這部十幾年前的校園動(dòng)畫(huà)，有著當(dāng)今那些“萌”態(tài)滿天飛的快餐作品所不能企及的簡(jiǎn)單、純樸與充實(shí)。

最喜歡一句臺(tái)詞，大意是：只有當(dāng)我們年紀(jì)大了以后，才會(huì)發(fā)現(xiàn)過(guò)去自己眼中世界的狹隘。

另一方面，本片中所講述的很多故事細(xì)節(jié)，在今天都不會(huì)再重現(xiàn)。比如劇中男女主角通過(guò)航空、鐵路等交通工具費(fèi)盡周折才得以相會(huì)的橋段，在今天這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)與手機(jī)短信發(fā)達(dá)的年代，就絕對(duì)不會(huì)再發(fā)生。這其實(shí)也從另一個(gè)側(cè)面反襯出，數(shù)據(jù)通信不僅是一場(chǎng)技術(shù)與商業(yè)的革命，而也對(duì)某些人類固有的社會(huì)生活方式進(jìn)行了摧毀和再造。

對(duì)于業(yè)內(nèi)人士來(lái)說(shuō)，關(guān)于此片、以下的事實(shí)是必須了解的：

1）本片由吉卜力工作室推出，但并非宮崎駿作品，而是吉卜力工作室歷史上第一次完全由新生代職員操刀的創(chuàng)新之作；

2）這不是一部劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)電影，而是一部在電視臺(tái)4:00 p.m.時(shí)段播放的TV動(dòng)畫(huà)，其實(shí)有點(diǎn)像如今CCTV-6經(jīng)常播放的“電視電影”；

3）本片所有的場(chǎng)景都不是虛構(gòu)的，而全部是在故事發(fā)生地（日本高知縣）實(shí)地取景、重繪而成；

4）本片故事并非吉卜力工作室原創(chuàng)，而是改編自當(dāng)時(shí)某雜志的熱門連載同名小說(shuō)；

5）本片的制作周期令人吃驚，僅僅用了半年的時(shí)間就得以完成全部的制作（一般需要1~2年）；

6）本片在受到廣泛好評(píng)的同時(shí)，也成為吉卜力工作室歷史上最難回收成本的作品，是商業(yè)上的失??；

7）本片的素質(zhì)，曾引起宮崎駿本人的恐慌，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)新生代的水準(zhǔn)已經(jīng)到達(dá)了他無(wú)法企及的新維度。

同時(shí)，我認(rèn)為本片也帶出一個(gè)值得探討的課題，就是現(xiàn)實(shí)題材的故事作品采用動(dòng)畫(huà)和真人影像這兩種表達(dá)方式，將會(huì)有哪些本質(zhì)的區(qū)別。比如《聽(tīng)見(jiàn)濤聲》這個(gè)題材，如果讓巖井俊二來(lái)拍攝它的真人版，那恐怕又會(huì)是另外一種韻味。

關(guān)于動(dòng)畫(huà)與真人影像的本質(zhì)區(qū)別，希望將來(lái)能用專門的文章加以論述，這里就不多言了。

從小說(shuō)到動(dòng)畫(huà)——淺談《聽(tīng)到濤聲》的表現(xiàn)方式
 
 
日文名：
英文名： The Ocean Waves
原作：氷室訝子
導(dǎo)演：望月智充
作畫(huà)監(jiān)督：近藤喜文
制作：德間書(shū)店、日本電視放送網(wǎng)、吉卜力工作室
出品時(shí)間：1993年
 
吉卜力的所有作品中，我最喜歡的是這一部《聽(tīng)到濤聲》。
《聽(tīng)到濤聲》曾是刊登在德川書(shū)店小說(shuō)志的青春文學(xué)，原作是氷室訝子，擅長(zhǎng)寫青澀男女間淡淡的愛(ài)情故事，《聽(tīng)到濤聲》是其風(fēng)格的代表作。小說(shuō)共出版了兩卷，由宮崎駿的吉卜力工作室根據(jù)小說(shuō)第一卷內(nèi)容改編成動(dòng)畫(huà)版?！堵?tīng)到濤聲》不但是吉卜力歷史上第一部TV動(dòng)畫(huà)影片，也是其歷史上第一部由宮崎駿和高畑勛以外的人(監(jiān)督:望月智充)擔(dān)綱指導(dǎo)的影片。結(jié)果不負(fù)眾望，這部制作精致風(fēng)格清新的作品大受好評(píng)?！堵?tīng)到濤聲》的成功，我認(rèn)為，在于其出色的表現(xiàn)方式上。下面讓我來(lái)嘗試就此對(duì)這部作品進(jìn)行分析。
     
