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Manon (1949)

本片獲得1949年第14屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。

電影講述一個(gè)女人與一個(gè)男人的故事。二戰(zhàn)期間，參加游擊隊(duì)的男主角遇見(jiàn)一個(gè)要被剪頭發(fā)的妓女，兩人一見(jiàn)鐘情并結(jié)婚。此后，男主角帶著妓女逃到巴黎，投奔妓女的哥哥。妓女水性楊花，而且喜歡過(guò)奢華的生活，三番五次的背著丈夫去做別人的情人、高檔妓女。為了讓妓女安心待在身旁，男主角做起各種非法生意。男主角為了給美軍提供產(chǎn)品，妓女與一個(gè)美軍將領(lǐng)關(guān)系密切，并在將領(lǐng)撤走后決定與他一起生活。男主角非常不愿意，但妓女哥哥設(shè)計(jì)將他困住。為了逃走，男主角殺死妓女的哥哥，之后并告訴妓女他要遠(yuǎn)走高飛。妓女聽(tīng)后拋下一切，跟隨男主角偷偷爬上一艘船，離開(kāi)法國(guó)。兩人很快被發(fā)現(xiàn)，不過(guò)船長(zhǎng)聽(tīng)了他們的故事后將他們放走。最后，妓女在從沙漠行走的途中被土匪擊中，男主角高興又傷心的將她埋在沙漠中。

本片是一部比較正統(tǒng)的電影，沒(méi)有藝術(shù)片的沉悶，作為一部四十年代的電影來(lái)說(shuō)，可以給滿分。因?yàn)樗兄愿聃r明的人物，一波三折的情節(jié)，現(xiàn)實(shí)的生活環(huán)境，以及深刻的主題。此外，它的敘事結(jié)構(gòu)清晰，節(jié)奏張弛有度，演員表演精湛，這些都讓電影堪比好萊塢同時(shí)代的電影。總之，金獅獎(jiǎng)中終于有了一部不沉悶且好看的電影。

電影表現(xiàn)的主題，通過(guò)我標(biāo)題的名字就可以概括。電影通過(guò)男女主角兩人之間的經(jīng)歷，表現(xiàn)了欲望、占有、私欲對(duì)人的影響，以及女人的本質(zhì)和男主角變態(tài)似地愛(ài)情。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，妓女這個(gè)女主角，是一日為妓、終生為妓，為了物欲愿意出賣任何東西，身體、靈魂、情感，沒(méi)有任何可以保留的。男主角這個(gè)男人，則對(duì)女主角有著病態(tài)似地愛(ài)戀，無(wú)論她做什么，他都愿意接受、都肯原諒她的錯(cuò)誤。因此，本片就是一部講述“愛(ài)我的人和我愛(ài)的錢”的現(xiàn)實(shí)主義電影，告訴觀眾們有一種女人是魔鬼，她不僅僅會(huì)蠱惑人心，還會(huì)將你拖進(jìn)黑暗。

電影拍攝上中規(guī)中矩，按部就班的講述故事。雖然這樣沒(méi)什么特點(diǎn)，但是作為一名普通觀眾，看著這樣的電影比看某些藝術(shù)片舒服多了。當(dāng)然，前面也提到本片的幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)，這也是它近似于好萊塢電影的方面。此外，片尾結(jié)束時(shí)的場(chǎng)景比較黑暗，竟然讓男女主角雙雙命喪黃沙，這又讓本片有了自己獨(dú)特的風(fēng)格。禿鷲、殘尸、黃沙，挺有Henri-Georges Clouzot特色的，比他的《恐懼的代價(jià)》更陰郁。

額外說(shuō)一句，本片另外一個(gè)名字《獨(dú)留青冢向黃沙》更詩(shī)意一些，也更符合電影劇情。哎，現(xiàn)在的電影再也沒(méi)有這么文藝的名字了。

本片演員表現(xiàn)出色，每個(gè)人都生動(dòng)的演繹出相應(yīng)的角色。但是給我留下印象的，只有女主角Cécile Aubry那稍有凸起的嘴唇。她雖然稱不上美女，但也是很漂亮的，尤其是在四十年代的法國(guó)，金發(fā)美女很少見(jiàn)的。

總結(jié)一下。這是一部好看且主題深刻的電影，比起金獅獎(jiǎng)的其他藝術(shù)電影好看多了，Henri-Georges Clouzot確實(shí)不簡(jiǎn)單。

