1.鐵漢柔情，完爆永遠(yuǎn)長不大的斯皮爾伯格?？仿∮肋h(yuǎn)可以學(xué)，商業(yè)片寫作的幾板斧都很扎實(shí)。技巧也可以學(xué)，逼仄的空間及在這樣的空間中的斯坦尼康鏡頭啦，形式的選擇都很恰當(dāng)。2.卡梅隆對工業(yè)的迷戀真的很性感，整個(gè)景啊裝備啊都很到位。覺得卡梅隆一定對阿方索卡隆也有羨慕嫉妒恨吧，宇宙第一片都讓人拍了，當(dāng)然了他拍肯定不是這么一個(gè)技術(shù)路線。3.主題也是他常見的主題，什么嘲諷大資本啊對抗失控的暴力分子啊之類的。但是就說上帝死了吧，搞出個(gè)打算要來個(gè)審判日可最后還是決定愛世人的外星人真的大丈夫嗎，米開朗基羅放好萊塢電影里好歸好吧，但是禁不住細(xì)琢磨。4.最好的戲是Brighman下沉的時(shí)候他老婆的叨逼叨，可見卡神還是有生活的。最煽情的戲一定要放在生離死別那個(gè)時(shí)刻，他也一直這么做的，要是還不能面對面就最好了。5.格斗戲拍的太丑了…香港手法才能拯救好萊塢啊6.另外確實(shí)太長了，我分三回看的覺得還不錯(cuò)，要是一次看完估計(jì)得降分

兩分打給氛圍營造


主題淺薄

      本片的主題只有一句話：“你不敵視未知的它，它就不是你的敵人”。證略，因?yàn)樗杏^眾都能從片中看出這句話?！拔摇迸c“它”或許可以被理解為泛指，但創(chuàng)作者很明顯地希望人們首先把這句話套用在美蘇關(guān)系上。該片意在反核戰(zhàn)、反冷戰(zhàn)、宣揚(yáng)對蘇和解，這一意圖并非“昭然若揭”，而是“明火執(zhí)仗”：
      推進(jìn)劇情的主力是對蘇俄的恐懼。個(gè)性偏執(zhí)的海豹隊(duì)軍官篤信暴力，因緊張而疑似神經(jīng)錯(cuò)亂，一定要消滅強(qiáng)大的未知事物才能安心，這是一些好萊塢影片中典型的好戰(zhàn)的美國軍方的形象，也是這類影片的世界觀里當(dāng)代世界戰(zhàn)亂和對抗的起因。片中電視新聞采訪的幾位觀眾明確表達(dá)了對蘇和解的觀點(diǎn)，如“他們也有孩子（所以他們肯定也不想打）”等，這些鏡頭于情節(jié)毫無幫助（但與以善意換善意的主題相呼應(yīng)）。對古巴導(dǎo)彈危機(jī)重演的擔(dān)憂營造了些許危機(jī)氛圍，客觀上可以引導(dǎo)觀眾去聯(lián)系現(xiàn)實(shí)世界。另一個(gè)證據(jù)是，本片上映于冷戰(zhàn)末期，已有很多經(jīng)典電影反映過人們對冷戰(zhàn)及核戰(zhàn)可能性的恐懼，如果當(dāng)時(shí)的觀眾不會把影片主題與冷戰(zhàn)相聯(lián)系，如果創(chuàng)作者沒有預(yù)見到這點(diǎn)，那都未免過于奇怪了。

      宣揚(yáng)善意與和解是很好的，但穩(wěn)妥的做法是把它作為一種情感、傾向、希望，即“和解是好的”、“我希望和解”等。美好的希望是不會有錯(cuò)的。但若把它當(dāng)成某個(gè)問題的答案，甚至現(xiàn)實(shí)問題的解決方案，就有出錯(cuò)的風(fēng)險(xiǎn)。

      冷戰(zhàn)恰好是“你不敵視未知的它，它就不是你的敵人”這一“正確觀點(diǎn)”的反例。后者既不可能從對冷戰(zhàn)的正確觀察中得來，也不該被當(dāng)成冷戰(zhàn)的癥結(jié)或解藥。蘇聯(lián)的意識形態(tài)在產(chǎn)生之初就以埋葬資本主義為最終目標(biāo)，其時(shí)地球上還無蘇聯(lián)。它建國后更是不遺余力地滲透、顛覆舊世界，直到力有不逮才被迫停止勢力擴(kuò)張（冷戰(zhàn)在好萊塢某些影片眼里是靜態(tài)的，如同“西線無戰(zhàn)事”一般，然而《上帝也瘋狂》里支援安哥拉革nei命zhan的古巴教官才是冷戰(zhàn)的實(shí)情）。而除非放棄意識形態(tài)，改弦更張，否則蘇聯(lián)連對內(nèi)統(tǒng)治都難以維持。

