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1 ) 《野火春風(fēng)斗古城》影評
《野火春風(fēng)斗古城》是由八一電影制片廠拍攝的一部戰(zhàn)爭題材的劇情片，由嚴(yán)寄洲導(dǎo)演，王曉棠、王心剛主演，改編自李英儒的同名長篇小說，講述了抗日戰(zhàn)爭時期，楊曉冬、金環(huán)、銀環(huán)等中國共產(chǎn)黨地下工作者不畏艱險在敵人內(nèi)部進(jìn)行斗爭的故事。
音樂是該片的一個重要的亮點(diǎn)，堅定中充滿對勝利的盼望，高潮出不煽情，柔情處不輕浮，唯美而浪漫，主題曲能讓人自然而然的發(fā)出內(nèi)心的共鳴，有感動、有動情、有欽佩。
王曉棠的表演是本片最大的亮點(diǎn) 。一人分飾文武二個角色，游擊隊隊長金環(huán)和護(hù)士銀環(huán)。金環(huán)性格果敢潑辣，銀環(huán)性格溫柔純真。二個角色性格迥異，都王曉棠的表演不浮夸，很到位。
王心剛在整部影片中的表演中規(guī)中矩，說話語氣低緩，沒有叫喊但很霸氣，充分體現(xiàn)了內(nèi)心的堅強(qiáng)，符合地下黨的人物形象，服飾樸素，臉上胡子拉碴的，全然沒有所謂的英雄形象 表演也是很到位。
2 ) 按套路拼湊情節(jié)和人物
革命題材，有一些固定的套路，從而造成人物的雷同——
1、叛徒。用叛徒增加矛盾，簡單有效。經(jīng)常的，叛徒一出場，就會被觀眾識別出來，因為他們會表現(xiàn)出革命人不應(yīng)有的缺點(diǎn)。本片中的叛徒，目光飄忽，主動親近女人?！逗楹嘈l(wèi)隊》《杜鵑山》，叛徒的戲很多。
2、革命隊伍中的沖動者。用魯莽沖動制造矛盾，是中國編導(dǎo)的基本技能。一般的，沖動者具有良好的動機(jī)，卻沒有足夠的智謀，從而需要一個“政委”似的角色，幫助沖動者。政委說服沖動者，只需三言兩語，觀眾就可以看到心悅城服的憨笑。
3、“政委”，文武雙全，是影片的核心人物。這種近于完美的人物，遭遇挫折的唯一原因，就是叛徒的告密。
4、深明大義的群眾代表。這個代表經(jīng)常是老大娘，或者干脆就是核心人物的母親。和岳飛的母親、徐庶的母親類似，革命的母親都大義凜然、視死如歸，經(jīng)常還富于斗爭的智慧，典型的是《苦菜花》中的主角。
本片的所有情節(jié)，都是革命題材的套路。雖然有套路，但在細(xì)節(jié)設(shè)計上，編導(dǎo)并沒有下功夫，只是生搬硬套，造成了太多的不合情理——
主要情節(jié)，是策動敵人中的將領(lǐng)起義。但從認(rèn)識被策反者開始，接觸、送信、抓捕、保護(hù)、感動、說服，每一步都嚴(yán)重不合情理。團(tuán)長的家，可以隨便進(jìn)出；普通士兵搜捕共產(chǎn)黨，團(tuán)長會越級出現(xiàn)；敵人的長官已經(jīng)開始懷疑團(tuán)長，卻還讓他參加可能幫助共產(chǎn)黨的任務(wù)；團(tuán)長準(zhǔn)備下最后決心時，下屬們呼啦啦一起出現(xiàn)，好像他們一直在外偷聽，而且全部官兵都取得了一致。
正面人物被抓后，敵人的審訊，更像平等的談判，甚至像朋友間的閑聊。敵人完全喪失戒備，只有高級官員在場，給正面人物刺傷他們創(chuàng)造機(jī)會。母子同時被抓，本來是是制造巔峰矛盾沖突的良好時機(jī)，竟然以母親的自殺倉促了結(jié)。
