劇本是好的劇本，演員是好的演員，

拍出來(lái)卻不盡人意。影帝影后云集的，實(shí)際上沒(méi)有太多飆演技的戲份，范偉這個(gè)角色演的好啊。整個(gè)片子分了四個(gè)小部分，我眼里每個(gè)部分想教給 我們的是普希金的那首詩(shī)。趙薇喜歡著葛優(yōu)，一開(kāi)始記恨在心中，他的眼里只有自己。最后如何沒(méi)有表達(dá)，但是言語(yǔ)從那么的鋒利變得溫柔下來(lái)，說(shuō)明他也轉(zhuǎn)變了，小混混也是在現(xiàn)實(shí)生活中底下了頭，不管是甘愿還是不甘愿，終究認(rèn)了命。范偉啊，為他做了那么多，怕還不上不借錢(qián)，恨嗎，恨過(guò)吧，現(xiàn)在能原諒嗎，不知道，但是說(shuō)了句還是那么瘦，知道了沒(méi)去質(zhì)問(wèn)，沒(méi)趕出去。閆妮哪，拋下她走了，她好好的收藏他寫(xiě)的信。沒(méi)有跟著他走去找葛優(yōu)。他放棄了自殺，他也知道不該綁架。

感情不是除了愛(ài)就是恨，不說(shuō)除了黑就是白，勸告的口吻又充斥著人情味來(lái)敘述堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的思想情緒，誰(shuí)不曾被生活蒙蔽過(guò)呢?而人是個(gè)永遠(yuǎn)的矛盾體。

單一的因果線性結(jié)構(gòu)，內(nèi)容里面卻又不太充分，整體性不足，轉(zhuǎn)換性太差，沒(méi)辦法細(xì)致，深入的體會(huì)，想去咀嚼又覺(jué)得火候不到。有不少冗雜的內(nèi)容，也可能是我不夠?qū)I(yè)看不懂想表達(dá)的地方，剪輯/鏡頭運(yùn)動(dòng)營(yíng)造節(jié)奏氣氛感覺(jué)有些差強(qiáng)人意。

《兩只老虎》還沒(méi)看的時(shí)候，口碑反差就很大，有的說(shuō)是今年最好看的電影，有的說(shuō)是葛大爺最差的電影。這樣也好，不抱著希望看電影最大的好處就是不會(huì)失望到難過(guò)。 《兩只老虎》前期吸引我的第一點(diǎn)是葛大爺，不，現(xiàn)在應(yīng)該叫優(yōu)優(yōu)哥哥，我就記著他介紹采訪的時(shí)候說(shuō)，這個(gè)戲的男主角是喬杉。就這一句話已經(jīng)讓人佩服的五體投地了，你大爺始終是你大爺。男主角確實(shí)應(yīng)該是喬杉，可優(yōu)優(yōu)哥哥確實(shí)是一番。 第二點(diǎn)是新褲子的音樂(lè)，影片中《假如生活欺騙了你》一響起，眼里立馬濕潤(rùn)了，濕潤(rùn)的同時(shí)我真想起來(lái)蹦兩下，這就是搖滾樂(lè)的魅力吧！永遠(yuǎn)感同身受，永遠(yuǎn)熱淚盈眶！ 第三點(diǎn)就是喬杉了，喜劇咖在我心里就是沈騰徐崢喬杉。而從《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》開(kāi)始就對(duì)喬杉格外喜愛(ài)。 言歸正傳說(shuō)到電影，全程一個(gè)半小時(shí)。笑點(diǎn)集中在第二個(gè)事兒(包括完成的和未完成的)。成功一出手便知有沒(méi)有，那十幾個(gè)耳刮子打在史劍的臉上讓人舒服極了。時(shí)間是能讓人長(zhǎng)大的，有的穩(wěn)步增長(zhǎng)，有的迅速發(fā)展。史劍沒(méi)有反抗直接反悔的橋段，我也是喜歡的。因?yàn)榇_實(shí)是這樣，我們每個(gè)人年少時(shí)都犯過(guò)錯(cuò)，都傷害過(guò)人。如果我傷害的那個(gè)人現(xiàn)在抽我?guī)讉€(gè)耳光，我也認(rèn)了。范師傅的那句“我怕還不上”，讓我覺(jué)得是我當(dāng)初沒(méi)借他那5000塊錢(qián)，成功承受了兩倍的疼痛硬硬忍了下來(lái)，這事不知道在他心里積壓了多久，但我知道這事可能一輩子都放不下。所以啊，別人對(duì)你好你就需要加倍的還回去，不是無(wú)私，而是千萬(wàn)不要留下無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾。

牛排，紅酒，雪茄。這不是資本，這是現(xiàn)實(shí)。如果當(dāng)我足夠有錢(qián)的時(shí)候，這三樣可能也就是日常吧。所以我不同意說(shuō)這部電影拜金，說(shuō)拜金的可能是因?yàn)槟愫臀乙粯痈F吧，不怪你。

女演員部分我認(rèn)為篇幅有些過(guò)長(zhǎng)，這就是少了一個(gè)星的原因。也許是電影里沒(méi)有點(diǎn)愛(ài)情就無(wú)法成型吧！缺乏安全感嚴(yán)重了跟抑郁癥沒(méi)啥區(qū)別，總覺(jué)得所有人或事都是虛的，不敢相信任何人，只能自己與自己作伴，自言自語(yǔ)自?shī)首詷?lè)。想與世界為伍卻身邊空無(wú)一人。特別是最后女演員說(shuō)的話和凱旋之前騙成功的話一模一樣時(shí)，我有些懵逼了。直到后來(lái)看了一篇影評(píng)，我有些懂了，一切都是幻想。

