劇本是好的劇本，演員是好的演員，

拍出來卻不盡人意。影帝影后云集的，實際上沒有太多飆演技的戲份，范偉這個角色演的好啊。整個片子分了四個小部分，我眼里每個部分想教給 我們的是普希金的那首詩。趙薇喜歡著葛優(yōu)，一開始記恨在心中，他的眼里只有自己。最后如何沒有表達(dá)，但是言語從那么的鋒利變得溫柔下來，說明他也轉(zhuǎn)變了，小混混也是在現(xiàn)實生活中底下了頭，不管是甘愿還是不甘愿，終究認(rèn)了命。范偉啊，為他做了那么多，怕還不上不借錢，恨嗎，恨過吧，現(xiàn)在能原諒嗎，不知道，但是說了句還是那么瘦，知道了沒去質(zhì)問，沒趕出去。閆妮哪，拋下她走了，她好好的收藏他寫的信。沒有跟著他走去找葛優(yōu)。他放棄了自殺，他也知道不該綁架。

感情不是除了愛就是恨，不說除了黑就是白，勸告的口吻又充斥著人情味來敘述堅強(qiáng)樂觀的思想情緒，誰不曾被生活蒙蔽過呢?而人是個永遠(yuǎn)的矛盾體。

單一的因果線性結(jié)構(gòu)，內(nèi)容里面卻又不太充分，整體性不足，轉(zhuǎn)換性太差，沒辦法細(xì)致，深入的體會，想去咀嚼又覺得火候不到。有不少冗雜的內(nèi)容，也可能是我不夠?qū)I(yè)看不懂想表達(dá)的地方，剪輯/鏡頭運動營造節(jié)奏氣氛感覺有些差強(qiáng)人意。

《兩只老虎》還沒看的時候，口碑反差就很大，有的說是今年最好看的電影，有的說是葛大爺最差的電影。這樣也好，不抱著希望看電影最大的好處就是不會失望到難過。 《兩只老虎》前期吸引我的第一點是葛大爺，不，現(xiàn)在應(yīng)該叫優(yōu)優(yōu)哥哥，我就記著他介紹采訪的時候說，這個戲的男主角是喬杉。就這一句話已經(jīng)讓人佩服的五體投地了，你大爺始終是你大爺。男主角確實應(yīng)該是喬杉，可優(yōu)優(yōu)哥哥確實是一番。 第二點是新褲子的音樂，影片中《假如生活欺騙了你》一響起，眼里立馬濕潤了，濕潤的同時我真想起來蹦兩下，這就是搖滾樂的魅力吧！永遠(yuǎn)感同身受，永遠(yuǎn)熱淚盈眶！ 第三點就是喬杉了，喜劇咖在我心里就是沈騰徐崢喬杉。而從《縫紉機(jī)樂隊》開始就對喬杉格外喜愛。 言歸正傳說到電影，全程一個半小時。笑點集中在第二個事兒(包括完成的和未完成的)。成功一出手便知有沒有，那十幾個耳刮子打在史劍的臉上讓人舒服極了。時間是能讓人長大的，有的穩(wěn)步增長，有的迅速發(fā)展。史劍沒有反抗直接反悔的橋段，我也是喜歡的。因為確實是這樣，我們每個人年少時都犯過錯，都傷害過人。如果我傷害的那個人現(xiàn)在抽我?guī)讉€耳光，我也認(rèn)了。范師傅的那句“我怕還不上”，讓我覺得是我當(dāng)初沒借他那5000塊錢，成功承受了兩倍的疼痛硬硬忍了下來，這事不知道在他心里積壓了多久，但我知道這事可能一輩子都放不下。所以啊，別人對你好你就需要加倍的還回去，不是無私，而是千萬不要留下無法彌補(bǔ)的遺憾。

牛排，紅酒，雪茄。這不是資本，這是現(xiàn)實。如果當(dāng)我足夠有錢的時候，這三樣可能也就是日常吧。所以我不同意說這部電影拜金，說拜金的可能是因為你和我一樣窮吧，不怪你。

女演員部分我認(rèn)為篇幅有些過長，這就是少了一個星的原因。也許是電影里沒有點愛情就無法成型吧！缺乏安全感嚴(yán)重了跟抑郁癥沒啥區(qū)別，總覺得所有人或事都是虛的，不敢相信任何人，只能自己與自己作伴，自言自語自娛自樂。想與世界為伍卻身邊空無一人。特別是最后女演員說的話和凱旋之前騙成功的話一模一樣時，我有些懵逼了。直到后來看了一篇影評，我有些懂了，一切都是幻想。

