本片的結(jié)局耐人尋味，從理性上來(lái)說(shuō)，Russell Crowe作為一個(gè)專業(yè)的強(qiáng)盜，怎么能為了一個(gè)偽英雄自斷臂膀呢？從這點(diǎn)來(lái)看，本片只是掛了一個(gè)“西部片”的羊頭，賣的卻是“感性”的內(nèi)涵，甚至也不能算是一部徹頭徹尾的“警匪片”。
     那么，是什么使Russell Crowe轉(zhuǎn)變?nèi)绱酥竽?？首先，通過(guò)Crowe的自述我們可以知道，他幼年父親早逝，母親拋棄他這個(gè)拖油瓶而去尋找自己更美好的生活，亦是說(shuō)，他缺失親情?？吹竭@里的讀者請(qǐng)放心，本文不會(huì)以分析濫俗的親情為主調(diào)。其次， Crowe飾演的角色是個(gè)非常優(yōu)秀的強(qiáng)盜，優(yōu)秀到什么程度呢？搶劫時(shí)手到擒來(lái)，在Yuma也越過(guò)兩次獄---這可比邁克爾.斯科菲爾德越個(gè)獄還得紋身輕松多了。并且這個(gè)人還有嚴(yán)重的藝術(shù)家傾向，泡個(gè)妞也得畫幅裸體像，勾引起女人來(lái)Bale拍馬都趕不上，這樣的一個(gè)人，他內(nèi)心中無(wú)疑是優(yōu)越的，甚至有點(diǎn)藝術(shù)家的神經(jīng)質(zhì)。
     當(dāng)這樣一個(gè)在人生中取得異樣成功的優(yōu)秀人物，遇到了偽裝英雄獲得兒子崇敬連自己谷倉(cāng)都守不住窩窩囊囊的失敗者Bale，電影情節(jié)在這里發(fā)生了微妙的變化。
     一個(gè)平凡的父親，面對(duì)危險(xiǎn)，為了救護(hù)兒子，為了給兒子做個(gè)榜樣，同時(shí)用生命完成自己人生中一次也是唯一一次英雄事跡的時(shí)候，Crowe肯定是有點(diǎn)感動(dòng)的---原來(lái)親情這種東西是真的存在的，并不僅僅是他心中的一種想象，也許自己的父親不死的話他也會(huì)如此做？
     隱隱為自己幼年遭遇傷情的Crowe遇到這樣的一位父親，使他在心中堅(jiān)信了自己的信念：即世間自有親情在。
     母親對(duì)他的作為使他懷疑親情，但是他的遭遇又只是個(gè)別現(xiàn)象，而B(niǎo)ale保護(hù)兒子的行為使他消滅了懷疑，變?yōu)閳?jiān)信。
     不錯(cuò)，一種信念已然形成，但是Bale突如其來(lái)的死亡，使Crowe剛剛形成的信念在一瞬間崩潰，于是才有了Crowe的歇斯里底和結(jié)局的突兀。
      
      一個(gè)人信念的崩塌會(huì)對(duì)個(gè)人的心理造成怎樣的影響？文學(xué)中最典型的形象莫過(guò)于《幽游白書》中的仙水，一個(gè)相信正義崇尚正義結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)自己自以為然的正義其實(shí)更加邪惡黑暗，“嘭”的一聲信念崩潰了人格也分裂了。
      類似的還有《滄浪之水》等很多文學(xué)作品描述這一現(xiàn)象。
      
      人活在這世上，總該有些能堅(jiān)信的東西才好，類似于親情、友情、愛(ài)情或者正義、報(bào)應(yīng)等，真正恐怖的是，當(dāng)你一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心深處的信念已經(jīng)崩壞，你該何去何從？



ps：Bale主演過(guò)很多優(yōu)秀的影片，比如《機(jī)械師》、《撕裂的末日》。

據(jù)說(shuō)這片兒本來(lái)的搭檔是Tom Cruise與Eric Bana，前者演Ben Wade后者演Dan Evans。后來(lái)?yè)Q成了Russell Crowe和Christian Bale，前者演Ben后者演Dan。除掉TC三個(gè)演員我都喜歡。而且其實(shí)讓EB演Dan我也沒(méi)意見(jiàn)，想當(dāng)年他在《黑鷹墜落》里的Sgt.Hoot簡(jiǎn)直酷斃了，讓我一不小心把黑鷹看了五遍。當(dāng)然Dan的角色定位既非帥哥也非酷哥更不是英雄，考慮到Dan可能的潦倒削瘦和一種緊繃感，我相信RC的眼光（你怎么不推薦PB來(lái)著？），明明天生一副帥哥樣卻總喜歡把自己搞得人不像人鬼不像鬼是CB的慣性。我想問(wèn)問(wèn)他在接演猶馬鎮(zhèn)之前是不是剛從Rescue Dawn神馬的難民營(yíng)里跑出來(lái)的，這尖嘴猴腮臉蛋變成直立核桃的是誰(shuí)呀……

