（文/小義大道）

由沈傲君、車永莉等實(shí)力派演員主演的年代情感大戲《用一生去愛(ài)你》，在遼寧、廣東等衛(wèi)視已經(jīng)播出過(guò)半。作為一部女性視角的年代劇，沈傲君和車永莉這兩個(gè)姐妹之間的對(duì)手戲無(wú)疑是最大的看點(diǎn)。尤其是車永莉?qū)⒃趧≈酗椦莸囊魳?lè)老師“谷燕燕”，不僅造型頗為亮眼，她所帶動(dòng)的劇情更是豐富十足，人物的形象飽滿之余，角色的性情更是多變。全面的表現(xiàn)出了在那個(gè)錯(cuò)誤的年代一個(gè)革命女文藝青年的愛(ài)恨情仇。

對(duì)于谷燕燕這個(gè)角色來(lái)說(shuō)，用一個(gè)詞顯然不能全部概括，她對(duì)工作充滿熱忱，對(duì)未來(lái)滿是憧憬，對(duì)愛(ài)情抱有幻想，對(duì)生活飽含激情。但是面對(duì)突如其來(lái)?yè)屪吡艘磺性緦儆谒臇|西的閨蜜秦珍，虛榮心和嫉妒心壓倒了她內(nèi)心中原來(lái)那原有的善意，取而代之的是滿溢的羨慕嫉妒恨。于是，開始把秦珍當(dāng)作好姐妹的谷燕燕做了很多對(duì)秦珍不利的事。當(dāng)然，最終也是損人不利己，落下了不少的埋怨。甚至這種情緒還被觀眾帶到了戲外。

而這恰好體現(xiàn)出了車永莉作為第八屆巴黎中國(guó)電影節(jié)影后那精湛的演技。能夠把一個(gè)刁蠻公主一樣的角色表現(xiàn)的真實(shí)自然，儼然成了現(xiàn)實(shí)中活生生的人。讓人又愛(ài)又恨，愛(ài)恨交織。其實(shí)，故事里的人和事沒(méi)有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)，是與非。即便是秦珍和谷燕燕從友愛(ài)到拆臺(tái)，也是那個(gè)時(shí)代造成的。只不過(guò)，秦珍保留了中國(guó)女性傳統(tǒng)的真善忍，而谷燕燕作為新女性更加大膽的追求愛(ài)情直至失敗之后人性扭曲遷怒于人罷了。但她的這種舉動(dòng)，也是那段特殊的歲月造成的，其意義是告誡觀眾們要珍惜今天生活的美好。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，車永莉扮演的谷燕燕對(duì)于宣揚(yáng)真善美也有著十分積極和重要的意義。

何況劇中車永莉還摒棄了她一貫熟悉的人物類型，嘗試了全新的戲劇化風(fēng)格，完美的演繹了谷燕燕這個(gè)女文青從十八歲到四十八歲，長(zhǎng)達(dá)30年的大跨度變化。更主要的是，車永莉還要把谷燕燕面對(duì)人生的疑惑，面對(duì)感情的糾結(jié)，面對(duì)愛(ài)人的脆弱和面對(duì)朋友奪走愛(ài)情后的掙扎這些復(fù)雜的情感都得表現(xiàn)到位。才能讓觀眾對(duì)谷燕燕這個(gè)人真的恨其不仁的同時(shí)又哀其不幸。大有既生瑜何生亮之感。

其實(shí)，《用一生去愛(ài)你》中谷燕燕這個(gè)角色演繹起來(lái)是非常困難的，能夠扮演的栩栩如生、入木三分，真是非常不容易。首先要有文革時(shí)期文青的那種范兒，其次還要形象貼合上世紀(jì)五十六十七十年代的年代感。另外，就是演技要好，既清新脫俗又得能工于心計(jì)。而能夠把如此復(fù)雜的情感和人物集合在一個(gè)人的身上，而具備這些條件的，車永莉絕對(duì)是其中的少數(shù)派之一。

通過(guò)車永莉的精彩表演，我們看到的谷燕燕雖然故事中招人憎恨，但是在電視劇中卻讓男人們都又愛(ài)又憐，不易割舍。亮眼碎花長(zhǎng)裙、符合年代感的雙馬尾，還有燦爛迷人的笑容，對(duì)專業(yè)知識(shí)精準(zhǔn)的把握，都讓她顯得格外陽(yáng)光自然小清新。既有大女人的自立，又有小女人的體貼，霸道而堅(jiān)強(qiáng)。唯有愛(ài)情上的一根筋，成了她永遠(yuǎn)也過(guò)不了的坎和最致命的軟肋。與秦珍從好友到對(duì)頭，最后再相視一笑抿恩仇，車永莉可以說(shuō)是用她成熟的演技完美的勾勒出了谷燕燕這個(gè)文革中的女文青所有的愛(ài)恨情仇的變化軌跡。不一樣的角色類型，一樣的精準(zhǔn)演繹，車永莉果然不愧于實(shí)力派女演員的盛名！

