作，請(qǐng)問一路走來(lái)，哪些電影和書影響了你現(xiàn)在的創(chuàng)作？

賈勝楓：我大學(xué)時(shí)期是讀科學(xué)主修化學(xué)，輔修文學(xué)。其實(shí)我讀了一年就知道將來(lái)畢業(yè)未必會(huì)做跟化學(xué)有關(guān)的工作，我不是那塊材料。我當(dāng)時(shí)很喜歡看書看電影，我好想做一個(gè)以文字工作為職業(yè)的人，所以我沒畢業(yè)已經(jīng)去了雜志社做編輯和記者。2016年到2017年，我開始拍短片，因?yàn)閭髅降纳鷳B(tài)開始改變，大家看文字少了，開始喜歡看視頻。我開始慢慢學(xué)拍短片，然后去參加一些短片比賽，現(xiàn)在拍長(zhǎng)電影。

跟我同期的導(dǎo)演，他們要不就是電影專業(yè)出來(lái)做副導(dǎo)演，要不就是非科班直接去片場(chǎng)工作，而我既不是讀電影專業(yè)，也沒有參與制作過任何長(zhǎng)片，所以我整天說(shuō)自己是新導(dǎo)演中的新導(dǎo)演。

要學(xué)拍電影，我覺得看電影一定得多。只要不停地看好導(dǎo)演的作品就會(huì)知道怎么拍，你會(huì)學(xué)會(huì)什么叫taste。如果你沒有一個(gè)喜歡的特定方向和風(fēng)格，你拍的時(shí)候會(huì)沒有方向感，我是用鑒賞的方式來(lái)拍電影。其實(shí)有好多導(dǎo)演都影響過我，比如波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基，我中學(xué)看他的《十誡》開始知道原來(lái)影像是可以去討論命運(yùn)、道德、友情、親情。在這之前，我和普通觀眾一樣愛看《洛奇》《第一滴血》和《侏羅紀(jì)公園》這種官能刺激些的商業(yè)片?；孤宸蛩够堑谝粋€(gè)影響我的導(dǎo)演。

還有就是奧地利的導(dǎo)演叫邁克爾·哈內(nèi)克，他的《第七大陸》《班尼的錄像帶》和《機(jī)遇編年史的71塊碎片》又給了我另外一種沖擊：原來(lái)電影語(yǔ)言是可以這樣簡(jiǎn)約，而且簡(jiǎn)約得來(lái)更有力。不是所有東西都必須講清楚，要懂得去選擇什么講，什么不講，這就是less is more的魔力。這影響我很深。

然后，我繼續(xù)看比較簡(jiǎn)約的電影，比如韓國(guó)導(dǎo)演金基德，他一直拍的電影都是三四個(gè)角色，場(chǎng)景好少，但是講的故事很有趣，而且好有概念性。譬如《春夏秋冬又一春》，一條河上面有間屋，一年內(nèi)不停有人進(jìn)去發(fā)生故事。蔡明亮的《愛情萬(wàn)歲》也是這樣，即一間屋里面，幾個(gè)人出于不同的原因而入了那間屋，發(fā)生了一些愛情的故事。好有趣，在一間屋里拍完，才三個(gè)角色而已。

最后是枝裕和的電影，我最喜歡他的《步履不停》，他是講一家人一日的相處故事。他純粹通過對(duì)話和場(chǎng)景，暗示這個(gè)家曾經(jīng)發(fā)生的事情，而不是靠閃回。美國(guó)導(dǎo)演凱莉·萊卡特的《第一頭牛》我也很喜歡，她是少有的美國(guó)的導(dǎo)演，拍出了一種歐洲風(fēng)格，非常簡(jiǎn)約。這幾位大師級(jí)導(dǎo)演都影響過我。

南都娛樂：你剛剛講到是枝裕和，有好多內(nèi)地觀眾看完《流水落花》后都有提到了這位日本導(dǎo)演，觀眾拿你和他對(duì)比，你有什么感想？

賈勝楓：我想他們是善意的，他們覺得你都算拍得還好，也有這種風(fēng)格。不過我覺得所有導(dǎo)演的電影都是獨(dú)立的存在，最好就是不像任何人。但我們始終會(huì)受一些電影潛移默化的影響。

