輕輕松松的劇情，平平淡淡的感情，其實(shí)這才是真正的生活！蔣祖曼演的不錯(cuò)，朱晨麗角色也挺可愛的，其他幾位老戲骨的表現(xiàn)也棒棒的！

這種劇注定不會大火，但確實(shí)也是一部用心之作，里面老友的感情、父母與子女的感情都在潛移默化中加深，這部戲我給8.5分！

蔣祖曼以前印象最深的是逆天奇案中的律師角色，這次這個(gè)角色演的也不錯(cuò)的！以后會關(guān)注她其他劇

其實(shí)這部劇我看是有原型的?？娒畹脑腿鐭o意外應(yīng)該是呂有慧，而繁星的原型則是佳藝電視。

當(dāng)年呂有慧是佳藝電視花旦，在高峰時(shí)期下嫁佳藝電視的武術(shù)指導(dǎo)兼武打演員金童，婚后育有一子一女。劇這里基本算是照抄了。

佳藝電視當(dāng)年制作了不少武俠劇，比如香港最早的《神雕俠侶》以及《射雕英雄傳》。不過佳藝電視雖然拍了很多經(jīng)典，但倒閉早。旗下演員就很多跳槽到亞視或者TVB。

呂有慧是三臺都做過的女演員，與劇入面不同，呂依然在世。呂有慧在TVB時(shí)期曾經(jīng)拍攝過83版《神雕俠侶》、82版、97版《天龍八部》等等，在亞視也拍過《我和僵尸有個(gè)約會》，在劇中飾演楊恭如王珍珍的母親。

黎耀祥這里的原型自然就是金童。

豆瓣的朋友們大家好，我是演員黎耀祥。很高興能通過TVB新劇《輕·功》與大家見面，在劇中我飾演一名曾經(jīng)的龍虎武師洪十一。新的角色又是一次新的嘗試和挑戰(zhàn)，希望這部劇能夠獲得大家的喜歡。 演了這么多年戲，洪十一應(yīng)該是最靠近我職業(yè)的一個(gè)角色。曾經(jīng)的龍虎武師，至今流傳著他的“輕功”傳說，聽起來就與眾不同且耐人尋味，角色的特別之處也讓我對洪十一和他的故事都產(chǎn)生了極大了興趣。入行三十多年，我也和不少龍虎武師打過交道，那些鏡頭前的奪目沖擊，以及掩蓋在背后的危險(xiǎn)和痛楚，我都看過，也始終對這份職業(yè)抱有敬意。正因是這份職業(yè)的見證者，也讓我更快地走進(jìn)洪十一的武俠世界，自然而然地將所有的經(jīng)歷串聯(lián)在一起，和他深刻共情。 《輕·功》是一部溫情與搞笑并存的劇集，這也是我時(shí)隔七八年再次拍攝接觸到有武俠元素的劇。而以洪十一這個(gè)角色重返武俠世界，比起過了一把武俠癮之外，更多的是一份沉甸甸的感動(dòng)。 不知道大家有沒有這樣的感受，一提到劇名《輕·功》，便讓我想起了金庸作品中的各式武功。難尋蹤跡的奔行奇速、直穿峭壁的靈活巧力……這都不禁讓我心中燃起了年輕時(shí)拍攝武俠劇的興奮，一切都還是記憶猶新。我出道初期正值TVB武俠劇潮的風(fēng)靡時(shí)期，金庸筆下的“老頑童”周伯通我演了四次，話江湖，行仗義，也在這個(gè)過程中正式臣服于武俠世界里的寫意風(fēng)流。這么多年過去了，《輕·功》讓我再次回憶起那段青澀純粹的時(shí)光，對武林江湖的向往再次涌上心頭。但這部劇又和傳統(tǒng)的武俠劇不同，事實(shí)上此《輕·功》非彼“輕功”，指的是一種學(xué)會放“輕”自我的人生“功”課。劇集匯集了搞笑感動(dòng)、家庭回憶、時(shí)代情懷等元素，從全新的視角講述武俠，更加深入地去探討親情和人生哲理。當(dāng)曾經(jīng)的龍虎武師洪十一回歸平凡的日常生活，心中的江湖義氣和豪情看似淡卻，但其實(shí)只是深埋心底，當(dāng)年積攢的遺憾和余韻觸發(fā)了一連串的故事。這就不得不提到洪十一在劇中的一句臺詞“對我來說，輕功是一種活得自在的人生態(tài)度?！边@句話讓我感受很深，仔細(xì)想來，洪十一在武俠情結(jié)的追憶和重尋中，其實(shí)蘊(yùn)含著對人生無常的一種釋然與放下。也是洪十一這種喜怒不形于色的性格，讓我對他的內(nèi)心波動(dòng)有了更深的理解，放下夢想、失去愛人、追憶往事……每一個(gè)階段的洪十一都有著屬于自己的人生哲學(xué)。 每當(dāng)我走進(jìn)這個(gè)角色，我都仿佛在預(yù)演我人生的后半程，三五老友重聚，過往的一幕幕都變得鮮活起來，這也是現(xiàn)階段更能夠觸動(dòng)到我的情感，我也希望這份感動(dòng)能夠一并傳遞給大家，重尋屬于我們的武俠情結(jié)，瀟灑地學(xué)會放輕。不知不覺間，我們也即將走入新的一年。在辭舊迎新的這段日子，不妨和家人圍坐煲上幾集《輕·功》，希望我們都能夠如武俠夢里那樣跨馬執(zhí)劍、快意恩仇。 我們江湖再見！

