1.鐵漢柔情，完爆永遠長不大的斯皮爾伯格?？仿∮肋h可以學(xué)，商業(yè)片寫作的幾板斧都很扎實。技巧也可以學(xué)，逼仄的空間及在這樣的空間中的斯坦尼康鏡頭啦，形式的選擇都很恰當(dāng)。2.卡梅隆對工業(yè)的迷戀真的很性感，整個景啊裝備啊都很到位。覺得卡梅隆一定對阿方索卡隆也有羨慕嫉妒恨吧，宇宙第一片都讓人拍了，當(dāng)然了他拍肯定不是這么一個技術(shù)路線。3.主題也是他常見的主題，什么嘲諷大資本啊對抗失控的暴力分子啊之類的。但是就說上帝死了吧，搞出個打算要來個審判日可最后還是決定愛世人的外星人真的大丈夫嗎，米開朗基羅放好萊塢電影里好歸好吧，但是禁不住細琢磨。4.最好的戲是Brighman下沉的時候他老婆的叨逼叨，可見卡神還是有生活的。最煽情的戲一定要放在生離死別那個時刻，他也一直這么做的，要是還不能面對面就最好了。5.格斗戲拍的太丑了…香港手法才能拯救好萊塢啊6.另外確實太長了，我分三回看的覺得還不錯，要是一次看完估計得降分

兩分打給氛圍營造


主題淺薄

      本片的主題只有一句話：“你不敵視未知的它，它就不是你的敵人”。證略，因為所有觀眾都能從片中看出這句話。“我”與“它”或許可以被理解為泛指，但創(chuàng)作者很明顯地希望人們首先把這句話套用在美蘇關(guān)系上。該片意在反核戰(zhàn)、反冷戰(zhàn)、宣揚對蘇和解，這一意圖并非“昭然若揭”，而是“明火執(zhí)仗”：
      推進劇情的主力是對蘇俄的恐懼。個性偏執(zhí)的海豹隊軍官篤信暴力，因緊張而疑似神經(jīng)錯亂，一定要消滅強大的未知事物才能安心，這是一些好萊塢影片中典型的好戰(zhàn)的美國軍方的形象，也是這類影片的世界觀里當(dāng)代世界戰(zhàn)亂和對抗的起因。片中電視新聞采訪的幾位觀眾明確表達了對蘇和解的觀點，如“他們也有孩子（所以他們肯定也不想打）”等，這些鏡頭于情節(jié)毫無幫助（但與以善意換善意的主題相呼應(yīng)）。對古巴導(dǎo)彈危機重演的擔(dān)憂營造了些許危機氛圍，客觀上可以引導(dǎo)觀眾去聯(lián)系現(xiàn)實世界。另一個證據(jù)是，本片上映于冷戰(zhàn)末期，已有很多經(jīng)典電影反映過人們對冷戰(zhàn)及核戰(zhàn)可能性的恐懼，如果當(dāng)時的觀眾不會把影片主題與冷戰(zhàn)相聯(lián)系，如果創(chuàng)作者沒有預(yù)見到這點，那都未免過于奇怪了。

      宣揚善意與和解是很好的，但穩(wěn)妥的做法是把它作為一種情感、傾向、希望，即“和解是好的”、“我希望和解”等。美好的希望是不會有錯的。但若把它當(dāng)成某個問題的答案，甚至現(xiàn)實問題的解決方案，就有出錯的風(fēng)險。

      冷戰(zhàn)恰好是“你不敵視未知的它，它就不是你的敵人”這一“正確觀點”的反例。后者既不可能從對冷戰(zhàn)的正確觀察中得來，也不該被當(dāng)成冷戰(zhàn)的癥結(jié)或解藥。蘇聯(lián)的意識形態(tài)在產(chǎn)生之初就以埋葬資本主義為最終目標，其時地球上還無蘇聯(lián)。它建國后更是不遺余力地滲透、顛覆舊世界，直到力有不逮才被迫停止勢力擴張（冷戰(zhàn)在好萊塢某些影片眼里是靜態(tài)的，如同“西線無戰(zhàn)事”一般，然而《上帝也瘋狂》里支援安哥拉革nei命zhan的古巴教官才是冷戰(zhàn)的實情）。而除非放棄意識形態(tài)，改弦更張，否則蘇聯(lián)連對內(nèi)統(tǒng)治都難以維持。