02我的處女作并不傳統(tǒng)

南都娛樂：近年來(lái)，香港電影發(fā)展局“首部劇情電影計(jì)劃”資助了不少電影新人，《流水落花》也獲得了800萬(wàn)港元的資助，能否分享一下你是如何順利贏得這筆資助？

賈勝楓：這跟其他做電影的程序是相像的。你第一步一定要寫一個(gè)好扎實(shí)的劇本，然后你就拿著劇本去找投資，“首部劇情電影計(jì)劃”的程序基本上也是這樣。你寫好了劇本，你就初步找些演員和工作人員，然后你拿著劇本去投給 “首部劇情電影計(jì)劃”的單位“創(chuàng)意香港”，總共兩輪。第二輪你就要和監(jiān)制一起去面對(duì)好多個(gè)評(píng)審，他們都是行內(nèi)很知名的導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇，你要在他們面前present你的故事，然后他們會(huì)問好多問題。評(píng)分有不同的比例，比如劇本、展示、答問題等分別占多少百分比，最終他們會(huì)有個(gè)評(píng)分。我記得我那屆是大約五十個(gè)名額，他們選了五個(gè)，我是其中一個(gè)。整個(gè)過程其實(shí)和你拿去電影公司找投資大同小異，不過相對(duì)簡(jiǎn)單一些，減少新導(dǎo)演找投資的復(fù)雜。

南都娛樂：會(huì)不會(huì)有人拿到這筆資助后，最后拍不成一部電影爛尾了？

賈勝楓：香港電影發(fā)展局是分期給你的。我的劇本、前期工作、開始拍攝到最后完成，每一個(gè)階段都要給他們知道的，讓他們知道我們真的在拍。他們分不同階段給我們錢，以確保你不會(huì)拿了錢卻完成不了作品。

南都娛樂：很多新導(dǎo)演內(nèi)心都積壓了一團(tuán)“火”，處女作都想拍些最能夠代表自己的電影，于是題材和風(fēng)格的選擇上容易不走尋常路。而你的首部劇情長(zhǎng)片拍的是傳統(tǒng)的家庭題材，風(fēng)格上也是走克制和簡(jiǎn)潔的路線，如此選擇，背后有什么考量？

賈勝楓：我的考慮其實(shí)好簡(jiǎn)單，就是我要拍一部心目中的好電影，我要向著這個(gè)方向走。當(dāng)然啦，現(xiàn)在我拍出來(lái)的作品不能夠稱之為非常滿意，但它的電影語(yǔ)言和講故事的技巧，與我喜歡的電影是同一個(gè)方向?！读魉浠ā泛孟袷莻€(gè)好傳統(tǒng)的故事，但也有好多觀眾說(shuō)拍得好劍走偏鋒，譬如講寄養(yǎng)家庭本身不是一個(gè)好多人知道的題材，而且它在剪接、拍攝和講故事技巧上都不是很大眾化。還有，我的音樂和對(duì)白都是很少，好多線索你要好細(xì)心去留意。這個(gè)故事跨越很多年，但我沒注明年份，我標(biāo)記時(shí)間是用一些很現(xiàn)場(chǎng)的東西，譬如角色頭發(fā)短了，電話、電視機(jī)和游戲機(jī)型號(hào)變了，用這些細(xì)節(jié)讓大家去猜故事的年代。

03《流水落花》真正想說(shuō)的是生命

南都娛樂：你標(biāo)記時(shí)間的方式是靠很細(xì)節(jié)的東西，比如Sammi扮演的天美姨姨頭發(fā)的變化，可否理解成用頭發(fā)類比大自然的植物，不斷枯萎又重新再生長(zhǎng)？發(fā)型如何對(duì)應(yīng)人物心境的？