EB也好，CB也好，甚至PB也好，但Ben Wade還是得由羅素來(lái)才是王道，那副神氣活現(xiàn)樣，那副欠揍樣，那副被揍了還一臉欠揍相的笑容，還有那不經(jīng)意間流露出的冷酷和睥睨人的優(yōu)越感，再配上他熊一樣的身材和加拉帕格斯巨龜一樣貌似溫順討喜的臉蛋，活脫脫一個(gè)殺人不眨眼卻很有趣味性的土匪頭子。（我這肯定是在說(shuō)Ben Wade而不是在說(shuō)某位海龜艦長(zhǎng)？……）

有人說(shuō)猶馬鎮(zhèn)得看成一部槍戰(zhàn)版斷背山才能理解它那個(gè)囧囧有神的結(jié)尾，緣何Ben干脆利落斃掉了來(lái)營(yíng)救他的一干手下兄弟？是因?yàn)椴槔硗踝右恢卑祽偎依洗?，而B(niǎo)en卻在被押解途中移情別戀到了Dan身上，因此當(dāng)查理殺掉Dan之后，Ben為新情人報(bào)仇斃掉了老情人，還主動(dòng)跳上運(yùn)囚車殉情……雖然這個(gè)解說(shuō)很有道理而且肯定窺見(jiàn)到了某種真相，但是，筒子們不要忘記最后羅素撮唇呼嘯了一聲，（他的？）坐騎立刻興高采烈地狂奔跟向火車，因此殉情這種囧之又囧的事情是不會(huì)發(fā)生在土匪頭子Ben身上的，他十成十、很快、將在途中跳窗逃跑（他已經(jīng)逃跑過(guò)兩次，這第三次不會(huì)因?yàn)镈an例外）。但他逃跑之后還會(huì)不會(huì)繼續(xù)做Ben Wade呢？也許。這就要看Dan給他留下的影響夠不夠深。也許，他會(huì)放棄做Ben Wade，也許，他已經(jīng)厭倦了這樣刀頭舐血的生涯，所以他才干掉了跟著他的那群罪孽深重雙手染滿血腥的手下（他說(shuō)過(guò)他要不是個(gè)壞絕的人，在這群人中他連五分鐘都撐不下），是想將之做一個(gè)終結(jié)。也許，他會(huì)到他跟那個(gè)酒館老板娘所說(shuō)的墨西哥去，那是他唯一沒(méi)被通緝的地方，也許他會(huì)找到一個(gè)綠眼睛歌喉美妙的姑娘，共同生活下半輩子，誰(shuí)知道呢？

猶馬鎮(zhèn)里沒(méi)有英雄，Dan不是他兒子眼里的北軍英雄，他畢生目睹過(guò)經(jīng)歷過(guò)的唯一一場(chǎng)戰(zhàn)事，是他們從戰(zhàn)場(chǎng)上撤退，他的腿是被自己人打斷的。也許因?yàn)殚L(zhǎng)期生活窘境的煎熬，被妻子的漠視被兒子的不認(rèn)同，被地方治安官的壓榨，還有斷腿真相的陰影，在碰上押解Ben Wade這件事時(shí)，他所有的憤懣積郁都凝聚成了這樣一種無(wú)法理解的執(zhí)著。一開(kāi)始很顯然他只是為了錢而去干，成功押解后得到的這筆賞金可以幫他解決一部分生活壓力，但在途中遇見(jiàn)各種危機(jī)，不但獲得賞金的希望不再而且很可能送命時(shí)，他依然要這么干，就只能理解為一種執(zhí)念了。除暴安良會(huì)比照顧家庭更重要？Dan說(shuō)過(guò)，不是每個(gè)生活困窘的人都會(huì)去做強(qiáng)盜匪徒。當(dāng)然，也不是每個(gè)正直良善地活著的人都會(huì)不惜性命去令一個(gè)不曾危害到他家庭生活的暴徒被繩之以法。他動(dòng)搖過(guò)，他不敢與Ben多作交談，一路上他們的敵對(duì)關(guān)系在逐漸瓦解，Ben說(shuō)賞金獵人（那個(gè)運(yùn)鈔車上的鏢師老頭）也殺了無(wú)數(shù)的人，老弱婦孺，許多印第安人，是因?yàn)榉凑系垡膊幌矚g印第安人他便可以隨意殺戮了么。負(fù)責(zé)押解Ben的那群人里，有人是因?yàn)樽约旱蔫F路公司利益受損，有人是因?yàn)楦鶥en有夙仇，有人純粹是因?yàn)槌燥柼珦涡拇鎼阂猓ò胍钩栩}擾Ben后來(lái)被半途殺害的那個(gè)白癡），而Dan起初是因?yàn)橘p金，真正沒(méi)有個(gè)人目的的僅僅是獸醫(yī)同學(xué)？他們不是出于純粹正義而要把Ben送上絞刑架的。Dan是了解這一點(diǎn)的，他才不敢讓Ben接近自己，害怕被動(dòng)搖。因此他所保守的正義只是一種近乎執(zhí)念的正義觀念，而不是真的認(rèn)為Ben是大壞蛋，一定要讓他受到法律應(yīng)有的制裁。正如他跟Ben袒露的那樣，“我從來(lái)就不是一個(gè)英雄……你想讓我跟自己的兒子說(shuō)他父親的真正經(jīng)歷？我的腿是被自己人打斷的？”押解Ben這件事，隨著事態(tài)的發(fā)展，在他心中已經(jīng)變成一種象征性的行動(dòng)：他一生必須、且也僅能完成一次的英雄般的事業(yè)。因此一切的旁支末節(jié)、各種顧慮，到最后都可以被忽略了。他必須能夠挺起胸膛來(lái)做人。