另外一個重要情節(jié)，是營救。其過程，已經(jīng)達(dá)到了荒誕可笑的程度。
小細(xì)節(jié)的處理，本片也非常粗糙——
兩個老人下棋，完全是節(jié)外生枝，卻重復(fù)了三次，誤導(dǎo)觀眾。
泄密的方式，居然是“路邊說話，草棵里有人聽”。
革命人的母親，居然有戒指，還有心型的寶石，嚴(yán)重違背革命者是窮苦出身的一般規(guī)律。
用碗筷的特殊造型，表現(xiàn)地下斗爭的智慧；一聽到門外的車聲，就立即表現(xiàn)出機(jī)警——過于造作。
被策反者和夫人，面對革命者，像犯了錯的小學(xué)生，言聽計從。革命者也就當(dāng)仁不讓地充當(dāng)家長，一直帶著批評和指責(zé)的口吻。
正面對峙中，敵人希望革命者和被策反者承認(rèn)相識，革命者順應(yīng)了敵人的思路，卻又改變了邏輯方向，強(qiáng)調(diào)被策反者的作惡多端。也許，這個語言技巧，當(dāng)年已經(jīng)很高明，立即打消了敵人的懷疑。
從整體敘事來看，影片支離破碎，一段段的小情節(jié)強(qiáng)行拼湊，觀眾要經(jīng)過復(fù)雜的比較，才能發(fā)現(xiàn)最重要的情節(jié)，卻根本沒有核心情節(jié)——這是國內(nèi)電影的常見錯誤?？尚Φ氖?，現(xiàn)代的姜文，把這種支離破碎、強(qiáng)行拼湊當(dāng)做特色來追求，他的所有電影都不是一部，而是一窩，豬狗般的一窩。
通過本片，發(fā)現(xiàn)了一個國內(nèi)文藝作品的一個重要規(guī)律——正面人物，女人傾慕男人，可能還會主動示愛；反面人物，男人主動追求女人，一定殷勤獻(xiàn)媚。
3 ) 只屬于那個時代的經(jīng)典
半個世紀(jì)前的電影當(dāng)然要放在當(dāng)時的歷史環(huán)境中中去審視，當(dāng)然也有一些杰作可以超越它屬于的那個時代，但毫無疑問，野火春風(fēng)斗古城不屬于這一類，它帶著那個時代明顯的痕跡向我們走來，緩慢的剪輯節(jié)奏，明顯戲劇表演的痕跡，太多固定的機(jī)位，還有正面人物塑造的單薄。
但作為一部中國特色的革命影片，這部片子卻又顯示出了難能可貴的真實，人物的塑造雖然臉譜化的傾向依然很明顯，但卻有性格，對于反派的丑化雖然明顯，卻也不十分刻意。故事雖然簡單，很多細(xì)節(jié)和邏輯也經(jīng)不起仔細(xì)的推敲，但比起舉起手來這樣侮辱觀眾智商的抗戰(zhàn)片還是讓人覺得心里踏實的多，就更勿論那些根本無法歸類到電影的抗戰(zhàn)神劇了。
4 ) 《野火春風(fēng)斗古城》：女性革命者以及革命者母親的抗戰(zhàn)與犧牲
笑獨(dú)行解題
《野火春風(fēng)斗古城》（Struggles In An Ancient City，中國，1963）
中國抗戰(zhàn)間諜題材永恒經(jīng)典黑白片。中國導(dǎo)演嚴(yán)寄洲代表作。根據(jù)中國作家同名長篇小說改編。中國抗戰(zhàn)相持階段末期的冀中平原，被派到古城領(lǐng)導(dǎo)地下工作的游擊隊俊男政委在武工隊隊長和地下交通員孿生美女姐妹配合下成功瓦解偽治安軍、說服其主力團(tuán)團(tuán)長起義的傳奇故事。其間穿插政委與美女妹妹一切盡在不言中的革命愛情。女性革命者以及革命者母親的抗戰(zhàn)與犧牲。中共抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策與策略的勝利。曲折驚險，緊湊流暢，精心細(xì)致，精彩感人。戲劇性與人情味兼具，人物形象塑造出色。其間政委母親在成為敵人逼降被捕兒子的人質(zhì)后跳樓了斷的情節(jié)尤其震撼人心。王曉棠、王心剛、陳立中、王志剛、王潤身、趙汝平、金青云、邢吉田等主演。
