“三八節(jié)”前夕，在海達(dá)的城市合肥，觀看了他新執(zhí)導(dǎo)的小成本影片《一個(gè)溫州的女人》。
說(shuō)是“海達(dá)的城市”并不確切，海達(dá)早已回到了上海，合肥不過(guò)是他青少年時(shí)代生活過(guò)的城市而已。但他的合肥話依然地道，三言兩語(yǔ)，傳達(dá)出濃郁的鄉(xiāng)情。主打文藝、主打溫情、主打畫(huà)面的美好和情緒的流暢，用海達(dá)自己的話來(lái)說(shuō)，就是“希望電影能表達(dá)一些溫暖的，救贖的東西”。根據(jù)民政部和全國(guó)“老齡辦”發(fā)布的《中國(guó)老齡事業(yè)發(fā)展報(bào)告》，中國(guó)60歲及以上老年人口，在2013年突破了2億，而患慢性疾病的老年人數(shù)和空巢老年人數(shù)，則突破了一億大關(guān)。
中國(guó)老人越來(lái)越多，中國(guó)社會(huì)越來(lái)越老，中國(guó)已成為世界上老年人口最多的國(guó)家，空巢老人大量涌現(xiàn)。老人們所面臨的生活需求、親情需求和安全需求，根本無(wú)法滿足，晚景凄涼，生命無(wú)力，心境黯然。拿什么照亮他們孤獨(dú)的內(nèi)心，讓老人們安度晚年？憑借該片榮膺英國(guó)萬(wàn)象電影節(jié)影后的馬翎雁，以生動(dòng)細(xì)膩的表演，展示了“一個(gè)溫州女人”的力量，給我們這個(gè)老齡化社會(huì)，帶來(lái)了一絲安慰和溫暖。
一個(gè)溫州的農(nóng)村婦女，一個(gè)北京的大學(xué)教授，構(gòu)成了一對(duì)矛盾，一對(duì)沖突，一對(duì)牽扯，一對(duì)依戀。在這部片子中，女主角馬翎雁的表演，無(wú)疑是最大的亮點(diǎn)。而馬翎雁最大的特點(diǎn)，是笑，她的笑容干凈、自然、流暢，燦若秋陽(yáng)，清如山泉。她的表演一掃娛樂(lè)圈女星的浮華和矯飾，明亮、獨(dú)立、自信、清新，讓人深受感染。這個(gè)溫州女人她成熟，但不世故；她復(fù)雜，但不混濁，她的笑沒(méi)有心機(jī)，沒(méi)有欲望，不世俗，不市儈。她賦予了影片一種干凈而溫暖的氣質(zhì)，一定程度地消融了洶涌而至的空巢危機(jī)，給中國(guó)當(dāng)下社會(huì)帶來(lái)的措手不及和惶恐不安。
不同于西方的老人，中國(guó)老人一般對(duì)兒女的期望較高，依賴較深，因此空巢老人會(huì)感到萬(wàn)念俱灰，會(huì)更加在意人情冷暖。也因此馬翎雁傳達(dá)出的最大能量，不是堅(jiān)強(qiáng)，不是自信，而是親情和溫暖。在社會(huì)變得越來(lái)越冷酷，中國(guó)的倫理基石已經(jīng)破碎不堪的今天，這個(gè)溫州女人以她柔軟的肩膀，堅(jiān)守著人情冷暖的倫理底線。中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型，又到了一個(gè)緊要關(guān)口，充滿了陽(yáng)光和向上的力量，也充滿了動(dòng)蕩和不安。如何用人性的力量、道德的力量，消除社會(huì)的不良情緒，《一個(gè)溫州的女人》做了很好的嘗試，在漸次展開(kāi)的美麗畫(huà)面中，我們甚至?xí)簳r(shí)忘卻了生活的艱難。
任何時(shí)代，電影都應(yīng)該直面社會(huì)，用鏡頭表達(dá)自己對(duì)生活、對(duì)人性、對(duì)當(dāng)下的理解。電影應(yīng)該深入到中國(guó)社會(huì)的核心現(xiàn)實(shí)，并在這種深入中完成精神的超越。《一個(gè)溫州的女人》無(wú)疑做到了這一點(diǎn)，在生命的傷痛面前，馬翎雁的笑容像鮮花一般開(kāi)放，超越了現(xiàn)實(shí)，超越了苦難。據(jù)悉馬翎雁是溫州蒼南人，身上有著溫州女人所特有的娟秀和溫婉。影片以蒼南橋墩碗窯為背景，融入了很多蒼南元素，美麗的玉龍湖和玉蒼山，在鏡頭下美麗地展開(kāi)，如女主角的笑容一般流暢自然。不能不說(shuō)，在中國(guó)電影的鏡頭越來(lái)越華麗，而內(nèi)容越來(lái)越空洞的今天，這部小成本制作的小眾電影，為我們找回了電影的尊嚴(yán)。