賈勝楓：這個(gè)我沒有想過，我純粹是很簡(jiǎn)單地把頭發(fā)變換。當(dāng)一個(gè)人的生活和心情發(fā)生重大轉(zhuǎn)變時(shí)，它往往會(huì)顯示在發(fā)型上。就像有的女生同男朋友分手了，她會(huì)把頭發(fā)剪得好短或者改個(gè)發(fā)型。天美姨姨每一個(gè)階段的發(fā)型都有一個(gè)好明顯的變化，一來(lái)是想表達(dá)時(shí)間過了好久，二來(lái)是想表達(dá)她的心情變了好多。譬如講，天美姨姨碰到寄養(yǎng)兒童小花時(shí)，她是亂亂的長(zhǎng)頭發(fā)，我想說(shuō)明她好投入地去照顧小朋友，投入到不怎么理會(huì)自己的裝束，就像好多無(wú)暇修邊幅的媽媽一樣。小花離開之后，她突然間變成很短的發(fā)型。這其實(shí)有一個(gè)細(xì)節(jié)暗示了，小花睡覺的時(shí)候喜歡摸著天美姨姨的頭發(fā)，當(dāng)小花走了，天美姨姨要割斷這段回憶，于是剪了小花最喜歡摸的頭發(fā)。

南都娛樂：《流水落花》中有很多大自然的空鏡頭，還收錄了很多大自然的聲音，如風(fēng)聲、雨聲、河流聲，仿佛大自然也是整部戲的一個(gè)角色。拍這么多大自然的鏡頭和聲音，是有什么特別的用意呢？

賈勝楓：如果沒有了大自然的流水落花、花開花落和天氣風(fēng)聲，就是個(gè)寄養(yǎng)家庭的故事。但是寄養(yǎng)家庭在這部電影中是一個(gè)比喻，我最終是想用寄養(yǎng)家庭的相遇和離別的關(guān)系，來(lái)講人生，甚至想講生命。如果你講人生講生命，你就不是在講一兩個(gè)人這么簡(jiǎn)單，而是在講一個(gè)好大的世界。當(dāng)然在電影里面，這個(gè)世界好小，只是一間屋、一條路、一棵樹、一條流水，但是它比喻出來(lái)是一個(gè)大的世界。它那些流水的流動(dòng)，落花在上面慢慢流走，我希望可以讓大家聯(lián)想到生命和時(shí)間是一回什么事。好多觀眾都問我“流水落花”的意思，一開始，這四個(gè)字很容易理解，“落花”代表一些沒有什么人照顧的小朋友，“流水”就是這一對(duì)寄養(yǎng)家長(zhǎng)，將一些小朋友帶去一些更好、更遠(yuǎn)的地方。但是你看到中間，你會(huì)有點(diǎn)懷疑，到底是誰(shuí)在幫助誰(shuí)？會(huì)不會(huì)這對(duì)家長(zhǎng)才是“落花”，而小朋友才是“流水”呢？小朋友不停出入他們家，好像在幫他們?nèi)ソ鉀Q傷痛。到了最后，當(dāng)天美姨姨死了，她的老公何彬要牽著狗自己慢慢生活下去時(shí)，好像所有人都是“落花”，而時(shí)間是“流水”。如果你看過泰倫斯·馬力克的《生命之樹》，它也是拍一家人的故事，但一開始是拍宇宙拍細(xì)菌，它想講述更加龐大的生命為何物。我的這個(gè)故事也是這個(gè)方向。

南都娛樂：這部電影有13年的跨度，但是好多場(chǎng)景都是在固定的家的空間里去拍攝，用一個(gè)“不變的空間”去搭配“流變的時(shí)間”，你剛剛提到金基德的《春夏秋冬又一春》，這個(gè)設(shè)計(jì)是不是受了這部電影的影響？