      與蘇聯(lián)和解的唯一辦法就是張伯倫們與納粹德國和解的辦法。當(dāng)然，蘇聯(lián)不像納粹那樣非要有實(shí)際的戰(zhàn)爭才能維持統(tǒng)治，它只需要備戰(zhàn)就夠了——好萊塢某些影片眼里的冷戰(zhàn)，恰好就是對蘇聯(lián)最有利的態(tài)勢。心和面不和的冷戰(zhàn)，看起來這就是當(dāng)時(shí)最現(xiàn)實(shí)的和解方案了。能實(shí)現(xiàn)嗎？我不知道，但是，影片上映之前的全部歷史事實(shí)都證明，唯一阻止了赤潮擴(kuò)張的就只有武力和敢于動用武力的決心（想想海豹隊(duì)的武力和軍官的決心），片中屢屢提到的古巴導(dǎo)彈危機(jī)正是最佳注解。即便不考慮可行性，這樣的“和解”也完全是對俄國、東歐和赤潮籠罩下的第三世界人民的拋棄，若贊美這樣的“和解”，還有何面目再去真誠地贊美善良、正義和愛呢？

       何況，蘇聯(lián)哪里是未知的。就算不知道《1984》是怎么來的，就算假裝沒人從蘇聯(lián)出逃、講述過鐵幕后的真相，起碼讀過新聞，知道蘇聯(lián)在第三世界掀起的戰(zhàn)亂。好萊塢只是在裝聾作啞。

       即便不考慮主題，影片的演繹方式也當(dāng)?shù)闷饻\薄二字了。該片好評度的一大來由是它成功地營造了驚悚、緊張和神秘的氛圍——其口碑似乎一直是這樣——然而，女主角微笑著向外星水柱伸手，已輕輕拂去了所有驚悚。我看到此處，已經(jīng)猜到創(chuàng)作者會讓外星人還以善意，這樣才好帶出主題嘛，所以下半段影片再也沒有了看頭。據(jù)說本片票房一般，不知是否有這個(gè)緣故。那為何仍被認(rèn)為是成功的驚悚片？或許是很多觀眾仍然會擔(dān)心神秘的外星人會被海豹隊(duì)的蠢動激怒，但我猜還有一種可能——本片這種安排，暗合主流世界觀，即美國文藝界和知識界推廣到世界的那種對冷戰(zhàn)的錯(cuò)誤認(rèn)知所代表的世界觀；觀眾對瘋?cè)艘l(fā)核戰(zhàn)的擔(dān)憂完美地投射到了情勢相仿的本片情節(jié)中，就會完美入戲，對創(chuàng)作者赤裸裸的意圖視而不見了吧。 影片若安排恐怖結(jié)局，情節(jié)上也無不妥，但那就成了一部不夠恐怖的恐怖片，還不如將主題貫徹始終，獲得協(xié)調(diào)一致的美感。

      水柱出現(xiàn)時(shí)，有大量外星人視角的鏡頭。這或許起到了提醒觀眾對外星人產(chǎn)生同理心的作用。必須推測外星人有和人類類似的行為模式，否則海豹隊(duì)發(fā)射核彈的行為就不見得會帶來危險(xiǎn)，就不會有相應(yīng)的緊張感，拆彈也就失去了意義。外星人眼中扭曲的畫面增添神秘感，但緊跟著就是女主角與外星人水柱的微笑互動，前功盡棄。

