你在太空中漂流了57年。 我答應(yīng)過女兒，會(huì)陪她過11歲生日。 上級(jí)的回答總是“不要多問”。 讓自己忙一點(diǎn)，這很好。 不為研究，也不要帶回來，而是消滅它們。 陸戰(zhàn)隊(duì)的日子就像農(nóng)場物語。吃得好，賺得多，還能大干一場。 “你曾被誤認(rèn)為是男人嗎？” “沒有。你呢？” 落水狗上岸——抖起來了。 飛船上一向都有生化人。 A2型生化人經(jīng)常出問題。 一提到異形，她就以為在說“非法移民”。 那只異形在24小時(shí)內(nèi)就滅了我全船人員！ 抽雪茄會(huì)得口腔癌。 “中尉，你有幾次飛行經(jīng)驗(yàn)？” “38次……模擬飛行?！?“幾次戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)？” “兩次……包括這一次?！? “PDTS”就是“私人資料轉(zhuǎn)換器”，每個(gè)移民都有植入，20公里內(nèi)就能被檢測到。 “你們不能在里頭開槍，把所有彈匣收起來。” “那我們要用什么對(duì)付怪物？臟話嗎？” 我們離開這里吧，算跟異形打成平手好了。 從空中用核彈炸掉這地方，這是唯一辦法。 異形大都在夜間活動(dòng)。 “如果沒按時(shí)回航，什么時(shí)候有救援？” “17天后。” “我們可能連17小時(shí)都撐不了。” 她不會(huì)做噩夢(mèng)的，因?yàn)樗皇莻€(gè)布娃娃。 智者千慮必有一失。 如果那怪物沖進(jìn)來，我會(huì)把咱倆先殺了。

畫些有意思的電影，這次是異形2.

這無疑是最棒的一部異形。上一部的小格局的驚悚電影進(jìn)化到了大場面的動(dòng)作電影，異形從上一級(jí)的反派符號(hào)變成了擁有自己生態(tài)系統(tǒng)的恐怖生物，女性作為詹姆斯卡梅隆電影的特色，早早的就在影史占有一席之地。充滿了開創(chuàng)性，也更具娛樂性。

在當(dāng)時(shí)的年代，誰會(huì)不愛這樣一部電影。無論一波三折的劇情，各種角色的塑造（沒人會(huì)忘了教父吧），以及獨(dú)特而恐怖的異形設(shè)計(jì)，都將電影提升到了一定的高度。這些元素就算再如今看起來，也依舊能打，毫不遜色。

*本文原載微信公眾號(hào)墨帶（ink_ribbon）

“This time it’s war.” ——《異形2》宣傳標(biāo)語

《異形：火力小隊(duì)》是繼2013年的《殖民地陸戰(zhàn)隊(duì)》之后又一部被冠以《Aliens》之名的電子游戲——屠殺異形的爽快體驗(yàn)似乎只負(fù)責(zé)促進(jìn)腎上腺素的分泌，《異形2》的衍生作品就如同這部電影本身一樣，總是無法擺脫“無腦動(dòng)作片”的刻板印象。然而標(biāo)題里的復(fù)數(shù)名詞早已闡明了詹姆斯·卡梅隆的立場——異形對(duì)他來說不再是唯一的完美有機(jī)體，他也無意邯鄲學(xué)步炮制出另一部太空驚悚片?！疤K拉科”號(hào)的修長艦體與“夏延”級(jí)運(yùn)兵船的敦實(shí)機(jī)翼連同大兵們的污言穢語共同構(gòu)成了獨(dú)屬于卡梅隆的敘事符號(hào)，他所開創(chuàng)的軍事科幻范式亦成為了承前啟后的不朽航標(biāo)。