剖析劇中暗喻影射手法，試從里一層解答各種“看不懂”、“賣情懷”。

之所以會專門給這部小眾港劇寫點(diǎn)東西，是因?yàn)檫@部劇與以往所知的類型港劇有個(gè)最大的不同，就是敢于在當(dāng)下影視創(chuàng)作環(huán)境里，用整部電視劇去抒發(fā)對人生、對武俠電影的情懷。

“輕功”的主題內(nèi)涵，表一層正如宣傳中重點(diǎn)提示的，是倡導(dǎo)一種活得自在的人生態(tài)度。但“輕功”在本劇中的題旨不止于此，更代表著香港武俠電影曾經(jīng)輝煌一時(shí)的傳奇。違反物理定律的輕功，是武俠片中最有東方神韻與想象力的設(shè)定，例如《臥虎藏龍》中的竹林戲，就是很好的代表。故此以“輕功”作為傳統(tǒng)武俠電影的傳奇標(biāo)志，與人生態(tài)度構(gòu)成多重解讀，其實(shí)是最合適的題眼。但或許被有意淡化了，從整體謀篇布局來看，本劇更深一層的主題表達(dá)，是通過一群退休電影人的生活流，來反映傳統(tǒng)武俠電影走向沒落的現(xiàn)實(shí)，在學(xué)會放“輕”自我的同時(shí)，也要坦然放下逝去的武俠夢。

然而，可能在制作中出于更謹(jǐn)慎、更現(xiàn)實(shí)的考慮，本劇沒有更深刻、更直接地挖掘里一層的主題，只是通過一群老電影人瑣碎的生活遭遇，以及失敗的追夢行動(dòng)，含蓄地進(jìn)行表達(dá)，對多重內(nèi)涵的“輕功”點(diǎn)題猶如蜻蜓點(diǎn)水，對巔峰時(shí)期香港電影行業(yè)的狀況及存在的問題，也只是浮光掠影。以至于當(dāng)中不少情節(jié)令人無法直接理解，開頭的段落甚至讓有的人感到不知所云、無聊乏味。畢竟多數(shù)人看電視劇都習(xí)慣于直接接受劇情的跌宕起伏與喜怒哀樂，不想費(fèi)心去細(xì)細(xì)品味內(nèi)中含蓄的表達(dá)。

但這種內(nèi)在深沉的情懷，還是會由故事中流露出淡淡的哀傷，也是本劇貫穿始終的情感基調(diào)。過程中雖融入生活化輕松趣味的情節(jié)與笑點(diǎn)，但多是舉重若輕地對沖突、問題進(jìn)行了簡單化處理，是在情懷的底色上有意點(diǎn)綴、努力平衡，避免整體基調(diào)過于沉重。可能劇集創(chuàng)作本身就是一種放“輕”的過程吧！但就情懷立意而言，這絕不僅僅是一部溫情小品劇。因而看過全劇的整體感受多半不會是完全令人開心向上的，而是百味雜陳，有種種叫人回味、思索的感慨。真要輕松似乎也輕松不起來，因?yàn)樗伎寂c感悟本就不是一件輕松的事。學(xué)會放“輕”自我的人生“功”課，只是一種貼心的勸慰。通過一部劇就想學(xué)會放下，充其量也只是美好的愿望。但這種既寫實(shí)又寫意、不追求強(qiáng)情節(jié)不俗套的創(chuàng)作理念，在以收視率、話題熱度為評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的影視環(huán)境中，是一種難得的勇氣與嘗試，需要予以鼓勵(lì)。

有人對結(jié)局一集匆匆收尾、不了了之的處理多少感到遺憾或意猶未盡，但這正是由本劇的創(chuàng)作基調(diào)所決定的。而且本劇對武俠電影的情懷表達(dá)，能直接共情的對象畢竟是少數(shù)，或許那些對武俠電影有情意結(jié)的人群以及相關(guān)從業(yè)者才會有更強(qiáng)烈的觸動(dòng)。普通人所共情的可能更多是表一層極為現(xiàn)實(shí)、平淡的人生感悟。因此種種，這注定會是收視平平、話題缺失的小眾劇。有人將此劇與同個(gè)制作團(tuán)隊(duì)的另一部“牛下”類比。在創(chuàng)作手法上或許共用了不少點(diǎn)子，但就立意與情懷而言，前者要高于后者。但也受限于此，為保持住“輕功”的主題，不可能在劇情中放入太多橋段、做得太滿，這就讓前者比后者少了些戲劇性、追看性。

