被糟蹋的“護國大將軍”和“護國軍魂”

2011年，適逢辛亥革命百年誕辰。全國影視界迅速刮起一股“辛亥旋風”，本屬情理中事。然而，讓人感到困惑和納悶的是，電視連續(xù)劇《護國大將軍》和《護國軍魂傳奇》（以下簡稱“兩劇”）也在此時強行“搭車”湊熱鬧，把發(fā)生于1915年的護國運動與發(fā)生于1911年的辛亥革命混為一談，是編導缺乏起碼的歷史常識還是著眼于“好風憑借力，送我上青云”，那就只有請當事者來解釋了。
換個角度思考，拍也就拍了吧，只要質量上乘，搭搭車也無妨，如果觀眾既能得到視覺享受又能重溫歷史，從中得到有益的啟示和激勵，編導也算是干了一件功德無量的大好事。
然而，熬更守夜耐著性子好不容易盼到這兩部“搭錯車”的“精品大片”（某報宣傳語）落幕，不由連連驚呼“上當！”兩片加起來，總共耗費6000萬元巨資，給人的感覺是云南“護國運動”這個“富礦”遭到破壞性開采，失望、憤懣、痛苦、無奈……交織心頭，只有借助這支禿筆（電腦）權充酒杯，以澆胸中塊壘，一吐為快。
百年前的中國，烏云滿天，豺狼當?shù)?。大地主、大買辦階級的總代表袁世凱在血腥鎮(zhèn)壓了國民黨人發(fā)動的“二次革命”以后，躊躇滿志，得意忘形，他憑借帝國主義的支持，加快了復辟帝制的步伐。1915年8月，袁世凱指使楊度等人組織“籌安會”，公開叫囂只有“易大總統(tǒng)為君主，使一國之首，立于絕對不可競爭之地位，庶幾足以止亂?！痹凇盎I安會”開展活動的同時，袁世凱在各地的親信也聞風而動，直接上書“勸進”。9月間，湖北都督、督理東三省軍務兼奉天巡按使段芝貴聯(lián)合14省將軍聯(lián)名上密呈，請袁“速正大位”。其他如東北的張作霖、上海的鄭汝成及長江巡閱使張勛等，也都接二連三地發(fā)電要袁“速定大計”，帝制丑劇甚囂塵上。
袁世凱的倒行逆施，激起全國人民的無比憤怒。以孫中山為代表的資產(chǎn)階級革命黨人，首先舉起了反袁斗爭的大旗。他義正詞嚴地指出：“袁世凱的獨裁較之清王朝則有過之而無不及。”1914年6月，孫中山在日本東京成立中華革命黨，隨后發(fā)布《中華革命軍大元帥檄》，把反袁斗爭進一步引向深入。
但是，袁世凱陰險狡詐，殘忍成性，數(shù)十年間積累了一整套豐富的反革命斗爭經(jīng)驗；況且，他又擁有總統(tǒng)名份，手中掌握著強大的北洋軍，根本就不把革命黨人和反袁勢力放在眼里。在袁世凱的武力威脅和殘酷鎮(zhèn)壓面前，革命黨人紛紛逃亡海外，各地的反袁斗爭處于低潮。
反之，袁世凱復辟帝制的活動卻在緊鑼密鼓地進行之中。1915年12月12日，袁世凱在玩弄了一系列的假推辭手法以后，正式發(fā)表接受帝位的“申令”；至此，竊國大盜的“廬山真面目”昭然若揭，大白于天下。
眼看袁世凱“黃袍加身” 即將成為事實，中國向何處去？炎黃子孫向何處去？難道數(shù)萬萬人淪為一姓家奴的歷史悲劇將要重演？難道無數(shù)革命先烈拋頭顱、灑熱血換來的辛亥革命勝利果實就此付之東流？
不！云嶺之南霹靂一聲，滾滾驚雷動地而來。
1915年12月底，一群30歲上下的年輕人雄姿英發(fā)，同仇敵愾，在昆明舉起了討伐竊國大盜袁世凱的大旗。從北京巧計脫逃的原云南都督蔡鍔將軍輾轉來到云南，不顧疾病纏身，率領護國第一軍誓師出征，在川南一線喋血苦戰(zhàn)，屢挫北洋逆旅的兇焰；“二次革命”的健將、國民黨人李烈鈞任護國第二軍總司令，出兵廣西，直指廣東，勢如破竹，所向披靡。云南都督兼護國第三軍總司令唐繼堯坐鎮(zhèn)昆明，成功地組織了滇南保衛(wèi)戰(zhàn)，徹底粉飾了敵人企圖抄襲護國軍大本營的陰謀。全國上下群情振奮，蜂起響應，終使“袁皇帝”的一枕黃粱夢灰飛煙滅。