作畫(huà)監(jiān)督近藤喜文說(shuō)在《聽(tīng)到濤聲》制作十周年的一個(gè)紀(jì)念特輯上說(shuō)：“第一次聽(tīng)到要將《聽(tīng)到濤聲》拍成動(dòng)畫(huà)時(shí)蠻火大的。盡管原著的插畫(huà)是我畫(huà)的，可是我從來(lái)就沒(méi)有想過(guò)要將這部作品拍成動(dòng)畫(huà)，因?yàn)槲艺J(rèn)為它是一部最難用動(dòng)畫(huà)來(lái)表達(dá)的著作?！?br>氷室訝子的小說(shuō)原著，屬于散文風(fēng)格，情節(jié)并不突出，甚至沒(méi)有什么主題，作品重在讀者自身的細(xì)細(xì)體味，而非情節(jié)或動(dòng)作的精彩。面對(duì)這樣不以情節(jié)來(lái)支撐故事的原著，用近藤的話說(shuō)，即“從未想過(guò)這樣的劇情也可以拍成動(dòng)畫(huà)，這個(gè)作品畫(huà)畫(huà)插畫(huà)就已經(jīng)夠了”。就連編劇中村香也說(shuō)，“與其改成動(dòng)畫(huà)腳本，不如寫成真人版的電視腳本?！?br>不過(guò)，導(dǎo)演望月智充則看出《聽(tīng)到濤聲》動(dòng)畫(huà)版的潛在可能性。他認(rèn)為如果是拍成真人版的電視劇，會(huì)拍下很多累贅的東西，好比演技以及背景都會(huì)影響到質(zhì)感，動(dòng)畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)恰好可以把這些累贅去除掉?！叭绻^眾說(shuō)我們劇中的高中生非常寫實(shí)，就表示我們畫(huà)的東西成功了……很多地方是只有動(dòng)畫(huà)才辦得到。”
“只有動(dòng)畫(huà)才能辦得到”，《聽(tīng)到濤聲》正是出色地將動(dòng)漫的優(yōu)點(diǎn)運(yùn)用到作品本身的表現(xiàn)上。比如說(shuō)作品中的畫(huà)面，無(wú)論是光與影的對(duì)比（如美術(shù)室、商業(yè)街）還是多變的色彩（橋邊的樹(shù)蔭、高知的馬路），都可說(shuō)是吉卜作品中最值得贊許的。
基于動(dòng)畫(huà)色彩的上述特點(diǎn)和色彩元素在動(dòng)畫(huà)片中的重要性，動(dòng)畫(huà)色彩的設(shè)計(jì)決不能是簡(jiǎn)單的生活色彩的照搬，而是需要設(shè)計(jì)者依據(jù)劇情發(fā)展的變化精心設(shè)計(jì)出帶有揭示主題，渲染氣氛的藝術(shù)化的色彩。這些色彩具有創(chuàng)造性的視覺(jué)與藝術(shù)的欣賞價(jià)值。并且要服從于整個(gè)作品的節(jié)奏和基調(diào)的連貫、協(xié)調(diào)。在這個(gè)方面，《聽(tīng)到濤聲》做得恰到好處，大量的亮色系，整部作品都泛動(dòng)著淡淡的色調(diào)，透露出一種少年在成長(zhǎng)中的懵懂感，同時(shí)充滿了回憶的韻味。
對(duì)此，作畫(huà)的近藤說(shuō)，“正因?yàn)橛腥艘约氨尘暗热绱藛渭兊闹黝}，才能成就那么完美的畫(huà)面。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是作品本身要求我們這么做的。這與時(shí)間的長(zhǎng)短無(wú)關(guān)，因?yàn)檫@個(gè)作品的特色，我所想到的只有這種表現(xiàn)方式?！?br> 