（笑獨(dú)行按：該影片未明確交代故事發(fā)生時間，只說華北日軍大部被調(diào)往戰(zhàn)事吃緊的太平洋作戰(zhàn)，古城防務(wù)僅靠憲兵和偽治安軍維持。不過，從影片中政委母親說兒子“今年臘月初三剛滿28歲，屬大龍的”來看，故事當(dāng)發(fā)生在1944年冬至1945年夏。其間“混官面的”房東老先生贊賞政委才具的道白中有一句頗有趣——“像楊先生這樣滿腹經(jīng)綸，就是到省公署當(dāng)個科長也是綽綽有余??！”而偽治安軍團(tuán)長選擇起義的情感和道德依據(jù)則是因為“共產(chǎn)黨[人]講正義、有骨氣”。該影片中的政委曾是當(dāng)時中國社會的理想男性情人形象。在下所見為有英文字幕和兩條中文字幕的D5影碟，片長為100分鐘。）
影片DVD影碟封面與海報
http://sc3h.photo.hexun.com/69648357_1603842_md.html（DVD影碟封面）
http://sc3h.photo.hexun.com/69648262_1603842_md.html（海報）
http://sc3h.photo.hexun.com/69648279_1603842_md.html（電影連環(huán)畫海報）
5 ) 新中國影史不朽經(jīng)典，紅色諜戰(zhàn)片巔峰
經(jīng)典反特諜戰(zhàn)老電影懷舊系列第二十四期之《野火春風(fēng)斗古城》。
根據(jù)李英儒的同名小說改編，《英雄虎膽》導(dǎo)演嚴(yán)寄洲執(zhí)導(dǎo)，王心剛（《寂靜的山林》、《秘密圖紙》）、王曉棠（《英雄虎膽》）、王潤身（《林海雪原》）三位內(nèi)地影史巨星主演。
1943年冬天，日軍發(fā)動了大掃蕩。
為了度過這段艱苦階段，我方派遣了一批干部深入敵后，開展地下工作。
在冀中平原的一座古城內(nèi)，一場隱蔽戰(zhàn)線上的諜戰(zhàn)往事悄然拉開了帷幕。
6 ) 以前的人以前的事
爸爸老電影看得多的很，時不時就能冒出一兩句電影臺詞——我一直覺得他們那個年代看電影才是看出了水平，是專業(yè)的，我們現(xiàn)在都是業(yè)余的——我很羨慕這種對電影倒背如流的境界，就像以前的人對四書五經(jīng)倒背如流的感覺。
以前的電影拍得其實很機(jī)械，里面的人物的語言很程式化，但是我卻發(fā)現(xiàn)，雖然程式化，但他們的表演包括臺詞動作，是那么的精準(zhǔn)，那么的有代表性，一個動作，一句話就反映了一個人的性格，思想轉(zhuǎn)變……
呵呵，怪不得崔永元迷老電影迷到了做電影傳奇~~
女主角很英氣耐看，一開頭感覺人物有點(diǎn)多不過后來也都捋清了。不過里面幾個不論是回歸還是叛變的人，都似乎歸結(jié)于自身道德拷問了，所以說服力有些不夠吧
名字非常吸引我，多么有意境的古城和野草啊，
