個人覺得這是一部及格的恐怖片，氣氛，故事，驚悚點都到位了，個別橋段確實駭人，比如每天早上全家一起吃早飯，女主的父母都會在餐桌上突兀地重復(fù)同一段對話，同樣的神態(tài)舉止……細(xì)思極恐有木有。之所以電影沒有得到太多贊譽，其實主要是因為導(dǎo)演是中田秀夫，而中田秀夫拍了一部由此奠定日本恐怖片在亞洲影壇地位的《午夜兇鈴》。一個導(dǎo)演一旦有佳作橫空出世，從此走上神壇封為大師之后，觀眾就不會再接受他的平庸和微小的進(jìn)步，所以《黑百合公寓》不是不夠優(yōu)秀，而是配不上中田秀夫的優(yōu)秀。做大師，真累。

這個有鬼怪的存在卻又不能很好的利用鬼怪來讓整部片子更恐怖，實在有些浪費。精神錯亂的女主角長相甜美，但這樣也被冤死的孩童纏上，這真的違背了鬼片除惡揚善的本來面目，讓逝去的人成為惡魔般的存在，實在不好。除魔人牛逼哄哄的解讀了老人的話卻不能趕走女主角心上的靈，這算什么呢？大神失效還真是開門的錯誤？遺物清理員小帥哥不能自己的表現(xiàn)葬送了自己的生命，保全下來的女主角精神病加深了一個等級嘴中的碎碎念里卻沒有為她“擋死”的小帥哥的名字，這又算是什么？好人有好報，壞人有壞報，讓自責(zé)加深實在不是什么好的處理，難不成都去驅(qū)魔么？趕這樣的潮流，貌似最近的電影里沒一個成功的。

首先表示自己不是腦殘粉或者是黑明星來的，但是劇情的坑爹至極也是完全涉及到了演員的演技問題，由于劇本的各種慢動作拖時間，讓我看的想睡覺了不說，心里也是在吐槽女豬的慢吞吞，隨便一個表情可以拍5秒鐘，哭泣的表情都可以拍10秒鐘，在這樣的情況下足以讓一個一小時可以講完的電影讓觀眾整整看了一小時四十五分鐘。。但是想到女豬應(yīng)該也是很不容易的。。一個表情要僵持5秒10秒的。
其次覺得比較有意思的是杯具的男豬，吐血的女靈媒和無辜的老爺爺，整部劇也就他們仨在我心里成為比較正常的角色，小正太在劇里作為鬼魂不出來嚇人實在是太不敬業(yè)了！而且作為恐怖片這樣的結(jié)局未免也太不靠譜了，個人還是比較喜歡喜劇結(jié)局或者懸念結(jié)局，如果換成“最后得知正太為毛要殺人”這樣的結(jié)局會更好一些吧，要不是上半段老爺爺出來嚇了嚇人，還有明星加入，如果沒有這些因素的話這部劇應(yīng)該只有1星或者0= =

        一句定言: 日本恐怖片大師最新作品《童咒》不恐怖。
        
        日本恐怖電影於90年代寒氣煞人, 想當(dāng)年筆者是遲一批進(jìn)場觀眾, 同學(xué)友輩怕不把嚇人技倆、片段告訴本人, 顯得沒有共同話題。筆者早已了然於胸, 相約二妹在元朗百老匯戲院觀看, 嚇人場景有了梗概, 還用害怕嗎? 儘管放馬過來!
        
