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Manon (1949)

本片獲得1949年第14屆威尼斯電影節(jié)金獅獎。

電影講述一個女人與一個男人的故事。二戰(zhàn)期間，參加游擊隊的男主角遇見一個要被剪頭發(fā)的妓女，兩人一見鐘情并結(jié)婚。此后，男主角帶著妓女逃到巴黎，投奔妓女的哥哥。妓女水性楊花，而且喜歡過奢華的生活，三番五次的背著丈夫去做別人的情人、高檔妓女。為了讓妓女安心待在身旁，男主角做起各種非法生意。男主角為了給美軍提供產(chǎn)品，妓女與一個美軍將領(lǐng)關(guān)系密切，并在將領(lǐng)撤走后決定與他一起生活。男主角非常不愿意，但妓女哥哥設(shè)計將他困住。為了逃走，男主角殺死妓女的哥哥，之后并告訴妓女他要遠走高飛。妓女聽后拋下一切，跟隨男主角偷偷爬上一艘船，離開法國。兩人很快被發(fā)現(xiàn)，不過船長聽了他們的故事后將他們放走。最后，妓女在從沙漠行走的途中被土匪擊中，男主角高興又傷心的將她埋在沙漠中。

本片是一部比較正統(tǒng)的電影，沒有藝術(shù)片的沉悶，作為一部四十年代的電影來說，可以給滿分。因為它有著性格鮮明的人物，一波三折的情節(jié)，現(xiàn)實的生活環(huán)境，以及深刻的主題。此外，它的敘事結(jié)構(gòu)清晰，節(jié)奏張弛有度，演員表演精湛，這些都讓電影堪比好萊塢同時代的電影?？傊皙{獎中終于有了一部不沉悶且好看的電影。

電影表現(xiàn)的主題，通過我標題的名字就可以概括。電影通過男女主角兩人之間的經(jīng)歷，表現(xiàn)了欲望、占有、私欲對人的影響，以及女人的本質(zhì)和男主角變態(tài)似地愛情。簡單來說，妓女這個女主角，是一日為妓、終生為妓，為了物欲愿意出賣任何東西，身體、靈魂、情感，沒有任何可以保留的。男主角這個男人，則對女主角有著病態(tài)似地愛戀，無論她做什么，他都愿意接受、都肯原諒她的錯誤。因此，本片就是一部講述“愛我的人和我愛的錢”的現(xiàn)實主義電影，告訴觀眾們有一種女人是魔鬼，她不僅僅會蠱惑人心，還會將你拖進黑暗。

電影拍攝上中規(guī)中矩，按部就班的講述故事。雖然這樣沒什么特點，但是作為一名普通觀眾，看著這樣的電影比看某些藝術(shù)片舒服多了。當然，前面也提到本片的幾個優(yōu)點，這也是它近似于好萊塢電影的方面。此外，片尾結(jié)束時的場景比較黑暗，竟然讓男女主角雙雙命喪黃沙，這又讓本片有了自己獨特的風格。禿鷲、殘尸、黃沙，挺有Henri-Georges Clouzot特色的，比他的《恐懼的代價》更陰郁。

額外說一句，本片另外一個名字《獨留青冢向黃沙》更詩意一些，也更符合電影劇情。哎，現(xiàn)在的電影再也沒有這么文藝的名字了。

本片演員表現(xiàn)出色，每個人都生動的演繹出相應(yīng)的角色。但是給我留下印象的，只有女主角Cécile Aubry那稍有凸起的嘴唇。她雖然稱不上美女，但也是很漂亮的，尤其是在四十年代的法國，金發(fā)美女很少見的。

總結(jié)一下。這是一部好看且主題深刻的電影，比起金獅獎的其他藝術(shù)電影好看多了，Henri-Georges Clouzot確實不簡單。

Cécile Aubry

序列：0991

2012-01-11

如果愛上瑪儂這樣一個漂亮、喜歡享受、花錢如流水，又不太在乎肉體與欺騙的女孩，也許是不幸的。

但真正的愛，應(yīng)該可以戰(zhàn)勝嫉妒。

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從炙熱的沙漠到清涼的樂園，是從戰(zhàn)爭到安寧的距離，是從逃亡到幸福的距離，但是這段距離似乎是無限的——當諾貝盧背起被子彈射穿身體的瑪儂，走向那一個他們曾經(jīng)經(jīng)過的樂園的時候，其實永遠在那一邊的樂園也隔開了生者和死者的距離，生死與共，在沒有幫助，沒有希望，沒有盡頭的返回中，他們似乎永遠無法再回到那個樂園。而腳下的荒漠，已經(jīng)成為他們生命最后的終點。死亡是一種災(zāi)難，但是對于諾貝盧和瑪儂這一對遭遇了太多波折的情侶來說，死亡卻是他們真正在一起的歸宿。