      本片也是一部“時(shí)代之作”。“外星人”若保持神秘還好，但既已露了相，那樣的形象和行為在今日觀眾的眼光看來就遠(yuǎn)不夠新奇和驚悚。



被利用的文藝

      （這部分是我的“猜想”，沒有很大的把握）

      我一直想，觀點(diǎn)和文藝或許應(yīng)該有界限。觀點(diǎn)就該用論述的形式表達(dá)，這樣才能清晰、有潛力系統(tǒng)化。合適的載體有雜文、評論、學(xué)術(shù)論文、學(xué)術(shù)專著等。為利于傳播，也可以打比方、寫故事。文藝作品如果不幸成了觀點(diǎn)的載體，其文藝的價(jià)值會大打折扣，觀點(diǎn)也會淹沒在文本中，模糊、扭曲，甚至掩蓋了漏洞。除非作者打算欺瞞世人，否則不該如此不誠懇地對待自己的觀點(diǎn)。有人以飽含哲理為文藝的最高評價(jià)（比如有人認(rèn)為這是第一流小說的唯一標(biāo)準(zhǔn)），我表示懷疑。我甚至猜測，這樣的人要么從未看過真正的哲學(xué)家對他心愛作品中蘊(yùn)含的“哲理”所處的哲學(xué)研究方向的深刻探討，也有極小的可能是孤獨(dú)的哲學(xué)愛好者，長受曲高和寡之苦，偶然發(fā)現(xiàn)文藝名家也思考過他或她感興趣的那些問題，遂開心地攀上這位高級“知己”。

      讀者和觀眾眼中稱得上深刻的文藝作品，可能在表現(xiàn)人性、發(fā)現(xiàn)問題（比如發(fā)現(xiàn)社會中的問題、人性中的問題）、總結(jié)規(guī)律、尋找成因、提出解答中五居其一。后三者非?！拔ｋU(xiǎn)”，規(guī)律越清晰、越有普適性，成因或答案越具體，就越容易出錯(cuò)。一旦受眾從其他領(lǐng)域獲知真正的規(guī)律、成因、答案，就會懷疑該作品的深刻。因?yàn)檫@本是學(xué)者的領(lǐng)域。哲學(xué)和社會學(xué)研究的深度和廣度，早已到了連研究的具體問題都難以對外行人說清的地步，經(jīng)濟(jì)學(xué)也為認(rèn)識人性提供了新視角，人類學(xué)和生物學(xué)從進(jìn)化的角度找出了社會、文化、人性中許多現(xiàn)象的真正成因，而所有這些研究都還在繼續(xù)發(fā)展。在文藝作品中，對任何現(xiàn)象想得深一層、表述得清晰一些，都有在未來被證偽的可能，若是與已有的學(xué)界定論相悖，就更讓人遺憾了。



聯(lián)想

      《太空漫游2001》也帶有冷戰(zhàn)美蘇爭霸背景，但不像本片這樣急于憑自己幼稚淺薄的世界觀充任哲人王、給現(xiàn)實(shí)世界開藥方，而是注視少為人關(guān)注的智慧起源和宇宙，其感受就深刻而且頗經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)，也不會讓觀眾在了解真實(shí)冷戰(zhàn)史和好萊塢政治傾向之后就洞穿其創(chuàng)作意圖、頓感索然無味。

      《三體》也有類似之處——作品都打上了作者的世界觀和創(chuàng)作所處時(shí)代之世界局勢的鮮明烙印，但作者的心思很快從現(xiàn)世跳脫出去，在更廣闊的時(shí)間、空間和維度揮灑理性基調(diào)的創(chuàng)造力。（btw 僅就對宇宙的設(shè)定和里頭的點(diǎn)子而論，《三體》的出世頗有劃時(shí)代氣魄：還真沒聽說哪部國外知名科幻長篇的宇宙設(shè)定像《三體》這樣迥異于已知世界的。其它作品的設(shè)定和點(diǎn)子雖然也是天馬行空，但看過《三體》再回想它們，夸張點(diǎn)說，就會意識到它們只是在同一個(gè)層次里 out of the box，而《三體》則跳出了這個(gè)層次。 當(dāng)然，《三體》的宇宙觀仍有跡可循，它是一個(gè)“互害社會”的宇宙版，正如小將們眼中的國際關(guān)系是“互害社會”的國際版。）

雖然叫好聲一片，但是我還是想說前面三分之二太慢熱了，而且像一個(gè)不斷拼湊的故事，偶爾故事推進(jìn)的有點(diǎn)莫名，最后三分之一仿佛夢醒一般又步入正軌，然后主旨突然就一下子升華了……三個(gè)小時(shí)看得我暈乎乎的。順便說下James本人就非常喜歡潛水，前一陣還聽說他打破了一個(gè)記錄，也許他只是借影片給自己過把癮吧：）2012-4-18