HIIFF no.2

#4thHIIFF# 編劇之一居然是馬可·杜特拉，有點(diǎn)意思，就是從頭到尾沒(méi)看到哪里恐怖了……另外幻聽(tīng)投射到內(nèi)心的具體成因似乎也沒(méi)有交代清楚，倒是視聽(tīng)整體還是有些想法的。

聲音沒(méi)想象的好/導(dǎo)演對(duì)日本的熱愛(ài)略莫名其妙

于海南，很精彩啊！觀感體驗(yàn)在今年的電影節(jié)新片里都可以排在前列。也如豆瓣友鄰評(píng)價(jià)：導(dǎo)演對(duì)日本似乎有謎之喜愛(ài)哈哈哈，太多地方只為滿(mǎn)足自己喜好而存在了，但在這部電影里，竟然也沒(méi)有到不能忍受的地步，導(dǎo)演的駕馭能力就還挺不錯(cuò)的。

不瘋魔不成活

構(gòu)圖攝影聲音佳 故事不行

概念而已

全是想法，但都沒(méi)落在實(shí)處。光有試聽(tīng)上的創(chuàng)作意識(shí)，但和故事本身也沒(méi)結(jié)合好。越看越感無(wú)聊。

啥我都能理解，唯獨(dú)這么多日本元素是想說(shuō)啥呢？

Marina is an ex-diver who is suffering from a terrible buzzing in her ears. After an accident suffered in the last Olympics, she ahwj.cc decides to go back to competing in hopes of winning an Olympic medal, by putting her life to risk.

片名都如此直白，也不用想肯定在音效上反復(fù)打磨，全片的聲音系統(tǒng)做得確實(shí)精細(xì)，滲透的恐懼感雖不是很強(qiáng)，但對(duì)人物性格塑造進(jìn)行了有效助推，遺憾的是，文本并沒(méi)有因此豐厚起來(lái)，視聽(tīng)與敘事彷佛各說(shuō)各的，缺少一條真正的貫通線(xiàn)。

有些電影看海報(bào)和簡(jiǎn)介像是飛的浪的恐怖驚悚的，結(jié)果是個(gè)正能量克服內(nèi)心恐懼，真的是想告詐騙。

貼圖完畢

視聽(tīng)氛圍到位到了

第四屆海南島電影節(jié)第19部。幾個(gè)人物處理的不錯(cuò)。耳朵有毛病太可怕了。

一種奇妙的生理片 用聲音玩花的幾個(gè)段落都挺不錯(cuò)的 開(kāi)頭就把幻聽(tīng)和受傷聯(lián)系在一起 之后就是用這種聯(lián)系調(diào)起緊張感 在房間逐個(gè)關(guān)閉聲源過(guò)程中體感聲音的消漲 用焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移來(lái)視覺(jué)化聲音的流動(dòng)；身體解釋權(quán)在醫(yī)患關(guān)系-親密關(guān)系中的爭(zhēng)奪 ；很愛(ài)日本但是把里面所有日本元素都抽掉這部片子的表達(dá)也完全不會(huì)受損

巴西和日本的關(guān)系是很有意思的，巴西人又向往日本，但日本的精神看似看破一切，卻也像運(yùn)動(dòng)員一樣追求極致，所以耳朵嗡嗡作響，會(huì)影響比賽，那就把自己插聾?？墒俏矣X(jué)得這是心理疾病，所以跟耳朵的基礎(chǔ)功能沒(méi)關(guān)系吧。

視聽(tīng)語(yǔ)言很高級(jí)，但沒(méi)和講故事配合起來(lái)，時(shí)不時(shí)感覺(jué)像在看mv、攝影展，很難對(duì)女主的想法、情緒持續(xù)保持興趣（明明有潛力做成一個(gè)跳水版《黑天鵝》的心理驚悚片）；第三者跳水員的線(xiàn)虎頭蛇尾；日本元素流于表面，淪為導(dǎo)演追求視聽(tīng)奇觀的道具

3.5星，是一部呈現(xiàn)和反思環(huán)境聲音對(duì)人類(lèi)生活造成傷害的電影。女主作為跳水運(yùn)動(dòng)員是如何被周?chē)?xì)碎或巨量的極端音律所包圍干擾（那些來(lái)源自基礎(chǔ)設(shè)施的聲音似乎代表著工業(yè)介入生活的方方面面，已經(jīng)令人無(wú)從躲藏），器官損傷等身體癥狀和精神焦慮迫使她放棄體育事業(yè)。然而訓(xùn)練員偏偏要在練習(xí)時(shí)播放觀眾鼓掌喝彩的聲音，試圖讓隊(duì)員們習(xí)慣這種特殊環(huán)境。電影增加了東方禪宗元素和常規(guī)的集體心理治療，但是兩者對(duì)女主的作用和介入都是失敗的，甚至現(xiàn)代醫(yī)學(xué)也無(wú)法讓女主重獲健康。只能給通過(guò)刺破鼓膜這種暴力方式隔絕那些來(lái)自聲音的暴力。

3.5，尖銳的幻聽(tīng)來(lái)自于不安的非同步化構(gòu)成的敘事之外的過(guò)剩，精神分裂機(jī)器向大腦發(fā)射脈沖，從而使得狀態(tài)失效，與此同時(shí)對(duì)性之能量的沉溺又帶來(lái)另一種極惡的強(qiáng)度——在影片中，孩子不過(guò)是柯南伯格式的肉瘤。正因?yàn)檫@種維度，影片中的日本元素——來(lái)自東方的聲音——并非可有可無(wú)，對(duì)于導(dǎo)演而言，日本文化的表現(xiàn)主義傳統(tǒng)具有真正的感官-影像特質(zhì)，又是巴西圣保羅雜合文化的一部分，東方街上的裸體男子同時(shí)是土著食人族，又是日本神話(huà)語(yǔ)境下的妖魔。雖然在影片某個(gè)鏡頭中出現(xiàn)了致敬黑澤明的街頭涂鴉，但導(dǎo)演在風(fēng)格上更為接近巴西理解下的小津安二郎或衣笠貞之助，恐怖來(lái)自于對(duì)身體內(nèi)面的過(guò)于關(guān)注，懸置了任何宏大外部視角批判的可能性，即便是與瑪麗娜對(duì)位的，紀(jì)錄片影像之中代表巴西前往日本參賽的女運(yùn)動(dòng)員，也只能呈現(xiàn)為沒(méi)有歷史的過(guò)去。