《一個(gè)溫州的女人》：庸常年代的理想與溫情
文、言成
《一個(gè)溫州的女人》用一個(gè)單親媽媽的視覺(jué)展現(xiàn)了當(dāng)代底層女性所處的生存現(xiàn)狀，以她與空巢老人由水火不容走向互相理解與包容刻畫(huà)了時(shí)代女性的真善美形象，并且借此抒發(fā)了導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)庸常年代理想與情懷的訴說(shuō)。
影片的主線很簡(jiǎn)單，比較類似于2012年法國(guó)票房冠軍之作《觸不可及》：一個(gè)溫州的單身母親趙春枝，為了孩子來(lái)到北京打工，與一位空巢老人何教授之間發(fā)生的故事，所體現(xiàn)的是生活化的氣息與無(wú)處不在的中國(guó)式人情。這種專注于小人物的命運(yùn)既有一種憫人情懷在其中，同時(shí)在在張揚(yáng)著奮發(fā)向上的力量，而兩個(gè)人在逐步走向矛盾消融的過(guò)程中所展現(xiàn)出的人與人之間跨越階級(jí)的溝通和情感需求，都在細(xì)微之處打動(dòng)人心。
里面對(duì)于生活化場(chǎng)景的展現(xiàn)，則更加讓人感受到一種平易近人的力量，無(wú)論是保姆那種日常生活化的瑣碎，還是何教授對(duì)于深處在自責(zé)與愧疚中的那種狀態(tài)，甚至是兩人出現(xiàn)觀念差異時(shí)的爭(zhēng)吵或者冷戰(zhàn)，都無(wú)不刻畫(huà)出導(dǎo)演與演員在細(xì)節(jié)與真實(shí)方面的打磨，一個(gè)農(nóng)村女人和一個(gè)藝術(shù)史教授的相處，是一場(chǎng)不見(jiàn)硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，有讓人能感受的疼痛感，也有最終獲得救贖的喜悅感。
整部影片與其說(shuō)是一個(gè)女人的傳記片，倒不如看做為一部女性電影的浮世繪，它在其中所滲透的那種原始的堅(jiān)強(qiáng)，可以說(shuō)中國(guó)萬(wàn)千女性形象的刻畫(huà)。正如影片的宣傳語(yǔ)“家家都需要一個(gè)溫州的女人”，在片中，我們可以看到這種女性形象所富于的正能量，身處逆境，卻永不妥協(xié)，這也是影片所閃耀出的女性光芒之美。
在敘事方面，導(dǎo)演用流暢扎實(shí)的的手法成功刻畫(huà)出了這一段女性成長(zhǎng)的史詩(shī)，而配合張弛有度的節(jié)奏和清新唯美的藝術(shù)風(fēng)格，整部影片的氣氛是一氣呵成的，既不流于表面，又抒發(fā)了濃濃的生活氣息，可以說(shuō)，導(dǎo)演所選擇的場(chǎng)景與對(duì)白都說(shuō)我們平常生活中所見(jiàn)與所得的，但正因?yàn)檫@種庸常年代里對(duì)于命運(yùn)的永不屈服與掙扎，以及對(duì)于人性渴望交流的呼喚，都讓影片有一種理想主義情懷注入其中，流露出濃濃的溫情。
女主角馬翎雁扮演的春枝可以說(shuō)是串起影片始終的一個(gè)中心人物，她在片中出色的表現(xiàn)也讓人想到了《萬(wàn)箭穿心》里顏丙燕的出色演技，可以說(shuō)，她的那種表演絕對(duì)沒(méi)有流露于表面，而是將演員本身完全代入到人物的命運(yùn)中去，片中春枝對(duì)于理想的呼喚、對(duì)女兒的那種真情流露，以及對(duì)于教授那種復(fù)雜的情緒，都極大的考驗(yàn)著演員的表現(xiàn)，這種多面性的人物性格在馬翎雁的刻畫(huà)下，呈現(xiàn)出一種潑辣但又脈脈含情的效果，而人物所飽滿的樂(lè)觀情懷，不僅讓人能感受到這種小人物大情懷的體現(xiàn)，在很多時(shí)候，也是影片的催淚點(diǎn)所在，生活本就如此艱難，但活著去抗?fàn)?，這才是生命的精彩所在。
《一個(gè)溫州的女人》用極簡(jiǎn)的故事講述了一段并不簡(jiǎn)單的小人物命運(yùn)之旅，這其中所滲透的生命張力卻是極其耐人尋味的：無(wú)論身處何處，保持有一顆熱愛(ài)生活的心，你就總能沖脫出生活的牢籠，獲得內(nèi)心最本質(zhì)的安寧。