      與蘇聯(lián)和解的唯一辦法就是張伯倫們與納粹德國和解的辦法。當(dāng)然，蘇聯(lián)不像納粹那樣非要有實際的戰(zhàn)爭才能維持統(tǒng)治，它只需要備戰(zhàn)就夠了——好萊塢某些影片眼里的冷戰(zhàn)，恰好就是對蘇聯(lián)最有利的態(tài)勢。心和面不和的冷戰(zhàn)，看起來這就是當(dāng)時最現(xiàn)實的和解方案了。能實現(xiàn)嗎？我不知道，但是，影片上映之前的全部歷史事實都證明，唯一阻止了赤潮擴張的就只有武力和敢于動用武力的決心（想想海豹隊的武力和軍官的決心），片中屢屢提到的古巴導(dǎo)彈危機正是最佳注解。即便不考慮可行性，這樣的“和解”也完全是對俄國、東歐和赤潮籠罩下的第三世界人民的拋棄，若贊美這樣的“和解”，還有何面目再去真誠地贊美善良、正義和愛呢？

       何況，蘇聯(lián)哪里是未知的。就算不知道《1984》是怎么來的，就算假裝沒人從蘇聯(lián)出逃、講述過鐵幕后的真相，起碼讀過新聞，知道蘇聯(lián)在第三世界掀起的戰(zhàn)亂。好萊塢只是在裝聾作啞。

       即便不考慮主題，影片的演繹方式也當(dāng)?shù)闷饻\薄二字了。該片好評度的一大來由是它成功地營造了驚悚、緊張和神秘的氛圍——其口碑似乎一直是這樣——然而，女主角微笑著向外星水柱伸手，已輕輕拂去了所有驚悚。我看到此處，已經(jīng)猜到創(chuàng)作者會讓外星人還以善意，這樣才好帶出主題嘛，所以下半段影片再也沒有了看頭。據(jù)說本片票房一般，不知是否有這個緣故。那為何仍被認為是成功的驚悚片？或許是很多觀眾仍然會擔(dān)心神秘的外星人會被海豹隊的蠢動激怒，但我猜還有一種可能——本片這種安排，暗合主流世界觀，即美國文藝界和知識界推廣到世界的那種對冷戰(zhàn)的錯誤認知所代表的世界觀；觀眾對瘋?cè)艘l(fā)核戰(zhàn)的擔(dān)憂完美地投射到了情勢相仿的本片情節(jié)中，就會完美入戲，對創(chuàng)作者赤裸裸的意圖視而不見了吧。 影片若安排恐怖結(jié)局，情節(jié)上也無不妥，但那就成了一部不夠恐怖的恐怖片，還不如將主題貫徹始終，獲得協(xié)調(diào)一致的美感。

      水柱出現(xiàn)時，有大量外星人視角的鏡頭。這或許起到了提醒觀眾對外星人產(chǎn)生同理心的作用。必須推測外星人有和人類類似的行為模式，否則海豹隊發(fā)射核彈的行為就不見得會帶來危險，就不會有相應(yīng)的緊張感，拆彈也就失去了意義。外星人眼中扭曲的畫面增添神秘感，但緊跟著就是女主角與外星人水柱的微笑互動，前功盡棄。