假如生活欺騙了你 不要悲傷 不要心急 憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜 相信吧 快樂(lè)的日子將會(huì)來(lái)臨 心兒永遠(yuǎn)向往著未來(lái) 現(xiàn)在卻常是憂郁 一切都是瞬息 一切都將會(huì)過(guò)去 而那過(guò)去了的 就會(huì)成為親切的懷戀

翻譯成四個(gè)字就是 “能過(guò)且過(guò)”。

總之，電影值得一看。一部看完之后可以反復(fù)咀嚼的電影。

‘假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急！憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜：相信吧，快樂(lè)的日子就會(huì)來(lái)臨！’普希金的這首幾乎每個(gè)人都聽(tīng)過(guò)，當(dāng)從喬衫的大胖臉出現(xiàn)在銀幕上，一本正經(jīng)地念出這段詩(shī)歌的時(shí)候，使人忍俊不禁，這個(gè)笑點(diǎn)來(lái)自朗誦者形象和詩(shī)歌意境的反差，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，是來(lái)自于演員。

《兩只老虎》有葛優(yōu)、喬衫、范偉、閆妮這些極具個(gè)人特質(zhì)的演員，會(huì)很容易讓人把它理解為喜劇片。事實(shí)上，電影里的確充滿了喜劇元素，戴了發(fā)套的葛大爺飾演成功人士，少了絲狡黠，多了絲穩(wěn)重，顛覆了以往的形象，他濃厚的臺(tái)詞功底，以及夸張的面部表情和肢體語(yǔ)言，為電影貢獻(xiàn)了密集的笑點(diǎn)；喬杉飾演的角色是個(gè)沒(méi)有心機(jī)，沒(méi)有狠勁，走投無(wú)路的哈爾濱小伙子，他臃腫的外形和猶豫不決的慫勁有種低姿態(tài)的滑稽，劃拳老是輸，餐館里露出的大白腿……都讓人忍不住發(fā)笑；閆妮的亮點(diǎn)同樣來(lái)自于反差，窮山僻壤的村姑偏偏身材火辣舉止妖嬈，當(dāng)她帶著墨鏡領(lǐng)著喬彬在樹(shù)林里穿梭時(shí)，角色對(duì)換的強(qiáng)烈反差讓人忍俊不忍?？梢哉f(shuō)，整部電影里的所有角色都很出彩，每個(gè)演員都用自己的肢體語(yǔ)言和情緒渲染支撐起了情節(jié)和情感，讓觀眾走進(jìn)故事，引起共情。但是你要以為這是部喜劇，那就錯(cuò)了，《兩只老虎》其實(shí)是個(gè)并不好笑的故事，密集笑點(diǎn)包裹著一個(gè)悲傷的核心——如何應(yīng)對(duì)生活中的絕望時(shí)刻。

余凱旋名叫凱旋，其實(shí)和凱旋門(mén)和凱旋歸來(lái)這類高大上的事物沾不上半點(diǎn)邊。賣(mài)過(guò)保險(xiǎn)，做過(guò)銷售，干過(guò)中介，這是千千萬(wàn)萬(wàn)懷揣夢(mèng)想的務(wù)工青年的縮影，他們有熱情，他們不怕吃苦，可是因?yàn)槿狈Ω?jìng)爭(zhēng)技能，他們只能日復(fù)一日重復(fù)著單調(diào)的工作，希望有天能改變生活。他們每天早上八點(diǎn)在門(mén)店前的空地，穿著黑西裝整齊認(rèn)真地跳手語(yǔ)舞感恩的心，排成方正揮舞著拳頭大喊‘加油’‘加油’‘加油’，他們身上聚集了青年人最大的熱情和不怕失敗的韌性，但是他們的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了嗎？那些遞不出去的傳單，直接掛掉的電話，世界以冷冰冰的態(tài)度高傲地拒絕了他們，改變生活的只有一小撮人，大部分人每天忙忙碌碌只能拿一份糊口的工資，蝸居在狹小的隔單間，買(mǎi)不起女朋友想要的化妝品……當(dāng)女朋友對(duì)余凱旋說(shuō)，我相信你會(huì)成功的。他是感動(dòng)的，激動(dòng)的，燃起所有的斗志誓要戰(zhàn)勝一切困難，但是這樣溫柔體貼的女朋友，不久之后跟著打高爾夫的老板走了。生活狠狠欺騙了170斤的余凱旋。

從來(lái)沒(méi)有成功過(guò)的余凱旋遇到了成功人士張成功，他穿著他沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的高檔西裝，開(kāi)著他沒(méi)有摸過(guò)的豪車(chē)，出入各種他想破腦袋都不能想象高檔場(chǎng)所……他迫切需要成功，所以他策劃并實(shí)行了一起綁架。一百萬(wàn)！只要有了錢(qián)，他就能開(kāi)始新生活，在金錢(qián)的庇護(hù)下避開(kāi)之前遭遇的所有暗礁，過(guò)上幸福的生活。