“所以我在同一天內(nèi)得到了兩份工作：為《蘭博：第一滴血2》創(chuàng)作劇本，并開始籌備《異形2》的相關(guān)事宜——而我只有三個(gè)月的時(shí)間。我為兩份劇本各準(zhǔn)備了一張書桌，一張放在臥室，另一張放在客廳。這樣，當(dāng)我在兩條戰(zhàn)線之間轉(zhuǎn)換的時(shí)候，就可以確保所有的筆記、文件都被放在了應(yīng)該放的地方?！? ——詹姆斯·卡梅隆

一切都要從《終結(jié)者》上映的次年說起。脫離卡車司機(jī)身份后的卡梅隆終于在好萊塢站穩(wěn)了腳跟，隨之而來的是各大廠商的殷勤邀請(qǐng)。?？怂箍粗辛怂麐故斓膭?dòng)作片編導(dǎo)技巧，物色他來做《異形》續(xù)集的導(dǎo)演；來自布蘭迪萬制片公司的《異形》制片人大衛(wèi)·吉勒則將他引薦給了米高梅，請(qǐng)他為《第一滴血》的續(xù)集撰寫劇本——這是卡梅隆初次接觸軍事題材電影的創(chuàng)作，他以《第一滴血2：使命》為題撰寫了劇本初稿。最終劇本里那膾炙人口的 “我只希望祖國能像我愛她一樣愛我”等著名臺(tái)詞自然是史泰龍的手筆，而卡梅隆所構(gòu)思的”越戰(zhàn)老兵叢林歷險(xiǎn)記”不僅為本片的觀賞性提供了保證，也點(diǎn)燃了他創(chuàng)作《異形2》的初始靈感。

卡梅隆已經(jīng)邁出了大膽的一步，他決定將《異形2》帶向更加廣闊的宇宙。一場重返LV-426的作戰(zhàn)行動(dòng)逐漸在他腦海中勾勒成型，他所需要的只是能助其細(xì)化故事的參考文本；1959年出版的科幻戰(zhàn)爭題材名作《星船傘兵》顯然再合適不過了。羅伯特·海因萊因筆下“大兵殺異蟲”的故事是對(duì)50年代巨蟲入侵題材B級(jí)電影文化的提煉與再創(chuàng)作，人類天然的昆蟲恐懼癥讓觀眾們的大腦很容易將蟲類生物塑造成來自外星的敵對(duì)入侵物種。

于是卡梅隆為《異形2》寫下了這樣的臺(tái)詞：“這是一場正面沖突，還是另一場獵蟲行動(dòng)（Bug Hunt）？” 暗示異形是“蟲子”顯然是對(duì)其完美有機(jī)體形象的顛覆，但卻精準(zhǔn)概括了《異形2》的核心創(chuàng)作邏輯：異形不再單獨(dú)行動(dòng)伺機(jī)獵殺，而是化身為排山倒海的蟲潮，同《星船傘兵》中棲居在克倫達(dá)蘇星上的阿拉奇尼斯蟲族如出一轍。日后確定選角時(shí)，卡梅隆讓所有的主演都去讀了一遍《星船傘兵》。

另一方面，海因萊因在構(gòu)思蟲群這一設(shè)定時(shí)深受朝鮮戰(zhàn)爭的影響。人數(shù)占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的敵方士兵在他的軍國主義狂想曲中被類比為擁有集體意識(shí)的蟲類種族，這些敵人信奉截然不同的意識(shí)形態(tài)與生存哲學(xué)，仿佛是完全無法溝通的異類。卡梅隆則延續(xù)了這一思路，試圖將《異形2》塑造為一部另類的越戰(zhàn)電影。更加熟悉本地環(huán)境的異形宛若潛伏在稻田與樹林中的越共游擊隊(duì)，武器更加先進(jìn)的人類軍隊(duì)會(huì)盲目地踏進(jìn)泥潭。這一有力的隱喻貫穿了卡梅隆式軍事科幻故事的始終。此時(shí)《異形2》已經(jīng)注定不會(huì)是一部普通的科幻動(dòng)作片，而將是一段以未來之名演繹的現(xiàn)實(shí)寓言。