Ben Wade無(wú)疑是被他吸引了。無(wú)疑他的冒險(xiǎn)生涯中從來(lái)沒(méi)遇見(jiàn)過(guò)這樣一個(gè)奇妙的人。至少在某些瞬間他對(duì)他產(chǎn)生探究欲，他畫過(guò)貓頭鷹、畫過(guò)酒館老板娘，最后還畫了張窗前的Dan，他畫他喜歡的事物。他刺探Dan的隱私。他三番兩次對(duì)Dan留情。發(fā)展到最后他甚至放棄逃脫，主動(dòng)配合Dan的押解行為，其實(shí)，他只是想配合Dan演一出戲，成全Dan當(dāng)一次英雄、完成一樁事業(yè)的愿望吧，因?yàn)樗厝贿€將在車行中途逃脫。他不可能把命交托到任何一個(gè)人手上，但某些瞬間，他也有一種溫存的愿望：幫助一個(gè)可憐可敬的好人。他見(jiàn)過(guò)形形色色的強(qiáng)悍、殺人如麻、惟利是圖的惡人，無(wú)論他們的社會(huì)身份是什么，他們的共同點(diǎn)是惡人，激不起他除了殺戮之外的任何愿望。而Dan是個(gè)例外。

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船長(zhǎng)是誰(shuí)也搶不走的= =

我喜歡他眼底激蕩出來(lái)的仇恨，這一刻真實(shí)而焦慮。根本不需動(dòng)作幅度太大地舉起槍，就可以輕松解決掉對(duì)他頂禮膜拜的手下，或者說(shuō)，也算是出生入死的兄弟，就為了一個(gè)只得到了幾分鐘的朋友。所以成為首領(lǐng)是因?yàn)楸戎谄渌麖?qiáng)盜更加凌厲而冷酷，壞得極致而徹底得以稱王；所以成為首領(lǐng)一樣因?yàn)槟浅撚趶?qiáng)盜的桀驁與才華，深埋于心優(yōu)雅得一發(fā)不可收拾。

每一部西部片都是一首沉重的民謠，塵土混雜著美感飛揚(yáng)。你可以試試用木吉他去清脆地演奏，但那音色反而更加悠揚(yáng)，更加傷感，更加撕心裂肺。最終我們就用看似歡快的旋律別扭得結(jié)束了一曲挽歌，那結(jié)果自然是――淚流得一塌糊涂。

有人會(huì)不理解那個(gè)善良又懦弱的他，是一定的。一個(gè)被責(zé)任搞壞了腦子的懦夫，愚蠢而不合時(shí)宜。直到你看明白，其實(shí)不管什么時(shí)候給他兩百塊，他也不會(huì)停止，他也不會(huì)放棄。他丟了條腿身無(wú)分文，但卻是個(gè)可怕的完美主義者。在他的世界里，他始終維護(hù)者那也許自己都不相信的正義，他始終堅(jiān)守著也許自己也不知道從何而來(lái)的原則，他始終夢(mèng)想著解決了責(zé)任，成為最偉大的父親，哪怕就只有這一次而已。Ben的射殺成就了他的英雄夢(mèng)，只有他才能成就他。

而必然會(huì)有更多的人不理解他，什么，那個(gè)瘋子就這樣殺了自己一群忠心耿耿的至交？恕我無(wú)禮，那樣的小角色怎么配得上成為這個(gè)偉大指揮家的朋友，他唯一的到過(guò)的朋友也許就是眼下的Dan，他其實(shí)很可憐。過(guò)于用力就像是在自我保護(hù)，把脆弱一一寫在臉上。所以他要一邊歹毒地調(diào)侃你，提醒你，一邊愜意地勾勒著水平不賴的素描，他是個(gè)充滿藝術(shù)氣息的完美強(qiáng)盜。Ben才是這部電影獨(dú)一無(wú)二的主角，不理解Dan無(wú)傷大雅，但是你一定要理解Ben，理解他漂亮的收尾，理解他痛苦的自我救贖，理解他必定要解決掉那幾個(gè)不諳世事的混蛋的必然性，因?yàn)槟鞘沁@部電影最絕妙最成功的一處。Dan說(shuō)得對(duì)，他并沒(méi)有那么壞，但是那幾個(gè)手下？他們懂得這一切麼。

共鳴就是朋友的詮釋。這樣同樣懷揣信仰的兩個(gè)男人，甚至那信仰的初衷拼合得幾近于唯美。善與惡和正與邪之間毫無(wú)瓜葛，那只是一種習(xí)慣。無(wú)需惺惺相惜地假設(shè)，如果不是相遇在此，說(shuō)不定兩人會(huì)成為完美搭檔，那是虛構(gòu)，不抵真實(shí)。矛盾的碰撞才能挖掘出默契如此一般，這是電影的最成功之處。你看懂了，你明白了，暗暗欣慰，凄涼中輕輕一笑。那么就這樣吧，哪怕還是有些遺憾。