Cécile Aubry

序列：0991

2012-01-11

如果愛(ài)上瑪儂這樣一個(gè)漂亮、喜歡享受、花錢如流水，又不太在乎肉體與欺騙的女孩，也許是不幸的。

但真正的愛(ài)，應(yīng)該可以戰(zhàn)勝嫉妒。

原文鏈接：http://www.qh505.com/blog/post/3430.html

從炙熱的沙漠到清涼的樂(lè)園，是從戰(zhàn)爭(zhēng)到安寧的距離，是從逃亡到幸福的距離，但是這段距離似乎是無(wú)限的——當(dāng)諾貝盧背起被子彈射穿身體的瑪儂，走向那一個(gè)他們?cè)?jīng)經(jīng)過(guò)的樂(lè)園的時(shí)候，其實(shí)永遠(yuǎn)在那一邊的樂(lè)園也隔開(kāi)了生者和死者的距離，生死與共，在沒(méi)有幫助，沒(méi)有希望，沒(méi)有盡頭的返回中，他們似乎永遠(yuǎn)無(wú)法再回到那個(gè)樂(lè)園。而腳下的荒漠，已經(jīng)成為他們生命最后的終點(diǎn)。死亡是一種災(zāi)難，但是對(duì)于諾貝盧和瑪儂這一對(duì)遭遇了太多波折的情侶來(lái)說(shuō)，死亡卻是他們真正在一起的歸宿。

那顆不設(shè)防的子彈從阿拉伯人的槍里射出，射進(jìn)瑪儂嬌小的身體的時(shí)候，她是感覺(jué)到生命正在悄悄逝去，面對(duì)著一直愛(ài)著自己的諾貝盧，她說(shuō)：“我是你的負(fù)擔(dān)?！钡羌词股臅r(shí)間無(wú)多，她也希望諾貝盧能夠活著，因?yàn)樵谒磥?lái)，“如果你死了，還有誰(shuí)會(huì)記得我？”活著是為了讓別人記住，活著是為了在他人心里成為永恒，所以在她生命的最后時(shí)光里，她要看著自己的愛(ài)人活著，要看著他將自己帶回曾經(jīng)不想走的樂(lè)園，“兩個(gè)人的樂(lè)園”只是他們逃亡路上經(jīng)過(guò)的地方，但是對(duì)于碼農(nóng)來(lái)說(shuō)，那也是一個(gè)理想中的歸宿，有清泉，有綠樹(shù)，就像伊甸園，滿足了她對(duì)于愛(ài)情的向往。但是傷口在流血，痛苦在增加，生命在流逝，她已經(jīng)不能講話，她已經(jīng)奄奄一息，而最后在諾貝盧走向樂(lè)園的歸途中死去。
 
死去而走向樂(lè)園，對(duì)于碼農(nóng)來(lái)說(shuō)，或者是不留遺憾的。但是在活著的諾貝盧看來(lái)，瑪儂的死是肉體之死，也是愛(ài)情的終結(jié)，一個(gè)死去一個(gè)活著，即使回到了樂(lè)園，對(duì)于這一場(chǎng)出生入死充滿波折的愛(ài)情來(lái)說(shuō)，也是不完美的，也是永遠(yuǎn)留有遺憾的，所以在諾貝盧無(wú)法支撐著走到樂(lè)園的路上，他終于在荒無(wú)人煙的地方為瑪儂挖出了一個(gè)埋葬的坑，“我的瑪儂，好好睡吧?！彼阉旁诳永?，蓋上沙土，然后抱著她的頭，在他面前，瑪儂是丑陋的，但是諾貝盧卻希望和瑪儂永遠(yuǎn)以這樣的擁抱在一起?！拔宜懒宋液芨吲d，因?yàn)槟憬K于屬于我一個(gè)人了，沒(méi)有別的男人靠近你，他們愛(ài)的只是你的身體和香水，只有我會(huì)一直陪在你的身邊。對(duì)你的愛(ài)永遠(yuǎn)不變，抱著你永不離開(kāi)?！敝Z貝盧說(shuō)出最后一句話，吻下最后一個(gè)吻，似乎和瑪儂永眠在這荒漠地帶。