“所以《異形2》絕對(duì)是最好的軍事科幻電影。為什么？因?yàn)樗鼮檐娛驴苹妙}材開創(chuàng)了先河。幾乎所有后來者都在剽竊卡梅隆。星際陸戰(zhàn)隊(duì)員、他們的扯淡、粗獷的步槍，以及各種殺人武器。他們把美軍送入了宇宙。當(dāng)你想到太空士兵的時(shí)候，你會(huì)想到《異形2》；我敢打賭，此后問世的任何軍事科幻作品都有來自這部電影的元素。電子游戲甚至應(yīng)該因?yàn)榻栌昧诉@些點(diǎn)子而感到慚愧，《光環(huán)》偷走了電影中90%的東西！” ——摘自科幻愛好者博客

如果說《星船傘兵》為《異形2》中的異形蟲群和殖民地陸戰(zhàn)隊(duì)提供了初始靈感，那么卡梅隆為后者親自完成的細(xì)節(jié)設(shè)定則將這一概念提升到了全新的境界。與海因萊因小說中那些裝備了動(dòng)力裝甲、噴氣式跳躍背包和肩射核武器的機(jī)動(dòng)步兵不同，陸戰(zhàn)隊(duì)士兵們被塑造成了戰(zhàn)斗在22世紀(jì)的越戰(zhàn)美軍——愛麗絲攜行具、由M1鋼盔改裝而來的M10防彈頭盔，以及畫風(fēng)更加粗糲寫實(shí)的槍械。負(fù)責(zé)機(jī)械設(shè)定的羅恩·柯布直言卡梅隆希望在大兵們的對(duì)話中還原60年代戰(zhàn)場的風(fēng)味，他設(shè)計(jì)的UD4L“夏延”運(yùn)兵船更是大量參考了UH1“休伊”直升機(jī)等現(xiàn)實(shí)武備。

科幻作品中的軍事組織并不新鮮，那時(shí)的影迷早已在《星際迷航》和《星球大戰(zhàn)》中見識(shí)過了星聯(lián)艦隊(duì)和帝國海軍。但這些虛構(gòu)軍隊(duì)的畫風(fēng)無一例外都離“真實(shí)感”相去甚遠(yuǎn)，他們更像是對(duì)早期太空歌劇中那些頭戴魚缸盔手持射線槍的英雄們的模仿，鮮有以真實(shí)軍事組織為藍(lán)本所創(chuàng)作出的形象。而在《異形2》中，殖民地陸戰(zhàn)隊(duì)的步兵排會(huì)伴隨著裝甲車一起被運(yùn)兵船部署到戰(zhàn)區(qū)，戰(zhàn)術(shù)指揮則完全脫胎于越南戰(zhàn)爭。

這種極為真實(shí)的戰(zhàn)場刻畫在銀幕上是前所未有的，卡梅隆并不需要一艘流線型的星艦抑或是一把發(fā)射五彩射束的爆能槍來強(qiáng)調(diào)《異形2》的科幻設(shè)定，這支星際陸戰(zhàn)隊(duì)本身就是主角?！霸谛呛ｉg征戰(zhàn)的士兵”這一概念不是他的原創(chuàng)，但他無疑是第一個(gè)提出成體系的未來軍隊(duì)設(shè)定的電影人。

“《異形2》中的艾倫·雷普利簡直就是‘蘭博麗娜（Rambolina）’?！? ——西格妮·韋弗

在《異形2》的創(chuàng)作過程中，卡梅隆塑造了一群令人難忘的人物，他們那耐人尋味的作戰(zhàn)經(jīng)歷與全軍覆沒的慘痛結(jié)局也很難不讓人想起半個(gè)多世紀(jì)前折戟于中南半島的美國軍隊(duì)。因?yàn)椤懂愋?》在松林制片廠完成攝制，劇組因地制宜地請(qǐng)來了英軍顧問為扮演殖民地陸戰(zhàn)隊(duì)的演員們進(jìn)行軍事訓(xùn)練——電影開頭后不久出現(xiàn)的任務(wù)簡報(bào)場景其實(shí)是最后才拍攝的，經(jīng)過數(shù)個(gè)月的訓(xùn)練演員們已經(jīng)形成了堪比真正戰(zhàn)友的親密感情。