電影的確是是蕩氣回腸的，是憂郁的，是徹底的，是剛性的，是理智的，是決絕的。兩位我素來(lái)欣賞的演員，將各自的角色已經(jīng)演繹到了極限。這樣的故事與命題就造就了任何一處試圖幽默以及輕松嘗試的失敗，結(jié)尾處放牛出來(lái)的活潑音樂(lè)是何用意？那會(huì)讓沉浸其中的人突然松動(dòng)，咦，原來(lái)只是一部電影而已。而這樣的清醒于觀眾而言，則是電影的失敗與沉淪。我們要的，是徹底的淪陷，是欲罷不能的哀慟，是西部強(qiáng)大的風(fēng)格與征服力，是想起這兩個(gè)男人信仰交匯的那一剎那時(shí)，無(wú)法停止的憂愁。

它們變成了彼此的正義，然后一切灰飛煙滅。

導(dǎo)言： 在沒(méi)有英雄的年代里,我只想做一個(gè)人。在沒(méi)有神話的年代里，我們可以再看看西部片。


回潮中的回歸

      老一輩的西部牛仔中剛有一個(gè)宣布息影，我們這一代的偶像立刻就迎上了三四個(gè)，盧塞爾·克勞、克里斯蒂安·貝爾、布拉德·彼特、湯姆·漢克斯，還有昆汀同學(xué)，除了他，前面?zhèn)€個(gè)都是可以被冠以“年度最性感男人”的明星（德普海盜生涯后也可以考慮去西部了），接著捷報(bào)頻傳，[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]的票房雖然低調(diào)，但它依然在上榜第一周坐上了頭把交椅而且媒體綜合評(píng)分不錯(cuò)，一輩子都難得嘗到“得獎(jiǎng)狀”滋味的布拉德·彼特居然憑借一個(gè)步步“趕”死的神槍手角色奪得了威尼斯影帝，漢克斯的電影有希望在明年再燃西部之火，最后連大牛人昆汀都會(huì)在三池崇史的[壽喜燒西部片]中客串，之前還以為他只不過(guò)是B級(jí)片的死忠呢。電影圈突然不約而同的西部開(kāi)發(fā)幾乎要構(gòu)成一種現(xiàn)象了，不過(guò)看看近幾年的瘋狂翻拍和續(xù)集熱潮，也不完全是預(yù)料之外，畢竟這樣一片黃金沃土確實(shí)很有被再次開(kāi)墾的價(jià)值，索性觀眾也終于買賬。電影是不是已經(jīng)走到了回憶和膜拜先祖的階段了呢？有媒體甚至認(rèn)為翻拍和續(xù)集顯示了創(chuàng)作集體能力的匱乏，其實(shí)，翻拍和續(xù)集只是商業(yè)電影圈里的事情，而且符合了觀眾需求，所以，匱乏確實(shí)存在，但不是因?yàn)榉暮屠m(xù)集。商業(yè)電影是屬于集體的，集體需要神話，神話難免重復(fù)，而且它會(huì)在重復(fù)的過(guò)程中累積起龐大的體積，更加深了它的“崇高”感。西部就是美國(guó)人的江湖，江湖無(wú)國(guó)界，我們看到美國(guó)大俠的時(shí)候，也會(huì)有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的滄桑感，這可能也是為什么在海量的新片中只出現(xiàn)了三四部西部片，我們都會(huì)有洶涌回潮的錯(cuò)覺(jué)。
       也許用“回歸”一詞會(huì)更恰當(dāng)些，無(wú)論是[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]還是[暗殺神槍手]都沒(méi)有顯出十足的票房信心，一個(gè)選擇秋季檔，另一個(gè)先投靠了電影節(jié)，走向西部，而不是讓西部走向我們，選擇一個(gè)厚重的季節(jié)，上演一部情感厚重的恩怨情仇，真的就像一個(gè)朝拜者那樣，或許是我們這一代的西部片最睿智的選擇。



