理由一：不拼顏值靠演技。張子游的哭戲、被妖精戲耍時表現(xiàn)的頑固迂腐呆傻和勇敢追求真愛時渴望與堅定的眼神是此劇的神筆，你會被這部十五年前的電視劇有這樣經(jīng)典傳神的演技感動。
    理由二：意想不到的主角。每次順著故事的情節(jié)發(fā)展來猜測結(jié)局竟然都沒有猜對，最后一集張子游抱著小蓮還以為終于可以有情人成眷屬，卻發(fā)現(xiàn)，這故事里的人，都沒能幸福美滿，堂本剛和小蠻是活到最后的人，卻不能結(jié)為連理，讓人好心酸的不舍。
    理由三：臉紅心跳的吻戲。每一次的吻，都是實打?qū)嵉奈窍氯ィ皇墙栉?。放眼現(xiàn)在的影視作品，連床戲都沒什么新鮮感，但放在十五年前，對于我們這群小屁孩來說，真真是大飽眼福，青春期荷爾蒙腎上腺激素爆棚，想看，不敢看，矛盾，緊張，這部劇讓我們體會到了男人和女人之間的微妙情感。
    理由四：簡單特效的真實感。這是一部神話劇，里面出現(xiàn)了飛天、入海、元神出竅、妖精現(xiàn)形等場面，那時的電腦特技還沒走入大眾化，一切的鏡頭展現(xiàn)全都需要表情和眼神來傳遞信息，展現(xiàn)真實感，雖然特技簡單，卻不粗糙，給觀眾一種親切和真實的感覺，沒有出現(xiàn)視覺上的疼痛刺激感。
    理由五：顏值。徐懷鈺、郭晉安、張智堯等，每一位主演拿出來都有我們所熟悉的作品，點開百度搜索，恍然大悟，噢！原來是他/她，是我們現(xiàn)在所熟悉的實力派演員，這部當(dāng)年的年輕之作，把他們的青澀和潛力充分挖掘。
    與我同齡之人，應(yīng)該沒有不喜歡的吧！

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我已經(jīng)很多年不看華語電視劇了，這部魚美人是我讀書時看的，貌似2001年左右。當(dāng)時看的時候已經(jīng)感覺很不錯。但最近突然想起這部劇，就又重看了一遍。（其實是突然想起蚌精姐姐想再看看她，順道就全部重看了一遍，⊙﹏⊙b汗）。以我最近八年只看美劇和西片所培養(yǎng)出來的鑒賞能力，我發(fā)覺十多年后再看這部劇竟然還是出奇的好看。其實，仔細(xì)想想，這部魚美人確是華語電視中的翹楚代表，無論從哪個方面來看，都代表華語電視行業(yè)整體水平走向衰落前的那一次回光返照。雖然華語電視在八九十年代精品層出不窮，但2000年后以逐步向腦殘化、弱智化發(fā)展，這部劇似乎華語電視精品時代的終結(jié)，之后就是粗制濫造的快餐電視時代了。在我看來，這部魚美人每個方面都達到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，尤其與現(xiàn)在的華語電視相比，更是優(yōu)劣立判：

1、劇情曲折，引人入勝。

魚美人的劇情有一個很應(yīng)該發(fā)揚的特點，就是重在戲劇沖突、角色情感交織、人物命運走向，劇中的人物都不是什么大人物，劇情線索也都是一些很小的事情，簡單的說就是小人物發(fā)生的小事情。對比一下現(xiàn)在的古裝魔幻劇，動不動就一味的加入一些聳人聽聞的猛料以博取觀眾眼球，什么五道六界、什么上天下地、什么天魔天帝，主角都是萬眾期待拯救天地蒼生于水火的貨色，總之什么都與天下興亡掛鉤，讓觀眾產(chǎn)生極度的思想疲勞。電視就是電視，為什么總要朝著電影的思路拍電視呢！沒見美國魔幻劇都用指環(huán)王那個思路拍吧。就算拍大片電影，沒有一個良好的劇情也只會造成爛片，更何況從本質(zhì)屬性上來講，電視更重情節(jié)而輕場面。魚美人就不同，20集的內(nèi)容里，情節(jié)一直很抓人，但從來沒有大到有什么萬古惡魔復(fù)蘇，主角踏著萬眾矚目的光環(huán)拯救世界之類的狗血情節(jié)?？偸菄@著幾個小人物的小事情，起承轉(zhuǎn)合，卻非常有戲劇張力。

2、長度適中。

20集的劇情，不像八九十年代的華語電視，動不動就四十集甚至六十集。其實，電視劇就像懶婆娘的裹腳布，越長就越臭，美劇按季拍攝尚且避免不了，對于一次性的國產(chǎn)連續(xù)劇來說更是如此。凡事恰到好處就行，我個人是堅決反對拍續(xù)集的。就如很多人都喜歡的《還珠格格》，我個人不是很喜歡這種瓊瑤類型的電視，但如果每接下來拍第二部、第三部或重拍的話，這一部還劇尚算可看且看后不會撞墻。魚美人可能因為當(dāng)初收視和反響平平，沒有任何續(xù)集計劃，這確實禍兮福所倚，讓這部劇不至于狗尾續(xù)貂、晚節(jié)不保。