最大看點(diǎn)當(dāng)然是王曉棠一人二角金環(huán)銀環(huán)，敘事交集不多，純粹展示演技！但這回特別想說下片中的男演員們。王心剛到底有多帥？他竟然把林海雪原的孤膽英雄逼到了去演被鼓動倒戈的偽軍團(tuán)長?？墒寝D(zhuǎn)念一想，王潤身在徐克敬仰并翻拍的那片中也是一位雙面角色?。钭訕s的喬裝改扮深入虎穴，你讓少劍波去作就不行，因為其飾演者張勇手也和王心剛一樣屬于濃眉大眼純正臉，缺乏令人信服的江湖草莽邪魅氣！六零年代的中國雖在意識形態(tài)上屬于美國對立面，但在電影角塑美學(xué)上反而與好萊塢高度接近！“……好萊塢重視演員，卻不在于他們的善變，不在于角色能夠隨片而異，而是他們的一致性，性格深度，以及觀眾對他們的熟識。所謂善變，即演員能像變色龍一樣改變每個角色的能力，是一種更適于舞臺而非銀幕的特質(zhì)?！?/p>
雖然當(dāng)時各方面條件很差，但是片子比現(xiàn)在翻拍的不知好多少。
這應(yīng)當(dāng)算是一部早期的“諜戰(zhàn)片”。那時候叫“深入虎穴”。王心剛與王曉棠是那個年代的大帥哥與大美女，二人聯(lián)袂主演當(dāng)然具有相當(dāng)?shù)挠^眾緣。尤其是王曉棠一人扮演金環(huán)銀環(huán)倆角，讓人記憶猶新。再就是王潤身塑造的敵團(tuán)長關(guān)敬陶形象，也讓人印象深刻……
時代局限性明顯，比如劇情轉(zhuǎn)折生硬，表演相對于情感來說過分夸張，通篇沒有明確的愛情戲。但是節(jié)奏感還行，王曉棠一人分飾兩角很有趣，特別是那個多次曝光處理的二人在同一畫面內(nèi)的鏡頭。
沖著王曉棠的表演也得打四星，穿插在其中的愛情線倒是出奇的舒服不造作。
由于是諜戰(zhàn)題材，打光學(xué)習(xí)了《第三人》等黑色電影，倒也像那么回事。不過電影在今天看起來非常過時，人物臉譜化，表演舞臺化，所有人都拿腔拿調(diào)的，日本大佐和偽軍就猥瑣至極，愛國兒女一臉正氣。老太太跳樓捐軀也太順當(dāng)了，特務(wù)連個老太太都拉不住，一個個都是吃干飯的？
前段時間在院線上映（也或許僅僅是因為這獨(dú)特的一年而小范圍放映），自身有所拴束，未得面補(bǔ)。近日清熵所及，找來補(bǔ)掉。敘事邏輯讓我感到非常不解，有接不上套兒的脫節(jié)感。不是很適應(yīng)，不是很喜歡。
這兩位古城地下工作者已經(jīng)完全暴露了，一個被捕過，被敵人全都認(rèn)識了，另一個是長得一模一樣的雙胞胎姐姐已經(jīng)被捕被殺被敵人全認(rèn)識了，怎么可能還留在城里工作呢？就為以身試敵，檢驗策反工作的效果嗎？！
女演員特別好 銀環(huán)的小女兒情態(tài) 金環(huán)用頭釵挑燈芯然后隨情緒發(fā)展突然插到桌子上 及在敵人前對峙時為保護(hù)可爭取的對象急中生智 表演得非常流暢 短短的街道雨中跑了好幾次的蒙太奇和走向縱深的頹喪背影 最后大片天空下兩人的小小剪影 感情線放在當(dāng)時算是寫得很自然很精練美好的了
說是一人分飾兩角，實際金環(huán)的戲份極少只兩場戲很快犧牲，同框的畫面也很少。故事有些看不進(jìn)去，有些演員演技比較一般，總用配樂烘托氣氛。
李英儒同名小說，紅色情人王曉棠分飾諜報雙殊金環(huán)銀環(huán)，“男看王心剛，女看王曉棠”
心存漢室三分鼎 志在春秋一部書 存漢室三分鼎 在春秋一部書 原來藏頭
故事流暢，題材新穎，主線是策反，還蠻少見的。充分刻畫了策反的過程，以及其中的困難，寫的蠻細(xì)的。這片應(yīng)該是看的幾部紅色題材里面犧牲人物最多的了，感覺非常壯烈。銀環(huán)的成長線做的很好。臺詞寫得很好，金句很多。表演也很棒，金環(huán)銀環(huán)的區(qū)別特別明顯。（我爸一直念叨著要看這片，大概是喜歡王曉棠吧??