“袁皇帝”本人憂懼而死，袁家王朝也隨之壽終正寢?！霸实邸睆牡腔叫纪宋?，只維持了短短的83天。
壯哉，云南軍民以一邊遠、貧瘠的弱省發(fā)動了“再造共和”的護國戰(zhàn)爭并取得輝煌勝利，不僅避免了一次歷史的大倒退，而且為四萬萬同胞爭得了人格，舉世稱道，青史永垂！
護國運動是我國近代史上震驚中外、影響深遠的重大歷史事件，孫中山先生曾給予高度評價。他認為：“云南(護國)起義，其目標之正確、信心之堅強、士氣之昂揚、作戰(zhàn)之英勇，以及民心之振奮，響應之迅速，與黃花崗之役、辛亥武昌之役，可謂交相輝映，毫無軒輊，充分表露中華民族之正氣?！彼踔两ㄗh當時的北京政府，將云南起義紀念日——1915年12月25日定為中華民國國慶日，可見護國運動和護國戰(zhàn)爭在這位偉大的民主革命先行者及全國人民心目中的重要地位。
兩劇既然打著紀念辛亥革命（護國運動）的幌子，就應該把視野和焦距對準護國運動、護國戰(zhàn)爭本身，力求調動一切藝術手段，全景式地、史詩般地反映護國運動的全過程，謳歌在護國戰(zhàn)爭中不惜舍生忘死、慷慨赴義的英雄兒女，大力弘揚民族正氣，頌揚愛國主義精神，從而激勵和鼓舞人們在新的世紀、新的時代為國家、民族的復興和實現(xiàn)美好的理想而矢志不渝，奮斗終身。
事實是，兩劇制作方不惜冒撞車之虞，同時選擇蔡鍔作為表現(xiàn)對象，花費大量人力、物力、財力分別制作了30集電視連續(xù)劇《護國大將軍》和37集電視連續(xù)劇《護國軍魂傳奇》（居然在廣電總局得以順利通過，不得不佩服制作方手眼通天）。
誠然，蔡鍔是辛亥革命的功臣和護國首義的元勛，為這位杰出的資產(chǎn)階級革命家、軍事家樹碑立傳無可厚非。在這里，我們有必要追述、回顧一下蔡鍔的生平和主要事功。
蔡鍔，原名艮寅，字松坡，清光緒八年十一月初九日（1882年12月18日）生于湖南省邵陽縣親睦鄉(xiāng)（今邵陽市郊區(qū)蔡鍔鄉(xiāng)蔡鍔村）的一個貧寒農家。
蔡鍔幼年在私塾讀書。1898年考入長沙時務學堂，師事梁啟超、譚嗣同，接受了梁啟超等人維新思想的影響。后入上海南洋公學。1899年赴日本，就讀于東京大同高等學校、橫濱東亞商業(yè)學校。1900年隨唐才?；貒鴧⒓幼粤④娖鹆x。失敗后改名“鍔”，立志“砥礪鋒鍔”“流血救民”。復去日本，先入成城學校，繼入陸軍士官學校，學習軍事，曾參與組織“拒俄義勇隊”。其時他與蔣百里、張孝準三人，有“中國士官三杰”之稱。1904年回國，先后在江西、湖南、廣西等省教練新軍。
宣統(tǒng)三年（1911），應云貴總督李經(jīng)羲之邀，蔡鍔入滇供職。七月，李經(jīng)羲奏請朝廷，任命蔡鍔為新軍第十九鎮(zhèn)三十七協(xié)協(xié)統(tǒng)。同年八月十九日（10月10日）武昌起義爆發(fā)，蔡鍔多次召集中下級軍官密議，九月初九(10月30日）夜發(fā)動起義，并任云南新軍起義軍臨時總指揮。次日中午，云南省城光復，各地傳檄而定，遂于九月十一日(11月1日），成立云南軍政府，蔡鍔被舉為都督。他重申同盟會“驅除韃虜、恢復中華、建立民國、平均地權”綱領；然后實行改革，整理財務，兩次帶頭減薪，使“廉潔成為一時風尚”。與此同時，都督府先后派兵援蜀、援黔和援藏，穩(wěn)定西南局勢。
