比第一部強(qiáng)太多了。故事完整且豐富。整體故事圍繞300完萬(wàn)葬禮，中間穿插各種小事。前面有點(diǎn)散亂，后面比較緊湊做到了形散而神不散。

鏡頭光影也很棒，最讓我驚喜還有演員們的演技，非常的細(xì)膩。

范大明白和連襟，一起吃飯那段。連襟那種在老丈人眼前無(wú)比優(yōu)越又假裝低調(diào)的眼神太真實(shí)了。

范大明白拿錢就救曾寶還讓人家打欠條那不情愿的樣，也很有意思了。

趙大明白和兒子告別那段演的特別棒。

第二部里主題升華了，生死和親情。最喜歡最后那句‘’我說(shuō)的也不一定對(duì)‘’，因?yàn)樯?，親情這話題太大了，電影沒(méi)有最后用一句話總結(jié)，而是讓觀眾自己從電影里穿插的故事去感受。

戲外也感受到主創(chuàng)對(duì)待觀眾的平等心，而不是那種高高在上灌輸給觀眾一個(gè)觀點(diǎn)。

演員演技全員在線，大咖們客串的角色都很絲滑不突兀，尤其是二手玫瑰的臺(tái)詞太自然了，求龍姨多接點(diǎn)電影吧。

作為喜劇，笑點(diǎn)很自然不硬拗，也沒(méi)有拿網(wǎng)絡(luò)梗充數(shù)，每一個(gè)笑點(diǎn)都在劇情中自然出現(xiàn)，非常難得了。

劇情大部分合理流暢，沒(méi)有多余的為了湊鏡頭或者湊笑點(diǎn)硬拼來(lái)的。唯一值得推敲的就是五百萬(wàn)中父母三百萬(wàn)的存在，東北倆普通老人一輩子能積蓄三百萬(wàn)是十分少見(jiàn)的。

大長(zhǎng)臉的演技非常自然，劇中后半段人生最后和兒子相處的時(shí)間非常感人。沒(méi)有說(shuō)教，完全自然流露，套人眼淚而不自知。

崔志佳的倒霉熊腮幫子太可愛(ài)了。劇中好多愛(ài)笑會(huì)議室的熟悉面孔，真好。張柏鑫能不能減減肥，都快胖的認(rèn)不出來(lái)了。

劇中傳遞的樸實(shí)的人生觀、世界觀、價(jià)值觀，非常妙，人生中，唯一能面對(duì)任何困境堅(jiān)持下去不后悔的，就是善良，善良，善良，還有愛(ài)，承諾。

別的喜劇難看得讓人想哭，這個(gè)喜劇讓人笑著笑著就哭了。

作為小成本喜劇電影，真的秒殺各種號(hào)稱大咖流量喜劇電影了。全靠同行襯托。謝謝了

開(kāi)始看愛(ài)笑會(huì)議室認(rèn)識(shí)了這幫新生代的草根喜劇演員，后來(lái)節(jié)目沒(méi)了，一度聽(tīng)說(shuō)小崔抑郁了。

后來(lái)喜劇節(jié)目大火，各路大咖上喜劇總動(dòng)員。記得后采的時(shí)候總有人說(shuō)，以后再也不來(lái)了，太苦了，絞盡腦汁，被榨干了。每次我心里都想，幾年前愛(ài)笑的那幫年輕人，整宿整夜的不合眼，沒(méi)有名氣也沒(méi)啥奔頭，也是殫精竭力的想段子，一遍遍的排一次次的改，那時(shí)的苦，又有誰(shuí)知道呢？

小崔胖了，不知體胖了是否能心寬？

當(dāng)時(shí)愛(ài)笑還有幾個(gè)女生，后來(lái)也銷聲匿跡了，有時(shí)候還會(huì)記起她們帶給我的歡樂(lè)，希望她們都好。

還是那些人，故事升華了一些，有些評(píng)論說(shuō)是故意煽情。是不是故意只是導(dǎo)演的水平和電影語(yǔ)言不同罷了。還有些人說(shuō)是炒上一集的冷飯。我覺(jué)得崔志佳做導(dǎo)演做的很用心。演員們的表演也很到位。特別是于洋的表演已經(jīng)不輸那些專業(yè)的科班出身的大牌演員了。給他更多的機(jī)會(huì)，他應(yīng)該能有出經(jīng)典的可能。讓我們共同期待吧。