熱愛雪茄的艾蓬中士由艾爾·馬修斯（Al Matthews）飾演，他本身就是一名參加過越戰(zhàn)的陸戰(zhàn)隊(duì)老兵。艾爾在片場執(zhí)行了嚴(yán)格的槍械使用紀(jì)律，讓那些習(xí)慣性把手指放在扳機(jī)上的門外漢在電影殺青時(shí)也學(xué)會(huì)了如何開關(guān)保險(xiǎn)、怎樣正確持槍。

不過卡梅隆對(duì)真實(shí)感的追求顯然不會(huì)止步于此。他在事先沒有告知任何人的情況下把演員們叫到了片場，并讓他們用廢金屬、碎骨和油漆自行裝飾自己的武器和護(hù)甲——就像真正的兵痞會(huì)做的那樣。馬克·羅爾斯頓（Mark Rolston）頓扮演機(jī)槍手德雷克，他把雞骨串成項(xiàng)鏈掛在衣服上，用細(xì)繩和羽毛點(diǎn)綴帽檐，在武器外殼上涂了“MY BITCH”。

扮演瓦斯奎茲的珍妮特·戈?duì)柎奶梗↗enette Goldstein）在她的機(jī)槍側(cè)面用西班牙語寫下“再見”，并把出自一本西語詩集的短句“El Riesgo Siempre Vive（風(fēng)險(xiǎn)永遠(yuǎn)存在）”漆在了自己的胸甲上。比爾·帕克斯頓（Bill Paxton）則設(shè)計(jì)了一些草圖請(qǐng)片場的美工人員繪制在一等兵哈德森的盔甲上，其中包括他當(dāng)時(shí)的女朋友的名字、一個(gè)來自日本神社的愛情結(jié)祈福圖案、一對(duì)交叉骨骷髏和“易碎物品輕拿輕放”的標(biāo)語。

在電影中殺爆異形女皇的西格妮·韋弗也不是武器專家。事實(shí)上，她認(rèn)為雷普利既然是母親的形象，那根本就不應(yīng)該使用槍械。但卡梅隆帶她去了靶場，她很快就覺得射擊非常爽快?？仿≡贒VD的評(píng)論中開玩笑說：“又一個(gè)支持控槍的自由派墮落了?！?/p>

“看好了！這是自主瞄準(zhǔn)的粒子射線陣列，這伙計(jì)能燒掉半座城市！我們裝備了智能戰(zhàn)術(shù)導(dǎo)彈，相位等離子脈沖步槍，火箭助推榴彈......我們還有超音波電子武器！我們有核彈！我們刀劍棍棒一應(yīng)俱全！” —— 殖民地陸戰(zhàn)隊(duì)第二營作戰(zhàn)技術(shù)員，威廉·哈德森一等兵

雖然《異形2》是對(duì)軍事強(qiáng)權(quán)之傲慢的批判，但殖民地陸戰(zhàn)隊(duì)同樣也是讓這部電影大獲成功的主要驅(qū)動(dòng)力——對(duì)許多粉絲來說，那些目無官長、粗野好戰(zhàn)的大頭兵已然成為了十分討喜的流行文化符號(hào)。卡梅隆在電影中所表達(dá)的反思永遠(yuǎn)都不會(huì)喧賓奪主，而商業(yè)元素也總是被拿捏得恰到好處。