對于“輕功”表一層的主題，因各人閱歷不同而體會各異。有人贊，有人彈。有人深有感觸，有人不明所以。有人被治愈，有人被悶到要死。但若隨便看部電視劇還要靜下心來細(xì)品思考，未免要求太高，這終歸只會是少數(shù)。為了本劇難得的創(chuàng)作理念，以下僅針對“輕功”里一層的主題表達(dá)，結(jié)合角色進(jìn)一步分享其中各種用心設(shè)計(jì)的手法?；蛟S從這方面可以讓人體會到，本劇不是單單停留在為情懷而賣情懷，而是希望最后能給觀眾留下一點(diǎn)念想與思考。

繆妙：

絕代佳人，老去的武打明星，代表的正是香港武俠電影巔峰時(shí)期的傳奇。就此角度來看，選角是成功的。而到最后，揭示真正會輕功的人是繆妙而非十一，此人物隱含的象征用意就更明顯了。而現(xiàn)實(shí)中一個(gè)女明星會輕功，這本就是一種傳奇設(shè)定，不必太當(dāng)真的。在本劇開篇以她懷著“再飛一次”的心愿病逝，也充分寄托了老電影人對武俠電影再創(chuàng)輝煌的念想。繼而圍繞她的離去，展現(xiàn)老電影人如何面對悲傷，并通過前五集舉辦回顧展予以紀(jì)念，這同時(shí)也是在緬懷那個(gè)群星璀璨、創(chuàng)作爆發(fā)（無序）、商業(yè)成功的電影傳奇年代。而回顧展中最突出的一點(diǎn)，當(dāng)年十一英雄救美跳城樓的實(shí)拍場景，既是一個(gè)謎面，也是眾電影人身邊的傳奇（這個(gè)傳奇最后證實(shí)是繆妙的，而非十一的）。

十一：

代表的是為香港武俠電影默默堅(jiān)守的老一代電影人，龍虎武師、正骨師傅的設(shè)定，無不在用身份加強(qiáng)其立場。其人物特點(diǎn)也反映了老電影人在新社會環(huán)境中的不適感：鄰里守望相助過于熱心俠義，種種人情逢迎卻又堅(jiān)守底線，追不上新時(shí)代仍努力適應(yīng)新事物，等等，均有細(xì)致刻畫?？娒疃啻喂膭?lì)他“學(xué)會飛”（學(xué)輕功，多重含義），可多年來為家庭為謀生，他一直未有學(xué)成。這既反映了老電影人無奈的現(xiàn)實(shí)狀況，也早已暗示他們沒法“再飛一次”。

本劇中作為傳奇式伏線，僅有幾次展露十一“可能”會輕功：當(dāng)年英雄救美的傳奇，拍鬼片躍上神壇，去電視臺遇故人的言談之意，凌空踢飛啤酒瓶，大廈火災(zāi)中跳樓救子。前幾次都被十一輕描淡寫地推脫開去（到結(jié)尾才由他親口向子女說明自己不會輕功），最后一次傳奇再現(xiàn)卻戛然而止，那一跳沒見如何落地，卻一下跳到事后無傷出院的結(jié)果。有人對這種刻意隔斷的處理感到不解，很想知道他那一跳是不是真的因?yàn)闀拜p功”。但因本劇的“輕功”除去指人生態(tài)度，更代表一種傳奇，故而劇情在十一“是不是真會輕功”的懸念上，一路都采取“似真非真”的傳奇式處理手法。所以在最后失火跳樓一段，如此跳躍處理也就不足為怪了。但就懸念設(shè)置而言，吊足胃口卻模棱兩可，容易叫人感到不滿足。

其實(shí)最后一集也再次體現(xiàn)了這種創(chuàng)作意圖。十一意外找到妻子先前飛身上樹的留書，這本就像武俠片里才有的傳奇情節(jié)，就像在某處峭壁絕境中找到武學(xué)秘籍。但借此情節(jié)也再一次表明，十一到最后還是沒能學(xué)會輕功，直到臺風(fēng)打折那棵樹，他才有機(jī)會發(fā)現(xiàn)妻子的留書。這種“似真非真”的處理，希望觀眾相信“真”的，是過去武俠電影發(fā)展的鼎盛傳奇，希望觀眾認(rèn)清“非真”的，是當(dāng)下老電影人“再飛一次”的無力感。