《聽(tīng)到濤聲》用的是與宮崎駿、高畑勛截然不同的表現(xiàn)方式，而這部片的原著本身也確實(shí)完全沒(méi)有他們倆的味道。如果要求做得跟宮崎駿一樣，作品反而會(huì)變得糟糕。由于《聽(tīng)到濤聲》由新時(shí)代團(tuán)隊(duì)為制作班子，其年齡跟劇中角色相仿，作品中把年輕人的世界描寫得非常寫實(shí)。如果改由宮崎駿或高畑勛來(lái)做，一來(lái)年齡上的差距，二來(lái)作品很有可能會(huì)比較理想化，表現(xiàn)出來(lái)的會(huì)是中年人眼中的年輕人世界。據(jù)說(shuō)宮崎駿在看完《聽(tīng)到濤聲》的試片之后火冒三丈，認(rèn)為作品沒(méi)有忠實(shí)地呈現(xiàn)男主角的內(nèi)心世界，比如他說(shuō)跟女主角一起搭飛機(jī)去東京那一幕，怎么可能自顧自地看雜志，以及住旅館的時(shí)候男女獨(dú)處照例說(shuō)男生應(yīng)該會(huì)把持不住的等等。而這些批評(píng)意見(jiàn)恰恰暴露了宮崎駿對(duì)于這類題材的把握上的無(wú)力。正如吉卜力社長(zhǎng)鈴木敏夫說(shuō)：“他（宮崎駿）會(huì)火大是因?yàn)樗灾@種東西他做不來(lái)?！?br>實(shí)際上，對(duì)于搭飛機(jī)一幕，就連小說(shuō)原著上也是這樣的寫的——“我一邊用耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)，一邊將機(jī)上雜志每一個(gè)角落都不放過(guò)地認(rèn)真看了一遍……”正是一句話也不說(shuō)，才真實(shí)地表現(xiàn)了男主人公的當(dāng)時(shí)的羞澀，緊張，表面上漠不關(guān)心，其實(shí)內(nèi)心不知如何是好，以及想要說(shuō)話卻又不知說(shuō)什么的復(fù)雜心理。這樣的例子比比皆是。動(dòng)畫(huà)在這些方面做得非常出色，用最簡(jiǎn)潔的方式表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，這是動(dòng)畫(huà)電影表現(xiàn)原著時(shí)最難的一點(diǎn)。
突出的例子是故事末尾男主人公拓與好友松野重新聚首，冰釋前嫌的一幕。小說(shuō)把這一幕安排在松野去接拓的飛機(jī)，送他回家的車上進(jìn)展開(kāi)。拓下車之后直接回家，兩人就此分別，使得這一幕戲的分量稍嫌過(guò)輕。而動(dòng)畫(huà)版則將其改成下車之后，拓沒(méi)有馬上回家，而是邀請(qǐng)松野到海邊散步，之后兩人在海邊釋懷相對(duì)，重歸于好，把故事推向一個(gè)高潮。這段場(chǎng)景的處理并沒(méi)有什么對(duì)話交織，伴隨著開(kāi)闊、緩慢的旋律的，是松野寥寥數(shù)語(yǔ)的感嘆，以及海邊夕陽(yáng)西下、霞光萬(wàn)道的美麗景色。鏡頭通過(guò)交替全景、中景、近景，簡(jiǎn)單說(shuō)明了環(huán)境。釋懷的音樂(lè)使得更多的注意力集中在了美麗的海濱場(chǎng)景。兩次對(duì)兩個(gè)人物的側(cè)臉特寫，伴隨陣陣海風(fēng)吹起的頭發(fā)，掛在嘴邊淺淺地微笑，寥寥幾筆清楚地交代了兩位好友的前嫌盡釋，重歸于好。配樂(lè)與畫(huà)面配合得天衣無(wú)縫，令人印象深刻。
可以說(shuō)，動(dòng)畫(huà)版《聽(tīng)到濤聲》忠實(shí)于原著內(nèi)容中那種青澀男女間的懵懂以及少年的單純，也把原著所要烘托的那種充滿回憶的散淡氣氛控制得很好，同時(shí)它又能夠根據(jù)動(dòng)畫(huà)自身的特點(diǎn)，對(duì)原著進(jìn)行必要的改動(dòng)，選擇最佳的表現(xiàn)方式，使動(dòng)畫(huà)既忠于小說(shuō)，而本身又是一個(gè)獨(dú)立的杰作。
 