    《一個(gè)溫州的女人》里面有一句臺(tái)詞，大意是說(shuō)，以前只聽(tīng)說(shuō)過(guò)溫州人找保姆，從來(lái)沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)溫州人做保姆。
    也正是這句話，讓觀眾明白馬翎雁飾演的趙春枝是一個(gè)不一樣的溫州女人。提到溫州觀眾的第一反應(yīng)是什么？膽子大，有商業(yè)頭腦，炒房團(tuán)或者是小商品......溫州早已成為一種特色商業(yè)模式的代名詞。似乎跟溫州沾邊的人非富即貴，而春枝卻非福非貴，而是一個(gè)生活在社會(huì)底層的，一心只想為女兒創(chuàng)造良好生長(zhǎng)環(huán)境的保姆、母親、女人。
    看過(guò)電影之后個(gè)人腦海中浮現(xiàn)出一部法國(guó)杰作《不可觸碰》，同樣是講述一個(gè)護(hù)理（保姆）跟孤寡老人的故事，看似差距懸殊的兩個(gè)人從最開(kāi)始的互相不信任經(jīng)歷一系列摩擦到最終成為知己。當(dāng)然，《一個(gè)溫州的女人》跟《不可觸碰》想必還存在一定的差距，其講述的是一個(gè)女保姆跟男主人之間的情感，再加之中國(guó)獨(dú)有的文化在其中，兩部片傳達(dá)的主旨也不盡相同。后者講述人生的逆轉(zhuǎn)，而前者則是從一個(gè)女性的視角出發(fā)，解讀一個(gè)底層普通女人經(jīng)歷平凡是事情和傳達(dá)出偉大的生命價(jià)值。
    雖說(shuō)生活很苦，但是春枝在整部影片中表現(xiàn)出的卻是一種頑強(qiáng)、不屈以及樂(lè)觀的生活態(tài)度。她從中介找工作，指明只服侍退休老教師，她從一開(kāi)始就是奔著為女兒尋找出路的目標(biāo)來(lái)的，從這一點(diǎn)上講，春枝很符合一個(gè)溫州人目標(biāo)明確的特點(diǎn)。往小了說(shuō)，春枝在何教授家打工，這不過(guò)就是一個(gè)保姆跟退休老教授之間磨合摩擦的家庭瑣事，然而，若往大了說(shuō)，這部電影反應(yīng)的是當(dāng)下千萬(wàn)中國(guó)人正在經(jīng)歷的事情。北漂、空巢老人、打工一族......這些字眼并不陌生，而且似乎每個(gè)人心中的苦悶都不足為外人道也。
    春枝作為一個(gè)女人，是千千萬(wàn)萬(wàn)外出打工女性中的一個(gè)縮影，同時(shí)也是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)偉大母親的代表。單身媽媽要經(jīng)歷常人難以想象的困難，而心里想的只是讓女兒少受點(diǎn)苦，這種苦是來(lái)自底層人才有有所感同身受的。張洪杰飾演的何教授在片中從排斥春枝到追隨她到溫州蒼南，這一路并非只是北國(guó)風(fēng)光到南方小鎮(zhèn)的區(qū)別，更具有一個(gè)階層從心底里接受另一個(gè)階層的含義，北方到南方，不僅氣溫變得溫暖，就連人心都漸漸被融化。
    馬翎雁師從謝晉，很多年前曾看過(guò)她主演的《草房子》，盡管影片講述的是孩子們的故事，但是她在其中的表現(xiàn)依舊讓人印象深刻。作為一名地道的溫州人，馬翎雁此次出品并主演《一個(gè)溫州的女人》，或許在她的心里想要圍觀中展現(xiàn)一個(gè)不一樣的溫州人，很顯然，趙春枝也的確讓大家看到了這樣一個(gè)有血有肉、平凡樸實(shí)卻并不普通的溫州女人。
    如今的三月八日，似乎已經(jīng)很少有人愿意稱其為婦女節(jié)而更愿意稱之為女王節(jié)，因?yàn)閮?nèi)心強(qiáng)大的女人都是女王。趙春枝是個(gè)保姆，但是在嬌小的女兒面前，在強(qiáng)悍的前夫面前，在沉重?zé)o奈的現(xiàn)實(shí)生活面前，她是一個(gè)名副其實(shí)的女王。所以，定檔三八節(jié)上映，這是一個(gè)女王跟所有女王的共勉。