本劇末尾結(jié)束于靈魂人物十一看電影的情景中，令人感慨有些遺憾。十一最后從座位上消失，轉(zhuǎn)而出現(xiàn)在大屏幕上追隨妻子遠(yuǎn)去。有人認(rèn)為這是暗示他跟亡妻走了?；蛟S的確如此，畢竟那時(shí)他的一對兒女已各自安定下來，他的人生功課總算完成，也呼應(yīng)本劇前面十一的夢境。但此情節(jié)更突出的是“離席”的動(dòng)作。在買票時(shí)就有提示，十一多次看這部電影且每次都選同個(gè)座位，為何如此刻意強(qiáng)調(diào)？因?yàn)檫@反映了老一輩電影人對電影事業(yè)的堅(jiān)守。他們雖被時(shí)代、被行業(yè)淘汰了，卻一直還在“那里”，默默支持著電影事業(yè)（反復(fù)買票觀看電影只是一種形式）。但遲早在某個(gè)時(shí)候，這些老電影人不得不悄然“離席”，既是向人生、向時(shí)代告別，更是向他們曾經(jīng)熱愛的電影事業(yè)告別。只留下暗處一個(gè)個(gè)冰冷的空位，像在提醒人們，“那里”曾有許多熱愛并支持電影事業(yè)的無名者存在過。

本劇最后又回歸“輕功”的傳奇，借十一在想象中與亡妻施展輕功、歸隱山林，來撫慰老電影人的人生遺憾。這種深情表露，也算是老一輩電影人最后寫給舊時(shí)武俠夢的一封情書。情懷是有了，然而就具體呈現(xiàn)的視覺效果來說，較為粗糙的畫面展現(xiàn)，沒能凸顯出人物的溫情聯(lián)動(dòng)與輕功的俠義之風(fēng)，整體韻味反不如重現(xiàn)跳城樓的那一段。既然制作技術(shù)跟不上，還不如就跳城樓的一段，接續(xù)轉(zhuǎn)化為飄逸靈動(dòng)的動(dòng)畫畫面，讓兩人落地后攜手再飛一次，由實(shí)入虛，串聯(lián)起前后幾十年的情感，更令人唏噓。

在此還需要提及的是道具白羽毛。有點(diǎn)像《阿甘正傳》中的羽毛，在本劇最后一集才出現(xiàn)的羽毛，點(diǎn)題意味明顯。但就跟“輕功”主題表達(dá)太過含蓄的問題一樣，羽毛出現(xiàn)得太遲了。羽毛既是“輕”的具象化，也是十一最后在電影院“放下”的表現(xiàn)。但感覺這個(gè)道具沒有事先想好，直到后期才添加上去，還加得比較刻意。有人感覺本劇開篇很久都與“輕功”主題無關(guān)，正是因?yàn)楸砝飪蓪又黝}的表達(dá)都太過含蓄。其實(shí)羽毛最可用以代表“輕功”，甚至可以作為貫穿整部劇的物件線索。就算為了隱藏“誰會輕功”的秘密，也可以將羽毛作為繆妙向十一傳遞的一件信物，從開頭就明確讓十一帶領(lǐng)觀眾一同尋找“何為輕功”的答案，進(jìn)而找到亡妻留給他最后的禮物（樹上留書）。

副導(dǎo)：

此人物是群戲中刻畫得最活靈活現(xiàn)的角色，正如劇中通過其好友編劇對副導(dǎo)女友講的一番話，對此人物特點(diǎn)進(jìn)行了定義（大意是他這個(gè)人真是幾分真心幾分癡，多數(shù)時(shí)候是一分真心、有時(shí)是十足真心），這給他此后幾個(gè)關(guān)鍵行為都做出明確注解：他熱愛拍電影，卻為此可以偷點(diǎn)子、出賣好友；當(dāng)好友病危，他很害怕，卻與女友翻臉堅(jiān)持給好友捐肝；他平常對十一等老友很有心，但為了拍電影也可以利用他們，借著搞回顧展拉關(guān)系找門路。有人認(rèn)為結(jié)局一集他拿了編劇的50萬去加拿大找女友很突然，其實(shí)不然。說到底，他雖熱愛拍電影，卻帶有很強(qiáng)的功利性，這在劇中的日?，嵤乱讯啻误w現(xiàn)。這種人并沒有拍銀幕電影的天分與魄力，多年來也不曾努力提升自己，只是不甘心，總想搏一搏，希望有一天能出人頭地。此人物很貼合現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)有想法、有干勁卻沒實(shí)力、沒機(jī)會的普通人，因而也是最生動(dòng)的。在經(jīng)歷大手術(shù)后，他也學(xué)會放下原本的執(zhí)著，此時(shí)拿錢走人是最符合此人物設(shè)定的。而且劇中倒數(shù)第二集他回到家，也已表露過放棄的態(tài)度（大意是第一次想拍電影差點(diǎn)失去老友，第二次想拍電影真的失去了女友，算了不拍了）。整體來講，本劇對此人物處理得比較好，收尾是匆促，但邏輯、情理上并不突兀，只是需要提前對此人設(shè)有所了解。

替身：

同個(gè)演員以不同身份再度現(xiàn)身，在影視劇中是比較冒險(xiǎn)的手法，雙胞胎、克隆人之類的設(shè)定早已讓人乏味，且很容易就被猜到劇情走向。但本劇為突出替身與明星“同人不同命”，選用同個(gè)演員也是可以理解的，而后期也借替身之口，說明她曾經(jīng)為更像繆妙而去整容，算是為此做了合理化修補(bǔ)。有人從結(jié)果導(dǎo)向，不明白結(jié)局篇為何推出這個(gè)新人物，好像鬧了一通，最后什么都沒干成就走了。原以為替身會替代成為十一的新老伴（劇中曾交代十一對喪偶找老伴持開放態(tài)度、替身年輕時(shí)喜歡過十一等），最后卻不了了之，甚至有點(diǎn)意難平。