錢(qián)，就是幸福嗎？

金錢(qián)能買(mǎi)到物質(zhì)世界里所有明文標(biāo)價(jià)的東西。比如房子，可以庇護(hù)我們不受風(fēng)吹雨打；比如車(chē)子，可以解放我們的雙腿和身體；買(mǎi)來(lái)更多的教育機(jī)會(huì)，讓孩子踏上更高的平臺(tái)；買(mǎi)來(lái)最頂級(jí)的醫(yī)療服務(wù)，讓家里的老人免于病痛困擾。有了錢(qián)，不需要為加班而熬夜，不需要忍受辦公室里的明爭(zhēng)暗斗，可以在海邊買(mǎi)座房子，每天喝著椰子汁曬太陽(yáng)，什么也不用干。

可金錢(qián)有它的局限。買(mǎi)得來(lái)房子，買(mǎi)不來(lái)真摯的愛(ài)情；買(mǎi)得來(lái)車(chē)子，買(mǎi)不來(lái)青春的體魄；買(mǎi)得來(lái)輔導(dǎo)課程，買(mǎi)不來(lái)知識(shí)；買(mǎi)得來(lái)床位和藥品，買(mǎi)不來(lái)健康。這個(gè)世界上最最重要的東西，恰恰都是金錢(qián)無(wú)能為力的東西。一個(gè)人，有了健康，才能存活下去，有了知識(shí)，才能理解這個(gè)世界，有了青春，才能享受生活，有了愛(ài)情，才能真正擺脫孤獨(dú)。沒(méi)有這些東西，人不會(huì)得到幸福。說(shuō)到底，金錢(qián)不過(guò)是錦上添花的東西，每個(gè)人對(duì)金錢(qián)的需求也不一樣，沉浸在精神世界的學(xué)者和科學(xué)家，沒(méi)有太多時(shí)間花在物質(zhì)享受上，忙于擴(kuò)展事業(yè)版圖的富豪，也并不講究吃穿和排場(chǎng)。其實(shí)人的基本需求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有我們想象的多，多出來(lái)的都是欲望。

余凱旋想要錢(qián)，是因?yàn)樗麤](méi)有擁有過(guò)財(cái)富。人們總是對(duì)自己從未有過(guò)好奇、渴望。錢(qián)像吊在驢子面前的胡蘿卜一樣吊在他眼前，使他失去理智，拿所有生活賭上去，只求一次翻盤(pán)的機(jī)會(huì)。

擁有金錢(qián)的張成功不這么認(rèn)為。錢(qián)對(duì)于他來(lái)說(shuō)只是個(gè)數(shù)字，一百萬(wàn)，二百萬(wàn)，沒(méi)有什么區(qū)別。余凱旋的襲擊和綁架沒(méi)有嚇倒他，反而讓他心底發(fā)出一聲解脫的輕嘆。面前的這個(gè)年輕人有著清澈的雙眼，遠(yuǎn)不是兇惡的人。他粗糙的手法，猶豫軟弱的性格，都讓他覺(jué)得有趣，這個(gè)為錢(qián)鋌而走險(xiǎn)的年輕人激起了他的同情心——他和年輕時(shí)的他太像了，都是那樣的一往無(wú)前，都是那樣的天真。

導(dǎo)演很喜歡玩角色互換。徐凱旋是綁匪，本來(lái)?yè)碛薪^對(duì)優(yōu)勢(shì)，張成功是肉票，本該是案板上的魚(yú)肉?？墒莾蓚€(gè)人的人設(shè)卻完全不這樣來(lái)，綁票的天真莽撞，被綁的老謀深算，這樣的人設(shè)顛倒和強(qiáng)烈對(duì)比使得電影一開(kāi)始就充滿了戲劇張力，也導(dǎo)致了密集的笑點(diǎn)。張成功在余凱旋對(duì)面擁有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，不管是智力還是閱歷，氣勢(shì)還是性格，廢棄的游泳池里，余凱旋一開(kāi)口，就已經(jīng)被張成功牽著鼻子走。這是一次失敗的綁架，綁匪失去了主動(dòng)權(quán)，答應(yīng)肉票的條件，泄露自己的信息，兩人地位完全反轉(zhuǎn)，張成功只要想逃，可以輕輕松松逃出去并順手把余凱旋送進(jìn)監(jiān)獄。

張成功說(shuō)出密碼的條件是要余凱旋幫他做三件事。就像童話里描寫(xiě)的那樣，王子需要過(guò)關(guān)斬將地完成要求才能娶到公主，公主需要找到指定的寶物才能解救自己的愛(ài)人。這個(gè)情節(jié)的設(shè)置充滿荒誕意味，大面積的藍(lán)色和灰色色塊，從上向下的打光，加上廣角鏡頭和遠(yuǎn)鏡頭的運(yùn)用，給泳池制造出一種超越現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻氣氛，讓這個(gè)場(chǎng)景下的一切對(duì)峙變得順理成章。泳池是夢(mèng)幻，外面是現(xiàn)實(shí)，當(dāng)綁匪和肉票一起走到太陽(yáng)下的時(shí)候，他們的命運(yùn)都發(fā)生了改變。