西部詞匯

      [天地?zé)o限]之后的五年，還是有很多西部片的，但都不夠典型，從中并不容易嘗出地道的西部風(fēng)味，于是當(dāng)宣傳說(shuō)[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]是一部真正的西部片時(shí)我們便要問(wèn)，它到底有多西部？
      [與狼共舞]之后涌現(xiàn)了很多講不同文明的沖突的西部片，不久前剛剛獲艾美獎(jiǎng)的電視電影[魂歸傷膝谷]就是那段血淚史的全景展現(xiàn)，很有價(jià)值和養(yǎng)分，不過(guò)也難消化，而這次西部片的回歸主要集中在動(dòng)作西部片上，[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]涉及了一點(diǎn)宗教，但不是在借宗教講文化，文化只是它順便一提的元素。
      西部片的視覺(jué)激情往往來(lái)自剪輯和場(chǎng)面調(diào)度的精彩運(yùn)用，[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]也不例外，影片剛開(kāi)場(chǎng)不久就上演了一段精彩的搶劫。
      這場(chǎng)戲開(kāi)始是韋德一伙人在路邊等待馬車經(jīng)過(guò)，韋德沒(méi)有對(duì)白，但經(jīng)過(guò)特寫、近景、全景、仰拍、俯拍一系列鏡頭地交替運(yùn)用，加上克勞老戲骨的霸氣和老男人的魅力，捉摸不定的氣氛以及角色的神秘感立刻營(yíng)造出來(lái)。緊接著，馬車從遠(yuǎn)處駛來(lái)，馬匹的特寫，滾動(dòng)的車輪的特寫，架車人的特寫，壓制了鏡頭內(nèi)部的速度，造成緊繃感，也暗示了這輛馬車難逃劫難的命運(yùn)，接著切入幾個(gè)韋德一伙人的仰拍和特寫，加劇力量對(duì)比。槍戰(zhàn)部分每個(gè)鏡頭都很樸實(shí)，但剪輯在一起就相當(dāng)精彩了，可見(jiàn)節(jié)奏的重要性，畢竟心跳這東西就是節(jié)奏的事。這部電影慣用的技巧就是，用場(chǎng)面調(diào)度營(yíng)造“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的戰(zhàn)斗節(jié)奏，再用流暢的剪輯完成激烈的戰(zhàn)斗，不過(guò)還真管用，現(xiàn)在大家都在講多線條，用奇特的結(jié)構(gòu)取代華麗的電影語(yǔ)言，突然有又人回到幾十年前的傳統(tǒng)，幾年前的流行是惡俗，幾十年前的流行反倒令人耳目一新。
      落日黃沙，在西部曠野中，一個(gè)牛仔騎著馬走進(jìn)畫面，遠(yuǎn)處，一烈火車冒著滾滾濃煙徐徐駛來(lái)，有意思的是，這個(gè)被認(rèn)為經(jīng)典西部片開(kāi)頭的模式被曼高德放在了結(jié)尾，只不過(guò)，馬上沒(méi)有牛仔，列車也是徐徐離開(kāi)。



萃取[猶馬鎮(zhèn)]

      雖然沿用了1957年版[決斗猶馬鎮(zhèn)]的故事框架，但從細(xì)節(jié)和結(jié)尾可以看出，曼高德所做的并不是給一部黑白片涂上顏色那么簡(jiǎn)單，57年的觀眾有他們?yōu)槿说臏?zhǔn)則，我們今天不一定買賬，改動(dòng)之后的電影明顯“酷”了很多。
      新版故事極度簡(jiǎn)化，雖然57年的版本也沒(méi)有太多線索，但某些地方還生出了些細(xì)枝末節(jié)，曼高德干脆把它們?nèi)靠车簦涣粝聵?shù)干。比如在以前的電影中，伊文斯和韋德在鎮(zhèn)上的旅館遇見(jiàn)鮑伯，后者要?dú)⑺理f德替父報(bào)酬，伊文斯制止他時(shí)，鮑伯的槍走火驚動(dòng)了韋德的同伙，在這里，影片不但回應(yīng)了一開(kāi)始的韋德一伙實(shí)施的搶劫，還在情節(jié)上創(chuàng)造了很多戲劇化的巧合，曼高德電影中類似的情節(jié)是一場(chǎng)外景戲，并且放棄了情節(jié)上的關(guān)聯(lián)和巧合，而將重點(diǎn)放在了讓觀眾熱血沸騰的動(dòng)作戲上。韋德的同伙“查利王子”前來(lái)營(yíng)救韋德的情節(jié)，在57年的處理很像突然爆炸的地雷，但07年的[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]卻不斷地讓觀眾看到桌子下面那枚定時(shí)炸彈的倒計(jì)時(shí)表，所以翻拍版的[決斗猶馬鎮(zhèn)]具有更明確的商業(yè)意圖。
      原作中，擔(dān)心丈夫安慰的妻子最終趕到了小鎮(zhèn)上，新版把她換成了與父親并肩處理困難的兒子，影片主題也就從家庭感情轉(zhuǎn)移到男子漢氣概的傳承，新片中年輕的兒子始終期望在父親身上看到一種剛烈的魄力，當(dāng)他認(rèn)為父親是個(gè)懦夫時(shí)，韋德的出現(xiàn)就給他塑造了一個(gè)新的偶像，當(dāng)然，作為一部主流電影，曼高德不能宣揚(yáng)簡(jiǎn)單的暴力，所以他還需要給韋德的暴力給出合理的解釋，或者讓他的暴力升華，再或者，樹(shù)立新的偶像。最后對(duì)西部片充滿熱情的曼高德把這三項(xiàng)功課全做了！
      有人曾對(duì)曼高德在新版[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]結(jié)尾所做的改動(dòng)產(chǎn)生置疑，個(gè)人認(rèn)為，比起幾十年前那個(gè)歡快的結(jié)尾，翻拍版的更有力量，而且正是靠著這個(gè)結(jié)尾，才把簡(jiǎn)單的正邪較量的主題升華成了更加形而上的神話主題。在原作中，人物關(guān)系變化的契機(jī)是一次“救命大恩”，翻拍版的催化劑卻是伊文斯對(duì)英雄主義的執(zhí)著，他始終強(qiáng)調(diào)的是，要將這樣一個(gè)真實(shí)的故事流傳出去，他對(duì)兒子說(shuō)：“要讓他們知道，是你爸爸把韋德送上了三點(diǎn)十分開(kāi)往猶馬鎮(zhèn)的火車，不是別人?！币廖乃诡愃频谋憩F(xiàn)層層冰釋了他與韋德的個(gè)人恩怨和金錢利益。亦正亦邪的人物形象和道德考量在50年代可能是劍走偏鋒，但電影演化到今天，這種討論早就失去了活力，曼高德的電影是在感嘆我們這個(gè)時(shí)代英雄的缺少，和神話的缺失。
      神話和原型都很簡(jiǎn)單，這部被高度提純的[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]便是如此干凈利索，開(kāi)始的時(shí)候直接入題，結(jié)束的時(shí)候頭也不回的走人，但它的純度不是通過(guò)蒸餾得來(lái)，那樣太平淡無(wú)味，它用的方法是萃取。這樣一部電影放到幾十年前可能會(huì)因?yàn)樘鞑苛硕@得平淡，但在今天，它卻因?yàn)樘鞑苛硕駛€(gè)神話，至少是向神話的致敬。