聽到這個(gè)劇名，你可能不會(huì)想到這是一個(gè)發(fā)生在上世紀(jì)50年代的故事。因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代，大多數(shù)人會(huì)談情色變。在那個(gè)時(shí)代留給我們更多的記憶是紅色、政治運(yùn)動(dòng)、大字報(bào)和后來(lái)的文化大革命，在那個(gè)時(shí)代怎么會(huì)有自由主義的愛(ài)戀呢？而電視劇《用一生去愛(ài)你》便大膽得將鏡頭焦點(diǎn)放在了那個(gè)敏感時(shí)代中，將幾位主人公的愛(ài)情故事放在了那個(gè)特殊年代。
影片圍繞兩對(duì)三角戀展開，一對(duì)是秦珍(沈傲君飾)、三猛子(侯勇飾)、郭良(許亞軍飾)的兩男一女組合，另一對(duì)是車永莉飾演的谷燕燕、秦珍、勃陽(yáng)這一對(duì)兩女一男組合，兩條戀愛(ài)線索架起了整部電視劇的故事結(jié)構(gòu)。相比于前者中年人的戀愛(ài)故事，觀眾儼然更喜歡谷燕燕、勃陽(yáng)、秦珍這三人的青年愛(ài)情，他們的愛(ài)情充滿激情、勇于沖破桎梏的自由主義精神，是符合當(dāng)下觀眾主流審美習(xí)慣的。
在這6位主要角色中，如果說(shuō)誰(shuí)最愛(ài)之深，嗔之切，就要屬車永莉飾演的谷燕燕這一角色了。在第一集中，她出場(chǎng)便令人眼前一亮，梳著一頭雙馬尾，一身那個(gè)時(shí)代特有服裝，顯得清純之余又叛逆十足。第一場(chǎng)戲便是和沈傲君上演了一出“撕臉”大戰(zhàn)，將剛剛搬來(lái)的這位租客行李仍到屋外，強(qiáng)大的氣場(chǎng)令沈傲君也畏之三分。不是冤家不聚頭，隨后她發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己心上人在瘋狂追求著沈傲君，自此，車永莉飾演的谷燕燕成為了后者一生的避不開的宿敵。
故事的后半段，谷燕燕開始擔(dān)任革委會(huì)重要職務(wù)。也就是說(shuō)，這個(gè)角色已然不是一個(gè)傻傻的癡情姑娘，導(dǎo)演將賦予她一個(gè)女紅衛(wèi)兵的歷史形象。在這兩種身份的轉(zhuǎn)變上，演員車永莉做得十分出色，將一個(gè)癡情女青年和激進(jìn)女青年間進(jìn)行了無(wú)縫轉(zhuǎn)換，用自己純熟的演技和對(duì)角色深刻的理解，令谷燕燕這個(gè)角色鮮明飽滿。她雖沒(méi)有姐姐的囂張跋扈，沒(méi)有秦珍的知性體貼，但她還是將這個(gè)角色帶入了觀眾的記憶，她的癡，她的嗔，她的一切，都讓人又愛(ài)又恨。
谷燕燕這樣的人物形象是那個(gè)時(shí)代的縮影，這位80后演員車永莉雖然沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代，但看得出來(lái)，她沒(méi)少去研討和了解那段歷史。無(wú)論是形態(tài)還是神態(tài)上，都將這個(gè)離自己半個(gè)世紀(jì)的人物駕馭得游刃有余，在這點(diǎn)上青年演員能做到的并不多。此次，車永莉無(wú)疑完成了導(dǎo)演交給她的角色任務(wù)，也為喜歡她的觀眾交上了一份滿意的答卷。
值得一提的是，這個(gè)角色也是車永莉繼《闖關(guān)東2》《工人大院》《捍衛(wèi)者》后又一力作，讓人看到了這位極具實(shí)力的女演員近幾年的成長(zhǎng)與蛻變。通過(guò)谷燕燕這個(gè)角色，讓曾得過(guò)“巴黎中國(guó)電影節(jié)”最佳女演員獎(jiǎng)，“華鼎獎(jiǎng)“老百姓最喜愛(ài)的女演員等多項(xiàng)大獎(jiǎng)的車永莉再次證明了自己，相信“谷燕燕”也會(huì)成為她演繹生涯中又一經(jīng)典角色。