做三件事，得兩百萬(wàn)，余凱旋踏上了征途，見(jiàn)了三個(gè)奇怪的人，傾聽(tīng)了三段過(guò)去，在張成功的引導(dǎo)下瀏覽了他的前半生。作為一個(gè)白手起家的成功商人，張成功為了金錢(qián)，冷血自私，忘恩負(fù)義，留下的遺憾和歉疚毫無(wú)遮掩地展露在余凱旋眼前，那些遲來(lái)的補(bǔ)償根本沒(méi)有送出去。他們被生活欺騙，嘗盡沮喪和悲傷，他們卻選擇了原諒，奔向了新的生活，反倒是張成功始終走不出來(lái)，被愧疚和懷疑噬咬內(nèi)心。

余凱旋終于明白金錢(qián)并不代表幸福，當(dāng)打開(kāi)更衣室的門(mén)，紅色的鈔票小山般堆在眼前時(shí)，他選擇了拒絕。他還年輕，還有未來(lái)，還有希望，他能夠等待。如果余凱旋沒(méi)有出現(xiàn)，張成功永遠(yuǎn)不會(huì)去觸碰自己的不堪過(guò)往，更沒(méi)有勇氣去見(jiàn)老朋友。在按摩床上安靜哭泣的時(shí)候，張成功經(jīng)歷了一次破繭重生。

一次荒誕的綁架拯救了兩個(gè)人。余凱旋對(duì)著皺巴巴的紙念道:‘你是我一生中最愛(ài)的人……’；張成功對(duì)著詢問(wèn)的警察說(shuō)出朋友二字，在最冷酷最緊張的場(chǎng)景里，摻雜著不合時(shí)宜的善意，正是這些善意讓救贖得以完成。

‘假如生活欺騙了你， 不要悲傷，不要心急！ 憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜： 相信吧，快樂(lè)的日子將會(huì)來(lái)臨！ 心兒永遠(yuǎn)向往著未來(lái)； 現(xiàn)在卻常是憂郁 一切都是瞬息，一切都將會(huì)過(guò)去； 而那過(guò)去了的，就會(huì)成為親切的懷戀。’

這部電影是獻(xiàn)給所有正在世界中碰壁的人的，是獻(xiàn)給被生活欺騙了的人的，跟著演員們笑著哭過(guò)和哭著笑過(guò)之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，冰冷的絕望中，我們最渴望的就是那些帶著溫暖的善意。

那些深夜里突如其來(lái)的崩潰里，我們最渴望的只一個(gè)擁抱，一句安慰。一個(gè)擁抱可以讓人擦干眼淚，繼續(xù)眼前的茍且；一個(gè)安慰可以讓人重新相信自己，重拾生的希望。

假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急，抱住身邊愛(ài)你的人，懷著希望等待冬天過(guò)去，一切都將會(huì)過(guò)去。愿所有人都能被生活溫柔以待。

周五晚上八點(diǎn)五十的場(chǎng)次，影廳里沒(méi)幾個(gè)人。大家集中在中間的一片區(qū)域，笑和哭都特別明顯。

片子不長(zhǎng)，講的是喬杉飾演的綁匪余凱旋綁架了葛優(yōu)飾演的富商張成功，沒(méi)想到卻被精明的富商輕松利誘，于是鐵憨憨綁匪成為了人質(zhì)的手下，答應(yīng)替他做三件事。三件事分成了三個(gè)小片段，說(shuō)的是愛(ài)情、友情、親情中的遺憾與和解，大概也是導(dǎo)演想要放進(jìn)故事里讓人咂摸的人間冷暖。

做只貓做只狗，不做情人

趙薇飾演的周原在戲中戲里有一段臺(tái)詞，“來(lái)生，不一定有來(lái)生，如果還有來(lái)生，我希望自己做一條狗，做一只鳥(niǎo)，做一片云，做一場(chǎng)雨，為你而叫，為你而鳴，為你輕拂，為你飄灑”，后來(lái)余凱旋在酒吧里念這段詞，簡(jiǎn)單質(zhì)樸，像背課文似的不帶任何感情色彩，但卻莫名地念進(jìn)了人心里。

愛(ài)情里最大的遺憾莫過(guò)于相愛(ài)過(guò)最終變成陌生人。起初我們熱烈地相愛(ài)，用盡全力糾纏在一起，恨不能朝朝暮暮，后來(lái)又變成兩條冷漠的平行線，不再相交，各自向前。

相愛(ài)過(guò)，一個(gè)“過(guò)”字，道出無(wú)盡心酸。從無(wú)話不說(shuō)到無(wú)話可說(shuō)，承載最多美好的是愛(ài)，帶來(lái)最深遺憾的也是愛(ài)。

如果能重來(lái)一次呢？

古巨基在《愛(ài)與誠(chéng)》里唱，"別再做情人，做只貓做只狗不做情人 ，做只寵物至少可愛(ài)迷人，和你不瞅不睬最終只會(huì)成為敵人”。

天底下的感嘆都是共通的。是不是真的，做一只貓，做一只狗，做你身邊習(xí)以為常的物事，就能夠天長(zhǎng)地久，不留遺憾了？怕也不盡然。

故事的最后周原改口，說(shuō)和張成功在一起的時(shí)光，是她記憶中最好的時(shí)光，說(shuō)她永遠(yuǎn)愛(ài)他。她最終還是肯定了他們的愛(ài)情，即便是有遺憾，也終是甘愿。