其實(shí)此角色的出場，被賦予更重要的功能。在人物關(guān)系上，是懷有怨念的故人回歸，激起相關(guān)人等的情感波瀾，是一種強(qiáng)勢力量的代表（正式登場時(shí)的濃妝加紅外套有著鮮明的形象）。在“輕功”里一層主題上，則代表了新勢力對武俠電影的強(qiáng)力介入，進(jìn)而負(fù)責(zé)揭示電影行業(yè)新的游戲規(guī)則。

替身出場后，加快推進(jìn)了老電影人拍新輕功短片的進(jìn)程，后來又協(xié)助找投資，但同時(shí)也通過資本引入排擠了這批老電影人，展現(xiàn)了電影運(yùn)作的殘酷現(xiàn)實(shí)，也再一次反映這些老電影人與時(shí)代脫節(jié)，必將被電影行業(yè)拋棄。客觀而言，替身的做法是理性的商業(yè)行為，雖不講情分，但也沒太多義務(wù)跟他們講什么情分。而且這群人其實(shí)已不具備拍電影的實(shí)力，空有情懷、熱誠是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，拍電影新輕功本就只是一個(gè)夢罷了。電影要資本運(yùn)作、參演要話題炒作、媒體深挖早年飯局交際等等，都讓老電影人無法適從。他們忙前忙后最后拍不成新輕功，并非強(qiáng)行不了了之，而是他們本就注定無法“再飛一次”（或許因此才將此劇情安排到后半段展開）。替身的出現(xiàn)，只是更快將這群人從虛幻的武俠夢中拉回到現(xiàn)實(shí)。所以結(jié)局時(shí)，這群老友本來還為賣不賣劇本而產(chǎn)生隔閡與誤會，鬧得不開心，卻因?yàn)橥蝗缙鋪硪粓龃蠡?，熄滅了重燃的武俠夢，各自回歸、放下，也就順理成章了。

至于在人物關(guān)系上，十一也代替亡妻，與替身達(dá)成情感上的和解。結(jié)尾若安排兩人重譜黃昏戀，或能滿足部分人對角色的美好祝愿，讓結(jié)局更加大團(tuán)圓，但不符合主題中“放下”的態(tài)度，也不符合十一專情俠義的人設(shè)。況且兩人性格設(shè)定存在對立因素，強(qiáng)行配對還會顯得狗血。其實(shí)“同人不同命”早已為兩人關(guān)系做了充分注解。愛一個(gè)人不單是愛她的外在，更愛她的內(nèi)在，即使相貌相同，那幾十年的情感卻完全不同。這在前期十一為回顧展念解說詞一段、在拍鬼片對戲講臺詞一段，都有了細(xì)膩的鋪墊。

韓國人：

其身份已直接說明一切。在表層人物關(guān)系中，韓國人就像突然扔進(jìn)一潭靜水中的石頭，激起了這群老電影人的活力，協(xié)助他們開拍新輕功短片，也帶動(dòng)他們尤其是十一與子女的關(guān)系和解。然而單從此角度仍難以理解，為何劇中要特定安排他是個(gè)韓國人？除了偶爾詞不達(dá)意（或別有用意），他與本地人并無不同，粵語歌還唱得比周圍人好聽。其實(shí)在里一層主題中，韓國人，代表了韓國電影的視角。香港電影的黃金年代曾經(jīng)享譽(yù)東亞、沖出亞洲，甚至在歐美都有一席之地。在那個(gè)年代，韓國電影在很多方面都在向香港電影學(xué)習(xí)。香港的電影、音樂、明星等，一度風(fēng)靡韓國。但到了今日，韓國電影已走出自己的一條路，無論題材、技術(shù)、質(zhì)量、影響力、國際榮譽(yù)等方面，都將沒落的香港電影拋在身后。其實(shí)不止電影，拿影視歌多方面娛樂行業(yè)進(jìn)行對比，都大體如此。在向傳奇的武俠電影致敬之際，需要有個(gè)外部的視角來看待本土電影的現(xiàn)狀，韓國電影這樣的生力軍自然就是不錯(cuò)的選擇。