永眠也是抵達(dá)樂(lè)園的一種方式，只是這種在愛(ài)情里自死的追求仿佛是一種永恒狀態(tài)，但是最后屬于一個(gè)人的愛(ài)情，更像是對(duì)于諾貝盧占有欲的一種滿足，瑪儂，這個(gè)曾經(jīng)給她帶來(lái)過(guò)傷心和痛苦的女人，這個(gè)被人叫做娼婦的女人，終于離開(kāi)了其他一切男人，終于成為自己唯一的女人，他們愛(ài)的是身體和香水，在這荒漠逃亡路上，身體和香水真的不再屬于瑪儂，所以她似乎以一種靈魂回歸的方式屬于諾貝盧，也最終完成了關(guān)于愛(ài)欲的最后表白。

似乎從一開(kāi)始，當(dāng)諾貝盧和瑪儂相遇相識(shí)開(kāi)始，這樣一種愛(ài)情就烙印上了某種身體和靈魂之間的矛盾。一個(gè)是打擊德國(guó)軍人的法國(guó)游擊隊(duì)員，一個(gè)是村子里被圍攻的妓女，在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，他們有著截然不同的身份，但這種身份或者都是戰(zhàn)爭(zhēng)造就的，身旁的廢墟，不惜的戰(zhàn)火，猛烈的爆炸，這是一個(gè)屬于戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代，而當(dāng)這一切成為他們愛(ài)情的背景，注定是坎坷而多難的。游擊隊(duì)將被村里人罵成是和德國(guó)人“私通”的婊子瑪儂解救下來(lái)，似乎是一種人性的救贖，但是在諾貝盧眼里，瑪儂不僅沒(méi)有污點(diǎn)，甚至是他所愛(ài)的目標(biāo)物。也就是在他們?cè)趶U墟里相遇相識(shí)的那一刻起，諾貝盧就完成了對(duì)于瑪<圖片1>
儂的救贖，而這種救贖指向的是愛(ài)情。

瑪儂告訴他：“要是剃了頭我就咬舌自盡。”瑪儂告訴他：“我不知道政治，戰(zhàn)爭(zhēng)讓人變得丑陋?！爆攦z還告訴他：“我害怕被審判，我害怕變丑。”一個(gè)性感的女人，一個(gè)可愛(ài)的女人，一個(gè)即使在戰(zhàn)爭(zhēng)中在受辱里還是保持微笑的女人，對(duì)于諾貝盧來(lái)說(shuō)，是充滿誘惑的。一次是從村人手里將她救出，一次是欺騙游擊隊(duì)長(zhǎng)官她跑了，一次是在戰(zhàn)火中偷車將瑪儂接走，對(duì)于諾貝盧來(lái)說(shuō)，當(dāng)他遇見(jiàn)瑪儂的那一刻起，就萌生了一種愛(ài)，就可以為她放棄一切，即使可能遭處罰，可能被審判，他還是義無(wú)反顧地將她解救出來(lái)，還是以愛(ài)的沖動(dòng)將她變成自己的女人。

第一次見(jiàn)面，她問(wèn)他：“我漂亮嗎？”第一次相救，她要求：“吻我。”而當(dāng)諾貝盧說(shuō)出“我愛(ài)你”的時(shí)候，瑪儂便對(duì)他說(shuō)：“我們?cè)谝黄鸢伞！蓖饷娴谋曊陧懫穑赃吺浅蔀榻烫玫膹U墟，他們就在這戰(zhàn)爭(zhēng)的世界里看見(jiàn)了愛(ài)欲，并且將它表達(dá)為“在一起”的愛(ài)情。無(wú)所顧忌，這一場(chǎng)愛(ài)情對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，完全可以拋棄身份，完全可以遺忘現(xiàn)實(shí)，只有兩個(gè)人便把破亂的世界完全替換成了愛(ài)情的樂(lè)園。當(dāng)他們離開(kāi)炮火彌漫的街道開(kāi)車到達(dá)諾貝盧自己的鄉(xiāng)村小屋的時(shí)候，他們的第一個(gè)夜晚便擁抱在一起，“白天剛剛遇見(jiàn)你，晚上便枕著你?！彼栽谶@個(gè)倉(cāng)促建立的愛(ài)情樂(lè)園里，諾貝盧一直是愛(ài)情的沖動(dòng)者，為著這一份愛(ài)，他會(huì)出拳狠揍葡萄酒大老板波魯；為著這一份愛(ài)，他情愿自己做村里的助理也要拼命賺錢；為了這一份愛(ài)，他從軍隊(duì)走私青霉素；為了這一份愛(ài)，他甚至扼殺了阻礙他見(jiàn)到瑪儂的瑪儂哥哥利昂；也為了這一份愛(ài)，他不惜冒著偷渡的危險(xiǎn)。