有朋自遠(yuǎn)方來(lái)，一筆勾銷

因?yàn)橄胍獜浹a(bǔ)多年前對(duì)老戰(zhàn)友的虧欠，張成功帶著余凱旋去到了戰(zhàn)友開(kāi)的盲人按摩店。戰(zhàn)友婉拒了張成功的金錢(qián)投資，卻在按摩的最后說(shuō)了一句“多吃點(diǎn)，還是那么瘦”。他沒(méi)有接受張成功說(shuō)對(duì)不起的華麗方式，但他傳達(dá)給張成功一個(gè)樸素的信息：我不計(jì)較了。

片子里的張成功無(wú)言淚崩，片子外的觀眾也不自覺(jué)地跟著掉眼淚。

有時(shí)候和朋友的和解其實(shí)沒(méi)有那么難，只是需要主動(dòng)地邁出那一步。

常常覺(jué)得我們?nèi)撕芷婀?，容易為?ài)情低頭，對(duì)朋友的歉疚卻很難說(shuō)出口。覺(jué)得不好意思，覺(jué)得尷尬丟臉，覺(jué)得沒(méi)事兒啊，過(guò)幾天就好了吧，然后埋下一個(gè)結(jié)，根植在心里。也許不痛不癢地將就了，也許哪一天突然爆發(fā)，也許就這樣漸行漸遠(yuǎn)了。多可惜。

那些微笑著站在我們身旁給予我們力量的朋友啊，長(zhǎng)長(zhǎng)的路我們要一起慢慢地走啊，深深的歉意我們可以淺淺地說(shuō)，不要等到曲終人散場(chǎng)的時(shí)候才覺(jué)得那么遺憾。

他用背影告訴你，不必追

失去父親的孩子，心里會(huì)有多難受？

片子里沒(méi)有說(shuō)，只是說(shuō)了張成功自父親離世后便再?zèng)]有回去過(guò)，即便村里有他喜歡的姑娘。

我想他一定覺(jué)得天塌了，十幾歲的少年余生再?zèng)]有父親相伴。往后的幾年都在努力把父親從自己的生活中剝離，粘連著血肉，哪兒哪兒都疼，還要強(qiáng)忍著悶不吭聲。再往后的幾十年，看到別家父慈子孝，又會(huì)有不知道多少綿密的針扎進(jìn)他愈合不了的心口里。

他需要救援。

從十幾歲到五十幾歲，白云蒼狗，父親離世的遺憾卻從未消減半分。直到余凱旋在懸崖上迎風(fēng)唱完《兩只老虎》，張成功才算是真正地告別了父親吧。這是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的告別，但幸好，他完成了這場(chǎng)告別。

龍應(yīng)臺(tái)在《目送》里寫(xiě)道，“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場(chǎng)，只不過(guò)意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影告訴你，不必追?！?/p>

這段話雖冷靜殘酷，還帶著宿命和無(wú)奈感，但大略可以用來(lái)勸慰生離死別的遺憾吧。

整個(gè)影片是用荒誕的外殼包裹著治愈的內(nèi)核，三個(gè)小故事都埋著一些引人感慨的點(diǎn)。如果非要總結(jié)的話，想要說(shuō)一句，人生苦短，別教遺憾太長(zhǎng)。

2013年，馮小剛回歸賀歲喜劇，為電影市場(chǎng)貢獻(xiàn)了一部爛破天際的里程碑式作品《私人訂制》。曠別賀歲喜劇市場(chǎng)多年的馮小剛和沉寂已久的王朔一起成就了兩人從影生涯的下限，以無(wú)聊的情節(jié)、毫無(wú)電影感的視聽(tīng)、小品化的敘事和一廂情愿的說(shuō)教“創(chuàng)造”了當(dāng)時(shí)華誼股票暴跌的“美談”，也讓賀歲喜劇剛剛回歸市場(chǎng)就變成了啞火，之后幾年也不曾出現(xiàn)拿得出手的賀歲喜劇。

別說(shuō)賀歲喜劇了，大陸喜劇這幾年都在經(jīng)歷著創(chuàng)作的瓶頸，《夏洛特?zé)馈穾烷_(kāi)心麻花打開(kāi)了一片天地，結(jié)果被一部《李茶的姑媽》敗掉所有人品，另一邊，寧浩“瘋狂”系列和徐崢“囧”系列的“徒子徒孫們”不斷刷新下限，笑料不行玩結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)不行玩煽情，煽情不行講道理上價(jià)值，結(jié)果搞得喜劇越來(lái)越不純粹，而能力越不行的導(dǎo)演和編劇，還越喜歡賣(mài)弄情懷、感悟人生，最終搞出一個(gè)個(gè)四不像。作為觀眾，我觀看喜劇的最大目的是為了笑，你連讓我笑都做不到還想讓我哭？讓我感嘆人生？憑什么？我的人生課需要你們來(lái)教？

總之呢，每年總有這么些能力不咋地的電影人以為自己拍的賀歲喜劇笑中帶淚，前兩年是《這就是命》、《擺渡人》等等奇葩，而今年，輪到了《兩只老虎》。

在說(shuō)《兩只老虎》之前，不得不提一部叫做《命運(yùn)速遞》的電影，2015年的First影展三項(xiàng)提名、一個(gè)大獎(jiǎng)，號(hào)稱姜文非常喜歡，但是上映之后票房撲街口碑差勁，不過(guò)就是一部對(duì)于《瘋狂的石頭》進(jìn)行劣質(zhì)模仿的黑色喜劇，但是導(dǎo)演李非卻被姜文相中做了《邪不壓正》的編劇，還獲得了和葛優(yōu)、趙薇一起合作電影的機(jī)會(huì)。