那顆不設(shè)防的子彈從阿拉伯人的槍里射出，射進瑪儂嬌小的身體的時候，她是感覺到生命正在悄悄逝去，面對著一直愛著自己的諾貝盧，她說：“我是你的負擔?！钡羌词股臅r間無多，她也希望諾貝盧能夠活著，因為在她看來，“如果你死了，還有誰會記得我？”活著是為了讓別人記住，活著是為了在他人心里成為永恒，所以在她生命的最后時光里，她要看著自己的愛人活著，要看著他將自己帶回曾經(jīng)不想走的樂園，“兩個人的樂園”只是他們逃亡路上經(jīng)過的地方，但是對于碼農(nóng)來說，那也是一個理想中的歸宿，有清泉，有綠樹，就像伊甸園，滿足了她對于愛情的向往。但是傷口在流血，痛苦在增加，生命在流逝，她已經(jīng)不能講話，她已經(jīng)奄奄一息，而最后在諾貝盧走向樂園的歸途中死去。
 
死去而走向樂園，對于碼農(nóng)來說，或者是不留遺憾的。但是在活著的諾貝盧看來，瑪儂的死是肉體之死，也是愛情的終結(jié)，一個死去一個活著，即使回到了樂園，對于這一場出生入死充滿波折的愛情來說，也是不完美的，也是永遠留有遺憾的，所以在諾貝盧無法支撐著走到樂園的路上，他終于在荒無人煙的地方為瑪儂挖出了一個埋葬的坑，“我的瑪儂，好好睡吧?！彼阉旁诳永?，蓋上沙土，然后抱著她的頭，在他面前，瑪儂是丑陋的，但是諾貝盧卻希望和瑪儂永遠以這樣的擁抱在一起?！拔宜懒宋液芨吲d，因為你終于屬于我一個人了，沒有別的男人靠近你，他們愛的只是你的身體和香水，只有我會一直陪在你的身邊。對你的愛永遠不變，抱著你永不離開。”諾貝盧說出最后一句話，吻下最后一個吻，似乎和瑪儂永眠在這荒漠地帶。

永眠也是抵達樂園的一種方式，只是這種在愛情里自死的追求仿佛是一種永恒狀態(tài)，但是最后屬于一個人的愛情，更像是對于諾貝盧占有欲的一種滿足，瑪儂，這個曾經(jīng)給她帶來過傷心和痛苦的女人，這個被人叫做娼婦的女人，終于離開了其他一切男人，終于成為自己唯一的女人，他們愛的是身體和香水，在這荒漠逃亡路上，身體和香水真的不再屬于瑪儂，所以她似乎以一種靈魂回歸的方式屬于諾貝盧，也最終完成了關(guān)于愛欲的最后表白。

似乎從一開始，當諾貝盧和瑪儂相遇相識開始，這樣一種愛情就烙印上了某種身體和靈魂之間的矛盾。一個是打擊德國軍人的法國游擊隊員，一個是村子里被圍攻的妓女，在戰(zhàn)爭年代，他們有著截然不同的身份，但這種身份或者都是戰(zhàn)爭造就的，身旁的廢墟，不惜的戰(zhàn)火，猛烈的爆炸，這是一個屬于戰(zhàn)爭的時代，而當這一切成為他們愛情的背景，注定是坎坷而多難的。游擊隊將被村里人罵成是和德國人“私通”的婊子瑪儂解救下來，似乎是一種人性的救贖，但是在諾貝盧眼里，瑪儂不僅沒有污點，甚至是他所愛的目標物。也就是在他們在廢墟里相遇相識的那一刻起，諾貝盧就完成了對于瑪<圖片1>
儂的救贖，而這種救贖指向的是愛情。