此人物自登場喊“爹”開始，其主要?jiǎng)∏榫腕w現(xiàn)在迷惘中尋父與拜師?！皩じ浮痹谀撤N意義上就是尋根。在尋找親生父親的支線上，先是鬧出被誤認(rèn)為十一私生子的笑話，繼而又因編劇暗戀其母而誤認(rèn)人父，最后才發(fā)現(xiàn)其生父是天哥，而伏筆早在前頭埋下。在人物關(guān)系的層面，韓國人非常敬重愛戴十一，很希望編劇這樣有良心、有思想、有創(chuàng)作態(tài)度的好人是他父親，但事實(shí)上卻是天哥那種人。這令他無法接受，讓這段尋親路程最后也不了了之，也算是一種“放下”。而從更深的層面看，韓國人看待十一、編劇、天哥的態(tài)度，暗合了韓國電影對香港電影今不如昔的態(tài)度。畢竟理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)卻很骨感。不管是香港電影的現(xiàn)實(shí)狀況，還是在這個(gè)行業(yè)混得風(fēng)生水起的從業(yè)者，更多的是以天哥這種人為代表的“金玉其外，敗絮其內(nèi)”，缺少的正是像編劇那樣對電影癡心一片、有能力有態(tài)度的人才。從某種程度講，傳統(tǒng)武俠電影雖因時(shí)過境遷而江河日下，似乎是大勢所趨，但真正的衰敗還是從內(nèi)部開始的。

劇中結(jié)尾有意提及，當(dāng)年正是天哥遞給替身的一支煙讓城樓失火，導(dǎo)致電影公司倒閉，讓這群老電影人失業(yè)轉(zhuǎn)業(yè)，被迫離開電影行業(yè)。這點(diǎn)提了就算了，同樣是不了了之。其實(shí)此處又是一個(gè)傳奇式處理手法。一支煙真會破壞整個(gè)電影公司，乃至一大幫電影人的生計(jì)嗎？不，那只是導(dǎo)火線?？峙抡嬲龑φ麄€(gè)電影行業(yè)傷筋動(dòng)骨的破壞者，是天哥、替身這類人物背后所代表的利益群體。而事到如今，對他們犯過的錯(cuò)也只能不了了之。

在拜師的情節(jié)點(diǎn)上，韓國人想要向十一拜師學(xué)輕功，可直到結(jié)尾，透過最后一次習(xí)武點(diǎn)明，學(xué)的人不知道學(xué)了什么功夫，教的人也不知教了什么功夫，但感覺都從彼此身上學(xué)到不少東西，究竟是什么一時(shí)也說不清，但至少情感上是雙向共通的。此處再次印證了“輕功”作為香港武俠電影的傳奇符號，傳遞、分享著整個(gè)電影行業(yè)的某種精神內(nèi)核。而劇中刻畫的這對師徒關(guān)系，也從另一個(gè)角度反映出黃金時(shí)代的香港電影與新生力量的韓國電影彼此之間惺惺相惜。當(dāng)然這種處理手法中，有本劇立足本土電影的自我拔高、自我安慰?，F(xiàn)實(shí)中韓國電影的發(fā)展勢頭正旺，大概已不再需要向其前輩學(xué)什么了。反過來，香港本土電影要向韓國電影學(xué)習(xí)的可能會更多。

親情：

本劇的愛情線、友情線清新活潑，結(jié)局安排也盡量不落俗套，然而沒什么好說的。在人物關(guān)系上，比較值得關(guān)注的是圍繞父母與子女天然代溝而展現(xiàn)的家庭親情。一方面，道具與化妝母女從最初的針尖對麥芒，到最后卸下心防、彼此理解，夾在中間的服飾作為父親也鬧過抓奸的尷尬笑話。而另一方面，十一被設(shè)定為一介武夫，不懂如何與子女溝通，對女兒父愛如山，從小到大習(xí)慣背地里悄悄為她登門道歉，反被女兒嫌棄；對兒子粗枝大葉，放任其自由之余，卻無意中表露出對其不認(rèn)同的看法，傷了兒子的自尊。本劇在處理與子女關(guān)系上，父母的姿態(tài)都是守舊、迂腐、頑固，甚至火爆不講理的。早年前的親情劇里，父母一輩會各種體貼入微、溫暖人心，花盡心思暗中幫助子女解決各種問題，以此叫觀眾為親情的力量感動(dòng)、喝彩。本劇的著眼點(diǎn)卻落在子女身上，處理得更貼近當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。其實(shí)很多時(shí)候，普通家庭中老去的父母不能再為成年子女解決什么實(shí)際問題，有時(shí)還會弄巧成拙產(chǎn)生反作用。子女的問題最終還是要靠子女自己去面對、去化解。因此在本劇親情線的情節(jié)推進(jìn)中，父母往往處于被動(dòng)，倒是年輕人彼此關(guān)心、開解與支持成為主要的動(dòng)力。當(dāng)然如此設(shè)計(jì)，也給年輕演員更多主場表現(xiàn)機(jī)會，父母角色更多的作用是配戲，這在十一與女兒幾次對手戲中就表現(xiàn)得較為突出。