但是，瑪儂畢竟是一個(gè)妓女，一個(gè)出賣肉體的妓女，一個(gè)愛(ài)慕虛榮的妓女，一個(gè)無(wú)法吃苦的妓女，她喜歡自己在別人面前被叫做漂亮的女人，她喜歡好看的衣服享受財(cái)富生活。所以這對(duì)于他們的愛(ài)情來(lái)說(shuō)，是一場(chǎng)巨大的考驗(yàn)，但是在諾貝盧那里，對(duì)于瑪儂的愛(ài)，不僅讓他一次次對(duì)別人沖動(dòng)，也讓他一次次原諒瑪儂。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束巴黎獲得解放，瑪儂認(rèn)識(shí)了哥哥的朋友——葡萄酒老板波魯，波魯給她買衣服給她物質(zhì)的享受，而這樣的生活是瑪儂所希望的，所以她不愿跟著諾貝盧去伊斯坦鄉(xiāng)下做村助理的工作。而為了這樣的物質(zhì)滿足，瑪儂甚至又走回到賣身的生活里。對(duì)于諾貝盧來(lái)說(shuō)，這似乎是他擺脫不了的噩夢(mèng)，一方面他內(nèi)心的道德感使得她厭惡甚至唾棄瑪儂，在那個(gè)豪華的“妓院”里，他找到了瑪儂，得知她坐著可恥的行當(dāng)，他朝它臉上吐口水，扼住她的喉嚨，罵她是賤人，但是當(dāng)瑪儂流下眼淚，當(dāng)瑪儂敘說(shuō)自己的需求，諾貝盧又軟下心來(lái)，一方面是他太在乎失去瑪儂，另一方面他也無(wú)法在貧乏的生活中活下去，所以又愛(ài)又恨的諾貝盧原諒了瑪儂，他抱著她說(shuō)：“你是一個(gè)可愛(ài)的姑娘，我想救你。”

又一次無(wú)條件的原諒和拯救，而瑪儂依然無(wú)法改變對(duì)于物質(zhì)的向往，所以在和相識(shí)的軍人走私青霉素獲得巨大利益的時(shí)候，瑪儂卻答應(yīng)軍人嫁給他，因?yàn)樗辉甘ミ@個(gè)機(jī)會(huì)。對(duì)于物質(zhì)的占有欲使得和諾貝盧的婚姻變得極其脆弱，她可以為了金錢而和別人結(jié)婚，可以為了占有而離開(kāi)諾貝盧，“她有一箱黃金，沒(méi)有什么辦法，我一定會(huì)回來(lái)的?！币欢〞?huì)回來(lái)，對(duì)于瑪儂來(lái)說(shuō)，是占有物質(zhì)和財(cái)富之后的回歸，而對(duì)于諾貝盧來(lái)說(shuō)，卻是愛(ài)情的死亡，所以在瑪儂的哥哥利昂設(shè)計(jì)將他們分開(kāi)的時(shí)候，沖動(dòng)的諾貝盧用電話線將利昂殺死，成為一名殺人犯，從而走上了一條不歸路。

從第一次從村人手里解救出瑪儂，到之后瑪儂的不斷背叛，對(duì)于諾貝盧來(lái)說(shuō)，遭受的是身心的痛苦，但是他一次次原諒和寬恕瑪儂，一次次將她拯救出來(lái)，就是為了讓瑪儂回頭，讓瑪儂不離開(kāi)，讓瑪儂在自己身邊，只要在愛(ài)的名義下占有她，諾貝盧就感覺(jué)是一種獲得，是一份愛(ài)情。而其實(shí)在兩個(gè)人的生活里，不管是戰(zhàn)爭(zhēng)期間，還是戰(zhàn)后解放，兩個(gè)人從來(lái)不曾享有過(guò)真正的愛(ài)情，或者他們沒(méi)有以自我犧牲的代價(jià)擁有過(guò)完美的愛(ài)情。瑪儂的虛榮，瑪儂的愛(ài)財(cái)，在某種方面，也是一種欲望的表現(xiàn)，在她看來(lái)，這是自己追求的美好生活，這是不讓自己變丑的生活——在戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟的那個(gè)盛水的花盆里，瑪儂俯身看見(jiàn)水里的倒影，那是漂亮的自己，她的臉上便露出了微笑。