賈勝楓：你可以這么講。因?yàn)檫@部電影本身規(guī)模就只需要這么大，只需要一個(gè)空間，一個(gè)不變的家，而變的是過客。這對(duì)夫婦是不動(dòng)的，而小朋友是動(dòng)的。這個(gè)中轉(zhuǎn)站，不停來(lái)又走。我要拍一個(gè)時(shí)間的流變，家當(dāng)然是不變的，但里面的人和物是有變化，而這種變化透出一種心理。例如一開始其實(shí)家里的桌子是方形的，但是慢慢桌子變成圓形了，因?yàn)榕滦∨笥褧?huì)撞到尖角。當(dāng)他們投入了去做寄養(yǎng)家庭的時(shí)候，他們就會(huì)考慮這些東西。還有，魚缸也換了，因?yàn)轸~缸打爛了的話，玻璃好危險(xiǎn)。本來(lái)有個(gè)柜子也不見了，變成一張軟綿綿的按摩椅。這些全部都是我們投入到了角色后，思考的結(jié)果。

南都娛樂：電影中一共有7個(gè)寄養(yǎng)兒童輪流出現(xiàn)，他們出現(xiàn)在天美姨姨生命中的順序，是不是設(shè)計(jì)過？

賈勝楓：他們的次序一定是設(shè)計(jì)過的。設(shè)計(jì)兩樣?xùn)|西，一個(gè)就是我們要在小朋友同天美姨姨的互動(dòng)里，看到她的改變。

文森，第一個(gè)尿尿的小朋友，天美姨姨對(duì)小朋友的心理是什么，就是她沒有從那個(gè)小朋友的角度去思考，她只是從自己出發(fā)，你撒尿我就罵你。但后來(lái)，文森差不多走的時(shí)候，她開始明白其中的原因，但是他已經(jīng)走了。到了菁菁來(lái)寄宿，天美姨姨已經(jīng)改變了，她主動(dòng)幫她去找外婆，去問她餃子那個(gè)餡應(yīng)該是怎么包才好吃，她在這件事上已經(jīng)進(jìn)步了。而到了小花是她投入的最高峰，她開始想擁有，想從寄養(yǎng)變?yōu)轭I(lǐng)養(yǎng)。但是很無(wú)奈，因?yàn)槟承┰虿恍小５矫髯?，之后到兩姐弟，再到仲恒的時(shí)候，她一路都在放手。小花領(lǐng)養(yǎng)不到后，她之后都不會(huì)再想領(lǐng)養(yǎng)這件事。

明仔來(lái)寄養(yǎng)時(shí)，大家會(huì)看到天美姨姨不是很理會(huì)小孩，讓明仔獨(dú)自在家。而到了兩姐弟，她又試著融入一些，兩姐弟貪玩走丟后她很緊張地到處找他們，但闖那么大的鍋，她卻沒有責(zé)罵兩姐弟，第二天還帶他們?nèi)ヂ稜I(yíng)。換做是第一個(gè)寄養(yǎng)兒童文森，她一定會(huì)大罵。最后一位寄養(yǎng)兒童仲恒，當(dāng)小孩主動(dòng)想要留下來(lái)，天美姨姨都婉拒了。每一個(gè)小孩出現(xiàn)的次序，都體現(xiàn)了天美姨姨對(duì)養(yǎng)育這件事心態(tài)上的變化，從不理會(huì)到想擁有，再到放手。

還有，這些小朋友是四到十七歲都有，之所以這樣設(shè)計(jì)，是因?yàn)樘烀酪桃痰挠H生孩子是三歲死的。她在這些小朋友身上，其實(shí)是看到她孩子成長(zhǎng)的影子。這一層沒有講得很明了，只有他們露營(yíng)看星空時(shí)一句對(duì)白暗示了：“我感覺到我的兒子滔仔，是在用他自己的方法一次又一次回來(lái)我身邊”。

04香港女演員只有Sammi有這種特質(zhì)