力贊崔志佳！相比第一部我感覺(jué)這部更加有深意，從開(kāi)始無(wú)厘頭的搞笑，一群說(shuō)著一口大碴子味兒的歪果仁，和怕被風(fēng)吹跑的腿，讓我笑出來(lái)豬聲??，到后來(lái)的煽情，雖然是一貫的套路，卻耐人尋味；現(xiàn)在這個(gè)金錢至上的年代真心能托付的人又有幾個(gè)？趙大明白到最后看的還是很明白，

樂(lè)樂(lè)在葬禮后的哭讓人心疼，哭的那么隱忍，這小孩比大多數(shù)的鮮肉演技要強(qiáng)百倍，臉臉的演技真的是越來(lái)越好了??

故事的主線，兩個(gè)字足以概括：托孤。

男主范大明白，他的殯葬團(tuán)隊(duì)再次接到一個(gè)五百萬(wàn)級(jí)別的天價(jià)葬禮任務(wù)。但是到最后，發(fā)現(xiàn)真相居然是，與范大明白亦敵亦友的老對(duì)手，再發(fā)現(xiàn)自己罹患癌癥后，處心積慮地要把自己的兒子樂(lè)樂(lè)托付給范大明白。

作為一部續(xù)作，《2》要從《1》中繼承故事背景與人物關(guān)系設(shè)定。但是這也為再創(chuàng)作套上了枷鎖。

我認(rèn)為，從故事的角度看，《2》其實(shí)有兩個(gè)比較大的問(wèn)題。

第一，主角團(tuán)的人物性格表現(xiàn)缺乏完整性。有點(diǎn)工具化。

第二，故事的主線與旁支比例有些失衡。導(dǎo)致直觀上，電影內(nèi)容好像就是兩場(chǎng)印象深刻的葬禮+一堆插科打諢的東北段子。

先說(shuō)人物。范大明白的殯葬團(tuán)隊(duì)，除了范大明白之外，還有刀爺、老鷹、毛毛三人。在《1》中，刀爺與范大明白的父輩有糾葛。

但是把《2》當(dāng)作一部全新的電影來(lái)看（畢竟不是所有觀眾都是從《1》追到《2》），刀爺、老鷹、毛毛這三個(gè)主角團(tuán)里的人物都沒(méi)有完整的故事與性格展示。這三個(gè)人物濃縮成一個(gè)還是拉伸成五個(gè)，好像區(qū)別不大。

我認(rèn)為，既然刀爺歲數(shù)大，可以嘗試設(shè)置相關(guān)情節(jié)，把刀爺塑造成范大明白“迷茫時(shí)的人生導(dǎo)師”這類角色。

而社會(huì)閑散人員毛毛與帶二娃相親女的故事，我認(rèn)為可以有更重要的主題價(jià)值。這個(gè)一會(huì)兒再說(shuō)。

再說(shuō)故事。

《東2》借用死亡的話題，表達(dá)的主題是親情。電影中，男主的老對(duì)手，本來(lái)是多么不靠譜混不吝的一個(gè)人，可是他在生命的最后幾個(gè)月里，殫精竭慮地為兒子樂(lè)樂(lè)打算。為兒子樂(lè)樂(lè)找一個(gè)靠譜的新家、為兒子留下財(cái)產(chǎn)。

那么，如果把親情當(dāng)作主題，主線之外的旁支故事應(yīng)該怎么講？

說(shuō)個(gè)題外話。我認(rèn)為一部好的文藝作品，無(wú)論是電影、電視劇，還是小說(shuō)，除了主線故事，還應(yīng)該有支線故事。但是支線故事應(yīng)該或正或反地與主題相關(guān)。

舉個(gè)栗子?！缎ど昕说木融H》中，主線故事是主角安迪用了19年的時(shí)間策劃并最終成功越獄、重獲自由。但是，電影中有一條支線，就是安迪有一個(gè)年邁的獄友，被釋放后，因?yàn)檫m應(yīng)不了監(jiān)獄外的生活而自殺。