（文/小義大道）

小成本的文藝片越來(lái)越受歡迎，這幾年火了好幾部《那些年我們一起追過(guò)的女孩》、《失戀33天》、《致青春》，當(dāng)然那都是80后用來(lái)懷舊的，也大多都是跟青春和愛(ài)情相關(guān)?！兑粋€(gè)溫州的女人》重在親情塑造，我不好說(shuō)能不能火，但它具備了這類小成本文藝片的特質(zhì)：清新、溫情、面對(duì)現(xiàn)實(shí)卻不屈于現(xiàn)實(shí)！

劇情很緊湊，不像很多巨資電影那么愛(ài)拖拖拉拉臭顯擺，看似線索很簡(jiǎn)單，一位單親媽媽與一位退休老人之間從排斥到相處融洽成為家人的故事，這么簡(jiǎn)單的一條線卻牽扯出很多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，比如“空巢老人”、“留守兒童”、“女性自立”等。從這位單親媽媽的身上也能品出不一樣的味道，剛看到她，她身著五顏六色充滿著陽(yáng)光色彩的衣服，每天笑臉相對(duì)，還以為她會(huì)是那種盡職盡責(zé)的小保姆，不想她的身份相當(dāng)?shù)膹?fù)雜，被富裕起來(lái)的丈夫背叛，要賺錢(qián)養(yǎng)家更想給女兒創(chuàng)造個(gè)好的環(huán)境，這就讓這個(gè)故事變得復(fù)雜起來(lái)，女性婚后是否要保持經(jīng)濟(jì)獨(dú)立？這樣的問(wèn)題也被電影提出來(lái)了！這部電影3月7日起全國(guó)公映，正逢三八佳節(jié)，不掛婦女亦或男人都可學(xué)一學(xué)春枝的生活哲學(xué)，思考一下婚姻的博弈法則！