    民國二年（1913)，袁世凱當政以后，蔡仍堅持主張民主共和，致力南北統(tǒng)一，后遭到袁世凱猜忌，為削去其兵權，將他調離云南。10月，蔡鍔到了北京，則縻以虛職，任為陸軍部編譯處副總裁、全國經(jīng)界局督辦等，常被監(jiān)視，形同軟禁。此時蔡鍔明知于國家無益，仍勉力為之，修訂了早年在廣西起草的《軍事計劃》，整理、編譯中外經(jīng)界圖籍，寫成《經(jīng)界法規(guī)草案》，還派人于短期內完成《中國歷代經(jīng)界紀要》和《各國經(jīng)界紀要》等書，并自撰序言。民國4年5月，袁世凱接受日本提出的二十一條，蔡鍔義憤填膺。8月，籌安會成立，袁氏復辟帝制陰謀徹底暴露，他認為“袁氏叛逆，以致強鄰生心，內亂潛滋”。8月，袁世凱指使籌安會鼓吹“君主較民主為優(yōu)”，準備當皇帝。蔡鍔與云南都督唐繼堯信使往返，密電聯(lián)絡，準備反袁。后蔡鍔托病請假，到天津與梁啟超密商，并約定：“失敗就戰(zhàn)死，絕對不亡命。成功就下野，絕對不爭地盤。”隨即，在孫中山、黃興等革命黨人的幫助下，東渡日本，然后經(jīng)上海赴香港，經(jīng)越南，而輾轉入滇。途中多次擺脫袁世凱派出的刺客的捕殺和阻擊。12月12日，袁世凱稱帝，改用“洪憲”年號，舉國反袁浪潮更加高漲。蔡鍔于12月19日抵達昆明，時李烈鈞、程潛等先行抵滇，共同策劃反袁。12月21日、22日，他與唐繼堯主持會議，決定立即發(fā)動反袁護國戰(zhàn)爭。12月25日，蔡鍔、唐繼堯、戴戡等宣布云南獨立，武裝討袁，蔡鍔為護國軍第一軍總司令。民國5年1月中旬，從昆明出發(fā)，舉兵入川，分左、右兩縱隊向川南的納溪、瀘州挺進。大軍壓境，川黔動搖。1月27日，貴州宣布獨立，2月2日，川軍二師師長劉存厚在納溪響應護國起義。時蔡鍔主力3000人加上劉部4000人，與瀘州前線北軍四個師的兵力相比，力量懸殊。護國軍在蔡鍔指揮下，艱苦奮戰(zhàn)，從2月上旬至3月中旬的40多天中，瀘州以南幾乎全部化為戰(zhàn)場，納溪三易其主。蔡鍔身先士卒，指揮若定，3月17日至22日，給袁軍以重創(chuàng)。袁世凱于3月22日宣布取消帝制，6月6日，憂郁而死。以黎元洪為總統(tǒng)的北京政府，任命蔡鍔為四川督軍兼署民政長。7月29日蔡鍔到成都視事，全城掛國旗，各界人士列隊歡迎。他著手整編川軍，統(tǒng)一財政，終因積勞成疾，由于喉結核日益惡化，無法堅持工作，電告北京，請求辭職。8月7日獲準，旋即離川，28日到達上海。9月9日東渡日本，住福岡大學醫(yī)院治療。
民國5年(1916)11月8日，蔡鍔因病與世長辭。時年34歲。
蔡鍔逝世后，舉國悲痛，12月21日國會議決追認蔡鍔為上將軍，并于民國6年4月12日，在湖南長沙舉行隆重的國葬典禮（蔡鍔為民國以來國葬第一人），安葬于岳麓山。
從這些簡短的描述中可以看出，在蔡鍔短暫而寶貴的一生中，主要干了兩件了不起的大事：一是在云南辛亥革命時期，被推舉為起義軍總司令，參與領導著名的重九起義，從而結束了清王朝在云南252年的專制統(tǒng)治；二是在1915年爆發(fā)的護國起義中，他作為護國軍主帥率師出征，在川南戰(zhàn)場屢挫北洋逆旅的兇焰，使袁世凱復辟帝制的美夢成為泡影。蔡鍔因之被譽為“護國軍神”“再造共和的偉人”。