瑪儂告訴他：“要是剃了頭我就咬舌自盡?！爆攦z告訴他：“我不知道政治，戰(zhàn)爭讓人變得丑陋?！爆攦z還告訴他：“我害怕被審判，我害怕變丑。”一個性感的女人，一個可愛的女人，一個即使在戰(zhàn)爭中在受辱里還是保持微笑的女人，對于諾貝盧來說，是充滿誘惑的。一次是從村人手里將她救出，一次是欺騙游擊隊長官她跑了，一次是在戰(zhàn)火中偷車將瑪儂接走，對于諾貝盧來說，當他遇見瑪儂的那一刻起，就萌生了一種愛，就可以為她放棄一切，即使可能遭處罰，可能被審判，他還是義無反顧地將她解救出來，還是以愛的沖動將她變成自己的女人。

第一次見面，她問他：“我漂亮嗎？”第一次相救，她要求：“吻我?！倍斨Z貝盧說出“我愛你”的時候，瑪儂便對他說：“我們在一起吧。”外面的爆炸聲正在響起，旁邊是成為教堂的廢墟，他們就在這戰(zhàn)爭的世界里看見了愛欲，并且將它表達為“在一起”的愛情。無所顧忌，這一場愛情對于他們來說，完全可以拋棄身份，完全可以遺忘現(xiàn)實，只有兩個人便把破亂的世界完全替換成了愛情的樂園。當他們離開炮火彌漫的街道開車到達諾貝盧自己的鄉(xiāng)村小屋的時候，他們的第一個夜晚便擁抱在一起，“白天剛剛遇見你，晚上便枕著你?！彼栽谶@個倉促建立的愛情樂園里，諾貝盧一直是愛情的沖動者，為著這一份愛，他會出拳狠揍葡萄酒大老板波魯；為著這一份愛，他情愿自己做村里的助理也要拼命賺錢；為了這一份愛，他從軍隊走私青霉素；為了這一份愛，他甚至扼殺了阻礙他見到瑪儂的瑪儂哥哥利昂；也為了這一份愛，他不惜冒著偷渡的危險。

但是，瑪儂畢竟是一個妓女，一個出賣肉體的妓女，一個愛慕虛榮的妓女，一個無法吃苦的妓女，她喜歡自己在別人面前被叫做漂亮的女人，她喜歡好看的衣服享受財富生活。所以這對于他們的愛情來說，是一場巨大的考驗，但是在諾貝盧那里，對于瑪儂的愛，不僅讓他一次次對別人沖動，也讓他一次次原諒瑪儂。戰(zhàn)爭結(jié)束巴黎獲得解放，瑪儂認識了哥哥的朋友——葡萄酒老板波魯，波魯給她買衣服給她物質(zhì)的享受，而這樣的生活是瑪儂所希望的，所以她不愿跟著諾貝盧去伊斯坦鄉(xiāng)下做村助理的工作。而為了這樣的物質(zhì)滿足，瑪儂甚至又走回到賣身的生活里。對于諾貝盧來說，這似乎是他擺脫不了的噩夢，一方面他內(nèi)心的道德感使得她厭惡甚至唾棄瑪儂，在那個豪華的“妓院”里，他找到了瑪儂，得知她坐著可恥的行當，他朝它臉上吐口水，扼住她的喉嚨，罵她是賤人，但是當瑪儂流下眼淚，當瑪儂敘說自己的需求，諾貝盧又軟下心來，一方面是他太在乎失去瑪儂，另一方面他也無法在貧乏的生活中活下去，所以又愛又恨的諾貝盧原諒了瑪儂，他抱著她說：“你是一個可愛的姑娘，我想救你。”

又一次無條件的原諒和拯救，而瑪儂依然無法改變對于物質(zhì)的向往，所以在和相識的軍人走私青霉素獲得巨大利益的時候，瑪儂卻答應(yīng)軍人嫁給他，因為她不愿失去這個機會。對于物質(zhì)的占有欲使得和諾貝盧的婚姻變得極其脆弱，她可以為了金錢而和別人結(jié)婚，可以為了占有而離開諾貝盧，“她有一箱黃金，沒有什么辦法，我一定會回來的?！币欢〞貋恚瑢τ诂攦z來說，是占有物質(zhì)和財富之后的回歸，而對于諾貝盧來說，卻是愛情的死亡，所以在瑪儂的哥哥利昂設(shè)計將他們分開的時候，沖動的諾貝盧用電話線將利昂殺死，成為一名殺人犯，從而走上了一條不歸路。