這里著重介紹故事的最后男主人公拓在月光下回憶女主人公里伽子的一幕，這也是動(dòng)畫(huà)對(duì)原著改編最大的一個(gè)地方。小說(shuō)中，男女主人公在上大學(xué)之后便在一個(gè)慶祝會(huì)上邂逅，然后斷斷續(xù)續(xù)地聯(lián)系，中間還插入另外一個(gè)女角色——津村知沙（這個(gè)角色在小說(shuō)的第二部里可以說(shuō)是第二女主人公，不過(guò)，動(dòng)畫(huà)根據(jù)是第一部改編的，重點(diǎn)放在拓和里伽子上，便直接把這個(gè)人物給去掉了，這樣一來(lái)避免了對(duì)主題的干擾）。故事最后，小說(shuō)和動(dòng)畫(huà)的安排同是在月光下仰望高知城，但不同的是，小說(shuō)是兩個(gè)人，動(dòng)畫(huà)是一個(gè)人。小說(shuō)到這里，是第一部的結(jié)尾，此時(shí)男女主人公已經(jīng)在一起了，兩人一同欣賞夜色中的城樓，浪漫動(dòng)人，但未免過(guò)于＂圓滿＂，少了點(diǎn)回味與想象的空間．而相比之下，我以為動(dòng)畫(huà)的安排要略勝一籌。
動(dòng)畫(huà)中男女主人公自從畢業(yè)之后便再也不曾聯(lián)系。同學(xué)會(huì)上，里伽子也沒(méi)有出現(xiàn)。觀眾都不免替男主人公感到失望。同學(xué)會(huì)結(jié)束后，拓和年輕時(shí)的一幫好友重新來(lái)到了熟悉的高知城下，點(diǎn)點(diǎn)星光與古城交相輝映，這時(shí)候，拓從同學(xué)口中得知女主人公里伽子為了自己而偷偷考回了東京，恍然大悟的他不禁想起和她一起時(shí)的那些畫(huà)面，不停閃回的回憶畫(huà)面與告知的夜景重重疊疊、虛虛實(shí)實(shí)地交織著，畫(huà)外音則是一句句她曾對(duì)他說(shuō)過(guò)的話，令人不禁和拓一起回到從前的記憶里，引起共鳴。
這段場(chǎng)景，通過(guò)對(duì)高知城的一段中景拉遠(yuǎn)，交替回憶的畫(huà)面，一方面以和緩感動(dòng)的主旋律為背景，另一方面不斷折疊上武藤以往與男主角的對(duì)話加上回響，成功傳遞出一種胸中感慨、心中悸動(dòng)的情緒。最后，出現(xiàn)了現(xiàn)在的武藤的想像畫(huà)面，加上明確的人物配音，美麗大方而又含蓄地表示出對(duì)男主角的眷戀。通過(guò)仔細(xì)比較本場(chǎng)景中開(kāi)始處和結(jié)尾處男主角的側(cè)臉特寫，可以分辨出杜崎心中細(xì)微的變化——這是終于確認(rèn)彼此的一種充盈感、滿足感，是一種定格的浪漫。同樣地，這段場(chǎng)景的旋律與配音的配合很好的調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，隨著主角的回憶一起起伏，曼妙而動(dòng)人。
這是整部片子中最為閃光的地方。回憶這一微妙的過(guò)程，用文字很難貼切地描寫出來(lái)，大多只能提及回憶的一個(gè)個(gè)具體內(nèi)容事情。而動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)則很好地彌補(bǔ)了這一缺失。甚至可以這樣說(shuō)，電影手法很適合用來(lái)描寫回憶。利用閃回的表現(xiàn)手法，可以將一個(gè)個(gè)回憶的畫(huà)面如在眼前般重現(xiàn)。正如老師曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“電影是開(kāi)拓性的，而不像小說(shuō)有封閉性，超越了語(yǔ)言的局限性。”
 