聊到對手戲就順帶提一下，大喜大悲的劇情往往更容易帶動(dòng)觀眾的情緒，反而像本劇這種平淡的劇情更考驗(yàn)個(gè)人的表演功力。在本劇中，除去作為承載“輕功”主題的靈魂人物，不少戲劇沖突并不直接放在十一身上，而分散到子女和老友身上。更多時(shí)候，他就像個(gè)帶頭大哥守護(hù)在人群中。這種安排當(dāng)然有刻畫老電影人群像的需要，也有培養(yǎng)年輕演員的需要。但即便如此，在為數(shù)不多的幾個(gè)關(guān)鍵場口，演員仍奉獻(xiàn)出不著痕跡、自然流暢的表演，而且能叫人幾乎忘掉他本來的模樣，記住十一這個(gè)小老頭背后深沉的愛與哀，記住一個(gè)父親向女兒求原諒的心酸，記住一個(gè)老電影人不得不向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的卑微姿態(tài)。

小結(jié)：

本劇主旨在表一層的呈現(xiàn)十分溫情且有不少片段令人回味，在里一層的表達(dá)深沉且內(nèi)斂。許多不了了之甚至莫名其妙的對話、情節(jié)及收尾，若換個(gè)角度從前述里一層去解讀“輕功”的情懷，或許就豁然開朗了。難能可貴的是本劇大體上沒俗套沒狗血（就算有點(diǎn)苗頭也能及時(shí)收回來），整體感覺清新自然、平淡舒服，而不經(jīng)意間又透出淡淡的哀傷。

然而在富有情懷的底色之上，本劇的整體把控還不夠好。表里兩層主題的展開過程太過含蓄，甚至過于晦澀。讓不少人開頭看了很久都不明白本劇所謂的“輕功”到底要講什么，屢屢望而卻步。這直接體現(xiàn)在全劇的情節(jié)安排較為松散、割裂。開頭五集上來點(diǎn)個(gè)題，然后就由繆妙病逝帶出回顧展，中間有十集以上都集中在子女因各種問題搬回來住再遇各種問題的劇情上，然后才算進(jìn)入新輕功短片拍攝及結(jié)局篇重頭戲。這種松散的安排可能更貼近真實(shí)的生活狀態(tài)，也給予年輕演員更多機(jī)會可以發(fā)揮，卻損失了部分戲劇性?；蛟S這本就是制作團(tuán)隊(duì)一種自我“放輕”的創(chuàng)作態(tài)度。但從便于觀眾理解與接受的角度來講，本劇的主線劇情及戲眼，應(yīng)集中到這群老電影人“再飛一次”的追夢行動(dòng)上。雖說這種行動(dòng)注定最后會失敗，但那也曾是老電影人胸中燃燒的一團(tuán)火。

在更合理的設(shè)想中，從一開始就應(yīng)突出“輕功”主旨，至少在表一層的人生態(tài)度上要更鮮明地立意表達(dá)；把拍攝新輕功的計(jì)劃提前鋪排，將“練習(xí)人生輕功”與“拍攝電影新輕功”虛實(shí)交織，將“誰會輕功”與“何為輕功”的懸念及早有機(jī)地融合起來；讓替身提早出場，而其所帶來的沖擊也可更有節(jié)奏地展開；用好羽毛道具及相關(guān)線索，明確指引角色帶領(lǐng)觀眾一同尋找“輕功”的答案等等。此外本劇最后將“輕功”具體解讀為“以力借力、避重就輕”，但劇情直到結(jié)局也只是表現(xiàn)出各人各種被動(dòng)、主動(dòng)“放下”的姿態(tài)。將“輕功”主題縮簡為一句“放下自在”，不是不好，只是不夠好。若在情節(jié)安排中，能巧妙展現(xiàn)老電影人如何運(yùn)用豐富的人生智慧與經(jīng)驗(yàn)，以力借力、避重就輕地化解問題，或許對貫徹“活得自在的人生態(tài)度”的主旨，會更生動(dòng)、更充實(shí)、更有啟發(fā)性。

回過頭再看“輕功”的主題立意，這當(dāng)中主要是對香港電影、對傳統(tǒng)武俠夢、對老電影人的一種致敬，但延伸來看，何嘗不是對整個(gè)香港影視歌娛樂黃金年代的緬懷？往后香港電影還能不能“再飛一次”？很難講，本劇結(jié)尾寄希望于新一代年輕有為的專業(yè)人才。或許隨著新技術(shù)的變革，電影這種娛樂方式將會退出歷史舞臺或轉(zhuǎn)變?yōu)楦劢z向、更私人訂制化的娛樂體驗(yàn)。劇中借用一首老歌《舊夢不須記》，唱出了很多人在新舊更迭的自然規(guī)律中無奈且又坦然去接受的心聲。無論如何，老一輩電影人、老一輩影視演員終將離席退場。未來的影視行業(yè)仍將繼續(xù)發(fā)展，但問題是還能不能“再飛一次”，重現(xiàn)往昔的輝煌？

（本文原創(chuàng)，已版權(quán)保護(hù)，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系）

這部劇感覺還不錯(cuò)，很溫馨，有哭有笑，很真實(shí)。

男主洪十一是退休武師，替身，性格比較隨和，很愛自己的老婆繆妙。有時(shí)候比較操心兩個(gè)子女，嵐嵐和阿風(fēng)兩人，也有很多年一起的老友，專門聚聚，聊聊。