      本片也是一部“時代之作”?！巴庑侨恕比舯３稚衩剡€好，但既已露了相，那樣的形象和行為在今日觀眾的眼光看來就遠不夠新奇和驚悚。



被利用的文藝

      （這部分是我的“猜想”，沒有很大的把握）

      我一直想，觀點和文藝或許應(yīng)該有界限。觀點就該用論述的形式表達，這樣才能清晰、有潛力系統(tǒng)化。合適的載體有雜文、評論、學(xué)術(shù)論文、學(xué)術(shù)專著等。為利于傳播，也可以打比方、寫故事。文藝作品如果不幸成了觀點的載體，其文藝的價值會大打折扣，觀點也會淹沒在文本中，模糊、扭曲，甚至掩蓋了漏洞。除非作者打算欺瞞世人，否則不該如此不誠懇地對待自己的觀點。有人以飽含哲理為文藝的最高評價（比如有人認為這是第一流小說的唯一標準），我表示懷疑。我甚至猜測，這樣的人要么從未看過真正的哲學(xué)家對他心愛作品中蘊含的“哲理”所處的哲學(xué)研究方向的深刻探討，也有極小的可能是孤獨的哲學(xué)愛好者，長受曲高和寡之苦，偶然發(fā)現(xiàn)文藝名家也思考過他或她感興趣的那些問題，遂開心地攀上這位高級“知己”。

      讀者和觀眾眼中稱得上深刻的文藝作品，可能在表現(xiàn)人性、發(fā)現(xiàn)問題（比如發(fā)現(xiàn)社會中的問題、人性中的問題）、總結(jié)規(guī)律、尋找成因、提出解答中五居其一。后三者非?！拔ｋU”，規(guī)律越清晰、越有普適性，成因或答案越具體，就越容易出錯。一旦受眾從其他領(lǐng)域獲知真正的規(guī)律、成因、答案，就會懷疑該作品的深刻。因為這本是學(xué)者的領(lǐng)域。哲學(xué)和社會學(xué)研究的深度和廣度，早已到了連研究的具體問題都難以對外行人說清的地步，經(jīng)濟學(xué)也為認識人性提供了新視角，人類學(xué)和生物學(xué)從進化的角度找出了社會、文化、人性中許多現(xiàn)象的真正成因，而所有這些研究都還在繼續(xù)發(fā)展。在文藝作品中，對任何現(xiàn)象想得深一層、表述得清晰一些，都有在未來被證偽的可能，若是與已有的學(xué)界定論相悖，就更讓人遺憾了。



聯(lián)想

      《太空漫游2001》也帶有冷戰(zhàn)美蘇爭霸背景，但不像本片這樣急于憑自己幼稚淺薄的世界觀充任哲人王、給現(xiàn)實世界開藥方，而是注視少為人關(guān)注的智慧起源和宇宙，其感受就深刻而且頗經(jīng)得起時間考驗，也不會讓觀眾在了解真實冷戰(zhàn)史和好萊塢政治傾向之后就洞穿其創(chuàng)作意圖、頓感索然無味。

      《三體》也有類似之處——作品都打上了作者的世界觀和創(chuàng)作所處時代之世界局勢的鮮明烙印，但作者的心思很快從現(xiàn)世跳脫出去，在更廣闊的時間、空間和維度揮灑理性基調(diào)的創(chuàng)造力。（btw 僅就對宇宙的設(shè)定和里頭的點子而論，《三體》的出世頗有劃時代氣魄：還真沒聽說哪部國外知名科幻長篇的宇宙設(shè)定像《三體》這樣迥異于已知世界的。其它作品的設(shè)定和點子雖然也是天馬行空，但看過《三體》再回想它們，夸張點說，就會意識到它們只是在同一個層次里 out of the box，而《三體》則跳出了這個層次。 當(dāng)然，《三體》的宇宙觀仍有跡可循，它是一個“互害社會”的宇宙版，正如小將們眼中的國際關(guān)系是“互害社會”的國際版。）

雖然叫好聲一片，但是我還是想說前面三分之二太慢熱了，而且像一個不斷拼湊的故事，偶爾故事推進的有點莫名，最后三分之一仿佛夢醒一般又步入正軌，然后主旨突然就一下子升華了……三個小時看得我暈乎乎的。順便說下James本人就非常喜歡潛水，前一陣還聽說他打破了一個記錄，也許他只是借影片給自己過把癮吧：）2012-4-18