從心結(jié)束


      現(xiàn)代電影對(duì)兄弟情誼的使用了越來(lái)越多的潛臺(tái)詞，表演也更加隱性，很多看似平淡的場(chǎng)面之下都有著更多的情感交鋒，現(xiàn)代電影比50年代的電影看起來(lái)具有更流暢的節(jié)奏，今天我們?cè)倩仡^去看當(dāng)年的西部片，多半會(huì)被大段的對(duì)白和直露的表演折磨地耐心全無(wú)。
      新版[決斗猶馬鎮(zhèn)]也將重點(diǎn)放在兩位主人公的內(nèi)心交鋒上，只是新版更多了一些浪漫氣質(zhì)，角色到最后完全升華為個(gè)性偏執(zhí)的英雄，原作的知恩圖報(bào)更加生活化，新版電影重新回到西部片的浪漫主義上來(lái)。
      伊文斯同韋德的交流同影片一起開(kāi)始，最初的關(guān)系很簡(jiǎn)單，韋德?lián)屪咭廖乃沟纳笕r截一輛馬車，并燒掉伊文斯的房舍，后來(lái)很有侮辱性的歸還了牲畜而帶走了伊文斯的馬，后者回應(yīng)的方式便是槍聲，韋德對(duì)伊文斯的蔑視以及伊文斯的隱忍構(gòu)成了最初的隔膜和不對(duì)等。這樣的關(guān)系其實(shí)構(gòu)成不了什么戲劇沖突，他們兩個(gè)根本不在一個(gè)級(jí)別上。
      接著，韋德因流連女色被抓，角色關(guān)系發(fā)生第一次變化。伊文斯拿著槍走進(jìn)韋德棲身的酒館，為了拖延住這個(gè)法外之徒，伊文斯要求韋德付給自己誤工賠償，還很幽默地討要“精神損失費(fèi)”，這段對(duì)話始終圍繞著錢，而且伊文斯冒險(xiǎn)進(jìn)來(lái)的確也是為了錢，力量對(duì)比就此扭轉(zhuǎn)，主角因?yàn)殄X建立了“穩(wěn)定”的關(guān)系，并且有了感情：韋德對(duì)伊文斯的蔑視加憤恨、伊文斯的歉意、畏懼加厭惡。當(dāng)200元獎(jiǎng)金被擺上桌面之后，貝爾逐漸堅(jiān)毅的表情以及克勞那個(gè)無(wú)可奈何的眼神，都為再一次的變化埋下了伏筆。
      伊文斯將韋德帶回家中，晚餐時(shí)間，韋德也坐上餐桌，談話的開(kāi)始涉及私人話題，比如宗教信仰和家庭，這在人物性格塑造上是一次質(zhì)變，也對(duì)角色后來(lái)的相互欣賞做了很自然的鋪墊。
      影片接著交待了伊文斯腿傷的原因，這里一反影片之前對(duì)人物性格的塑造，伊文斯曾經(jīng)參加過(guò)林肯的軍隊(duì)，并不是懦夫，而韋德這時(shí)卻大談婚姻家庭，這種換位又建立在韋德與伊文斯妻子的交流上，過(guò)渡很平穩(wěn)。
      曼高德雖然沒(méi)有在“救命之恩”過(guò)多著墨，但仍然以一場(chǎng)英雄救英雄的槍戰(zhàn)戲作為敲開(kāi)敵意外殼的卵石，但這場(chǎng)戲更多的像是在調(diào)動(dòng)觀眾情緒而非打動(dòng)角色感情，因?yàn)椋鞑煌氖?，曼高德懷著?duì)傳統(tǒng)西部片的敬意，決定創(chuàng)造出兩個(gè)英雄，雖然英雄的神話沒(méi)有就此誕生，但卻就此孕育。
      在開(kāi)往猶馬鎮(zhèn)的火車經(jīng)過(guò)的小鎮(zhèn)上，影片有種暴雨將至的感覺(jué)，人物情感在繼續(xù)加深，但導(dǎo)演卻再次將他們的關(guān)系推入谷底，電影中蘊(yùn)涵了兩種斗爭(zhēng)：伊文斯要將韋德送上火車，韋德卻要想方設(shè)法逃走；韋德同伙的步步逼近與時(shí)間不緊不慢的流逝，接著，兩種斗爭(zhēng)同時(shí)爆發(fā)，故事進(jìn)入高潮，情感高潮也毫不懈怠地牢牢咬上，所謂時(shí)勢(shì)造英雄，在這種極端的情況下，200元獎(jiǎng)金已經(jīng)不是伊文斯的目的了，影片早已悄然離開(kāi)了嚴(yán)峻的生活壓力，將信仰推上了祭壇，伊文斯只是要把大名鼎鼎的江洋大盜韋德送上火車，接受應(yīng)得的裁決，他需要留存一種單純的男人的氣魄在兒孫中傳承，也正是這一點(diǎn)打動(dòng)了韋德，英雄誕生了。不過(guò)[決斗猶馬鎮(zhèn)]還有更大的野心，它還缺少一個(gè)神，那就是韋德，他終于發(fā)現(xiàn)失去了可以相惜的英雄之后，他要么通過(guò)語(yǔ)言變回一位法外狂徒，要么用槍把自己變成一位神，最后，當(dāng)開(kāi)往猶馬鎮(zhèn)的列車漸漸離開(kāi)時(shí)，韋德完成了他的涅磐，曠野上只留下了伊文斯的兒子，一個(gè)讀懂了這部神話的人，他或許也就是我們。
      