兩劇既然名為《護國大將軍》《護國軍魂傳奇》，理應把著重點放在蔡鍔將軍如何革命，怎樣“護國”，如何為了維護國家、民族利益殫精竭慮，鞠躬盡瘁，劇本所包含的內容應主要涵蓋他一生中所干的“重九起義”和“護國首義”這兩件了不起的大事，表現(xiàn)蔡鍔將軍在歷史的重要關頭如何把握機遇，如何以非凡的膽略、雄偉的氣魄、杰出的才能、高明的策略與敵人斗志斗勇，力挽狂瀾，化險為夷，建立了名垂青史的蓋世功勛。而我們現(xiàn)在所看到的兩劇是什么樣子的呢？
兩劇所表現(xiàn)的主要內容是蔡鍔被袁世凱調離云南來到北京以后的一段經(jīng)歷。而這段經(jīng)歷恰恰是蔡鍔一生中最晦暗、最不景氣的一段時光。如果要說有什么亮點和出彩之處，那就是蔡鍔佯裝消沉，整天去八大胡同與小鳳仙廝混借以麻痹袁世凱。最后在小鳳仙的掩護下逃離北京返回云南舉起討袁護國大旗，終成偉業(yè)。蔡鍔和小鳳仙的故事，近百年來已被無數(shù)次地加工成各種形式的文藝作品，可謂連篇累牘，不勝枚舉。上個世紀八十年代初，一部名為《知音》的電影，已經(jīng)把蔡鍔和小鳳仙的戀情演繹得繪聲繪色，淋漓盡致。此后又有幾部長篇電視連續(xù)劇拾人牙慧，大炒冷飯，如《逃之戀》《小鳳仙傳奇》之類，似乎已經(jīng)倒了觀眾的胃口，收視率并不理想。此番兩劇又來“撞車”“軋鬧猛”，試圖花樣翻新，另辟蹊徑，然而卻事與愿違，大相徑庭。
“當前，在某些以歷史真實事件和人物為藍本的文藝作品中，歷史失去了應有的本真，既不是以史為鑒，也不是借古喻今：既沒有歷史春秋的精彩回眸，也沒有歲月風云的形象再現(xiàn)。某些作者不顧歷史的客觀事實，以隨心所欲式的胡編濫造來實踐其‘氣死歷史學家’的宣言?！?br>以兩劇為例。本來，蔡鍔與小鳳仙的交往只是傳聞，并無多少史料依據(jù)。要用幾十集的篇幅來肆意渲染兩人的恩恩愛愛，說白了，只能無中生有，向壁虛構。兩劇中的許多細節(jié)根本經(jīng)不起推敲。如《護國軍魂傳奇》杜撰蔡鍔多次在小鳳仙閨房中喝得酩酊大醉，亂發(fā)酒瘋，這根本就不符合蔡鍔的品行操守；梁啟超多次潛入云吉班，與蔡鍔密謀討袁大計，既不合理，也不合情；《護國大將軍》編造林鑒秋負傷后逃進云吉班，得到蔡鍔、小鳳仙救護，居然能夠安然逃離軍政執(zhí)法處處長雷震春嚴密把守的云吉班，就連三歲小孩也騙不過……此外，《護國軍魂傳奇》編造的清軍禁衛(wèi)第四營純屬子虛烏有，憑空想象；袁世凱時代的軍政執(zhí)法處處長雷震春從未去過川南戰(zhàn)場，而在《護國大將軍》中，編導卻可以代替袁世凱“安排”他親臨川南前線向蔡鍔勸降……如此等等，不一而足。在兩劇中，常識性錯誤也是比比皆是。試舉兩例：參謀部次長、四川督軍應為陳宧（yi），在《護國大將軍》中卻成了陳宦；蔡端明明是蔡鍔的長子，在《護國大將軍》中卻變作了女兒，歷史學家不會氣死，倒是笑掉了大牙！
正如有的史家指出：“現(xiàn)在的多數(shù)歷史劇中，充斥著英雄史觀、權謀主義、而缺少‘穿透封建權力的思想和對獨裁制度批判的力量’?！?“另外，‘情’的成分在當前的歷史劇中占了很大比重，除了陰謀，就是愛情。所謂的‘秘史’，看到的只是歷史人物情感糾葛的私史，歷史進程的真正社會性動因則被遮蔽?！彼∥抑毖?，兩劇正是這樣的作品。