繆妙的戲份并不多，我覺得算是醬油女主，真正女主是他們兩人的女兒嵐嵐。嵐嵐，給人的感覺，比較女強(qiáng)人事業(yè)型，因?yàn)槟承┰虿缓臀椿榉蚪Y(jié)婚，其實(shí)心里還是很受折磨的，她心里最關(guān)系的就是父母和弟弟。

阿風(fēng)，比較廢柴，雖然打幾份工，但是都是短工，沒有什么上進(jìn)心?；鞠矚g玩游戲和以女友為中心，給她最好的東西，比較單純。。

元植，來自韓國的小伙子，喜歡功夫，雖然他說中文不好，我覺得他人還不錯(cuò)。只可惜他喜歡女強(qiáng)人嵐嵐，可是嵐嵐對他沒有感覺，比較可惜。。再就是找父親，他很希望父親是錦賢，可是并不是，而是渣男天哥，所以他就是不認(rèn)這個(gè)人當(dāng)爸爸。

李艷如，比較開放，性格有時(shí)候比較八婆，但是也屬于很關(guān)心別人。就是在感情方面遇人不淑，其實(shí)我覺得她和阿風(fēng)一起，就挺好，又了解對方。只可惜礙于阿風(fēng)前女友給他的孩子，感覺不知道咋說，可能希望安排孩子出生，讓阿風(fēng)負(fù)責(zé)任，是想讓他成長把。。

錦賢和阿威這兩位老是磕磕碰碰的，但是阿威捐了肝給錦賢，我就覺得他兩關(guān)系更好了。。

阿如的兩父母也挺好的，一個(gè)脾氣大居然追星，一個(gè)性格隨和很關(guān)心女兒。。

阿螢也結(jié)婚了，沒想到劇中插曲是她唱的，我驚訝死了。。

朱朱也在里面獻(xiàn)唱了，很難得，這部劇朱朱也算是重要人物了。。

龔慈恩另一個(gè)角色何索演的確實(shí)有點(diǎn)心機(jī)，對十一情有獨(dú)鐘，但是我倒是覺得他們兩不適合，十一心中永遠(yuǎn)只會喜歡繆妙。。人有相似，但是性格依舊不同。。

沒想到會輕功的是繆妙，這算是最大的驚喜了把！

劇里的歌曲都挺好聽的，一生何求等歌曲，仿佛都是一種無法割舍的情懷。這部劇呈現(xiàn)的故事很精彩，很暖。。值得五顆星，繼牛下女高音之后，又有了值得看的好劇，黃偉聲監(jiān)制加油！

嵐嵐

阿風(fēng)

簡淑兒

李日朗

李艷茹

一家三口合照

笑死我的擁抱，哈哈哈

示愛唱歌

慘遭拒絕

真慘

太直白了

唱歌

人設(shè)不好

相愛了，這眼神

比較遲疑

打功夫

一家子聚

真愛！

美妙的輕功

完結(jié)

【輕功】我非常喜歡，治愈、溫情又很細(xì)膩的一部電視劇，沒有任何火爆的情節(jié)，可它就像“潤物細(xì)無聲”的雨點(diǎn)一樣，一下一下的打在我的心底，一抬手，我的眼角都是淚水。

這一群60多歲的老電影人，心里永遠(yuǎn)為電影留有一席之地，他們不是巨星，不是明星，我們只是臺前幕后的小角色，當(dāng)看見有人拍戲，仿佛身體的開關(guān)被打開了一樣。

最最寶貴的是這一群老友生活在一起，如家人一般，女兒剛回到凌波大廈的時(shí)候，十分不適應(yīng)這種沒有邊界感的生活，看不慣父親的古道熱腸，什么事都要攬?jiān)谏砩?，她慢慢的了解了父親，了解了大廈的人。

黎耀祥染白了鬢角，帶著眼袋，臉上沒有任何夸張的表情，淡淡的念著臺詞，內(nèi)心深沉如海的情緒不停翻滾，只需望向他一眼，那洶涌而又內(nèi)斂的情緒撲面而來，對，他沒有一次會讓人失望，沒有一次演不好的角色，哪怕是爛掉渣的《神探高倫布》。

最難把握的角色是朱敏瀚飾演的兒子，面部表情不多，很多都是內(nèi)心活動(dòng)，要把年輕人的心理狀態(tài)演出來，顯然，他們要想像黎耀祥一樣，還有太長的路要走。

看TVB的電視劇不會讓人有恐婚恐育的窒息感，也不會讓人被黑暗的社會包圍，夠了。

手機(jī)店的老板問黎耀祥，再看到逝去妻子的東西會不會難受，黎耀祥說：“任何時(shí)候都不行（一直都很難受），不過不行又不代表要舍棄回憶”，老板說最慘的不是分開，是一點(diǎn)回憶都沒有。

我知道親人離開的痛，如果沒有回憶可能就不那么痛，但是我也想要這些回憶。#我的第207個(gè)劇評。