      
西部的聲音

      擔(dān)任本片配樂(lè)的是素有驚悚片、動(dòng)作片配樂(lè)大師之稱的馬可·貝爾塔米（Marco Beltrami），一些我們非常熟悉的電影如：[虎膽威龍 IV]、[紅眼航班]、[我，機(jī)器人]、[終結(jié)者III]、[刀鋒戰(zhàn)士]的原聲都是他的手筆，這次的作品無(wú)疑成功了，如果我們不責(zé)怪它偶爾會(huì)比影片更容易搶奪觀眾注意力的話，它完全可以被視為[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]的另一種形式。除了繼續(xù)延續(xù)旋律動(dòng)作感、緊迫感的同時(shí)，這部作品還流露出些許大氣，完全不像是40歲剛出頭的貝爾塔米所為，也難怪他會(huì)被稱為大師了。
      吉他自然是主導(dǎo)樂(lè)器，這跟我們印象中牛仔的造型很契合，不過(guò)貝爾塔米把吉他用的不像鄉(xiāng)村，而像史詩(shī)，此外，本片算是一部跟時(shí)間有關(guān)的電影，所以他的配樂(lè)節(jié)奏感極強(qiáng)，很有力度，吉他、提琴、鼓、鑼都會(huì)被拿來(lái)創(chuàng)造類似心跳的搏動(dòng)，可以稱的上是一部讓人心跳的作品了。


      在西部片市場(chǎng)低糜的今天，曼高德選擇翻拍一部杰出的前作確實(shí)困難重重，美國(guó)媒體的觀點(diǎn)非常中肯，如果新的[決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)]不能超越前作，甚至如果不能保持前作水準(zhǔn)，就可能徹底失敗，不過(guò)幸運(yùn)的是，我們看到了一部擁有現(xiàn)代精神的老式西部片，一部有些蕭瑟，有些憂傷的“酷”電影。

　　 作為本年度第一部申奧片，<3:10 to Yuma>本該有所斬獲（意思是我對(duì)評(píng)委們的品味持樂(lè)觀態(tài)度）。拉塞爾·克勞占據(jù)了半壁銀幕，收放有度的奉獻(xiàn)了他本人自《美麗心靈》以來(lái)最好的表演，也念出了片中幾乎所有的出彩對(duì)白。一個(gè)殺人越貨的亂世草莽，性格亦正亦邪--既不同于一條道走到黑的惡人，也并非顛覆傳統(tǒng)的反英雄。影片前半部走向平穩(wěn)，間或以綠葉面目示人的女性告訴你，這是一部男人戲。
　　
　　 男人們的西部片，那我就等著傳統(tǒng)的復(fù)仇結(jié)局吧。遺憾的是，雖然結(jié)尾不合我俗念，但也太過(guò)求新，主角性格的突兀劇變令人猝不及防。就算前面有所表現(xiàn)，也是水多了加面，左右兩塊托盤上總有近似的砝碼，到結(jié)尾忽然左側(cè)清零右側(cè)成了無(wú)窮大。如果足夠?qū)捜荩憧梢越庾x成寬恕、救贖、人性的回歸等等；否則，恐怕我們會(huì)得出這個(gè)結(jié)論：劇組在結(jié)尾攜手夢(mèng)游。
　　

