一邊是象征仁慈、救贖的神父，一邊象征邪惡、欲望的吸血鬼，樸贊郁靠這部《蝙蝠》完成了一次有關(guān)權(quán)利、欲望與救贖的思辯。
  慈愛的教父因做病毒實驗的志愿者得到了本不該有的能力，成為了吸血鬼，也許這只是一場考驗，可緊接而至的是迷茫，彷徨與性欲。在墮落和其滋生的愛中，劇情開始偏離愛情與娛樂，最終上升到了救贖的高度。
  圈曲的醫(yī)生尸體，鋸掉腳的懸掛死尸，驚醒的女仆，失錯的信仰者，流淚的婆婆，似乎他們每個人都在痛苦中看到了比痛苦更痛苦的東西。
  死，永遠不會是救贖，救贖也許本與快樂無關(guān)。就像故事的最后，坐在汽車上女主角面對即將升起的太陽說“神父，我們曾經(jīng)快樂過”。化成灰的吸血鬼和沒了明天的人們，他們的快樂已經(jīng)塵封成了回憶，救贖的意義也許本就是讓他們撇去生活舊貌，找尋一種更加質(zhì)感的生活。最終，象征男女主人公曾經(jīng)幸福、青澀的皮鞋落下，他們放下了，而掙扎在生活中的你我他，還將繼續(xù)與權(quán)利和欲望糾纏下去。

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《蝙蝠》講的是一個人如何面對內(nèi)心的黑暗面——而故事的情境是：當(dāng)這個人精神上是神父、而肉體上是“吸血鬼”的時候，他如何處理？靈與肉的掙扎，整部電影劇作的最核心推動力量就是這個。與金玉彬的欲/愛關(guān)系，是從這一點發(fā)散出去的——也就是“吸血鬼”的動物性。包括故事由此展開的“欺騙”、“謀殺”等等更陰暗的層面。整部電影都在講述這種與“黑暗面”的糾結(jié)與斗爭。同時，這個斗爭并不僅僅是宋康昊一個人的，也包括他的那位導(dǎo)師，包括金玉彬，還包括那個虐待金玉彬的家庭。這里每一個人物的“黑暗面”的設(shè)計都有不同的側(cè)重。

整部《蝙蝠》的劇作線都貫穿著“矛盾”，人物行為的表面與內(nèi)在發(fā)展的沖突。當(dāng)神父為了拯救世人，把自己獻身于生物實驗時，他反而陷入了最黑暗的境地；當(dāng)他變成吸血鬼的時候，反而是他當(dāng)神父最成功的時候（神跡的出現(xiàn)）；而當(dāng)他與童年朋友重逢的時候，也是他背叛朋友的開始。他與金玉彬的偷情也始終是隱藏在一次次的家庭聚會之下，在朋友與母親對他的信任之下。同時他內(nèi)心的神父信仰又與他的吸血鬼本能進行著沖突。所有的情節(jié)都在表面的展示下暗流洶涌。宋康昊這個吸血鬼造成冷幽默的原因，也展現(xiàn)著他內(nèi)心的矛盾性——每次他費勁地躺在地板上吸血都會引起觀眾的笑聲。

影片開始還只是相對簡單的“內(nèi)心矛盾”：光明與黑暗的平衡，黑暗越來越多的侵蝕著神父的內(nèi)心。從一開始的白天場景到后來幾乎全部夜景，他的生活也變得只有黑夜，沒有白天——成為了不折不扣的吸血鬼。然而一開始，“黑暗”不是只有黑暗，夜中的愛情是神父信仰迷失后的最大信仰。而在屋頂?shù)奶S，也像是變成一直被壓抑的情感的釋放。對于處于惡劣家庭環(huán)境下的金玉彬來說，這就是黑夜中的自由，鏡頭伴隨著她的驚叫與驚笑飛翔，這時的黑暗是甜蜜的。