整體非常流暢漂亮，人物和事件的塑造、對于組織的理解都詮釋得極好。戒指（及戒指象征意義）的第一次被點(diǎn)明沒有使用語言，而是在老太太和銀環(huán)共同的目光后，接了一個從戴著戒指的手的上搖鏡頭。
時代局限性有些明顯，拷問了三小時，結(jié)果頭上的發(fā)簪還在；叛徒跟金環(huán)碰頭，竟然沒有其它特務(wù)尾隨；營救政委的戲份也過于簡單缺乏緊張感；片名和內(nèi)容有點(diǎn)不搭。不過亮點(diǎn)也有不少，銀環(huán)與政委的感情線埋的不錯，雖然影片對他倆之間的感情沒有過多刻畫；一人分飾兩角的橋段竟然出現(xiàn)在六十年代的國產(chǎn)電影里，著實讓人驚訝，兩個角色刻畫的很有特點(diǎn)。貌似老電影對人物表情的特寫情有獨(dú)鐘，總體3.5星
冷系男神王心剛，沒見上幾面，就把王曉棠的心攪得不安寧了，這也導(dǎo)致她疏忽大意差點(diǎn)釀成大禍，愛情始于革命，繼而在革命中接受考驗，愛情故事主要由女性來體現(xiàn)。策反團(tuán)長的戲符合片子里抗日背景，但在六十年代對叛軍形象有這么多正面形象描寫說明當(dāng)時的意識形態(tài)已經(jīng)發(fā)生變化，但一有這樣的戲，就會發(fā)現(xiàn)劇情在邏輯上不夠通順，不自然。
從小就知道這片子，似乎是因為家里有這本書，一直覺得神秘，今天終于解謎。情節(jié)不復(fù)雜，有一些臉譜化但人物很立體，金環(huán)銀環(huán)自不必說，那時候就能同臉同時出現(xiàn)技術(shù)高超挺驚訝的！關(guān)團(tuán)長塑造得最有血有肉真實可信，他的轉(zhuǎn)變在于日本人不信任，更在于兩位烈士在他面前自我犧牲。結(jié)尾戛然而止，留下抗日和情感的雙重希望。家嚴(yán)在一邊無法抑制地劇透。3月過得也是這樣快，3月的最后一天，看了兩部抗戰(zhàn)電影，一部院線新片（《又見奈良》）一部老片兒，當(dāng)然是完全不一樣的節(jié)奏與表達(dá)。原本今天是要和DN去“曉島”的，矮大緊臨時取消，DN一天沒有消息，我這心里沒招沒落的。b站視頻的CCTV6高清版無字幕投屏。將近100分鐘。今晚資料館百子灣廳（居然今天售罄了也沒人出票）要放的版本顯示104分鐘，時長真是謎。
與《英雄虎膽》相比，王曉棠好像胖了，老了。我黨的領(lǐng)袖，總是整部片里最帥的，難怪年輕人看了對革命心存向往。男主角有點(diǎn)周恩來當(dāng)年的意思。