或者，諾貝盧就是那一面能映出她漂亮面容的水，只有他在身邊，她才能獲得滿足被愛(ài)、被寬恕、被拯救的滿足感，才能始終在不丑的現(xiàn)實(shí)里，但是這種愛(ài)卻是自私的，甚至需要諾貝盧不斷做出自我犧牲?！拔颐妹檬浅藻X的蟲(chóng)。”這是哥哥利昂對(duì)她的評(píng)價(jià)，貪欲無(wú)限，“金錢和愛(ài)情是無(wú)法同時(shí)擁有的”，著只不過(guò)是欲望世界里的一個(gè)借口。但是當(dāng)諾貝盧在沖動(dòng)中成為一個(gè)殺人犯而逃亡的時(shí)候，瑪儂甚至不顧哥哥的死而追尋在火車上逃避追捕的諾貝盧，看起來(lái)是對(duì)于愛(ài)的一種不舍，實(shí)際上也是不愿在失去諾貝盧之后使自己變丑。但是背負(fù)著命案逃亡，卻讓他們愛(ài)情得到了一次升華，因?yàn)樵诨疖?、偷渡過(guò)程中，再無(wú)金錢的誘惑，再無(wú)物質(zhì)的滿足，再無(wú)生活的享受，只有無(wú)法自由的折磨，只有擔(dān)心受怕的痛苦，而這些經(jīng)歷讓他們真正走近了彼此。在船上，船上因?yàn)橹Z貝盧是報(bào)紙上通緝的殺人犯，于是將他囚禁在冷凍室了，而為了解救諾貝盧，瑪儂將自己攜帶的所有值錢的東西都賄賂給司務(wù)長(zhǎng)，這些曾經(jīng)自己一直追求的珠寶、金錢，卻付出而解救自己的愛(ài)情。這像是一個(gè)逆向的過(guò)程，也是對(duì)于曾經(jīng)對(duì)于物質(zhì)占有的一種醒悟，而除了這些，瑪儂甚至在走投無(wú)路的情況下，再次出賣自己的身體以求得諾貝盧的平安。這也是一種逆向過(guò)程，以前瑪儂出賣肉體是為了使得自己更好地享受生活，但是在諾貝盧偷渡被抓的無(wú)奈面前，她希望付出自己肉體的代價(jià)喚回一份愛(ài)。從自私到愛(ài)，瑪儂的救贖是關(guān)于身體意義的一次蛻變，而這也為他們的愛(ài)注解了一種可貴的品質(zhì)，所以最后，船長(zhǎng)也被他們的行為所感動(dòng)，欺騙說(shuō)他們已在逃亡中淹死在大海里，而實(shí)際上悄悄將他們送到小船上，和那些猶太人一起逃離追捕。

只是，這升華的愛(ài)太短暫，在炎熱的沙漠里行走，在漫長(zhǎng)的旅程中跋涉，他們相互攙扶，相互鼓勵(lì)，相互幫助，而在那個(gè)樂(lè)園里，他們似乎看見(jiàn)了自己尋找的幸福，但是對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，幸?？偸窍窈Ｊ序讟?，是一種虛幻的存在，跟隨著那些猶太人，他們不知道會(huì)去往哪里，不知道前方就有危險(xiǎn)，盲目地逃亡使得他們錯(cuò)過(guò)了這個(gè)可以留下來(lái)的樂(lè)園，就像愛(ài)情，他們?cè)?jīng)放棄了許多，而始終不知道自己最終想要的是什么。直到死亡降臨，直到再?zèng)]有出路，他們才知道，永恒有時(shí)候意味著彼此擁有，有時(shí)候卻意味著彼此失去。

矛盾的結(jié)合體，戰(zhàn)爭(zhēng)期間是道德和愛(ài)情的矛盾，戰(zhàn)爭(zhēng)之后是金錢與生活的矛盾，出賣肉體則變成了身體和靈魂的矛盾，而最后的死亡，卻也是占有和失去的矛盾，這是一種畸形的愛(ài)，這是一種危險(xiǎn)的愛(ài)，這是一種致死才完全占有的愛(ài)。而當(dāng)愛(ài)欲完全為了占有，那個(gè)“兩個(gè)人幸福的樂(lè)園”就永遠(yuǎn)不是真正的伊甸園，荒漠、鮮血、尸骨，這個(gè)世界依然是丑陋的，依然不肯露出最真誠(chéng)的笑容——就像電影的另一個(gè)名字：《獨(dú)留青冢向黃沙》，傳遞的是一種哀傷的詩(shī)意，是一種無(wú)奈的悲憫。