相比宮崎駿的作品中精彩華麗的畫(huà)面與劇情，《聽(tīng)到濤聲》未免顯得平淡。但這部作品本身動(dòng)人之處恰恰在于其樸素的本質(zhì)、平淡的故事情節(jié)。這種平淡是每個(gè)人都熟悉的，甚至是很多人都經(jīng)歷過(guò)的人生歷程，它讓現(xiàn)實(shí)生活中一度行色匆匆的我們不禁駐足細(xì)想：生命中曾經(jīng)有沒(méi)有過(guò)那樣一個(gè)人？有沒(méi)有過(guò)那樣一段歲月？那樣一個(gè)白衣飄飄的年代……此時(shí)此刻，回憶如同陣陣濤聲，在你我心中輕輕地、緩緩地回響……
 
                                    

還是走吧甩一甩頭
在這夜涼如水的路口
你還在懷念
白衣飄飄的年代

這就是一個(gè)發(fā)生在白衣飄飄的年代的故事。每個(gè)人的記憶中都有這么一段，在發(fā)黃的歲月薄箋中，那一頁(yè)的字跡并不工整，甚至有點(diǎn)模糊，但懷念的視線卻一次次逡巡著，摩挲著，滴水般溫柔，抽絲般心痛。

還記得嗎，那若隱若現(xiàn)的情愫，若有若無(wú)的試探，心里明明鐘愛(ài)著，卻裝作若無(wú)其事。一有機(jī)會(huì)，還要刻意去傷害。那些難聽(tīng)的話，事后變成一根刺，卡在心口生疼。

多年之后，物是人非，那時(shí)的細(xì)節(jié)卻愈加清晰，仿佛清洗完畢的印章，水柱無(wú)聲無(wú)息地滑落，漸漸露出堅(jiān)硬的文字。所說(shuō)過(guò)的僅有的那幾句話，也會(huì)突然在耳邊清晰地響起，充滿了意義，提醒自己又開(kāi)始想念，就好像臨近結(jié)尾時(shí)有繪子曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的話語(yǔ)有如潮汐般涌上拓的心頭。

青春期的暗戀，沒(méi)有開(kāi)始也沒(méi)有結(jié)局，除了美好，更多的是無(wú)奈，傷懷，猜想，不甘。所以森崎拓和武藤有繪子是幸運(yùn)的。雖然他們的戀愛(ài)沒(méi)有《側(cè)耳傾聽(tīng)》里的清晰明媚，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過(guò)《秒速5厘米》的失落人海。一個(gè)看似完美的女孩，在人性和驕傲之下卻掩藏著無(wú)助和孤單；而對(duì)愛(ài)情懵懂的男孩，也因?yàn)樾⌒〉哪凶訚h氣而無(wú)愧于愛(ài)慕的心。哪怕友情和愛(ài)情都遭遇了暫時(shí)的危機(jī)，結(jié)尾有繪子那燦爛的笑容仍然彌合了所有的苦澀和遺憾。

東京，這個(gè)人海茫茫的城市，曾經(jīng)淹沒(méi)了多少戀情，這一次終于露出一點(diǎn)溫情。

特別令我留意的是影片的背景音樂(lè)。在短短70余分鐘的影片中，音樂(lè)占據(jù)了約半小時(shí)。它們象征著男主人公拓的情緒和思想，是存在于畫(huà)面之外、卻能夠揭示劇情秘密的“咒語(yǔ)”。討論會(huì)上，當(dāng)松野走進(jìn)房間，輕盈平緩的鋼琴聲隨即響起，之后悠揚(yáng)的小提琴也加入進(jìn)來(lái)，使得氣氛寧?kù)o悠長(zhǎng)。這暗示著一份可貴的友情將持久地為兩個(gè)男孩注入理解和成長(zhǎng)的力量。而當(dāng)有繪子在議論聲中走下樓梯時(shí)，響起了具有神秘的螺旋味道的音樂(lè)。這既暗示了拓對(duì)有繪子升起的好奇和隱隱約約的欽慕，也暗示了拓察覺(jué)到有繪子驕傲和無(wú)助的雙重處境。東京之行中，音樂(lè)屢屢表現(xiàn)出與畫(huà)面截然相反的情調(diào)。比如，當(dāng)拓生氣地奔向機(jī)場(chǎng)時(shí)，北京音樂(lè)卻是輕柔恬淡的鋼琴曲，說(shuō)明拓的內(nèi)心并非如他表現(xiàn)出來(lái)的一般惱火，相反一段浪漫的旅行在前方等待著他；所以當(dāng)兩人在飛機(jī)上時(shí)，音樂(lè)歡欣輕松，展現(xiàn)出時(shí)尚和現(xiàn)代的氣質(zhì)，那是前往東京所帶來(lái)的豁達(dá)開(kāi)闊感；而賓館里當(dāng)有繪子撲在拓懷中痛哭時(shí)，俏皮活潑的音符卻蹦進(jìn)故事中。但看似不合時(shí)宜卻最貼近拓的心情：此時(shí)此刻如此美好甜蜜，愛(ài)情的種子嗅見(jiàn)春風(fēng)的芳香。

