少女一片其實(shí)在內(nèi)核上非常接近燕尾蝶，只是這個(gè)相對(duì)更簡(jiǎn)單日常的故事下卻隱藏比燕尾蝶更深層的意識(shí)形態(tài)的表達(dá)，全篇充滿了符號(hào)隱喻，如果光看故事就很可惜。

例如

1、少女在性成熟期選擇了比翼鳥(niǎo)的符號(hào)，來(lái)表達(dá)對(duì)愛(ài)情的渴望，象征了新生代的覺(jué)醒，但這種覺(jué)醒是伴隨著對(duì)同齡人的摒棄或者說(shuō)視而不見(jiàn)，因?yàn)樽髌防飵缀鯖](méi)有出現(xiàn)什么同齡的男性，拋開(kāi)性別議題我們從已知的日本70、80年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)角度來(lái)看（原作創(chuàng)作于1980年代 剛好是學(xué)運(yùn)失敗之后 泡沫經(jīng)濟(jì)之前的時(shí)期），一方面年輕男性在學(xué)運(yùn)失敗后自我退場(chǎng)，一方面少女（特別是水手服少女）作為性符號(hào)逐漸登上日本歷史舞臺(tái)。（這是一被閹割了的女權(quán) ）雖然在劇情角度我們看到了大叔和少女的看似美好的愛(ài)情，可最后的一聲槍響，還是打破了這份幻想，將我們拉回現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)是80年代末90年代初，中學(xué)生援交大叔買(mǎi)單的現(xiàn)象成為了日本的色情走向產(chǎn)業(yè)化的前身，而現(xiàn)實(shí)中的大叔沒(méi)有那么好，無(wú)論是作為產(chǎn)業(yè)的構(gòu)建者還是消費(fèi)者又或是毫無(wú)作為的管理者，他也是都是無(wú)愛(ài)（性）婚姻和少子化現(xiàn)象這個(gè)社會(huì)病的始作俑者。

2、游手好閑插科打諢的警察，空虛到需要靠歸還走失寵物來(lái)獲得（性）快感，并且只有在這一刻才能感覺(jué)自己的男性雄風(fēng)；加上，少女父親吊死在煙囪，少女母親的缺位，都無(wú)一不是指向日本戰(zhàn)后的日本（國(guó)家力量）的衰敗。

3、爺爺作為入殮師的同時(shí)還是刺青師，他是鏈接逝者與生者的人物，而刺青在過(guò)去是黑.道的符號(hào)和象征，暗示創(chuàng)作者對(duì)過(guò)去日本的留戀。最后繼承爺爺刺青的大叔與少女，也指向這份過(guò)往“美好”歲月的絕唱。同時(shí)最后包括給植物灑水的老奶奶在內(nèi)的老者離世，大叔帶著少女離開(kāi)小鎮(zhèn), 作者這種對(duì)城市化和老齡化社會(huì)的頗為預(yù)見(jiàn)性的洞察在30年后可謂相當(dāng)預(yù)言家了。

4、智障青年因小時(shí)候目睹了母親與出軌男（繼父）肆意交媾，退縮成了永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的孩子，他有心保護(hù)妹妹，實(shí)際也擁有健壯的軀體甚至精準(zhǔn)的射術(shù)，但卻一直只能以傻乎乎的形象躲在暗處，妹妹被繼父侵犯的時(shí)候并沒(méi)有力量進(jìn)行直接的干預(yù)，他想成為警察想要長(zhǎng)大卻得不到男主的認(rèn)同，這似乎隱喻新生代男性對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的有心無(wú)力，更是無(wú)心插柳的預(yù)言了之后30年出現(xiàn)的日本標(biāo)志性的neet現(xiàn)象。而換一個(gè)視角我們也可以將這位把自行車(chē)武裝成機(jī)甲的青年看做日本在軍事上的被閹割的國(guó)際形象，也可以將其看作是日本泡沫經(jīng)濟(jì)后熱衷逃避到二次元機(jī)甲文化里的宅男們的縮影。

5、因毒品吸食過(guò)量的熱衷搖滾的音樂(lè)人出車(chē)禍死亡的情節(jié)，是這部作品唯一的出現(xiàn)的美國(guó)符號(hào)，正如吉米亨德里克斯死于毒品，他作為黑人音樂(lè)的代表人物卻一直徘徊在取悅白人和表達(dá)黑人階層訴求的矛盾中，最終走向失控是可以預(yù)見(jiàn)的。