3、人生觀、世界觀、愛憎表達恰當(dāng)，沒有過度的情感宣泄。

八九十年代的華語電視很多精品，但有一個特點，就是在情感上要榨干觀眾。仔細(xì)想想，那個時候的經(jīng)典電視劇無一不是如此，就是人物、劇情、對白非要到一個歇斯底里的程度，愛恨、情仇、恩怨的鋪墊更是要把觀眾折磨到失眠的程度。不僅是臺灣瓊瑤劇，很多被大家奉為經(jīng)典的電視劇都是如此。例如有口皆碑的港劇《大時代》，又例如不朽經(jīng)典臺劇《新白娘子傳奇》。不是不好，只是這樣的情感表達思路必然要隨著時代的發(fā)展而調(diào)整。其實真實的生活中誰要這樣經(jīng)歷一次，恐怕早就折舊過度提前報廢了。魚美人的特點就是該感人的地方還是感人，該噓唏的還是噓唏，但卻不會深入骨髓，經(jīng)常穿插一些笑料降低這種影響，因此不會影響到觀眾的正常生活，更沒有把觀眾的情感拖到極度疲勞的程度，只是偶爾想起，除了凄美的許仙與白娘子以外，還有這樣一對空靈無比年輕人妖戀這一出戲，這與20集的短小篇幅也有一定關(guān)系。

2、制作精良。

與現(xiàn)在的華語電視相比，這應(yīng)該是非常有說服力的評價了。這部劇無論服裝、剪輯、布景、畫面、配樂等各方面，都完勝現(xiàn)在的華語電視劇。簡單的說，這部劇制作上充分尊重和照顧觀眾的心理反應(yīng)，很容易讓觀眾入戲。

服裝造型方面，我只能說現(xiàn)在的電視劇不知怎么的，真的很少讓我覺得人物很美的，幾乎都是濃妝和毫無靈氣的戲服的一種簡單堆砌，人物看上去沒有任何的特點，甚至經(jīng)常分不清楚誰和誰。但魚美人里，本身人物不多，而重點讓觀眾養(yǎng)眼的角色就兩個：牡丹姐姐和蚌精姐姐。這兩個演員固然天生麗質(zhì)，但現(xiàn)在的娛樂圈女星又會差她們多少？正由于出色的服裝造型和化妝技術(shù)，確實讓我在每次她們出場的時候都驚艷了一把。重要的是，所有的造型設(shè)計如沐春風(fēng)，讓我非常入戲。

布景與燈光。這部劇有不少人工布景，但水平之高，足以令現(xiàn)在的華語電視布景汗顏。記得有好幾段張子游與牡丹隱居世外桃源的劇情，那小屋、那竹林、那溪水，符合我對世外桃源的一切想象。還是那一點，讓我非常的入戲，而現(xiàn)在的華語電視布景，起到的是讓我出戲的反效果。

拍攝剪輯。作為帶有魔幻色彩的華語電視，魚美人的特效的運用十分慎重，沒有用太多的電腦特效，相反還是用很多傳統(tǒng)方式拍攝。例如動作戲，只有很少的部分用閃光之類的純電腦制作效果，大部分仍是打戲、吊威亞或者剪輯技巧。其中特別需要提到的是動作戲的剪輯和滾動拍攝，剪輯快速而不凌亂，而晃動鏡頭的拍攝手法竟然讓我想起《諜影重重》，例如第12集32分鐘時小蓮與江云飛的打斗中（這一段也放在主題曲的畫面中），鏡頭的晃動配合聲效以及爆破，讓我真有身臨其境的感覺。絕不像現(xiàn)在的華語古裝劇，兩個人一上來就是猛發(fā)沖擊波，最后誰的沖擊波夠猛誰就贏了?？紤]到拍攝時才2000年，想不到魚美人的拍攝手法竟然超前這么多。

畫面。畫面的精致漂亮就不必說了，現(xiàn)在的電視劇甚少有帶給我一個純粹古裝世界的感覺。這部魚美人就有，感受特別強烈的仍然是世外隱居的那幾段戲，這與服裝、布景和燈光都有關(guān)系。但重點還是攝影師掌握畫面的感覺。畢竟十多年后的現(xiàn)在，既有家庭數(shù)字電視，又有拍攝設(shè)備的長足技術(shù)進步，畫面上反倒退步了，屢屢讓我出戲，憤而罷看。

最后是演員表演（配音演員）。魚美人似乎是臺灣投資、香港制作、三地演員的一部綜合兩岸三地資源的劇集。當(dāng)時在電視界資深一些、名氣也大一些的恐怕只有郭晉安，但他主要是港劇演員，內(nèi)地知名度不大。徐懷鈺夠知名度，但主要是歌星領(lǐng)域，電視劇應(yīng)該是首次涉足。黃太太孫莉和楊明娜都剛畢業(yè)沒兩年，應(yīng)該也算是新人。張志堯雖然夠帥，但這樣一個角色顯然不會要大牌演員來演。因此實際上以兩岸三地的各年齡層次的觀眾為基礎(chǔ)來看，該劇沒有一個大牌演員。但也許正是如此，劇情沒有走得很偏向主角，配角相當(dāng)有戲。兩位內(nèi)地演員都是屬于科班出身，雖然年輕資淺但具備表演的能力，香港演員重在經(jīng)驗豐富，臺灣演員也表現(xiàn)不錯。整體上看，很和諧。