總的來(lái)說(shuō)，男孩子之間常伴以悠長(zhǎng)寧?kù)o的樂(lè)風(fēng)，這是一份珍貴友誼所帶來(lái)的穩(wěn)定、踏實(shí)的氣質(zhì)；而有繪子和拓之間更多伴以俏皮和靈動(dòng)的音樂(lè)，包括開(kāi)頭與結(jié)尾在車站的相遇，這是懵懂愛(ài)情帶來(lái)的嶄新、狂喜和神秘。

聽(tīng)見(jiàn)濤聲，這濤聲寓意著內(nèi)心愛(ài)的激越。與《側(cè)耳傾聽(tīng)》不同的是，拓和有繪子的愛(ài)要響亮很多，雖然逃避過(guò)、掩藏過(guò)，但他們的愛(ài)情卻早已被周圍人都聽(tīng)見(jiàn)了。

"宮崎動(dòng)畫(huà)中登場(chǎng)的少女總是又堅(jiān)強(qiáng)又溫柔，象母性一樣的理想存在（拉娜，娜烏西卡，茜塔...）。哪兒有這樣的家伙？但是在《聽(tīng)到濤聲》中，明確的出現(xiàn)了“現(xiàn)實(shí)的少女”。對(duì)，就是在男孩子的眼光看來(lái)，完全不能理解的女孩子的形象。就像武藤里伽子一樣。"

--解說(shuō)《聽(tīng)到濤聲》的浪漫主義 翻譯by line
 

“現(xiàn)實(shí)的少女和少年”的確是《聽(tīng)到濤聲》獨(dú)一無(wú)二的魅力。《聽(tīng)到濤聲》雖然是描述高中生活，但身在其中高中生大概是不能體會(huì)出其中的好處的，只會(huì)嫌它平淡不知所云。它是給某天長(zhǎng)大成人的少年和少女，沉下心來(lái)靜靜的看的。

在真正看到這部片子以前，吸引我的是夢(mèng)總上一張小小的劇照：拓和里伽子并肩走在夏天的街道上，陽(yáng)光透過(guò)綠蔭在他們身上打上光和影。真正看到的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他們的關(guān)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有圖片上給人的錯(cuò)覺(jué)那么浪漫，當(dāng)時(shí)走在東京街上的拓和里伽子，之間連親切都談不上。仔細(xì)想一想，這才是我們真實(shí)的青春時(shí)代吧？和《聽(tīng)到濤聲》一樣，在那個(gè)青澀的年齡里對(duì)我們特別的人，因?yàn)樘貏e的緣故反而連朋友都沒(méi)有做成。我們所有的，大概也是記憶中寥寥幾次并肩走在初夏街道上的畫(huà)面而已。

一種默默的感動(dòng)。在心里，又很難準(zhǔn)確說(shuō)是什么。一種會(huì)意，帶了許多熟悉的感覺(jué)。沒(méi)有波瀾的起伏，沒(méi)有高潮，平平淡淡的，卻能夠讓人感動(dòng)。