故事如抽絲剝繭般慢慢展開(kāi)，年邁的何教授看起來(lái)有非常傷心的事情，對(duì)比起來(lái)趙春枝的介入就像一束強(qiáng)光，照進(jìn)了老人塵封的內(nèi)心，讓他起先抗拒抵擋，然后享受跟春枝在一起的日子。本以為這故事的走向會(huì)是老夫少妻的結(jié)合，這樣就俗了！沒(méi)想到當(dāng)教授的內(nèi)心苦楚被解開(kāi)后，趙春枝的心頭難事又涌出來(lái)，留守在家里的女兒，背叛婚姻的丈夫，讓我們看到了她陽(yáng)光背后的陰影，也為這位堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性而喝彩。另外，她在劇中盡管飾演的是位保姆鄉(xiāng)下女人，但說(shuō)出來(lái)的話卻非常有哲理，在田田去找她回去時(shí)，她說(shuō)：丟下他的不是我，是你，你才是她的女兒！這話對(duì)田田肯定是有力的一擊，而對(duì)于臺(tái)下的我們也是一記警鐘，不要以為給了父母錢(qián)請(qǐng)了保姆就算盡孝了，應(yīng)該多抽點(diǎn)時(shí)間出來(lái)陪陪他們！

這部影片改編自小說(shuō)《空巢》，看這名字就知道是反映老人與家庭問(wèn)題的，讓我想起了同類的片子李安的作品《飲食男女》，通過(guò)何教授情緒思想的起伏，我們感受到了老年人的孤獨(dú)與恐慌，他們?cè)桨l(fā)像個(gè)孩子，需要人關(guān)心和照顧。老伴抑郁癥自殺了，老人的內(nèi)心深深的自責(zé)著，女兒也陷在自己的婚姻泥灘中無(wú)法自拔，自然無(wú)法顧及老人的情緒，直至細(xì)心的春枝將老人的心結(jié)打開(kāi)，讓他重新開(kāi)始面對(duì)生活。老人在劇中的前后生活態(tài)度的巨大轉(zhuǎn)變是本片最大看點(diǎn)之一！

影片帶著我們將春枝從保姆、到母親再到女人的身份層層展開(kāi)，她的樂(lè)觀、善良、直率、細(xì)心感動(dòng)著我們，這個(gè)有點(diǎn)樸實(shí)又有點(diǎn)可愛(ài)的大女人讓人覺(jué)得有些敬畏。起初她帶給教授的是享受生活的正能量，在知道她的故事后，她帶給我們無(wú)限的正能量，不管是男人女人其實(shí)都應(yīng)該獨(dú)立自主，好好守護(hù)自己的婚姻，讓孩子在一個(gè)健全的家庭里長(zhǎng)大。即使做不到，也要堅(jiān)強(qiáng)做人，給孩子做個(gè)好榜樣。

這部電影還未上映已先后榮獲了第二十二屆金雞百花電影節(jié)“新片表彰獎(jiǎng)”、第五屆英國(guó)萬(wàn)像國(guó)際電影節(jié)“最佳中小成本影片獎(jiǎng)”，也算是未映先紅了，片子的確非常接地氣也充滿了正能量。當(dāng)然，我覺(jué)得片子蒼南的美景也是相當(dāng)?shù)膭?dòng)人，將橋墩碗窯、玉龍湖景區(qū)的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情一一呈現(xiàn)，特別的美，也非常的親切、溫暖！

提到溫州，你首先想到的是富商、富少、企業(yè)主、商會(huì)， 你怎么也不會(huì)想到一個(gè)溫州女人會(huì)北漂做保姆，你的潛意識(shí)里溫州人都是保姆的雇主，他們不差錢(qián)。電影《一個(gè)溫州的女人》用樸實(shí)的故事，關(guān)注了兩個(gè)炙手可熱的社會(huì)熱點(diǎn)：北漂、空巢老人。