熱衷于編寫設(shè)定的軍武狂人卡梅隆同道具部門一起好好過了把舞槍弄棒的癮：能夠自動(dòng)瞄準(zhǔn)的M56智能機(jī)槍脫胎自著名的MG42，槍械道具被安裝在一個(gè)固定于演員腰部的機(jī)械臂支架上，開火手柄則是從川崎摩托上拆下的零件。標(biāo)志性的M41A脈沖步槍由湯姆遜沖鋒槍和被鋸短至15英寸的SPAS12霰彈槍組成，橄欖褐綠色涂裝的塑料外殼與開創(chuàng)性的彈藥計(jì)數(shù)器為其增添了踏實(shí)的未來感。

這些以實(shí)用主義至上原則所設(shè)計(jì)出的武器為后世無數(shù)作品提供了源源不斷的靈感，殖民地陸戰(zhàn)隊(duì)在流行文化領(lǐng)域的影響立可以說是立竿見影——1987年的《戰(zhàn)錘40K》初版規(guī)則中的大量設(shè)定幾乎就是對(duì)《異形2》的拙劣剽竊，保羅·范霍文的《星船傘兵》電影中聯(lián)邦士兵的整體畫風(fēng)顯然也更接近于殖民地陸戰(zhàn)隊(duì)，而不是海因萊因小說中描述的機(jī)動(dòng)步兵形象。

從開創(chuàng)了戰(zhàn)術(shù)小隊(duì)射擊游戲先河的《半人馬座突擊隊(duì)》（Terra Nova: Strike Force Centauri）到《戰(zhàn)爭機(jī)器》系列中的維安政府聯(lián)盟部隊(duì)，《異形2》所啟發(fā)誕生的太空大頭兵形象更是充斥著任何一部主打星際戰(zhàn)爭題材的游戲作品。相比之下，專注于還原《異形》初代電影氛圍的沉浸模擬類恐怖游戲杰作《異形：隔離》恰恰是《異形》電子游戲譜系中的異類。

“這場長達(dá)1143年的戰(zhàn)爭始于虛偽的借口，原因只不過是兩個(gè)種族無法進(jìn)行溝通。當(dāng)我們建立起了聯(lián)系，便去問對(duì)方是誰挑起了戰(zhàn)爭；答案卻是‘我們自己’?！? ——《永世之戰(zhàn)》

有些科幻作品過于核心向，根本不適合用來傳教。《沙丘》也許是太空歌劇的圣經(jīng)，但是這本晦澀冗長的小說顯然無法輕易成為路人入坑科幻的契機(jī)。深受弗蘭克·赫伯特啟發(fā)的《星球大戰(zhàn)》卻提供了一種更容易讓大眾接受的欣賞方式，《異形2》之于軍事科幻的地位也正是如此?！懂愋?》是一部知名驚悚電影的續(xù)集，并非完全圍繞著軍事術(shù)語和武器裝備展開，而是把這些元素十分自然地融入到了世界觀與故事之中。多年后卡梅隆在《阿凡達(dá)》里幾乎完全照搬了同樣的創(chuàng)作思路，武裝到牙齒的陸戰(zhàn)隊(duì)為貪婪的礦物開采企業(yè)RDA賣命，與被迫拿起武器保衛(wèi)家園的潘多拉星原住民展開了對(duì)峙。

有許多跡象表明卡梅隆有意將《阿凡達(dá)》與《異形2》聯(lián)系在一起，譬如西格妮·韋弗的加入。西格妮此前與卡梅隆的唯一一次交集就是《異形2》，顯然她并不是什么卡梅隆慣用的常規(guī)合作演員。艾倫·雷普利在《異形2》中的單身母親形象理應(yīng)與雄性意識(shí)溢出的軍事主題格格不入，卡梅隆卻通過高水平的對(duì)白讓陸戰(zhàn)隊(duì)員們的傲氣隨著劇情發(fā)展被逐步削弱，最終賦予了雷普利和紐特的組合以決策人和幸存者的地位，通過一場與異形女皇的對(duì)決將女權(quán)議題完美地呈現(xiàn)出來——《阿凡達(dá)》中的和平主義化身格蕾絲博士在敘事中擔(dān)任了類似的職能。