首先說(shuō)明，這部作品和宮崎駿基本上是八竿子打不著的……


不是那種單純的被悲劇弄得"掉眼淚"，而是那種熟悉的感覺(jué)，那種熟悉的氛圍，還有那些會(huì)意的場(chǎng)景。剛度過(guò)高中時(shí)代，看到這部片子，總能夠想起些什么。對(duì)他們的言行感到是那么的熟悉，對(duì)他們的心理是那么的了解。他們的性格，總好像能看到這個(gè)或者那個(gè)的影子。
這是青春，是我們所能感受到的最直接的東西。沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有曖昧的東西，也沒(méi)有神經(jīng)質(zhì)男孩或者女孩，百萬(wàn)分之一的相遇之類，顯得格外的真實(shí)，格外的能夠引起共鳴。甚至，這部算作是青春愛(ài)情片的東西，沒(méi)有一個(gè)"愛(ài)"字，更沒(méi)有有意無(wú)意的kiss。這才像是我們大多數(shù)人曾經(jīng)過(guò)著的生活。一切都淡淡的，平靜的一天天過(guò)去，一點(diǎn)點(diǎn)地生根發(fā)芽，一片片的記憶，自始自終并沒(méi)有發(fā)生什么大不了的事情。這才像是青春的生活。一切都是朦朧的，而不像大多數(shù)片子那樣，那么的夸張，博人一笑或賺取你的眼淚。
看看吧，相信青春會(huì)讓你感動(dòng)的，讓你會(huì)意，給你共鳴的。

評(píng)價(jià)：
感想說(shuō)完了，也該說(shuō)些雜七雜八的事了。不想寫在前面，因?yàn)楝F(xiàn)在心情實(shí)在很好——應(yīng)該是吧！
這是最違反Ghibli規(guī)則的一部片子，很異類的東西。首先，這是部TV-Movie，是Ghibli第一部在電視上放的Movie，也許也是唯一一部；其次，這部片子偏離Ghibli傳統(tǒng)主體——人文關(guān)懷（我看現(xiàn)在也剩得差不多了，水平下降不少，不過(guò)這是1992年的作品），竟然是一部純粹到極點(diǎn)的青春片；然后，這部片子沒(méi)有任何高潮部分，完全摒棄了Ghibli用來(lái)煽情的東西（Ghibli也是極度商業(yè)化的），以"恒熱感"貫穿，平鋪直述；最后，這部片子是Ghibli第一次由以望月智充為代表的新生代完全一手打造，老一代沒(méi)有任何過(guò)問(wèn)。而這部"另類"的片子獲得了完全的成功，激起了無(wú)數(shù)人的感慨與回憶，甚至被很多人算在了老宮頭上——宮崎駿怎么可能做得出這種動(dòng)畫(huà)？一點(diǎn)點(diǎn)都不像他的風(fēng)格......連畫(huà)風(fēng)都故意的有點(diǎn)遠(yuǎn)離他......
說(shuō)道畫(huà)風(fēng)，仍然是有點(diǎn)遺憾。近藤勝也（《哈爾的移動(dòng)城》的作畫(huà)監(jiān)督）依然延續(xù)了Ghibli的傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)，雖然看得出來(lái)想走遠(yuǎn)一點(diǎn)，比如調(diào)整人物比例之類，但是仍然是那種有點(diǎn)讓人哭笑不得的畫(huà)風(fēng)。說(shuō)起來(lái)，Ghibli和Production.I.G的畫(huà)風(fēng)真是很有特點(diǎn)，一看就知道是誰(shuí)的作品......相比而言， I.G.的較寫實(shí)畫(huà)風(fēng)我還是比較喜歡，《人狼》《Ghost In the Shell》(系列)《Patlabor》（Movie）畫(huà)風(fēng)還是讓人看得比較舒服的，也不夸張。倒是Ghibli的畫(huà)風(fēng)總是顯得有點(diǎn)小孩子氣，而且臉部驚人一致，光看臉根本認(rèn)不出誰(shuí)是誰(shuí)，而且還不分性別（《幽靈公主》中的男主角阿席達(dá)卡讓我想起了娜烏西卡......）還得靠發(fā)型等等......像《海潮之聲》最后，小濱進(jìn)來(lái)的時(shí)候，我還以為是里伽子呢......真是......
另外就是在一個(gè)地方感覺(jué)里伽子的聲優(yōu)坂本陽(yáng)子表現(xiàn)力不足，完全失敗了。就是里伽子哭著來(lái)到賓館里拓的房間時(shí)，感覺(jué)坂本陽(yáng)子完全沒(méi)有能夠表現(xiàn)出那種感覺(jué)，不僅是沒(méi)有那種氣得哭的感覺(jué)，而且連哭感覺(jué)都很假，一下子就把我引出了戲外，實(shí)在是一個(gè)敗筆。還有在飛機(jī)場(chǎng)見(jiàn)面的時(shí)候，坂本陽(yáng)子表現(xiàn)得有點(diǎn)突然，不夠協(xié)調(diào)。不過(guò)這里監(jiān)督的處理也值得商榷。其余兩位主角倒是比較不錯(cuò)，尤其是配松野豐（拓的好友）的是關(guān)俊彥（難怪感覺(jué)那么好......）。
不過(guò)本片音樂(lè)的確是一流，坂本陽(yáng)子演唱的主題曲《海にわまちた》和片子的風(fēng)格極度一致，淡淡的，又富含著感情，個(gè)人認(rèn)為是Ghibli作品中最好聽(tīng)?zhēng)资赘柚唬ㄆ溆嗟挠小短炜罩恰返闹黝}曲和《幽靈公主》的主題曲）。而且在每次有些會(huì)意的鏡頭出現(xiàn)的時(shí)候，那種俏皮的背景音就想起了，讓你不禁會(huì)意得想笑。音樂(lè)實(shí)在是不錯(cuò)的說(shuō)。片尾的手繪也很漂亮，尤其是最后一張......我已經(jīng)邊看片尾邊聽(tīng)5遍了......