在看科恩的《大地驚雷》的時(shí)候，我只是奇怪科恩為什么會(huì)拍出這樣的片子，而沒(méi)有絲毫的懷舊情緒。原因是第一我不是美國(guó)人，對(duì)西部片更沒(méi)有什么太多的感情；第二則是之前剛剛看過(guò)《決斗猶馬鎮(zhèn)》。
也許在很多人的眼里，《決斗猶馬鎮(zhèn)》和《大地驚雷》并不是同一檔次的作品。盡管它們都是翻拍片（《決斗猶馬鎮(zhèn)》改編自同名電影，而《大地驚雷》改編自原著小說(shuō)），也都是西部片，原版和翻拍版也的確都十分出眾，但是無(wú)論業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)還是獲獎(jiǎng)記錄，《大地驚雷》都要遠(yuǎn)高于《決斗猶馬鎮(zhèn)》，《大地驚雷》對(duì)于科恩兄弟來(lái)說(shuō)顯得十分另類，而《決斗猶馬鎮(zhèn)》只是一部較為優(yōu)秀的商業(yè)片。但我依然認(rèn)為，《決斗猶馬鎮(zhèn)》是部遠(yuǎn)高于評(píng)價(jià)的作品。
看《決斗猶馬鎮(zhèn)》的動(dòng)機(jī)是因?yàn)槲沂秦悹柕挠懊?。而在看這部片子的同時(shí)，我在惡補(bǔ)西部片。從《關(guān)山飛渡》、《正午》（我甚至都奇怪我是怎么淘到這兩部片子的）到《不可饒恕》、《與狼共舞》，西部片的輝煌與落寞雖然還沒(méi)有體味得盡，但也算稍有領(lǐng)悟。這時(shí)看到的《決斗猶馬鎮(zhèn)》卻仍然有別于我看過(guò)的任何一部西部片。它講述的并不是一個(gè)英雄的故事，而是一個(gè)失敗者的故事，一個(gè)從生命中的第一刻失敗到最后一刻的人的故事。這個(gè)故事并不浪漫，故事的主角并不勇敢，他甚至不像是西部片里的主人公，可以拿著左輪蹬著佐羅馬大殺四方。他只是一個(gè)孩子的父親，一個(gè)女人的丈夫，一個(gè)男人的朋友。這樣的一個(gè)人，可以出現(xiàn)在世界上任何地方，只不過(guò)在這部片子里，他出現(xiàn)在了西部而已。他不可謂不努力，為自己的家人，為了一個(gè)承諾，他都可以赴湯蹈火，但是最終的結(jié)局是，他達(dá)成了自己的愿望，卻也失去了自己的性命。這就是丹，他不是英雄，更不適合西部，他永遠(yuǎn)無(wú)法像約翰韋恩一樣馳騁西部，西部也并不是他夢(mèng)想中的江湖，一切的一切是因?yàn)橐粋€(gè)錯(cuò)誤，他錯(cuò)誤地選擇了西部。而這個(gè)錯(cuò)誤，或許才是我真正喜歡這部電影的原因。
說(shuō)點(diǎn)電影技法的部分吧。在技法上，這是一部很難讓人看出破綻的電影，換言之，它每一部分都完成得很好。作為一部翻拍片，情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置和情緒的連貫性十分出色——要知道原版的《決斗猶馬鎮(zhèn)》誕生于上世紀(jì)五十年代，嚴(yán)格遵循著好萊塢經(jīng)典敘事模式，而要將它改編成一部?jī)尚r(shí)的新好萊塢商業(yè)片，情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置是最難獲得成功的部分，可翻拍版偏偏做到了。此外，最后一場(chǎng)槍戰(zhàn)戲的剪輯是相當(dāng)優(yōu)秀的，幾乎全部由短鏡頭快切構(gòu)成的槍戰(zhàn)段落竟然可以兼顧空間感、節(jié)奏感與情節(jié)點(diǎn)，即使放在西部片的黃金時(shí)代，這個(gè)段落也是堪稱教科書式的經(jīng)典槍戰(zhàn)戲。全片金黃色偏白的光線處理使人物的浮雕式質(zhì)感增強(qiáng)，這種處理方式是對(duì)屬于西部片的那個(gè)遙遠(yuǎn)而光榮的年代的崇高致敬。唯一不足之處或許就在于，它沒(méi)有很好地利用隱喻鏡頭。除了對(duì)本與丹這對(duì)“警匪”之間的奇怪關(guān)系做過(guò)簡(jiǎn)單的隱喻鏡頭（如兩人從分值一鏡到共處一鏡，以及最后的槍戰(zhàn)戲之前利用鏡頭中人物的高低做過(guò)心理優(yōu)勢(shì)方面的隱喻）之外，并沒(méi)有太多的隱喻鏡頭出現(xiàn)。然而，對(duì)于一部商業(yè)片來(lái)說(shuō)，能做到以上幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)中的一點(diǎn)，就已經(jīng)難能可貴，何況《決斗猶馬鎮(zhèn)》做到了兼而有之呢？