首先說一下，劉老根一二是童年，真好看，三是毀童年！三看到結(jié)尾才發(fā)現(xiàn)，這是本山大叔借劉老根形象給自己立傳吶，但這個傳立的真挺晚節(jié)不保的。事業(yè)做大后的劉老根和他的家人就變成這樣了么，干事業(yè)像兒戲，一堆法盲?弱智經(jīng)營企業(yè)，家里人個個都是人傻錢多的形象，還個個愚孝，這劇價值觀和邏輯嚴(yán)重有問題，咋把農(nóng)民企業(yè)家黑成這樣。再說說劇情，和前兩部差十萬八千里，為了制造矛盾沖突，又把藥匣子孩子是劉老根的這個老梗拿出來演，再就是又被騙錢，這錢被騙的還特別活該，竟是自家人為了給自己賺點小錢挪用公款，這能驚嘆這一家都什么奇葩。后半段劉老根又瘋了，促使著大家開始紛紛突然變好了，于是按套路迎來了大團(tuán)圓結(jié)局。這編劇真是肚子里沒有半點東西，但凡你多看點新聞也能找點比這像樣的矛盾情節(jié)啊。最后說說演員，沒有了高秀敏和范偉的劉老根是沒有靈魂的劉老根，大奎和大辣椒已經(jīng)不是以前的大奎和大辣椒了，二奎本來是個個性鮮明的人物，換了人就變成打醬油的了，山杏還是以前的山杏，其他演員是在演二人轉(zhuǎn)吧。哎，本山大叔是個好演員，但也只是個好演員，想拍優(yōu)質(zhì)點的電視劇，還是找個好編劇和好導(dǎo)演吧……

看了眼騰訊的《劉老根3》預(yù)告，怎么看怎么像鄉(xiāng)村愛情，前兩部說實話很多情節(jié)換到現(xiàn)在未必能過審，其中多次情節(jié)重度諷刺官場現(xiàn)象。

回看前兩部劇情，劉老根帶著投資回家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，帶著家族企業(yè)進(jìn)行改革，與鄉(xiāng)政府領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行官場博弈，農(nóng)民企業(yè)家經(jīng)營理念與顧小紅的現(xiàn)代化企業(yè)經(jīng)營產(chǎn)生諸多戲劇化的沖突，最終面臨破產(chǎn)的大起大落人生，其中我認(rèn)為全片最為點睛之筆的橋段就是，劉老根知道錢被騙走以后，精神狀態(tài)達(dá)到崩潰的地步，電視劇里用的不是我們常見的發(fā)瘋狀態(tài)來展現(xiàn)，是用剪子不斷的剪掉身上所謂的壓力來過度的劇情，換到今天來看，這些情節(jié)也毫不過時。趙本山的演技巔峰時期，對于喜劇人物的核心，應(yīng)該有他個人強(qiáng)烈的觀點理解和色彩。

很顯然作為當(dāng)下的市場，劇情根本沒辦法按照前兩部來貼近續(xù)寫。但時隔十多年重新續(xù)拍應(yīng)該讓觀眾看到你的誠意吧，預(yù)告里滿滿的鄉(xiāng)村愛情畫風(fēng)，同檔期《鄉(xiāng)村愛情12》跟《劉老根3》只有一天之隔上映，劉老根一二 現(xiàn)在來看足以稱謂一部經(jīng)典之作，如果經(jīng)典不能續(xù)寫，也就別太消費觀眾了。

只有我一個人覺得那個演藥丸子的惡心嗎？只有我一個人覺得那個演藥丸子的惡心嗎？只有我一個人覺得那個演藥丸子的惡心嗎？只有我一個人覺得那個演藥丸子的惡心嗎？只有我一個人覺得那個演藥丸子的惡心嗎？只有我一個人覺得那個演藥丸子的惡心嗎？只有我一個人覺得那個演藥丸子的惡心嗎？只有我一個人覺得那個演藥丸子的惡心嗎？

本山大叔的演技不是打幾顆星的事，真要打星五顆肯定不夠。山杏，二柱子，秤桿子的演技我覺得很好，山杏在開會時突然爆發(fā)打大胖，老根走丟的時候山杏的表演都很真實，生活中，作為女兒的表現(xiàn)就是這樣的；二柱子對劇團(tuán)的上心與面對劇團(tuán)沒落的尷尬，對干爸的孝順和對繼女的關(guān)愛，對山杏的青梅竹馬之情和面對大胖猜忌的左右為難，都表現(xiàn)得很生活；至于秤桿子，誰的生活中沒遇過這樣的人？除此之外，其他人的表演，整個劇本架構(gòu)，矛盾沖突這些，那都是渣渣...

我就不明白了，劇中藥丸子那點小心眼傻子都能識破，小琴為啥不憋屈死呢？到嘴邊的話都不為自己辯解，就這樣的孩子能活過10歲嗎？肯定得夭折??！演的太不現(xiàn)實了！整一群二人裝演員，演一些在東北臭大街的橋段，哎！要多爛有多爛！最后給東北人正個名吧！東北人熱情、奔放、豪爽、正直，但是絕對不是傻B，劇中藥丸子那點整人計量放在東北不出三天肯定住院！

失望至極！雖然看了預(yù)告已有心里準(zhǔn)備，但是看了幾集沒想到如此之差，完全是一部鄉(xiāng)村愛情外傳。

整部劇如鄉(xiāng)村愛情一樣沒有一句正常人對話，全是低俗小品般的扯犢子，不出意外的有著二人轉(zhuǎn)的磕巴頓句，精神病般的人物邏輯。以上這些出現(xiàn)在《鄉(xiāng)》劇沒人會說什么，它就是這玩意兒。但是出現(xiàn)在中國農(nóng)村題材電視劇巔峰之作劉老根的續(xù)集，就是一種惡心。

從《夜深人不靜》到《一鄉(xiāng)之長》到《劉老根》到《馬大帥》到《鄉(xiāng)2》，趙本山的作品營養(yǎng)都來自他的出身，一個普通的農(nóng)民。作品里的所有人物都是他年輕時親眼所見，甚至打過交道的。他把這些人物放到作品中加以藝術(shù)化的處理，讓我們在笑中感受小人物的喜怒哀樂。但本山從《鄉(xiāng)3》開始的“扯犢子”風(fēng)格這十年，也是他腦出血后養(yǎng)身體的十年，這十年趙本山脫離了藝術(shù)創(chuàng)作，脫離了給他營養(yǎng)的農(nóng)村，甚至可以說他已經(jīng)不了解農(nóng)村了，也沒有能力拍出寫實風(fēng)格的農(nóng)村題材電視劇了。