賈勝楓：她一直都給我這樣的感覺，就算是她以前演的那些喜劇，我都不是好投入地去被角色的喜劇感影響，反而是在看Sammi怎樣去演這些角色，我會(huì)跳出來(lái)去看回她本人。她是很堅(jiān)強(qiáng)，不認(rèn)輸?shù)囊粋€(gè)人。在我心里，這種倔強(qiáng)一路以來(lái)在她身上都有。無(wú)論她是唱歌或者演戲，在別人面前她是沒有半絲的軟弱的，但是我在跟她的相處中感受到她的內(nèi)心是好溫柔的人。在大眾的眼中，她未必有這種這么溫柔的特質(zhì)，這正正就是天美姨姨需要的——表面上很倔強(qiáng)不肯低頭，但你又能感受到她的不忍心。比如她和文森見完訓(xùn)導(dǎo)主任，她先是罵了文森，然后她的眼神又有些不舍得，于是突然之間就問對(duì)方吃不吃冰棍。這就是我需要的，她能夠大部分時(shí)間很硬朗，但她就是有一句話讓你覺得她在為別人心痛。這樣的特質(zhì)在天美姨姨身上是最重要的，我覺得Sammi身上很足夠，其他香港演員做不到。

南都娛樂：你在現(xiàn)場(chǎng)是如何指導(dǎo)鄭秀文演戲？有沒有發(fā)生一些有趣的事？

賈勝楓：我也沒有說(shuō)指導(dǎo)啦，演員始終有他們自己的演法，我通常會(huì)在拍之前解釋得好清楚這個(gè)人物最重要的特質(zhì)是什么，這一場(chǎng)戲要表達(dá)的重點(diǎn)是什么，我想要什么效果……譬如外遇吵架的那場(chǎng)戲，我們拍過好多個(gè)版本，其中一個(gè)版本天美姨姨是好兇的，但是最后我們是選擇了是現(xiàn)在這個(gè)冷言冷語(yǔ)的版本。你會(huì)感受得到角色那種生氣，是不想被你看出她的介意，這個(gè)才是更加符合天美姨姨的性格。老公外遇，按理來(lái)說(shuō)，妻子應(yīng)該好傷心和生氣，但因?yàn)樗齼鹤尤ナ赖那笆?，讓她那種傷心軟弱不輕易給人看出來(lái)。即使這件事這么大，她都是用同一種技巧去面對(duì)，裝作沒事。可是在吵架過程中，她看到兒子的遺物和照片，最后的防線終于守不住。我們要一重一重打破她，而不是一上來(lái)就很生氣。那么多個(gè)版本，這個(gè)版本是最好的。

南都娛樂：鄭秀文曾經(jīng)在其他采訪中講過，她之所以接這個(gè)角色，其中一個(gè)原因是角色和自己本人不同，你覺得她本次演戲，有沒些加深或顛覆了你對(duì)她當(dāng)初的印象？

賈勝楓：她說(shuō)過“我看劇本的時(shí)候，我最喜歡的就是見不到Sammi”，“見不到”的意思不是說(shuō)和她完全不像，她意思是說(shuō)見不到她一貫在電影里面的形象，并不是她本人和天美姨姨沒有任何相似性。就像我剛剛講那種外表堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心溫柔的特質(zhì)，她本人也是這樣。至于說(shuō)顛覆，其實(shí)也沒有顛不顛覆，因?yàn)镾ammi不是第一次拍這一種家庭戲電影，她之前有拍過《花椒之味》。我覺得她拍戲有一個(gè)過程，她從開始拍喜劇，然后慢慢去拍一些正劇。她拍《流水落花》也是經(jīng)歷了一個(gè)過程，她慢慢變化，慢慢成熟。

南都娛樂：除了家庭題材，你未來(lái)還想嘗試一些什么題材呢？

賈勝楓：如果有下一部電影，我應(yīng)該會(huì)拍一些和生活遠(yuǎn)點(diǎn)的東西，未必是些這么現(xiàn)代生活化的題材?？赡懿皇沁@個(gè)年代的故事，也許是個(gè)未來(lái)的故事，也許是個(gè)發(fā)生在民國(guó)或更早一些的故事。因?yàn)槲椅从懈拍钤谑?，所以我現(xiàn)在回答不了你是個(gè)什么故事。

鄭秀文憑借《流水落花》在本屆香港電影金像獎(jiǎng)捧起最佳女主角獎(jiǎng)杯，是遲來(lái)的肯定，也是實(shí)至名歸。我們總是記得《孤男寡女》《瘦身男女》等都市喜劇中的她，但《流水落花》呈現(xiàn)出一個(gè)新的鄭秀文——現(xiàn)在的她已經(jīng)能毫不費(fèi)勁地演活一個(gè)與自己相距甚遠(yuǎn)的角色了。