對(duì)于姜文的審美，我并不做評(píng)價(jià)，畢竟個(gè)人非常喜歡《邪不壓正》，但是就《命運(yùn)速遞》和這部《兩只老虎》最后呈現(xiàn)出來(lái)的樣子，我只能說(shuō)，李非成功地詮釋了什么叫“技不配位”，得到了一個(gè)頂配的陣容，結(jié)果做了一個(gè)“扶不起的阿斗”。

《兩只老虎》是一部從創(chuàng)意、故事還是包裝形式都毫無(wú)新意的電影，一次黑色犯罪喜劇和雞湯溫情電影的尷尬結(jié)合，一段96分鐘看得人抓心撓肝的觀影經(jīng)歷，甚至，它都不配被稱為一部電影。導(dǎo)演兼編劇的李非試圖用一個(gè)黑色犯罪電影的外殼輸出自己的人生感悟，以反類型的方式完成自我表達(dá)，但是卻讓影片的創(chuàng)作在各方面來(lái)說(shuō)都是可怕的事故。

中國(guó)大陸的中年創(chuàng)作者非常奇怪，到了年齡就喜歡感時(shí)傷逝，就喜歡講大道理，就喜歡玩煽情，以過(guò)來(lái)人的姿態(tài)強(qiáng)制觀眾接受洗腦，并且姿態(tài)上無(wú)比自戀，明明做得是類型片，最后硬是給整成一個(gè)個(gè)說(shuō)講味道極濃的劣質(zhì)雞湯，典型的中年油膩男子的氣質(zhì)，而本片導(dǎo)演李非則是在《兩只老虎》中把這種氣質(zhì)推向了極致。

《兩只老虎》擁有一個(gè)硬生生被割裂成兩部分的劇本，第一個(gè)部分講述的是一個(gè)智障綁架犯被綁架受害者耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的故事，第二個(gè)故事講述的是一個(gè)男人完成人生心愿和另一個(gè)男人彼此救贖的故事，兩個(gè)部分從頭到尾都沒(méi)有產(chǎn)生必要的邏輯聯(lián)系，這也就是使得這部電影隨時(shí)隨地處于一種分裂的狀態(tài)之中，導(dǎo)演一方面想要玩弄一些黑色喜劇的風(fēng)格，另一方面又想為人師表說(shuō)教煽情，最后都忘記了一個(gè)類型電影的基本是什么。

個(gè)人一直認(rèn)為，一部好的喜劇，稱職的喜劇一定是喜劇性大于意義的，價(jià)值輸出不過(guò)是喜劇電影的附加品，也絕對(duì)不應(yīng)該喧賓奪主，而《兩只老虎》則恰恰相反，這是一部給人感覺(jué)導(dǎo)演就是為了說(shuō)這個(gè)理兒才拍出來(lái)的電影，與其說(shuō)是表演，其實(shí)不如說(shuō)是一場(chǎng)春晚主旋律小品的串燒。

嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，《兩只老虎》根本就不是一部黑色喜劇，它甚至和黑色都不沾邊，整部電影的綁架橋段就算刪掉也完全不影響整個(gè)迂腐的故事的表達(dá)，個(gè)人看來(lái)，他本質(zhì)上就是一部公路電影，一部老套的公路溫情喜劇，空洞如韓寒的《后會(huì)無(wú)期》，卻又想追求《綠皮書(shū)》或者《遺愿清單》那樣的深刻，最后可想而知有多少人愿意買(mǎi)賬了。

其實(shí)，大多數(shù)觀眾應(yīng)該也都是被片中的綁架橋段“騙”到電影院的，但是看了之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，除了開(kāi)頭30分鐘和綁架有這么一些關(guān)系以外，影片之后的部分已經(jīng)和綁架一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有了，明明整個(gè)故事中最值得表現(xiàn)的是綁架者和被綁架者之間的博弈、關(guān)系的遞進(jìn)以及主謂關(guān)系的不斷交換，結(jié)果，毫無(wú)能力的編劇讓影片從一開(kāi)始就呈現(xiàn)出了一種被綁架者占領(lǐng)主動(dòng)地位的姿態(tài)并且一種延續(xù)到了片尾。

《兩只老虎》最讓人質(zhì)疑編劇能力的地方就是，影片應(yīng)該是一個(gè)兩個(gè)男人互相成全的故事，卻被完全不尊重劇作邏輯的編劇給寫(xiě)成了一個(gè)成功者給一個(gè)失敗者上的一課，葛優(yōu)飾演的張成功提出條件讓喬杉飾演的余凱旋完成自己的三個(gè)愿望，每一個(gè)愿望對(duì)應(yīng)了自己人生之中的愛(ài)情、友情、親情，聽(tīng)上去似乎是挺溫情的，但是看了影片就知道這一切都是導(dǎo)演的自說(shuō)自話，被自己傷透的女人依然愛(ài)自己，被自己冷漠對(duì)待的朋友沒(méi)有怪罪自己，早已逝去的父親也是對(duì)自己充滿了父愛(ài)，看懂了嗎？張成功讓余凱旋去做的事兒根本就不是為了救贖自己，而是在另一個(gè)人的心里給自己樹(shù)碑立傳，并且告訴余凱旋，成功人士就是這樣，即使是一個(gè)人渣，依然被人愛(ài)被人原諒，最后還可以深藏功與名成全一個(gè)loser的人生。