        那場[貞子]從古井爬上來, 長髮披臉, 踽踽釋釋四肢邁向觀眾, 大眼張開鏡頭, 配以轟耳音效, 早已看畢先驅(qū)多番唇舌描述恐怖場面厭倦了的筆者, 還是大聲的喊了出來, 回到房間後還不知懼怕, 聽了原聲大碟, 渾身發(fā)麻, 發(fā)了惡夢,中田秀夫在筆者心中是當(dāng)代恐怖大師, 每當(dāng)想起當(dāng)年光景, 環(huán)顧當(dāng)今日本恐怖電影, 那種在黑暗播映室同時狂呼的懼意不在了, 不知是否筆者嘗透了導(dǎo)演嚇人手法? 不會在戲院大呼小叫, 所以筆者甚小進(jìn)場看恐怖電影, 明知沒有創(chuàng)新恐懼招數(shù), 嚇不了筆者的恐怖片, 就不是恐怖電影。
        
        中田秀夫最新執(zhí)導(dǎo)電影《童咒》如果純粹寄望懼意, 是失落的(其他觀眾沒有在所謂恐怖場面大喊說明了), 電影預(yù)告可以吸引大家進(jìn)場, 亦可以是騙了各位的電影公司宣傳手法, 因為最恐怖零星段落已經(jīng)收錄在預(yù)告片, 現(xiàn)場看時已經(jīng)先入為主, 原本大叫的恐怕情緒大打折扣, 花錢觀看竟然收不到效果, 聽不到的喊聲奚落了大師, 男主角過了火的臉部表情引發(fā)了笑聲, 電影在表達(dá)理應(yīng)的恐怖失準(zhǔn), 筆者十分黯然。
        
      《童咒》以恐怖片為賣點, 在商言商是貨不真, 價不實; 正如中國茶樓點菜紙赫然發(fā)現(xiàn)漢堡飽, 店東有權(quán)這麼加添, 但客人真的會在進(jìn)食傳統(tǒng)點心的中菜酒樓下單洋人主菜嗎? 大家要是抱著看恐怖片心態(tài), 必定大呼浪費了人生的大好106分鐘。然而, 抱著看家庭悲劇, 以及孤獨老人的晚景苦涼, 電影不是這麼不濟(jì), 日本家庭一直持守, 香港家庭過去亦如是的傳統(tǒng)是遷至新居時或父母, 或子女?dāng)y帶水果禮品至鄰舍問好, 打好關(guān)係, 日後互相照應(yīng), 儘管不是能夠記得每家每戶稱謂, 碰頭時至少還點頭微笑, 問候一番, 家人放心的把孩子暫時留在鄰家玩耍, 當(dāng)年鄰居有如一家人溫馨; 不是現(xiàn)今香港人的各家自掃門前雪, 日本在貫徹美德不因時代鬆懈, 明日香害怕氛圍陰森的鄰居, 她還是聽了父母的話, 前往拜見, 老人仇怨來自在最迫切的難關(guān)乏人照顧; 多遍重複的早晨家人對話是諾言羈絆; 晚上小孩一人在公園等待明日香姊姊是害怕寂寞; 猛鬼冤魂不是因果報應(yīng), 而是綜合勾手指承諾的執(zhí)念; 老人乏人關(guān)顧; 捉迷藏的樂極生悲, 題材廣泛, 問題就在這裡, 理據(jù)(仇恨)不足令代入進(jìn)退失據(jù), 至多是同情宿主的不幸遭遇, 冤魂利用血親、友誼(女主角過份大膽擅闖民居的招惹, 老人那段不算)日以繼夜的纏繞女主角是為了製造造作的悲情, 小孩可以理解; 家人難明, 要是至親緣因是日本家庭觀念, 恕筆者見識粗淺好了。
        
        筆者首次見到日本偶像組合AKB48前成員前田敦子演出, 比預(yù)期好, 樣子楚楚可憐, 有演恐怖電影遭人同情樣貌的先天優(yōu)勢。

        人對年老孤獨無助的恨; 獲救者不獲死者原諒; 小孩敲門入內(nèi)的排除孤單, 三道血源, 經(jīng)土入莖, 飽吸血色, 昂首朝天, 大紅花遍地盛放, 是電影兩次出現(xiàn)片段導(dǎo)演告訴筆者的花語。

Patrick Chan寫於2013年10月19日