在《流水落花》里，她飾演一個(gè)居住在香港城郊的底層女性陳天美，與丈夫何彬（陸駿光飾）申請(qǐng)當(dāng)上寄養(yǎng)家庭，由此發(fā)展出與數(shù)名寄養(yǎng)兒童的故事。與人們更加熟悉的領(lǐng)養(yǎng)家庭不同，寄養(yǎng)家庭相當(dāng)于一個(gè)中轉(zhuǎn)站：原生家庭出了問題的兒童，在找到最終落腳點(diǎn)之前，會(huì)交由寄養(yǎng)家庭照顧。

大多數(shù)電影都把親情當(dāng)作不證自明的先驗(yàn)知識(shí)，《流水落花》卻通過寄養(yǎng)家庭這一設(shè)定來(lái)拆解親情。誰(shuí)說(shuō)血緣是親情的必要充分條件？來(lái)到陳天美家的孩子們，大多有一個(gè)不幸福的原生家庭，他們反而從毫無(wú)血緣關(guān)系的陳天美身上找到愛。陳天美給予這群陌生的孩子依靠和照料，不是母親，勝似母親。

《流水落花》的動(dòng)人之處，更在于沒有把陳天美處理成刻板的母親形象。她的性格不算好，堅(jiān)毅、固執(zhí)，甚至有點(diǎn)不容易親近。面對(duì)大部分寄養(yǎng)兒童，她很少噓寒問暖，只是重復(fù)著接送上下學(xué)、照顧一日三餐等固定動(dòng)作，你甚至不明白她給自己的定位到底是母親還是保姆。但她會(huì)跟孩子一起在陽(yáng)臺(tái)吃冰棍，為他們?cè)趯W(xué)校遭受的不公而不平，她的愛滲透在日常的一舉一動(dòng)中。

隨著劇情的推進(jìn)，觀眾才知道陳天美堅(jiān)持照顧這些陌生孩子的原因：她的兒子在幼年時(shí)因遺傳性心臟病離世，這成了她一直難以愈合的傷口。那些無(wú)私的舉動(dòng)，其實(shí)源自這個(gè)“自私”的出發(fā)點(diǎn)。

電影的主題非常明確：一個(gè)承受了喪子之痛的女性，在往后的生命里要如何面對(duì)這件事？很難說(shuō)清楚，對(duì)陳天美來(lái)說(shuō)，成為寄養(yǎng)母親這件事到底意味著治愈還是自虐？“寄養(yǎng)”這件事本身就有溫柔和殘酷的兩面性：雖然可以一起度過一段幸福時(shí)光，但離別卻是注定的。陳天美全身心投入對(duì)孩子的照顧，而后一遍一遍經(jīng)受著分離，近乎偏執(zhí)。這正是片名《流水落花》的其中一層含義：孩子如落花，落在陳天美這條河流上，她終將把孩子送往別處。而另一層含義或許是，時(shí)間如流水，落花無(wú)痕，那些痛苦和怨恨終將消解。電影里，陳天美當(dāng)了13年的寄養(yǎng)母親，最終在寄養(yǎng)兒童和丈夫的關(guān)愛中找回了幸福。

有人覺得《流水落花》一點(diǎn)都不“港式”，電影細(xì)水長(zhǎng)流的風(fēng)格的確與港片一貫的過火和癲狂截然相反，連取景地都在相對(duì)地廣人稀的城郊，而非觀眾熟悉的狹仄市中心。但誰(shuí)又規(guī)定香港導(dǎo)演應(yīng)該拍什么風(fēng)格的影片呢？《流水落花》不貪心，它只是本本分分地講好一個(gè)普通人的故事，讓這個(gè)人物的每一個(gè)舉動(dòng)都盡量合理和真實(shí)，擯除刻意的煽情。