假如生活欺騙了你 不要悲傷 不要心急 憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜 相信吧 快樂的日子將會來臨 心兒永遠(yuǎn)向往著未來 現(xiàn)在卻常是憂郁 一切都是瞬息 一切都將會過去 而那過去了的 就會成為親切的懷戀

翻譯成四個字就是 “能過且過”。

總之，電影值得一看。一部看完之后可以反復(fù)咀嚼的電影。

‘假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急！憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜：相信吧，快樂的日子就會來臨！’普希金的這首幾乎每個人都聽過，當(dāng)從喬衫的大胖臉出現(xiàn)在銀幕上，一本正經(jīng)地念出這段詩歌的時候，使人忍俊不禁，這個笑點來自朗誦者形象和詩歌意境的反差，準(zhǔn)確來說，是來自于演員。

《兩只老虎》有葛優(yōu)、喬衫、范偉、閆妮這些極具個人特質(zhì)的演員，會很容易讓人把它理解為喜劇片。事實上，電影里的確充滿了喜劇元素，戴了發(fā)套的葛大爺飾演成功人士，少了絲狡黠，多了絲穩(wěn)重，顛覆了以往的形象，他濃厚的臺詞功底，以及夸張的面部表情和肢體語言，為電影貢獻(xiàn)了密集的笑點；喬杉飾演的角色是個沒有心機(jī)，沒有狠勁，走投無路的哈爾濱小伙子，他臃腫的外形和猶豫不決的慫勁有種低姿態(tài)的滑稽，劃拳老是輸，餐館里露出的大白腿……都讓人忍不住發(fā)笑；閆妮的亮點同樣來自于反差，窮山僻壤的村姑偏偏身材火辣舉止妖嬈，當(dāng)她帶著墨鏡領(lǐng)著喬彬在樹林里穿梭時，角色對換的強(qiáng)烈反差讓人忍俊不忍?？梢哉f，整部電影里的所有角色都很出彩，每個演員都用自己的肢體語言和情緒渲染支撐起了情節(jié)和情感，讓觀眾走進(jìn)故事，引起共情。但是你要以為這是部喜劇，那就錯了，《兩只老虎》其實是個并不好笑的故事，密集笑點包裹著一個悲傷的核心——如何應(yīng)對生活中的絕望時刻。

余凱旋名叫凱旋，其實和凱旋門和凱旋歸來這類高大上的事物沾不上半點邊。賣過保險，做過銷售，干過中介，這是千千萬萬懷揣夢想的務(wù)工青年的縮影，他們有熱情，他們不怕吃苦，可是因為缺乏競爭技能，他們只能日復(fù)一日重復(fù)著單調(diào)的工作，希望有天能改變生活。他們每天早上八點在門店前的空地，穿著黑西裝整齊認(rèn)真地跳手語舞感恩的心，排成方正揮舞著拳頭大喊‘加油’‘加油’‘加油’，他們身上聚集了青年人最大的熱情和不怕失敗的韌性，但是他們的夢想實現(xiàn)了嗎？那些遞不出去的傳單，直接掛掉的電話，世界以冷冰冰的態(tài)度高傲地拒絕了他們，改變生活的只有一小撮人，大部分人每天忙忙碌碌只能拿一份糊口的工資，蝸居在狹小的隔單間，買不起女朋友想要的化妝品……當(dāng)女朋友對余凱旋說，我相信你會成功的。他是感動的，激動的，燃起所有的斗志誓要戰(zhàn)勝一切困難，但是這樣溫柔體貼的女朋友，不久之后跟著打高爾夫的老板走了。生活狠狠欺騙了170斤的余凱旋。

從來沒有成功過的余凱旋遇到了成功人士張成功，他穿著他沒有見過的高檔西裝，開著他沒有摸過的豪車，出入各種他想破腦袋都不能想象高檔場所……他迫切需要成功，所以他策劃并實行了一起綁架。一百萬！只要有了錢，他就能開始新生活，在金錢的庇護(hù)下避開之前遭遇的所有暗礁，過上幸福的生活。