一些未解疑團(tuán)等待有心人探討

1上面是火、下面是水的謎題

2男主的女兒這個(gè)角色的用意是什么？ 男主的妻子去哪里了？

她在地上畫(huà)了什么？用意是什么

男人跟傻大兒，爺爺，她媽?zhuān)倥@一家都很熟悉，就單單不認(rèn)識(shí)少女？少女在紋身的暫停時(shí)刻，一邊痛的齜牙咧嘴，一邊也不忘給大叔保健按摩？傻大兒摔壞了不一會(huì)兒就又活蹦亂跳了？

美麗的少女和大叔在克服了若有還無(wú)的障礙后奔赴遠(yuǎn)方。

處處都符合，中年男子在夏天午休時(shí)間的一個(gè)美夢(mèng)。gggggggggggggg

瓦屋根の古い家屋が建ち並ぶ小さな町。警官の友川（奧田）は、平和なこの街で荒んだ毎日を送っていた。そんなある日、喫茶店で知り合った少女に誘われホテルへいく。やがてふたりは本気で惹かれあい友川の退廃した人生も変わり始めるのだが―――。 奧田瑛二による監(jiān)督デビュー作。原作は、中年男と少女の純愛(ài)を描いた、連城三紀(jì)彥の短編小説。 なんとなく捨てておけない作品だった。 不思議な情緒が漂う。昭和の匂いがぷんぷんするのに、どこかヨーロッパチックだ。 監(jiān)督自らが出演する奇妙な間、外國(guó)で評(píng)価されるところもちょっと似ている気がする。 それでも中年男と少女の純愛(ài)から目を逸らせなかったのは、陽(yáng)子役の小沢まゆの體當(dāng)たり演技がとても好きだったからだと思う。 陽(yáng)子の母は放蕩の果てに再婚して家を出た、兄は知的障害者、祖父は彫物師。自分は學(xué)業(yè)の傍ら、まだ１５歳で納棺師について死に化粧を?qū)Wんでいる。とてもまともじゃない環(huán)境で育った 陽(yáng)子は當(dāng)然大人びて、中學(xué)校でも浮いた存在で友だちもいない。 そんな彼女がＳＯＳを発し近づいたのが、背にじいちゃんの彫った刺青＜比翼の鳥(niǎo)＞が羽ばたく町の警官?友川だった――。 すべてを知って近づいた陽(yáng)子の強(qiáng)い意志と、少女と本気で生き直したいと思いはじめる友川の真剣な気持が、行けばゆくほど切なくなる。 障害を持つ兄のエピソードや、自殺した父親の記憶、友川と母の腐れ縁?????ユーモアを交えながらも、小さな町に淀んだ過(guò)去が重苦しくのしかかる。 情けない友川よりも、よほど真摯に現(xiàn)実を見(jiàn)據(jù)えて、陽(yáng)子は生きている。 寫(xiě)真のとおり、陽(yáng)子は背に刺青を入れるのだけれど、これって『蛇にピアス』よりずっとヘビーだ。 彫物師のじいちゃんが、今生の最後の仕事として陽(yáng)子の背に刺青を彫らせほしい??????そう哀願(yuàn)するのだった。 「そんなことしたらわたしお嫁にいけないよ !　學(xué)校の検診だって溫泉だって困るよ !」 現(xiàn)実的に當(dāng)然斷った陽(yáng)子だけれど、紆余曲折あって結(jié)局彫ってしまうのだった。友川の背に雄だけで羽ばたく鳥(niǎo)が両の翼と目を與えられるように―――。 じいちゃんの仕事道具はまだ電化されていない手作業(yè)、半端なく痛そうなのだ。小沢まゆの苦悶の表情 がたまらなくいい。奧田作品のエロスはこんなところにも表れてくる。 痛みに堪えて、やっと手に入れた＜比翼の鳥(niǎo)＞。 フランス映畫(huà)のようなラストシーンに、ふたりの幸せを素直に喜べる爽やかなハッピーエンド。あからさまに思えるオブジェには目をつむってしまおう。