這條支線，正好就是主線的對(duì)照組：安迪對(duì)自由的堅(jiān)持，獄友對(duì)自由的恐懼。

《東2》的問(wèn)題就是，除了主線之外的內(nèi)容有很多。但是大多數(shù)是與主線無(wú)關(guān)的插科打諢，甚至可能連一條支線都算不上。

這些內(nèi)容，包括：只會(huì)說(shuō)中文的老外；二手月季、孫老師、書法家、賣手表的賺錢沒(méi)底線的嘴臉；老丈人和東北澡堂，等等。

在短視頻年代，這些內(nèi)容都適合被剪出來(lái)，在網(wǎng)上流傳，作為電影賣點(diǎn)或者博人一笑。但是，它們加在一起，過(guò)分?jǐn)D占了主線劇情相關(guān)的空間。讓整部電影有點(diǎn)散。

如果我是編劇，也許我認(rèn)為內(nèi)容可以在以下幾個(gè)方面稍作調(diào)整。

除了電影結(jié)尾男主老對(duì)手的葬禮之外，影片在一半的時(shí)候還重點(diǎn)表現(xiàn)了另一場(chǎng)葬禮。就是樂(lè)樂(lè)的小伙伴曾寶的葬禮。曾寶患癌，又被父母拋棄在醫(yī)院。主角團(tuán)賺到第一筆錢，想要救曾寶的時(shí)候，已經(jīng)來(lái)不及了。于是主角團(tuán)為曾寶辦了葬禮。

我認(rèn)為，曾寶的故事，除了讓樂(lè)樂(lè)開(kāi)始明白死亡這件事、增加主角團(tuán)凝聚力之外，還應(yīng)該有一個(gè)作用，就是應(yīng)該與“親情”的主題呼應(yīng)。雖然曾寶的父母拋棄了他，但是故事設(shè)置上，可以讓主角團(tuán)的幾個(gè)人，承擔(dān)起曾寶“沒(méi)有血緣關(guān)系的親人”這個(gè)角色。

（說(shuō)句題外話，血緣與親情之間的關(guān)系，這是是枝裕和最喜歡拍的電影主題。比如《小偷家族》《如父如子》《第三度嫌疑人》《海街日記》）

還有前文提到的和毛毛相親的帶二娃女，也可以作親情有關(guān)的深度挖掘。她為什么單身帶兩個(gè)孩子？她在帶孩子的過(guò)程中有什么辛酸？她為什么要給孩子找后爸？毛毛愿意當(dāng)后爸嗎？如果毛毛愿意，他會(huì)怎么做？如果不愿意，他為什么覺(jué)得自己無(wú)法承擔(dān)這個(gè)責(zé)任？

電影中作用不大的人物支線可以砍掉。比如樂(lè)樂(lè)的親媽。

電影中還有對(duì)《槍火》《菊次郎的夏天》的致敬。但我認(rèn)為前者，就是電影開(kāi)頭踢紙團(tuán)的那段情節(jié)，對(duì)故事發(fā)展作用有限，有點(diǎn)突兀。

以上寫了這么多，并非是對(duì)電影的嫌棄。而是因?yàn)檫@部電影有一些內(nèi)容打動(dòng)了我，所以我希望它可以更好。

比如，曾寶葬禮上，范大明白向樂(lè)樂(lè)詮釋他對(duì)于死亡的理解：也許是莊周夢(mèng)蝶，死去的人在這個(gè)世界消失，會(huì)在另一個(gè)真實(shí)的世界醒來(lái)。

比如，兩場(chǎng)葬禮哀而不傷的格調(diào)，明明是死亡，卻處處是愛(ài)與關(guān)懷。讓人相信活下來(lái)的人會(huì)帶著逝者的心愿與祝福繼續(xù)幸福下去。

比如杜鵑，老對(duì)手告訴兒子樂(lè)樂(lè)，杜鵑可以寄托思念，自己死后會(huì)變成杜鵑。老對(duì)手的葬禮上，真的有杜鵑飛來(lái)。這時(shí)刀爺不忘提醒范大明白，杜鵑鳥有把蛋下在別人窩里的習(xí)慣——我特別喜歡電影這個(gè)地方的設(shè)計(jì)，在最哀傷的地方幽了一默。

有一部我非常喜歡的電影《鋼的琴》，同樣是一部帶有強(qiáng)烈東北地域風(fēng)格的電影。但是，即使是東北題材，也沒(méi)有必要把《鋼的琴》當(dāng)作唯一的打開(kāi)方式。電影這件事，應(yīng)該更多元、更包容。