從第一次從村人手里解救出瑪儂，到之后瑪儂的不斷背叛，對于諾貝盧來說，遭受的是身心的痛苦，但是他一次次原諒和寬恕瑪儂，一次次將她拯救出來，就是為了讓瑪儂回頭，讓瑪儂不離開，讓瑪儂在自己身邊，只要在愛的名義下占有她，諾貝盧就感覺是一種獲得，是一份愛情。而其實在兩個人的生活里，不管是戰(zhàn)爭期間，還是戰(zhàn)后解放，兩個人從來不曾享有過真正的愛情，或者他們沒有以自我犧牲的代價擁有過完美的愛情。瑪儂的虛榮，瑪儂的愛財，在某種方面，也是一種欲望的表現(xiàn)，在她看來，這是自己追求的美好生活，這是不讓自己變丑的生活——在戰(zhàn)爭廢墟的那個盛水的花盆里，瑪儂俯身看見水里的倒影，那是漂亮的自己，她的臉上便露出了微笑。

或者，諾貝盧就是那一面能映出她漂亮面容的水，只有他在身邊，她才能獲得滿足被愛、被寬恕、被拯救的滿足感，才能始終在不丑的現(xiàn)實里，但是這種愛卻是自私的，甚至需要諾貝盧不斷做出自我犧牲?！拔颐妹檬浅藻X的蟲。”這是哥哥利昂對她的評價，貪欲無限，“金錢和愛情是無法同時擁有的”，著只不過是欲望世界里的一個借口。但是當諾貝盧在沖動中成為一個殺人犯而逃亡的時候，瑪儂甚至不顧哥哥的死而追尋在火車上逃避追捕的諾貝盧，看起來是對于愛的一種不舍，實際上也是不愿在失去諾貝盧之后使自己變丑。但是背負著命案逃亡，卻讓他們愛情得到了一次升華，因為在火車、偷渡過程中，再無金錢的誘惑，再無物質(zhì)的滿足，再無生活的享受，只有無法自由的折磨，只有擔心受怕的痛苦，而這些經(jīng)歷讓他們真正走近了彼此。在船上，船上因為諾貝盧是報紙上通緝的殺人犯，于是將他囚禁在冷凍室了，而為了解救諾貝盧，瑪儂將自己攜帶的所有值錢的東西都賄賂給司務(wù)長，這些曾經(jīng)自己一直追求的珠寶、金錢，卻付出而解救自己的愛情。這像是一個逆向的過程，也是對于曾經(jīng)對于物質(zhì)占有的一種醒悟，而除了這些，瑪儂甚至在走投無路的情況下，再次出賣自己的身體以求得諾貝盧的平安。這也是一種逆向過程，以前瑪儂出賣肉體是為了使得自己更好地享受生活，但是在諾貝盧偷渡被抓的無奈面前，她希望付出自己肉體的代價喚回一份愛。從自私到愛，瑪儂的救贖是關(guān)于身體意義的一次蛻變，而這也為他們的愛注解了一種可貴的品質(zhì)，所以最后，船長也被他們的行為所感動，欺騙說他們已在逃亡中淹死在大海里，而實際上悄悄將他們送到小船上，和那些猶太人一起逃離追捕。

只是，這升華的愛太短暫，在炎熱的沙漠里行走，在漫長的旅程中跋涉，他們相互攙扶，相互鼓勵，相互幫助，而在那個樂園里，他們似乎看見了自己尋找的幸福，但是對于他們來說，幸?？偸窍窈Ｊ序讟?，是一種虛幻的存在，跟隨著那些猶太人，他們不知道會去往哪里，不知道前方就有危險，盲目地逃亡使得他們錯過了這個可以留下來的樂園，就像愛情，他們曾經(jīng)放棄了許多，而始終不知道自己最終想要的是什么。直到死亡降臨，直到再沒有出路，他們才知道，永恒有時候意味著彼此擁有，有時候卻意味著彼此失去。

矛盾的結(jié)合體，戰(zhàn)爭期間是道德和愛情的矛盾，戰(zhàn)爭之后是金錢與生活的矛盾，出賣肉體則變成了身體和靈魂的矛盾，而最后的死亡，卻也是占有和失去的矛盾，這是一種畸形的愛，這是一種危險的愛，這是一種致死才完全占有的愛。而當愛欲完全為了占有，那個“兩個人幸福的樂園”就永遠不是真正的伊甸園，荒漠、鮮血、尸骨，這個世界依然是丑陋的，依然不肯露出最真誠的笑容——就像電影的另一個名字：《獨留青冢向黃沙》，傳遞的是一種哀傷的詩意，是一種無奈的悲憫。