這部電影與鄭秀文稱得上互相成就：因?yàn)猷嵭阄那〉胶锰幍难堇[，陳天美得以更加鮮活，而這部新導(dǎo)演處女作也因此吸引更多觀眾；另一方面，鄭秀文在合適的時(shí)間遇上了這樣一個(gè)合適的故事，對(duì)作為演員的她而言，也是幸運(yùn)的。這一次拿獎(jiǎng)，她的確值得。

心中最真切的感受，兩個(gè)字：感動(dòng)，這部作品令我感受到了導(dǎo)演滿滿的誠(chéng)意；感受到了演員賦予故事的美好心意；感受到了作品偉大的善意。每一分每一秒都深深戳痛了觀者的心。 鄭秀文飾演的天美姨和陸駿光飾演的彬彬叔，給予了每一個(gè)臨時(shí)寄養(yǎng)的小孩家庭的溫暖，因失去家庭的關(guān)愛，性格抑郁、不愛說(shuō)話，被學(xué)校訓(xùn)導(dǎo)主任和同學(xué)欺負(fù)的啞口無(wú)聲的森仔；因外婆住院，被生母拋棄，看見生母身邊有比她更小的妹妹，沒有哭泣，性格依舊堅(jiān)強(qiáng)的箐箐；做過多次兔唇手術(shù)，在學(xué)校沒有同學(xué)陪她玩耍，親子運(yùn)動(dòng)會(huì)上失落的小花；善解人意，明事理懂禮貌的明仔；不受家人愛戴，喜歡玩鬧的李家希、李家郎兩姐弟，還有即將邁向高考，走向成人禮，卻怎么叫不上名字的孩子。幸好他們遇見了天美姨和彬彬叔，教會(huì)他們迎難而上，面對(duì)挫折和逆境勇敢站出來(lái)，走出陰霾，每一段故事都能真實(shí)的感覺到賦予了真感情。這是打動(dòng)我之一。 結(jié)尾有場(chǎng)戲特別令人感動(dòng)，情不自禁流下眼淚，當(dāng)這些臨時(shí)被寄養(yǎng)在天美姨和彬彬叔家里的孩子回來(lái)找天美姨，瞬間眼淚繃不住了。是呀！人不是貨，他們都是有感情、有血有肉的動(dòng)物，電影讓我最大的感受就是溫暖、善良、關(guān)心、愛護(hù)，就好比他們的孩子滔仔年幼因心臟病離世，卻換了另外一種“活法”留在了這個(gè)家，而不是變成星星飛向遠(yuǎn)方。這是打動(dòng)我之二。 電影名叫流水落花個(gè)人感受是十分很契合的，讓人感慨臨時(shí)寄養(yǎng)這項(xiàng)規(guī)則或制度為什么不能變成領(lǐng)養(yǎng)，沒有一絲人性化，對(duì)于孩子們的離開，對(duì)于這個(gè)家庭，這將造成多大的打擊和沖擊，深深戳痛了我的心。還有片中多次出現(xiàn)流水落花的場(chǎng)景，寓意極為深刻。這是打動(dòng)我之三。 總的來(lái)說(shuō)，故事的完整性是很高的，不過挺壓抑，敘事很“平”，但它又用一種“沉寂”的聲音給予社會(huì)“當(dāng)頭一棒”！小編挺喜歡這種現(xiàn)實(shí)題材的作品。片中有兩點(diǎn)令我不太接受，一是片中臨時(shí)寄養(yǎng)一個(gè)孩子之后就會(huì)出現(xiàn)黑屏，給我感覺就像是故事完結(jié)了一般，緊接著又出現(xiàn)另外一個(gè)故事；二是強(qiáng)行加入彬彬叔“出軌”的戲碼，著實(shí)不太接受，如此善良的一個(gè)人，怎么希望他受到傷害。滿分10分，我會(huì)給電影8分，不錯(cuò)的電影，難得鄭秀文能憑借此片提名今年香港電影金像獎(jiǎng)最佳影后，不得不說(shuō)，實(shí)至名歸！