更可怕的是，導(dǎo)演兼編劇的李非并沒(méi)有把自己放在余凱旋的位子上，而是把自己放在了張成功的位子上，這也就是本片那種讓人作惡的自戀的來(lái)源。

影片另一個(gè)當(dāng)人崩潰的地方就是導(dǎo)演硬生生把一部電影拍成了小品合集，有的像春晚小品，有的像《演員請(qǐng)就位》或者《我就是演員》中的那種固定場(chǎng)景舞臺(tái)劇，在李非的電影世界里面，世界是平面的，影像是不需要細(xì)節(jié)的，故事是不需要畫(huà)面的，演員的表演只需要念念臺(tái)詞就可以，尤其是趙薇天臺(tái)上的那場(chǎng)戲和結(jié)尾餐廳的那場(chǎng)戲，和舞臺(tái)劇中演員對(duì)著觀眾念獨(dú)白毫無(wú)區(qū)別，配上了柔光造就的是年度華語(yǔ)電影最矯情的兩大時(shí)刻。

整部電影，大家可以理解成是五個(gè)小品以及少數(shù)幾個(gè)過(guò)場(chǎng)戲拼起來(lái)的，五個(gè)小品對(duì)應(yīng)五個(gè)人，葛優(yōu)、趙薇、潘斌龍、范偉以及閆妮，每個(gè)人和喬杉演一段二人小品，煽煽情，甚至一場(chǎng)戲拍個(gè)十幾分鐘，一部電影就這么被輕輕松松糊弄過(guò)去了，簡(jiǎn)直和羅振宇的那些屁話一樣，既無(wú)營(yíng)養(yǎng)也無(wú)追求，除了騙你錢(qián)真的想不出別的目的。

其實(shí)就故事傳達(dá)的情感來(lái)說(shuō)，影片最接近阿帕圖的那部《滑稽人物》，故事講述的是一個(gè)得知自己將死的熱門(mén)脫口秀演員對(duì)于自己人生遺憾的修補(bǔ)，整部電影以他和自己搭檔之間發(fā)生的種種碰撞為主線，笑中帶淚，劇作輕松自然，從頭到尾沒(méi)有說(shuō)教卻又讓人感悟良多，堪稱是溫情小品的創(chuàng)作榜樣，而《兩只老虎》恰恰反映出的是一個(gè)中年導(dǎo)演不懂電影，不懂創(chuàng)作還要硬生生趕鴨子上架的尷尬，不會(huì)寫(xiě)人物于是把人物符號(hào)化，不會(huì)寫(xiě)情節(jié)于是把電影話劇化、小品化，用矯情的有臺(tái)詞回避現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，一副文藝青年的姿態(tài)，卻在每一個(gè)環(huán)節(jié)都流露出極大的心虛。

當(dāng)然，影片除了那種被毫無(wú)才華的導(dǎo)演包裝出來(lái)的、毫無(wú)前因后果的人生救贖，它還有具有著一種中小學(xué)生寫(xiě)作文時(shí)候的思路，那就是，不管文章寫(xiě)得多扯淡，點(diǎn)題就能加分。所以，我們看到了影片中創(chuàng)作者是如何簡(jiǎn)單粗暴地詮釋“兩只老虎”的，兩位男主角都屬虎，張成功的父親送過(guò)他一個(gè)放著“兩只老虎”音樂(lè)的八音盒，影片最后張成功送給余凱旋一個(gè)放“兩只老虎”音樂(lè)的八音盒，然后片尾曲叫《兩只老虎》，影片中的配樂(lè)用到了《兩只老虎》的片段，好的，沒(méi)有了。

看到?jīng)]有，明明整部電影就和《兩只老虎》這首歌毫無(wú)關(guān)系，但是導(dǎo)演就是要一廂情愿地告訴大家，我這部電影，從頭到尾沒(méi)有離題，說(shuō)實(shí)話，影片改名叫《兩只蝴蝶》都可以，兩個(gè)大男人都喜歡蝴蝶，八音盒放的是《兩只蝴蝶》的音樂(lè)，多美好呀，“親愛(ài)的，你慢慢飛，小心前面帶刺的玫瑰”，這特么就是在提醒年輕人們戒驕戒躁，踏實(shí)生活呀！

不過(guò)說(shuō)到底，《兩只老虎》最讓人心痛的地方就是大制片商，優(yōu)秀的演員，出色的班底集體為一名毫無(wú)才華的導(dǎo)演買(mǎi)單，觀眾只是浪費(fèi)了96分鐘的人生，而這群人，浪費(fèi)了好幾個(gè)月的時(shí)間就為了捧這么一個(gè)新導(dǎo)演，也別怪中國(guó)大陸爛片這么多年，大部分拍電影的人靠的不是實(shí)力，而是人脈和資源。

如果拍爛片可以被判刑的話，我希望李非這一類的導(dǎo)演被判無(wú)期徒刑，讓他們停止對(duì)于電影藝術(shù)的傷害。如果你們不愛(ài)電影，去干點(diǎn)別的好嗎？