護國大將軍討袁護國，只能在槍林彈雨、金戈鐵馬的戰(zhàn)場上，而不是秦樓楚館、軟香溫玉的云吉班，也不是金碧輝煌、觥籌交錯的總統(tǒng)府，兩劇花了不少力氣大肆進行《知音》的“拓展和延伸”，可謂避重就輕，本末倒置，只可惜糟蹋了“護國大將軍” “護國軍魂”，如此而已，豈有它哉！
應該特別指出的是，在舉世聞名、震驚中外的護國首義和護國戰(zhàn)爭期間，廣大護國軍將士浴血奮戰(zhàn)，殊死搏斗，為推翻帝制、再造共和建立了奇功殊勛，護國（大）將軍不是一個人，而是一群人、一個集體；這里，我們可以列出一份長長的名單：唐繼堯、李烈鈞、羅佩金、黃毓成、劉云峰、顧品珍、趙又新、庾恩旸、朱德、劉伯承、賀龍、程潛、戴戡、熊克武、但懋辛、熊其勛、吳傳聲、金漢鼎、胡瑛、楊蓁、鄧泰中、董鴻勛、張開儒、方聲濤、趙鐘奇、葉荃、葉成林、成桄……，可是，在長達三、四十集的鴻篇巨制中，對護國戰(zhàn)爭本身只是蜻蜓點水、浮皮潦草地敷衍了一下，而且只有蔡鍔一個人在那里唱獨角戲，護國戰(zhàn)爭就莫名其妙、稀里糊涂的勝利了、收場了，袁世凱不打自倒，洪憲王朝主動退出歷史舞臺，這簡直是拿戰(zhàn)爭當兒戲！編導如此不負責任和戲弄觀眾，委實令人齒冷！
至于普通民眾和一般戰(zhàn)士呢，那就更不值一提，一邊兒涼快去吧！
護國運動是革命運動，也是群眾運動；護國戰(zhàn)爭是護國運動的重要組成部分，也是一次群眾性的戰(zhàn)爭。在這場偉大的革命斗爭中，云南人民毀家紓難，急公好義，承受了最大的犧牲，作出了無與倫比的巨大貢獻，歷史將為此鑄成一座豐碑，傳之千秋萬代。
據(jù)有關資料記載，云南首義后，以向來受協(xié)（依靠外省資助）的財力，供應全部戰(zhàn)場的兵費，既沒有濫發(fā)紙幣，又沒有抵借外債，除海外華僑慨助一些餉銀之外，幾乎所有戰(zhàn)爭費用都由滇省人民承擔。盡管滇省人民生活已經(jīng)非常痛苦，但還是把自己的微薄資財罄其所有支援義師。省都督府成立籌餉局之后，一時間，獻錢、獻糧、獻物形成了高潮。許多婦女將自己的首飾變賣，捐贈給義師作為軍餉。此外，因軍餉開支太大，省內許多社會福利事業(yè)如敬老院、養(yǎng)老會、仁善堂等慈善機關都被迫停辦。人民對于這一切，含辛茹苦，無所怨言。反而還以私人墊支經(jīng)費的方式，辦了一些為護國服務的社會團體。例如滇中志士以進步黨之名發(fā)起組織演說團，以鼓舞滇民士氣，宣傳護國軍出征情況。演說團創(chuàng)辦之初，需要經(jīng)費，該社社員考慮到義軍大量出發(fā)，需用浩繁，萬不忍于財政艱窘之際，動支公款，故社中開辦費暫由社員私人墊支。又有陳禹平、羅養(yǎng)儒等人為了扶植輿論，聲罪討袁，鼓吹共和，于1916年1月集合同志創(chuàng)辦了《中華民報》，因政府無力撥款資助，所以幾乎所有的辦報經(jīng)費都由私人墊支。
護國第一軍成立以后，由于開拔費籌措困難，遲遲不能出發(fā)，總參謀長羅佩金“以數(shù)世積累之產(chǎn)，押之殖邊銀行，得銀十二萬元”，捐獻給護國軍，保證部隊向川南進軍。鑒于護國軍兵力不足，“前重慶鎮(zhèn)守使黃毓成又傾家產(chǎn)，自練一挺進軍”補充部隊，在后來的滇南保衛(wèi)戰(zhàn)中發(fā)揮了重要作用。