某種程度上將電影是一部超現(xiàn)實(shí)題材的作品，沒(méi)有奢華的大手筆，只是靜靜的講溫情故事，一個(gè)叫趙春枝的溫州籍單身母親，為了女兒的前途來(lái)到北京打工，和一位空巢老人何教授之間發(fā)生的故事。電影中不但講北漂和空巢老人，還展現(xiàn)了當(dāng)代都市人群的情感危機(jī)、留守子女、贍養(yǎng)老人等社會(huì)問(wèn)題，在溫情文藝的基調(diào)之上，不失輕松幽默，是一部老少皆宜的溫馨影片。尤其是在“三八檔”上映，可謂對(duì)路、對(duì)檔很合適宜。

激烈的戲劇沖突下，不失溫情的基調(diào)，保姆春枝為了孩子選擇北漂，“刻意”成為了藝術(shù)史教授何淳安的保姆。當(dāng)個(gè)性執(zhí)著、充滿活力的春枝，與古板、固執(zhí)的何教授水火不容，何教授對(duì)她異常冷漠，想方設(shè)法把她趕出家門(mén)。何教授妻子在家自殺，讓其陷入了無(wú)盡的自責(zé)和自閉深淵，加之身在美國(guó)女兒自己的婚姻陷入迷茫更加無(wú)心歸國(guó)盡孝。這讓何教授就必須得面對(duì)這個(gè)執(zhí)著用心的保姆。

　　一個(gè)農(nóng)村女人，一個(gè)藝術(shù)教授，兩個(gè)人的相處是一場(chǎng)不見(jiàn)硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。何教授極端排斥外人，保姆春枝則厭煩教授的酸腐氣。但她必須在北京立足，并完成她對(duì)女兒的承諾。兩個(gè)不同社會(huì)階層的人生活在了一個(gè)屋檐下，生活中的各種矛盾讓觀眾的內(nèi)心在隨之波動(dòng)，兩個(gè)人兩種思想在碰撞中逐漸融合。電影清新的畫(huà)面風(fēng)格和演員的動(dòng)情演繹，給人以溫暖的感動(dòng)，其傳遞出的積極向上的正能量也成為這個(gè)春日影市中一股難能可貴的清風(fēng)，沁人心脾。電影的風(fēng)格和三八節(jié)日的氛圍也很契合，難怪片方宣傳時(shí)喊出“三八節(jié)你不容錯(cuò)過(guò)的電影”的口號(hào)呢。

關(guān)于影片還有一點(diǎn)不得不提，該片是由溫州籍作家張翎的小說(shuō)《空巢》改編，由溫州籍演員馬雁翎主演，可謂 “溫州人寫(xiě)、溫州人演、關(guān)于溫州人故事”。透過(guò)這部電影也讓我們了解了溫州人的性格，難怪他們?cè)谥袊?guó)人眼中就是“富有”的代名詞呢。因?yàn)闇刂萑藘?nèi)心深處有一個(gè)如保姆春枝般堅(jiān)韌的性格和不達(dá)目的誓不退縮的篤定。堅(jiān)定的信念是獲取成功的動(dòng)力。很多的時(shí)候，成功都是在最后一刻才蹣跚到來(lái)。因此，做任何事情，我們都不應(yīng)該半途而廢，哪怕前行道路再苦再難，也要堅(jiān)持，這樣才不會(huì)在自己的人生里留下太多的遺憾。

紛雜的電影市場(chǎng)，超現(xiàn)實(shí)題材的作品很少，因?yàn)槲覀円兄x本片的主演、出品人、英國(guó)萬(wàn)象電影節(jié)影后的馬翎雁，正是她讓我們的內(nèi)心經(jīng)歷了一次洗禮。她，師從謝晉，是《草房子》的主演，作為溫州人的她，依托溫州人固有的性格用女性的視角解讀人生百態(tài)，展現(xiàn)了不同階級(jí)和文化背景的女性在都市中的生存現(xiàn)狀和精神狀態(tài)。與其說(shuō)該片是一部趙春枝的個(gè)人傳記影片，不如說(shuō)其是一部展現(xiàn)天下女性的浮世繪。