兩只老虎，一直沒(méi)有眼睛，一直沒(méi)有尾巴，真奇怪。。

人活在世上又何嘗不是呢？每個(gè)人都是天生的“異類”，人與人之間有天然的鴻溝，世界是主體間性的世界，社會(huì)是強(qiáng)行一致的社會(huì)。

人的主觀意識(shí)來(lái)自于各自的特殊的生活經(jīng)歷，而社會(huì)的客觀意識(shí)來(lái)自于某個(gè)集體的主觀意識(shí)的共識(shí)或集合，你活在這個(gè)世界上你就得接觸客觀意識(shí)，因?yàn)榭陀^意識(shí)是所有社會(huì)成員所共有的，也只有所謂的客觀意識(shí)的存在，人與人之間才能夠相互溝通相互理解，語(yǔ)言就是一種客觀意識(shí)的載體，我們賦予語(yǔ)言符號(hào)特定的意義，這種意義可以被集體所共同理解，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言是一種固定的程式，很難完全表達(dá)出鮮活又復(fù)雜的主觀意識(shí)，于是我們尋求詩(shī)的語(yǔ)言，繪畫(huà)的語(yǔ)言，音樂(lè)的語(yǔ)言，我們用一切載體，或許這個(gè)載體不夠簡(jiǎn)單直接明了，但我們嘗試著用各種載體表達(dá)我們的主觀意識(shí)，使之以客觀意識(shí)的形式呈現(xiàn)，這樣主觀意識(shí)才會(huì)被其他人所理解。

然而問(wèn)題在于誰(shuí)又能真正理解誰(shuí)呢？誰(shuí)都擁有自我，但是我們時(shí)常為了某種欲望與快感舍棄自我，因?yàn)槭プ晕乙粫?huì)兒又有什么打緊的呢？做一個(gè)奴隸，如果主人對(duì)自己好點(diǎn)，除了失去點(diǎn)自由和自我，其實(shí)還挺舒服的，因?yàn)槟阌杏H密關(guān)系，有人陪伴，有安全感，被人夸獎(jiǎng)。但總有人不愿這樣做，每個(gè)人的自我都是孤獨(dú)的，心中的感受與情感復(fù)雜而多變，成為社會(huì)中保持自我的“異類”。

愛(ài)情是靈與肉的結(jié)合，進(jìn)化至今的肉體渴望性的快感，而成熟的靈魂也尋求其他的靈魂的共鳴。寂寞與孤獨(dú)同樣令人痛苦，寂寞是屬于身體的，孤獨(dú)是屬于靈魂的。愛(ài)情勾人之處就在于愛(ài)情既能滿足肉體的欲望，又能滿足靈魂的缺角。而愛(ài)情令人痛苦之處就在于肉體滿足遵循一種規(guī)律，那就是心理與生理的邊際影響遞減規(guī)律，性的快感一次次地不斷的消減，最終化為一杯白水，寡淡無(wú)味；也在于兩個(gè)靈魂在對(duì)話的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)彼此原來(lái)有那么多的不同，而誤會(huì)是交流的宿命，因?yàn)榭陀^意識(shí)與主觀意識(shí)之間存在鴻溝，如果兩個(gè)靈魂不能在語(yǔ)言之外形成某種默契，那么兩個(gè)靈魂必會(huì)因?yàn)檎`會(huì)產(chǎn)生隔閡與分裂，不信任與懷疑隨之而來(lái)。

愛(ài)情應(yīng)當(dāng)是一種默契，更多是自己與自己相處，如果你發(fā)現(xiàn)眼前的這個(gè)人你很陌生，那么靈魂方面的愛(ài)情就到了危險(xiǎn)的邊緣。如果你發(fā)現(xiàn)眼前的這個(gè)人很厭惡，那么肉體方面的愛(ài)情就走到了盡頭。愛(ài)情需要經(jīng)營(yíng)，更需要“天賦”，一見(jiàn)鐘情或許可靠，但那是肉體的顫動(dòng)，日久生情應(yīng)該更為美好，那會(huì)是靈魂與肉體的共振。

人就是這樣，既需要自我來(lái)保留自己最寶貴的自由，但是肉體很誠(chéng)實(shí)，需要安全感與各種欲望的滿足，需要一定的刺激，否則肉體焦躁不安，仿佛過(guò)于安逸就無(wú)聊，空虛隨之而來(lái)。很簡(jiǎn)單，世界沒(méi)有一極的事物，平衡是一門(mén)藝術(shù)。

一個(gè)人走，或許是可以獲得極致的自由；但同時(shí)你的肉體正在掙扎著，那不妨去尋找有趣的靈魂，去感受一個(gè)生命應(yīng)該有的溫?zé)崤c情感，去感受一切美，去感受一切靈魂碰撞的火花，生命自帶著形而下的簡(jiǎn)單的直接的感受，那就用簡(jiǎn)單直接的方式去感受生命，感受生命所蘊(yùn)藏的美。你不必自己一個(gè)人走，你要去感受你之外的世界與靈魂。

然后保持自我，意志自由，用勞動(dòng)將自由的意志外化為物質(zhì)，去創(chuàng)造或創(chuàng)作美。

就像張成功所說(shuō)，生活很多東西不是錢(qián)的事。

你得搞清楚你想要什么？你得思考什么是生命？什么又是生活？

我覺(jué)得那就是藝術(shù)與美、愛(ài)與情感、善與良知。。。。。

生命也就無(wú)非兩件事：感受與創(chuàng)造。