云南以一省之力對抗袁家王朝，云南人民在斗爭中表現(xiàn)出來的“鞠躬盡瘁，死而后已”的精神，勢沖牛斗，氣貫長虹。
當云南都督府成立征兵事務所以后，云南各族青年強烈要求奔赴前線打擊敵人，踴躍參軍成為當時之熱潮。由于廣大青年和原退伍官兵們的熱心愛國、踴躍參軍和應征，云南都督府的擴軍計劃在短期內即順利完成，使云南的陸軍步兵新增加20個團，編制從原有的8團增至28團，加上炮兵、騎兵、警衛(wèi)軍等，共達36個團，兵力增加兩倍。
在炮火連天的戰(zhàn)場上，云南人民的子弟兵舍生忘死，浴血奮戰(zhàn)，僅川南一線，護國第一軍便有6000余名將士為國捐軀，其中出自講武堂的連排長就達70余人。戰(zhàn)爭的殘酷，犧牲的巨大，被蔡鍔稱之為“自吾國有槍炮后之第一戰(zhàn)也！”
文史專家評論說：“護國軍各級指揮官，素以能征善戰(zhàn)而著稱。當時革命黨人，三迤健兒，無不以維護民國為神圣天職，其作戰(zhàn)之英勇，實可以驚天地而泣鬼神。”據(jù)當時的親歷者鄒若衡、祿國藩、李文漢、楊如軒等回憶：蔡鍔總司令身患重病，而扶病指揮，每戰(zhàn)必身先士卒，親臨前線；總參謀長羅佩金出發(fā)前曾以手槍自誓云：“勝而進，打死袁；敗而退，即自戕！”大有“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”之慨；在納溪陣亡之營長曹之驊，身中數(shù)彈，仍不退卻，自愿死于戰(zhàn)場；營長雷淦光深入敵陣，奪獲機槍，身中數(shù)十彈，竟自忘疼痛，挾之歸營，不幸壯烈犧牲。在保衛(wèi)敘府（今宜賓）的戰(zhàn)斗中，第三連中尉排長王麟書率領敢死隊反擊龍頭山，奪取敵炮與機關槍，正前進中，腿部中彈，仍繼續(xù)猛進，腹部又中彈，猶連聲大呼殺賊，隨即殞命。工兵連連長劉國威奉命守衛(wèi)敘府城外崔鍋山，全連官兵除一名排長外，全部英勇戰(zhàn)死，敵人為之膽寒。
朱德也在當時的報告中稱：“唯是兩營士兵，負傷營長四員，而勇敢銳利，勢不稍衰，實所罕有?！?br>從某種意義上說，云南廣大普通百姓和護國軍官兵也是“護國大將軍”。沒有人民群眾的傾力支持和前線將士的流血犧牲，護國戰(zhàn)爭是不可能取得勝利的。可是在兩劇中，這些感人至深的事跡連一兩個鏡頭都舍不得給。我們不禁要問兩劇的制作者，作為主管文化的官員和人民的文藝工作者，你們的屁股究竟坐到哪里去了？！藝術良心何在？！
有識之士一針見血地指出：“市場機制的調動，金錢利益的驅使，消遣娛樂的推動，當前歷史影視劇創(chuàng)作統(tǒng)轄在矯作妄構的魔劍之下，消遣性代替了正說性，娛樂性代替了嚴肅性，令人深思。” “對市場的快速捕捉和對一些受眾需求的迎合使得歷史劇的創(chuàng)作者和傳播者根本無暇沉到史料中去，無暇去挖掘歷史的深度。”“歷史影視劇創(chuàng)作中存在的問題似乎與創(chuàng)導人員在創(chuàng)作上的‘絕頂聰明’，卻在理論先導上的微顯‘弱智’有關。創(chuàng)導人員們的理論前導作用相當微弱，導致創(chuàng)作出現(xiàn)偏頗，這就是癥結所在?！睋Q言之，不愿在創(chuàng)作上花死功夫、硬功夫，卻一切向“錢”看，鼠目寸光，急功近利，泡制出來的只能是“廢品”“贗品”。