黑暗有時候是美好的，但這份美好也會引向一條更黑暗的路。在金玉彬的家，日式房屋結(jié)構(gòu)、韓式家居、中草藥、伏特加、圣母像，混搭的風(fēng)格營造出極不舒適的環(huán)境。死氣沉沉的老歌、一群無聊而瑣碎的客人，多病的丈夫與可怕的婆婆，一切都在誘發(fā)著犯罪的氣息。神父在二人歡愛時采取的姿態(tài)，也可看成是他被肉身里吸血鬼的“本能性”所控制，不能自拔，所謂越快樂越墮落。為了得到更大的自由，金玉彬的黑暗面被誘發(fā)了，她用身體與欲望喚醒了神父的惡面，引誘他殺死了丈夫，而真相的暴露也讓神父徹底墮入黑暗。這時候罪惡感終于攫住了二人，謀殺改變了一切。在這個段落，樸贊郁展現(xiàn)了他殘酷的幽默感，已死去的尸體與二人展開了糾纏，當(dāng)然這個創(chuàng)意還得歸功于左拉的小說（此小說絕贊?。?。面對這個巨大壓力，神父開始痛苦的精神交戰(zhàn)，而金玉彬持續(xù)向黑暗面進發(fā)。另一邊，殺死導(dǎo)師也代表著他在精神上在信仰上的折磨（決意）。在愛欲與罪惡感的雙重驅(qū)使下，神父殺死了愛人（亦挽救了愛人，又是一矛盾），同時也讓金玉彬徹底走向黑夜——變成吸血鬼。因為無法見到陽光與白天的城市，她反而在原本陰暗、潮濕的屋子里再造了一個光亮的世界，一個幻想的狹窄空間?？臻g屬性暗示著二人不健康的關(guān)系，在這個階段，就像左拉在《紅杏出墻》里描寫的一樣，二人既互相吸引、也互相憎恨；他們不可能再像以前一樣，又渴望像以前一樣。這種焦燥狀態(tài)到最后兩個高潮得到完全釋放。

“滅口”段落既緊張、又殘忍，對謀殺過程進行了大膽的喜劇化處理，基本上已經(jīng)走在了“道德的灰色地帶”。而這場戲也是對神父轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵段落，從無奈地找來醫(yī)生當(dāng)成食物，到金玉彬“滅口”的徹底黑暗化，然后面對自己第二次主動殺人，可能是上次的罪惡感反彈，神父第一次拒絕了肉體里吸血鬼的本性。愛情、原罪與救贖間的相互拉扯，是老樸一直的主題。面對這個自己釋放出來的惡魔，他拯救世人的信仰終于占了上風(fēng)，決定料理后事（打消信徒的幻想），并做出了最后的決擇。影片最后的“黎明”段落，可以說無論在電影語言還是人物情緒上都是一個最高潮。長達數(shù)分鐘無對白的二人對峙，巧妙的場面調(diào)度，義無反顧的尋死之心，既像悲劇、又像喜劇，也是內(nèi)心光明與黑暗的最后一次斗爭，是“黎明前的黑暗”。最后，就像日出的到來不可避免一樣，黑夜終究結(jié)束，在意義和影像上依然是“雙重”的。神父相信他們可以永遠在一起，不過是在地獄里，而執(zhí)行這一切的只能是光明。以死亡來迎接新生，以血腥的腐爛、又如童話般的海邊日出結(jié)束了這一場歷時悠久、辛酸難辨的心靈拉鋸戰(zhàn)，結(jié)束了這首黑夜之詩。

第62屆戛納電影節(jié)評審團特別獎。
怎么說呢，這是一部韓版的《暮光之城》？（比暮光好看多了?。┒液芏嗟胤酱竽懙难莩鐾耆惠斀o《色戒》，宋康昊，金玉彬都有大尺度突破表演，金玉彬這樣一個86年的小姑娘，敢脫敢演還是其次，演技也贊，我想她應(yīng)該好好謝謝導(dǎo)演樸贊郁，把她拍的這么漂亮，有一場白色的走廊里，穿著藍色連衣裙的她簡直驚艷之至！和宋康昊這樣一個老戲骨拍對手戲完全不輸給對方，如同《色戒》里湯唯成了最閃亮的新星一樣，金玉彬脫穎而出。宋康昊在這里的漏點嚇我一跳，比梁朝偉漏的還多……拼了難道？