劇情中的會(huì)意與感動(dòng)之處就不想細(xì)數(shù)了，還請(qǐng)自己去體驗(yàn)吧！

《聽(tīng)見(jiàn)濤聲》由大名鼎鼎的吉卜力工作室出品，以回憶的方式講述中學(xué)時(shí)代小兒女的純真感情。這部TV動(dòng)畫(huà)和宮崎駿沒(méi)有太多關(guān)系，擺脫了宮崎駿電影中高潮迭起的冒險(xiǎn)風(fēng)格，用一種淡淡的口吻來(lái)細(xì)膩描繪早年間的學(xué)生情懷。

看完這部動(dòng)畫(huà)，我腦海里浮現(xiàn)的是自己中學(xué)時(shí)代的校園和操場(chǎng)，以及無(wú)數(shù)個(gè)昏昏欲睡的夏日午后。淡藍(lán)色的窗簾，旋轉(zhuǎn)的吊扇，女孩子們隱隱約約的內(nèi)衣輪廓，我好像凝視著流逝的時(shí)光，卻無(wú)力留住它們?；厥淄?，覺(jué)得自己錯(cuò)過(guò)了許多。埋頭于書(shū)本，從來(lái)沒(méi)有出門旅行過(guò)，也沒(méi)有膽量做出什么出格的事情，叛逆兩個(gè)字對(duì)我來(lái)說(shuō)來(lái)得太晚。我想電影里的杜崎十年二十年后也會(huì)記得，高二那年，東京街道上細(xì)碎的樹(shù)影，和耀眼的陽(yáng)光，以及身邊那個(gè)滿懷焦慮的女孩子。他沒(méi)有猶豫一下就陪武藤坐飛機(jī)來(lái)到東京，我想，這大概就是愛(ài)情吧，每個(gè)人都曾經(jīng)為某個(gè)人卑微過(guò)，低到塵埃里去。

那還是沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)的年代，上大學(xué)之后，杜崎就和武藤失去了聯(lián)系。所以，他們的月臺(tái)相逢更像是一個(gè)童話，在東京這座巨大的都市里，兩個(gè)彼此懷念的人也能夠?qū)γ嫦嘁?jiàn)。

我常常會(huì)想，一個(gè)真正圓滿的青春是什么樣？沒(méi)有人能給出答案。感到遺憾的是，現(xiàn)在只能無(wú)奈地聽(tīng)著青春的海潮聲漸行漸遠(yuǎn)，而不能重來(lái)一次。