如果卡梅隆是故意埋下了這些暗示，那么他想讓觀眾察覺到的顯然不僅僅是兩部電影的雷同之處?！栋⒎策_(dá)》和《異形2》就某種意義而言是在用相似的手法講述同一事件，但它們反映出了兩種截然不同的立場。《異形2》相對(duì)而言更同情人類，且傾向于技術(shù)樂觀主義。異形被描繪成純粹邪惡的存在，哪怕公司的貪婪與陰謀揮之不去，陸戰(zhàn)隊(duì)士兵依然是電影中的英雄；主教這一角色身上發(fā)生的轉(zhuǎn)折諷刺了人類的優(yōu)越感，卻也最終滑向了贊揚(yáng)人類勇氣的固有套路，至少這種勇氣是以并無侵略意味的母性面目所呈現(xiàn)的。

《阿凡達(dá)》則是立場更為溫和、更符合“轉(zhuǎn)型正義”邏輯的一部作品。盡管潘多拉星的原住民文明很原始，但他們也擁有獨(dú)特的文化和生存之道；人類不再是英雄，陸戰(zhàn)隊(duì)士兵和企業(yè)走狗們完全淪為了犯下戰(zhàn)爭暴行的種族滅絕犯。最終獲得“高貴野蠻人”認(rèn)可的寥寥數(shù)名善人留在了世外桃源，惡人們則被趕回了奄奄一息的地球——又是經(jīng)典的卡梅隆式完美結(jié)局。

《星船傘兵》所傳達(dá)出的對(duì)斯巴達(dá)式軍事組織與軍人民主的向往飽受詬病，但這并不妨礙機(jī)動(dòng)步兵和外星異蟲的設(shè)定名流青史；相比之下，卡梅隆的高明之處就在于利用軍事科幻背景滿足自己設(shè)定狂欲望的同時(shí)，創(chuàng)作出洋溢著人文關(guān)懷的故事，為血腥刺激的廝殺蒙上一層反思的面紗。就用卡梅隆自己的話作為總結(jié)好了；當(dāng)《阿凡達(dá)》面臨保守派的批評(píng)時(shí)，這位長期居住在加州的加拿大公民回應(yīng)道：“人們總是說我的故事是反美的，但我想說身為半個(gè)美國人的意義就是擁有異議和反抗的自由?！?/p>

“美州聯(lián)邦（United Americas, UA）和三界帝國（Three World Empire, 3WE）與進(jìn)步人民聯(lián)盟（Union of Progressive Peoples, UPP）之間的冷戰(zhàn)已經(jīng)持續(xù)了近一個(gè)世紀(jì)，對(duì)峙和沖突時(shí)有發(fā)生。22世紀(jì)50-60年代的畢宿星團(tuán)起義之后，更多不滿企業(yè)壓榨的殖民地轉(zhuǎn)而支持進(jìn)步人民聯(lián)盟的反資本主義政策。如果要形容目前局勢(shì)的話，我們擁有最堅(jiān)實(shí)的工業(yè)基礎(chǔ)，盟友3WE掌握著最先進(jìn)的科技，而UPP的人力資源占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。我們管他們叫進(jìn)步徒，他們則蔑稱我們?yōu)槠髽I(yè)豬?！? ——摘自《異形：火力小隊(duì)》

卡梅隆最初對(duì)《異形2》續(xù)集的構(gòu)想是進(jìn)一步探索雷普利、?？怂购图~特之間家庭成員式的關(guān)系紐帶。但《異形3》的故事還是背離了卡梅隆的理念，隨著?？怂沟呐e棋不定，越來越多的劇作家參與其中，?？怂沟闹x幕方式最終淪為了大衛(wèi)·芬奇的院線版本里屏幕上的一張照片——邁克爾·比恩曾直言，他的角色就這樣被潦草處理是相當(dāng)令人心碎的。由此看來，?？怂顾坪鯖]有考慮過拍攝以陸戰(zhàn)隊(duì)為主角的衍生電影的可能性。如果卡梅隆當(dāng)年能夠執(zhí)導(dǎo)一部《異形2》前傳的話，故事大可以圍繞著這支步兵排此前的經(jīng)歷展開，甚至直接呈現(xiàn)哈德森口中的“獵蟲”所暗示的那場作戰(zhàn)行動(dòng)。