綜上所述，筆者認為，我們的文藝工作者不應該以“市場需求”為理由而替自己把“歷史”制作成一件粗制濫造的商品的行為開脫。在傳者與受者這一對關系中，兩者都不是消極被動的。傳者不是受者的奴隸，被牽著鼻子走，而是負有提升大眾品位，引導其向健康、積極的方向發(fā)展的責任。對于歷史正劇的創(chuàng)作者來說，就是向大眾再現(xiàn)歷史的本來面貌及其發(fā)展的必然趨勢，引導人們樹立正確的歷史觀，而這并不意味著可視性及藝術審美性的破壞。
好在離護國首義一百周年還有四年，我們云南完全有責任、有義務重拍一部最系統(tǒng)、最真實、最全面反映“護國首義”全過程的經(jīng)典作品，以告慰于一百年前“敢為天下先”創(chuàng)造輝煌歷史的革命英烈，俾使后來者薪火相傳，綿延不絕，續(xù)寫彪炳顯赫的精彩華章！

雖然是電視劇，雖然電視劇從制作角度看一般都粗糙，但是還不錯啦。劇本還是不錯的?？梢哉f，臺詞是針腳很細密的做工?？傮w也比較舒展。看蔡鍔和小鳳仙之間感情的情節(jié)鋪排，編劇很有分寸感，處理的節(jié)奏和結果都不錯。發(fā)乎情止于禮。這個處理恰到好處，惹得此劇很有有幾分回腸蕩氣感。王志飛也的確是個演家。不錯不錯。他的形象比較俊朗“尖銳”。但是應該志飛童鞋本人的性格比較溫和吧，要是把蔡鍔的“艮勁”演出來，可能會更好。某些地方，過于外化了點。比如在訓練北洋軍開除了一部分學員一段，事后那些學員的家長去告狀。在袁世凱面前那段，志飛童鞋的一句“軍隊有鐵的紀律”，此句說的聽上去氣宇軒昂，其實內在的艮勁恰好沒出來。但是其他的某些地方，卻有很多可圈可點的地方。某些臺詞對的相當有感覺，而且他很會用自己的音質。我曾設想過如果重拍知音這題材（我可沒提前想起辛亥百年這個熱話題）誰可以擔演繹蔡鍔此任，演員不能太老，45歲以上絕對不可以（蔡鍔去世時菜34歲），那么吳秀波似乎是個不錯的選擇。他經(jīng)常能出彩，有讓人想不到的驚喜表現(xiàn)，他有某些神經(jīng)質的過人 的演藝天賦。不過，看過此劇后，感覺志飛童鞋的表演倒是很扎實，比較現(xiàn)實。這個版本也不錯！姚笛的矜持的氣質有幾分大家閨秀感，用來演繹小鳳仙，恰好有對比的戲劇感。但是某些表演還顯稚嫩。比如27集，蔡鍔與鳳仙表明想法一段，小鳳仙面對眼前最心愛的男人的那種眼神，真的還只是處在“表演”的階段，那臺詞寫的還是挺到位的（除了一句,蔡鍔最后對小鳳仙的定義是“自古俠女出風塵”，這個，這個，這個想法，蔡鍔真的喜歡鳳仙嗎？俠女？鳳仙不是為行俠仗義才幫蔡鍔的，鳳仙只是個對自己感情相當認真和堅定的姑娘而已。而且這說明蔡鍔一直把鳳仙就定義在“風塵女”里，和蔡鍔對鳳仙真是的感情相當不符，知音感何在？），但是這種錐心泣血的悲傷和軟弱，在悲傷軟弱之后的堅定，都沒出來。鳳仙面對蔡鍔時的本該有的眼神，不到位。作為對比，此時志飛童鞋的眼神倒是很到位。幸好有音樂救駕。渲染氣氛。來說說音樂，開篇的音樂相當好，主要是大氣，也很符合民國初年風云變幻的嚴峻感，聽上去就是憂世傷生，擔鐵肩擔道義的?？上睬鷧s差了點。實在，實在，不夠回腸蕩氣。有點普通。讓人失望。
 另外，一真（演雷震春的那位）和演段祺瑞的那位演員都表演很到位。大家可以看看雷震春的那些臺詞和表情，對的還真是像當事人本人的說法，可見演員演時是和角色融為一體了。段祺瑞的演員，我不記得名字，但是他的聲音很有意思，慢悠悠的說著臺詞，好像真的是個混跡京師的老道政客。不錯。