文/芳菲小豬

如今的賣座的影視作品大多數(shù)都打著復(fù)古懷舊的溫情牌。從《致青春》到《中國(guó)合伙人》，從《老男孩》到《同桌的你》，這些電影賣座其實(shí)并不是因?yàn)檠輪T，更多的是一種情懷。以至于老明星翻場(chǎng)的《我是歌手》也成為最受大家喜歡的音樂(lè)節(jié)目。正因如此，能夠翻動(dòng)觀眾懷舊感的年代劇也開始熱播起來(lái)，像正在廣東、遼寧等衛(wèi)視播放的《用一生去愛(ài)你》，就是其中之一。

電視劇《用一生去愛(ài)你》由沈傲君、許亞軍、車永莉、侯勇等實(shí)力派演員聯(lián)袂主演，與致青春一樣主打溫情牌，講述了上世紀(jì)五十年代起幾人之間的愛(ài)恨糾葛，劇中以沈傲君的坎坷情路為主線。而與之對(duì)手戲最多的就是車永莉。劇中，車永莉扮演的谷燕燕是沈傲君扮演的秦珍的閨蜜+對(duì)手。如果說(shuō)秦珍在劇中是大愛(ài)無(wú)疆高大上的完美女神，那么谷燕燕就是敢愛(ài)敢恨接地氣的尋常女人，所以觀眾在她的身上可以找到很多自己的影子。因此，車永莉在這部劇中傾注了很多的心血，把谷燕燕的內(nèi)心和外在都表現(xiàn)到了極致，完全可以說(shuō)是用一生的力量在演戲，因此格外讓人印象非常深刻。

俗話說(shuō)女人心，海底針，女人的心思最難揣摩。尤其是在閨蜜之間。谷燕燕和秦珍原本相安無(wú)事，甚至她還算得上是秦珍的第一個(gè)朋友。但閨蜜畢竟是一種不牢靠的關(guān)系，尤其是在愛(ài)情和男人面前。女人是虛榮的，所以谷燕燕特別追求上進(jìn)，但秦珍的到來(lái)讓她有了很大的危機(jī)感，很多原本屬于她的東西都給了秦珍，甚至她愛(ài)的男人也喜歡秦珍，這個(gè)時(shí)候，好強(qiáng)心和自尊心讓谷燕燕開始扭曲，從此走上了和秦珍勢(shì)不兩立的局面。而車永莉則把谷燕燕的努力，對(duì)榮譽(yù)孜孜不倦的追求，被橫刀奪愛(ài)時(shí)的憤恨，和遭遇挫折時(shí)歇斯底里的發(fā)泄都表現(xiàn)的惟妙惟肖，非常走心，整個(gè)人都完全投入到了角色之中。

也許在很多人看來(lái)，谷燕燕的這個(gè)角色是容易遭觀眾嫉恨的。但正是這種與主流對(duì)立的人物，才真正能夠體現(xiàn)出演員的自我修養(yǎng)。演員塑造人物要有血有肉，高大上的角色其實(shí)最容易詮釋，只要擺出一副苦逼相就足夠了。但性格復(fù)雜、前后變化很大甚至逐漸人生扭曲的角色，則是最難呈現(xiàn)的。正因如此，車永莉的演技在這部《用一生去愛(ài)你》中可以說(shuō)是得到了淋漓盡致的發(fā)揮。不僅演技派女星的名號(hào)盡顯，也讓大家明白為什么車永莉會(huì)憑借《三個(gè)未婚媽媽》榮膺第8屆巴黎中國(guó)電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)！

作為不折不扣的演技派，車永莉近年來(lái)的佳作不斷，主演的影視作品都有很好的收視和表現(xiàn)。甚至她本人也成了影視作品的品質(zhì)保證。而在《用一生去愛(ài)你》中，車永莉飾演的谷燕燕是一個(gè)顛覆常規(guī)的女性角色，這也正是她勇于嘗試，敢于創(chuàng)新，善于摸索的精神和對(duì)不同性格人物具有全方位塑造能力的全面演技的表現(xiàn)。所以，在劇中她的演技和敬業(yè)精神令老搭檔侯勇和導(dǎo)演汪濤都極力贊賞。

在《用一生去愛(ài)你》的最后，秦珍的大愛(ài)最終令谷燕燕大徹大悟，長(zhǎng)跪不起為自己一生的錯(cuò)誤贖罪。而姐妹最終再度言歸于好，故事最周回歸到了人之初性本善的人之常情上來(lái)。但是在這個(gè)過(guò)程中，谷燕燕從五講四美三熱愛(ài)的好老師，到與秦珍爭(zhēng)風(fēng)吃醋變本加厲的革命先鋒，再到看破世俗回歸初心的懺悔者，其經(jīng)歷的人生風(fēng)浪和心理變化都被車永莉以完美的演技得以表現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，像車永莉這樣腳踏實(shí)地的明星，才真的無(wú)愧“演員”的這個(gè)神圣之名！