不過著名的威廉·吉布森版《異形3》劇本初稿很大程度上是對(duì)軍事科幻創(chuàng)作范式的延伸。LV-426事件之后，被吉布森稱作“太空馬列主義帝國”的UPP和美洲聯(lián)邦之間為了爭奪極具生物武器潛質(zhì)的異形而展開了一場對(duì)峙。雖然他的故事沒有成為正史，但這些進(jìn)一步擴(kuò)大《異形》宇宙規(guī)模的原創(chuàng)概念已經(jīng)被納入桌游《異形：角色扮演游戲》的官方設(shè)定。

《異形：火力小隊(duì)》作為血統(tǒng)純正的《異形2》衍生游戲，不僅在核心游戲體驗(yàn)中還原了電影的氛圍，更是繼承桌游的脈絡(luò)構(gòu)建出了一個(gè)極為復(fù)古卻又不乏新意的軍事科幻世界觀。將70-80年代劍拔弩張的冷戰(zhàn)對(duì)峙投射向未來的獵戶座懸臂是對(duì)“太空越戰(zhàn)”這一創(chuàng)作思路的發(fā)揚(yáng)光大；在意識(shí)形態(tài)的斗獸場之外，那些爾虞我詐的巨企財(cái)團(tuán)放在如今的科幻作品中自然顯得老套，卻依然蘊(yùn)含著引人深思的現(xiàn)實(shí)意義。

《異形》的強(qiáng)奸隱喻與《異形2》的越戰(zhàn)寓言是對(duì)同一系列風(fēng)格迥異的兩種詮釋，洋溢于劇情之外的性惡論卻是一脈相承的主旨?，F(xiàn)代軍事科幻的譜系是從《星船傘兵》到《異形2》的進(jìn)化，但早在H.G.威爾斯的時(shí)代，帝國主義戰(zhàn)爭幻想就經(jīng)囊括了這一子類型的多數(shù)特征；不如說從茹毛飲血的人類先祖在黑色石碑啟迪下打制出第一支武器的那一刻開始，軍事科幻的基因便得以生根發(fā)芽。

科幻作家大衛(wèi)·韋伯認(rèn)為軍事科幻創(chuàng)作是為了從根本上交代軍人與平民生活方式和行事準(zhǔn)則的不同，并拷問眾人戰(zhàn)爭與屠殺是否是我們面臨未來危機(jī)時(shí)的唯一手段。詹姆斯·卡梅隆的太空越戰(zhàn)故事僅僅為我們提供了一種可能，正如同為軍事科幻經(jīng)典的《太空堡壘卡拉狄加》在羅納德·摩爾的筆下就化為了一曲令人蕩氣回腸的民主制度贊歌；多元視角構(gòu)成了科幻的多重魅力，而鐵與火的狂想曲之外，思索是科幻永恒的主題。

“如果人類貪婪的雙手可以觸及天空，那日月星辰早已不復(fù)存在?！? ——哈維洛克·埃利斯

（全文完）

故事講述的是上一集《異形》的57年后，經(jīng)過長途冬眠的艾倫·蕾普莉與一支裝備精良、訓(xùn)練有素的陸戰(zhàn)隊(duì)重返發(fā)現(xiàn)異形的LV-426星球，與大量異形群戰(zhàn)斗的故事。

相比第一部，《異形2》在詹姆斯?卡梅隆手里有著更多的商業(yè)元素，高潮迭起，笑果十足，觀影快感滿級(jí)，看完high到睡不著

卡梅拉獨(dú)到的眼光為異形增色不少