“七十二家房客”是上海的一個特定名詞，最早誕生于20世紀(jì)50年代，是上海一部著名大型滑稽戲的名字。該滑稽戲講述了一幢里弄房子內(nèi)，擠住著許多上海底層民眾的生活故事，貼合其劇名《七十二家房客》。之后“七十二家房客”也成為了體現(xiàn)住房狹小、一房多戶的代名詞，尤其特指上海許多里弄房子里擁擠的居住狀態(tài)。因此，只要看到這部《新72家房客》的劇名，便知道它要講述的是什么主題故事了。

但很難想象的是，作為一部表現(xiàn)上海里弄生活的情景喜劇，其制作方竟然是來自于北方的英達(dá)團隊。更令人驚奇的是，劇情的本土化程度以及精彩程度，完全可以和那些在上海土生土長的滬語海派情景喜劇，如《老娘舅》、《紅茶坊》等相媲美，不可謂不優(yōu)秀。而此劇能達(dá)到這樣一種高度，其實和它在制作上的幾個關(guān)鍵因素有關(guān)。

首先最重要的是編劇。此劇的總編劇是大名鼎鼎的梁左，另外還有團隊鐵打主力-梁左的妹妹梁歡。其余幾個一直在片頭出現(xiàn)名字的編劇，如胡萍、呂嬋等人，可惜網(wǎng)上并沒有他們的具體信息。這個編劇團隊在劇中所呈現(xiàn)的劇情成果，是非常令人滿意的。雖然有些喜劇橋段和編排，是過往在英達(dá)其他情景喜劇中出現(xiàn)過的，但并不是簡單套用到《新72家房客》中，而是進行了大幅度地本地化處理，使劇中人物的言語思維、行為邏輯以及背景設(shè)定等，都明顯擁有了濃烈的上海風(fēng)格。這說明盡管編劇們主要來自北方，但其功課做得比較深，能夠把所處南方的上海本土文化摸索地較為透徹。另一方面則應(yīng)該是參演的上海演員所做的貢獻(xiàn)了，也是下面要重點講的內(nèi)容。

此劇成功的另一重要因素，便是眾多上海籍演員的精彩演出。劇中常駐出現(xiàn)的主要人物共11人，其中上海籍演員共有8人。而8人中，又有5人是上海著名的滑稽戲老演員，包括嚴(yán)順開、吳媚媚、吳雙藝、王雙慶以及陶醉娟?！缎?2家房客》拍攝于1997年，這些滑稽戲老演員在當(dāng)時的年齡基本都在六十歲以上，年紀(jì)最大的吳媚媚則已年近八十了?？芍^都是身經(jīng)百戰(zhàn)、經(jīng)驗豐富的老戲骨，過往多年的滑稽戲演出經(jīng)驗，在此劇中表現(xiàn)得是淋漓盡致。

滑稽戲起源于清末民初，是上海及周邊地區(qū)的一種以滬語為主要表演語言的舞臺戲劇，也是一個專演喜劇的劇種。至20世紀(jì)90年代，也就是《新72家房客》的拍攝時期，上?；鼞蛉瞬泡叧?，處于改革開放之后較為繁榮鼎盛的階段。

劇中的幾個滑稽戲演員，資歷最老的是吳媚媚，她和滑稽戲泰斗姚慕雙、周柏春是同一輩。晚年非常擅長表演各類老太太角色，80年代末開始就在上海滬語廣播劇《滑稽王小毛》中扮演主角王小毛的蘇北母親-王媽媽，一演就演了差不多十多年，在上海是家喻戶曉。因此當(dāng)吳媚媚在《新72家房客》中，同樣出演一個祖籍蘇北高郵的老太太時，自然是駕輕就熟、信手拈來。

和吳媚媚相比，其他幾個演員嚴(yán)順開、吳雙藝、王雙慶以及陶醉娟，雖在輩份上要小一輩，但也是建國后的中生代滑稽戲演員，是改革開放后滑稽戲再次進入繁榮時代的中堅力量。其中嚴(yán)順開不但是滑稽戲演員，更是著名的影視劇演員。吳雙藝、王雙慶是泰斗姚慕雙、周柏春的高徒，著名的滑稽戲“雙字輩”。陶醉娟則是有名的“女滑稽”，表演功力同樣出眾。

關(guān)鍵是這幾個浸淫于滑稽戲舞臺已三、四十年以上的老資格演員，其多年的舞臺表演經(jīng)驗和習(xí)慣，放在情境喜劇中完全是無縫銜接的。情景喜劇除了通過劇情和臺詞外，演員較為夸張的動作、表情以及形態(tài)同樣是產(chǎn)生笑點和喜劇效果的重要來源，而這和滑稽戲的表演要求是一脈相通的。因此對于滑稽戲演員來說，其參演情景喜劇，在表演方式和風(fēng)格上自然是如魚得水的狀態(tài)，這也是《新72家房客》成功的一大原因。因此，另一部有著類似風(fēng)格的情景喜劇《老娘舅》，由于絕大部分參演人員也是滑稽戲演員，從而成為上海最為成功的海派情景喜劇。

同時在劇情的本土化方面，相信幾個滑稽戲老演員對此或多或少也是有所貢獻(xiàn)的。因為他們本身都是上海人，再加上滑稽戲常用的故事主題便是上海老百姓的日常生活，因此不論在表演內(nèi)容和風(fēng)格上，還是劇情細(xì)節(jié)的處理上，有經(jīng)驗豐富的本土演員打底，劇集質(zhì)量自然能得到保證。

只有一點略微可惜，可能是為了面向全國播放需要，劇中所有上海演員都以普通話來表演，使得實際表演效果是有所折扣的。一方面是因為這些上海老演員的普通話水平并不太好，聽起來有些不倫不類；另一方面其實只有說滬語才能發(fā)揮出他們最高的表演水準(zhǔn)。幸好，演員們還是在說臺詞的過程中，有意無意地冒出一些滬語口頭詞匯，算是從臺詞上保留了一些上海本土的味道。

最后要說的是，此劇在人物和劇情的設(shè)定上，遵循了英式情景喜劇的一貫風(fēng)格，也是其賴以成功的風(fēng)格，即一切都以貼近現(xiàn)實生活、貼近普通民眾的喜怒哀樂為基礎(chǔ)來打造。在《新72家房客》中，沒有大奸大惡的壞人，也沒有盡善盡美的好人，有的皆是有血有肉，來源于真實生活中的上海普通市民。他們身上都有著各式各樣的缺點，有的好吃懶做，有的見錢眼開，有的斤斤計較，有的搬口弄舌，但在大事上卻又往往能夠克服自身缺點，甘愿奉獻(xiàn)。這些角色都是一個個活生生，在我們身邊隨處可見，可找到原型的鮮活人物；他們在劇中所遇到的事情和問題，都是觀眾過往親身所經(jīng)歷過的或聽說過，是能感同身受的。這些都讓整部劇集的生活感和真實感得到了進一步的升華。

所以說，《新72家房客》在編劇、演員、設(shè)定等方面都有非常出色的發(fā)揮表現(xiàn)。況且該劇的北方編導(dǎo)團隊能夠成功克服南北文化的差異，讓一部非滬語演出，卻以展現(xiàn)上海里弄生活的情景喜劇，且能達(dá)到讓上海本地觀眾認(rèn)同的程度，確可稱之為難能可貴了。