    正在廣東衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視和新疆衛(wèi)視熱播的年代劇《用一生去愛(ài)你》真切還原了上世紀(jì)中期老一輩人真實(shí)的情感生活，講述秦珍跟郭良兩個(gè)人歷經(jīng)半生跌宕起伏的情感故事。說(shuō)實(shí)話，解放初期到改革開放期間的影視劇其實(shí)并不好拍，并不是因?yàn)楣适虏粔蜇S富，而是因?yàn)榻巧缓盟茉臁Ｄ鞘且粋€(gè)泯滅人性的時(shí)代，政策逼迫下夫妻反目，父子成仇的例子比比皆是。人都習(xí)慣性的回避人性的弱點(diǎn)，就像秦珍一樣，似乎一輩子都在不停的回避，而與之相反的卻是車永莉飾演的谷燕燕。谷燕燕性格張揚(yáng)，敢愛(ài)敢恨，而車永莉正是用其過(guò)硬的演技詮釋了谷燕燕這樣一個(gè)并不十分討喜的角色，很大程度上，秦珍的內(nèi)斂得益于谷燕燕的足夠癡狂。
      谷燕燕在《用一生去愛(ài)你》中執(zhí)著半生，也癡狂半生。所謂癡狂，可分開來(lái)講，癡字，自然是針對(duì)于愛(ài)情而言，她癡心于音樂(lè)教師董勃陽(yáng)，可惜六年堅(jiān)守卻落得“落花有意隨流水,流水無(wú)心戀落花”的悲劇。后來(lái)跟郭良依舊是我行我素的一廂情愿，后來(lái)終于跟蘇旺攜手邁進(jìn)婚姻的殿堂，卻不知也走進(jìn)了愛(ài)情的墳?zāi)埂?br>     劇中的谷燕燕仿佛現(xiàn)實(shí)中的周迅一樣視愛(ài)情為生命，可是也正是因?yàn)閻?ài)情大過(guò)天才導(dǎo)致了谷燕燕的愛(ài)情悲劇。而狂字，可以說(shuō)是谷燕燕的性格使然，也可以說(shuō)是時(shí)代造就，就像秦珍所言，生活在那樣一個(gè)年代任何一個(gè)理智的人都會(huì)很痛苦。所以，谷燕燕并不能算是一個(gè)理智的人，她跟秦珍的針鋒相對(duì)，讓她在那個(gè)泯滅人性的時(shí)代有了存在感，這種存在感之于角色而言可稱之為立體，而之于演員來(lái)說(shuō)，則是純屬演技使然。
      回望車永莉近幾年的熒屏形象，無(wú)論是《闖關(guān)東2》中正直善良卻迫于無(wú)奈淪落為風(fēng)塵女子的翠玉還是《工人大院》中敢愛(ài)敢恨的廠醫(yī)楊玉寰或者《捍衛(wèi)者》中記憶力過(guò)人的偵察員蘇閔……車永莉都善于在年代戲中留下自己的一抹靚影。演員最容易定型卻也最害怕被定型，對(duì)于車永莉而言，她最擅長(zhǎng)的就是顛覆自己的標(biāo)簽。2008年，車永莉一人分飾兩角出演《盤尼西林1944》，一舉拿下俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)題材國(guó)際電影節(jié)最佳女主角；2010年，憑借《闖關(guān)東2》中的翠玉獲得華鼎獎(jiǎng)老百姓最喜愛(ài)的女演員獎(jiǎng)；2013年，因在《三個(gè)未婚媽媽》中對(duì)小三美玲的深入刻畫而捧獲巴黎中國(guó)電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。臥底、妓女、小三…… 在不同角色的身上，車永莉都能詮釋的足夠立體也令人信服，不得不服她在演戲方面對(duì)“精、透、準(zhǔn)”的把握。
       平凡的世界卻有不凡的人生，秦珍如此，谷燕燕亦如此。無(wú)論是為愛(ài)逃避或者為愛(ài)張狂，在很大程度上都拜時(shí)代所賜。谷燕燕不過(guò)是那個(gè)特殊時(shí)期眾生相的代表，悲劇的時(shí)代造就悲劇的人生，是車永莉賦予了這個(gè)充滿悲劇色彩角色以豐富的內(nèi)涵。