好看，太好看了。不把觀眾當(dāng)傻子的劇本，一部完全用劇本撐起的生活流電影。攝影、美術(shù)、剪輯、聲音設(shè)計(jì)、鏡頭調(diào)度、調(diào)色都非常去風(fēng)格化，又都合理，合理得讓人幾乎忘記這些元素的存在。摒棄了那些用力調(diào)動(dòng)情緒的電影技法，讓電影真正回歸了劇本。

故事是一對(duì)沒有孩子的寄宿家庭夫婦和他們陸續(xù)照顧的六個(gè)孩子，當(dāng)然以及他們自己的故事。徐徐展開，太溫柔了。沒有明顯的強(qiáng)戲劇性情節(jié)，唯一的幾個(gè)（比如男主出軌、姐弟走失）也都用真正貼近生活、貼近人物的方式去完成解決。從頭貫徹到尾的風(fēng)格，非常有格調(diào)?？吹锰娣?，喜歡。

另外，影片主要用腳架拍攝，幾乎沒有手持。黑場(chǎng)轉(zhuǎn)場(chǎng)我也好喜歡，用的固定長(zhǎng)鏡頭也都很美，或者說(shuō)很達(dá)意很適合吧。一些空鏡使用的時(shí)間很少，但每次都有持續(xù)個(gè)一小會(huì)兒，甚至可以說(shuō)這些空鏡在敘事上毫無(wú)用處，但它卻像是在電影過程中按下了暫停鍵，觀眾在這個(gè)“暫?！遍g隙慢慢品味故事。影片也極少使用配樂，表演真實(shí)自然。值得一提的是到結(jié)尾也沒有所謂的主題升華，但感覺也絲毫沒有問題，這正是這部影片適合的方式：沒有說(shuō)教，不試圖講道理，只負(fù)責(zé)展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的故事。有時(shí)候，留白才更有詩(shī)意。

總之，這是一部作為觀眾感覺被尊重了的電影。

不確認(rèn)是不是長(zhǎng)篇新人導(dǎo)演的緣故，每一個(gè)道具和鏡頭都是有語(yǔ)言有意象的（小花 下雨 小票 飛機(jī)票 寄養(yǎng)孩子的出場(chǎng)順序 等）我很愛去找這些細(xì)節(jié)，并在看懂之后很有成就感。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演熱衷于賦予畫面上的所有人事物以電影觀的意義，依然沒有選擇加上背景音樂去煽情，讓我更加地舒服了。感覺淚流，都是輕松的而必然的導(dǎo)向。

彬叔帶著保溫飯盒，制作雪頂汽水的時(shí)候，我的眼淚（意料之外地）落下來(lái)。直接地，呼應(yīng)年輕時(shí)候的行為，最俏皮的意向帶出最后一層“分離”的時(shí)刻和情緒，我真的很喜歡。還有孩子們從那個(gè)房間門“走出來(lái)”，看見彬叔叔遛狗勾的時(shí)候。堆疊的電影意向不用更多的臺(tái)詞也能讓人共情。

我能感受到我的脈搏跳動(dòng)，但是整個(gè)人像陷進(jìn)座位里，自在地看花開花落，聽蟬鳴。很喜歡。內(nèi)核是人生的議題，但我看得很自由。我可能就是少部分沒有看到我自己的觀眾，但依然被深深感動(dòng)。

#摘 導(dǎo)演說(shuō)電影標(biāo)題有3層含義：寄養(yǎng)家庭的父母像流水，送著像小花的孩子們?nèi)ジ玫牡胤?；寄養(yǎng)孩子們像流水，反之帶著寄養(yǎng)父母順著時(shí)間去到更好的未來(lái)；Lost love，先失去了，而后才體會(huì)、學(xué)到Love。

導(dǎo)演還說(shuō)，黑屏的分段，沒有轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯，是不是能讓觀眾更好地明白寄養(yǎng)家庭和孩子們的關(guān)系。漸濃的感情，和截然而止的分別。

謝謝導(dǎo)演對(duì)于觀眾的每一個(gè)提問都很耐心，謝謝導(dǎo)演對(duì)本片世界觀的建立細(xì)微透徹。