正因為演員是三地，因此對白方面的融合會存在諸多障礙，只能用配音解決這個問題。中國演員的臺詞表演功力還是比較薄弱的環(huán)節(jié)，現(xiàn)在電視大多使用配音。說道配音，現(xiàn)在的配音演員與八九十年代的配音演員相比簡直天差地遠(yuǎn)。以前的配音演員字正腔圓是最基本的，此外還要求聲音很有特色，而且非常擅長情緒的傳達；但現(xiàn)在的配音演員只要能夠把字吐清楚就合格了，對著話筒念臺詞就叫配音了，幾乎完全沒有表演的成份。感受不到人物情感，經(jīng)常讓我出戲到不能自己的地步。魚美人的配音是很成功的，啟用的都是臺灣一級配音演員，聽著非常入戲。就算劇情都已知道，聽著這種聲音也是一種享受。

這部戲已經(jīng)十多年了，但重播率似乎并不高，知道或喜愛的也不多。其實不論比起眾多經(jīng)典的老劇，還是現(xiàn)在日益腦殘化、愚民化的新劇，《天地傳說之魚美人》都是一部嚴(yán)重被低估的華語電視類型劇。它沒有在某一方面極度杰出，但它極為平衡的達到了一個令觀眾滿意難忘的效果。它沒有以令觀眾長吁短嘆、淚如雨下的方式榨干觀眾的情感，但卻可以常駐在觀眾的心中，即便十年之后仍會偶然想起當(dāng)年觀看時那一份淡淡的憂傷。

這部電視劇好象在02年的時候就看過，現(xiàn)在回味起來，還是相當(dāng)有感覺的。里面的人物個個出彩， 先不說主要的角色，配角演出就已經(jīng)十分的精彩，堂本剛和小蠻他們的愛情雖然不像張子游和牡丹那樣轟 轟烈烈，但是卻很純真，很自然。還有張?zhí)鞄煟@個因為自己一念之仁害死了自己的妻子的道士，最后成 了一代宗師。至于其他人，像金寵，江云飛父子，因為厭惡的人太多，暫且不說，當(dāng)然戲里的他們也功不 可沒，沒了他們這些大惡人，也就不會有主角的悲劇。

     話說回來了，主角里最讓我痛心的就是金牡丹了，雖然身為宰相的千金，吃著山珍海味，穿著綾羅綢緞，卻不是人們所想象的那么幸福。本身就已經(jīng)身受封建禮教的束縛，先不說三寸金蓮，就連生活中所有的一切都有制約。

    什么才是最幸福的？自由！ 沒有了愛的自由，沒有了選擇的自由，這樣的生活終于在與張子游見面的那刻起改變了。他們的相愛卻是牡丹父母所不允許的，他們嫌貧愛富，想利用自己的女兒的婚姻，成為政治上的一場交易。逼泊牡丹嫁給自己并不愛的江云飛。牡丹因此而大病一場，這是一場注定失敗的愛情，一場扭曲了的婚姻一開始就知道是個悲劇。牡丹與其說是病死的，還不如說是被自己父母和命運逼死的，就當(dāng)子游在以為有神仙幫助可以和心愛的牡丹遠(yuǎn)走高飛的時候 ，牡丹卻死在了象征著女人最幸福時刻的花轎里?？粗⌒U拼命傷心的喊表姐不要死的時候，和轎子外面熱鬧的場面形成了鮮明的對比。

    金牡丹…………可憐的一個悲情人物，在最風(fēng)華正茂的時候香消玉隕，原來是在替自己的父親贖罪而受苦。鯉魚精小蓮不忍心看到張子游悲痛欲絕，化身成了假牡丹，并和張子游在深山里一起生活，著實讓張子游感受到，那也許是這輩子最幸福的日子了。

    張子游所感受到的是另一個牡丹，并不再是豪門大宅里的大家閨秀了，假牡丹活潑，可愛，充滿了青春活力，沒有了任何束縛，他們在一起生活相愛，雖然很短暫，卻是本片最讓人溫馨的片段了。鯉魚精小蓮所化身的假牡丹也許就是真牡丹被壓抑的另一面吧…………

    如果有一種愛，注定要成空，那是封建的女子面對著曾經(jīng)的愛人。
    如果有一種情，注定要熄滅，那是善良的男人面對著逝去的紅顏。

    天堂里是否會有人明白牡丹的苦，和永遠(yuǎn)的無奈……

    小學(xué)的時候，湖南衛(wèi)視總是演，就像還珠格格一樣。雖說看過很多遍了，但是還是喜歡，這幾年已經(jīng)不演了。我喜歡小蓮敢愛敢恨，有點鄙視張子游的懦弱。羨慕堂本剛和小蠻之間的愛情，那樣的純。小蓮的母親的愛是偉大的。