錢，就是幸福嗎？

金錢能買到物質(zhì)世界里所有明文標(biāo)價的東西。比如房子，可以庇護(hù)我們不受風(fēng)吹雨打；比如車子，可以解放我們的雙腿和身體；買來更多的教育機(jī)會，讓孩子踏上更高的平臺；買來最頂級的醫(yī)療服務(wù)，讓家里的老人免于病痛困擾。有了錢，不需要為加班而熬夜，不需要忍受辦公室里的明爭暗斗，可以在海邊買座房子，每天喝著椰子汁曬太陽，什么也不用干。

可金錢有它的局限。買得來房子，買不來真摯的愛情；買得來車子，買不來青春的體魄；買得來輔導(dǎo)課程，買不來知識；買得來床位和藥品，買不來健康。這個世界上最最重要的東西，恰恰都是金錢無能為力的東西。一個人，有了健康，才能存活下去，有了知識，才能理解這個世界，有了青春，才能享受生活，有了愛情，才能真正擺脫孤獨。沒有這些東西，人不會得到幸福。說到底，金錢不過是錦上添花的東西，每個人對金錢的需求也不一樣，沉浸在精神世界的學(xué)者和科學(xué)家，沒有太多時間花在物質(zhì)享受上，忙于擴(kuò)展事業(yè)版圖的富豪，也并不講究吃穿和排場。其實人的基本需求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有我們想象的多，多出來的都是欲望。

余凱旋想要錢，是因為他沒有擁有過財富。人們總是對自己從未有過好奇、渴望。錢像吊在驢子面前的胡蘿卜一樣吊在他眼前，使他失去理智，拿所有生活賭上去，只求一次翻盤的機(jī)會。

擁有金錢的張成功不這么認(rèn)為。錢對于他來說只是個數(shù)字，一百萬，二百萬，沒有什么區(qū)別。余凱旋的襲擊和綁架沒有嚇倒他，反而讓他心底發(fā)出一聲解脫的輕嘆。面前的這個年輕人有著清澈的雙眼，遠(yuǎn)不是兇惡的人。他粗糙的手法，猶豫軟弱的性格，都讓他覺得有趣，這個為錢鋌而走險的年輕人激起了他的同情心——他和年輕時的他太像了，都是那樣的一往無前，都是那樣的天真。

導(dǎo)演很喜歡玩角色互換。徐凱旋是綁匪，本來擁有絕對優(yōu)勢，張成功是肉票，本該是案板上的魚肉。可是兩個人的人設(shè)卻完全不這樣來，綁票的天真莽撞，被綁的老謀深算，這樣的人設(shè)顛倒和強(qiáng)烈對比使得電影一開始就充滿了戲劇張力，也導(dǎo)致了密集的笑點。張成功在余凱旋對面擁有絕對優(yōu)勢，不管是智力還是閱歷，氣勢還是性格，廢棄的游泳池里，余凱旋一開口，就已經(jīng)被張成功牽著鼻子走。這是一次失敗的綁架，綁匪失去了主動權(quán)，答應(yīng)肉票的條件，泄露自己的信息，兩人地位完全反轉(zhuǎn)，張成功只要想逃，可以輕輕松松逃出去并順手把余凱旋送進(jìn)監(jiān)獄。

張成功說出密碼的條件是要余凱旋幫他做三件事。就像童話里描寫的那樣，王子需要過關(guān)斬將地完成要求才能娶到公主，公主需要找到指定的寶物才能解救自己的愛人。這個情節(jié)的設(shè)置充滿荒誕意味，大面積的藍(lán)色和灰色色塊，從上向下的打光，加上廣角鏡頭和遠(yuǎn)鏡頭的運用，給泳池制造出一種超越現(xiàn)實的夢幻氣氛，讓這個場景下的一切對峙變得順理成章。泳池是夢幻，外面是現(xiàn)實，當(dāng)綁匪和肉票一起走到太陽下的時候，他們的命運都發(fā)生了改變。

做三件事，得兩百萬，余凱旋踏上了征途，見了三個奇怪的人，傾聽了三段過去，在張成功的引導(dǎo)下瀏覽了他的前半生。作為一個白手起家的成功商人，張成功為了金錢，冷血自私，忘恩負(fù)義，留下的遺憾和歉疚毫無遮掩地展露在余凱旋眼前，那些遲來的補(bǔ)償根本沒有送出去。他們被生活欺騙，嘗盡沮喪和悲傷，他們卻選擇了原諒，奔向了新的生活，反倒是張成功始終走不出來，被愧疚和懷疑噬咬內(nèi)心。