導(dǎo)演樸贊郁的《復(fù)仇三部曲》那絕對是經(jīng)典，但是上一部由rain演的《機器人之戀》簡直不知所云，這一部作品總算是證明了自己的實力。其實整個故事的環(huán)境是一個鄉(xiāng)村式的小鎮(zhèn)，吸血鬼又是一個大叔，女主角是有婦之夫不說，因為自小被虐，還是絕對的自虐以及幻想癥等等各種心理疾病嚴(yán)重的病人……這樣的情欲之火，還能燒的是死去活來……

整個片子顏色幽暗，慘白，深藍，大段的人物心理幻想，非常的魔幻，但是嚴(yán)重的好看，充滿靈與肉愛與欲的美感，推薦！

   1、情節(jié)很棒。
 
  2、女豬腳演技很不錯，變吸血鬼前后的演出，可以看出，完全不是只會脫衣服的小女生。

  3、情欲場面和色戒有得一比。

  4、結(jié)尾處拍得很經(jīng)典，尤其是那雙鞋掉下來后，字幕一出。

  5、有幾個場景很變態(tài)，呵呵。但好像是必須的。

  6、藝術(shù)修養(yǎng)也蠻高的，但是偶說不出來。

是個吸血鬼片也是枚不折不扣的Cult片，電影內(nèi)容極其黑色怪誕，有血漿有裸露，話題上一點都不差。如果把《蝙蝠》跟《暮光之城》、《生人勿近》放在一起，它們又代表了吸血鬼片在近年的強勢回潮。有情愛糾結(jié)，有低齡趣味，有冷感十足，特色不一。

這是樸贊郁第一部在北美院線發(fā)行放映的影片，由焦點公司經(jīng)手，有人也把它跟《色，戒》相提并論。實事求是來講，女主角金玉彬在身板體型以及不少角度上確實跟湯唯非常相似，男主角宋康昊也有露點犧牲，更有關(guān)鍵的打麻將和床戲，相同點未免太多了些。然而這部電影談情說愛的方式可能會讓很多人受不了，兩人鑄成大錯后更被心魔玩弄于鼓掌之間，互相傷害跟折磨，無休無止，讓人看了很不是滋味。

總之，樸贊郁盡興地玩，忘乎所以。比起老友奉俊昊那部能讓多數(shù)人擊掌叫好的《母親》，想對《蝙蝠》說聲喜歡確實沒那么簡單了。詭異的吸血舉動、陰魂不散的亡靈，它的反常規(guī)操作會讓觀眾難以忍受刺激，疲于應(yīng)付。當(dāng)然，《蝙蝠》也有靈光一現(xiàn)的佳句華章，穿鞋、飛行、敗露以及求死，完全屬于只有樸贊郁這家伙才能做得到的點子?？山M合成一部電影，整個影片還是不對味?！厄稹凡皇且徊科瞥齻鹘y(tǒng)的東方吸血鬼片，它還有文學(xué)著作的改編基礎(chǔ)，樸贊郁加入自己對宗教和人性陰暗面的思考，不忘來點黑色幽默，充當(dāng)調(diào)味劑，綜合起來這部《蝙蝠》就真的一言難盡，無法用商業(yè)或藝術(shù)的標(biāo)簽來劃分。還好美國影評人對樸贊郁的才氣還是賞識不已，說明白點就是無破不立，比起一部溫吞電影，我倒能接受接受《蝙蝠》的肆意妄為。如果能把玩心太重收斂一些，樸贊郁依然是個充滿創(chuàng)新才華的實力高手?！灸隙贾芸?/div>