余凱旋終于明白金錢并不代表幸福，當(dāng)打開更衣室的門，紅色的鈔票小山般堆在眼前時，他選擇了拒絕。他還年輕，還有未來，還有希望，他能夠等待。如果余凱旋沒有出現(xiàn)，張成功永遠(yuǎn)不會去觸碰自己的不堪過往，更沒有勇氣去見老朋友。在按摩床上安靜哭泣的時候，張成功經(jīng)歷了一次破繭重生。

一次荒誕的綁架拯救了兩個人。余凱旋對著皺巴巴的紙念道:‘你是我一生中最愛的人……’；張成功對著詢問的警察說出朋友二字，在最冷酷最緊張的場景里，摻雜著不合時宜的善意，正是這些善意讓救贖得以完成。

‘假如生活欺騙了你， 不要悲傷，不要心急！ 憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜： 相信吧，快樂的日子將會來臨！ 心兒永遠(yuǎn)向往著未來； 現(xiàn)在卻常是憂郁 一切都是瞬息，一切都將會過去； 而那過去了的，就會成為親切的懷戀?！?/p>

這部電影是獻(xiàn)給所有正在世界中碰壁的人的，是獻(xiàn)給被生活欺騙了的人的，跟著演員們笑著哭過和哭著笑過之后，你會發(fā)現(xiàn)，冰冷的絕望中，我們最渴望的就是那些帶著溫暖的善意。

那些深夜里突如其來的崩潰里，我們最渴望的只一個擁抱，一句安慰。一個擁抱可以讓人擦干眼淚，繼續(xù)眼前的茍且；一個安慰可以讓人重新相信自己，重拾生的希望。

假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急，抱住身邊愛你的人，懷著希望等待冬天過去，一切都將會過去。愿所有人都能被生活溫柔以待。

周五晚上八點五十的場次，影廳里沒幾個人。大家集中在中間的一片區(qū)域，笑和哭都特別明顯。

片子不長，講的是喬杉飾演的綁匪余凱旋綁架了葛優(yōu)飾演的富商張成功，沒想到卻被精明的富商輕松利誘，于是鐵憨憨綁匪成為了人質(zhì)的手下，答應(yīng)替他做三件事。三件事分成了三個小片段，說的是愛情、友情、親情中的遺憾與和解，大概也是導(dǎo)演想要放進(jìn)故事里讓人咂摸的人間冷暖。

做只貓做只狗，不做情人

趙薇飾演的周原在戲中戲里有一段臺詞，“來生，不一定有來生，如果還有來生，我希望自己做一條狗，做一只鳥，做一片云，做一場雨，為你而叫，為你而鳴，為你輕拂，為你飄灑”，后來余凱旋在酒吧里念這段詞，簡單質(zhì)樸，像背課文似的不帶任何感情色彩，但卻莫名地念進(jìn)了人心里。

愛情里最大的遺憾莫過于相愛過最終變成陌生人。起初我們熱烈地相愛，用盡全力糾纏在一起，恨不能朝朝暮暮，后來又變成兩條冷漠的平行線，不再相交，各自向前。

相愛過，一個“過”字，道出無盡心酸。從無話不說到無話可說，承載最多美好的是愛，帶來最深遺憾的也是愛。

如果能重來一次呢？

古巨基在《愛與誠》里唱，"別再做情人，做只貓做只狗不做情人 ，做只寵物至少可愛迷人，和你不瞅不睬最終只會成為敵人”。

天底下的感嘆都是共通的。是不是真的，做一只貓，做一只狗，做你身邊習(xí)以為常的物事，就能夠天長地久，不留遺憾了？怕也不盡然。

故事的最后周原改口，說和張成功在一起的時光，是她記憶中最好的時光，說她永遠(yuǎn)愛他。她最終還是肯定了他們的愛情，即便是有遺憾，也終是甘愿。

有朋自遠(yuǎn)方來，一筆勾銷

因為想要彌補(bǔ)多年前對老戰(zhàn)友的虧欠，張成功帶著余凱旋去到了戰(zhàn)友開的盲人按摩店。戰(zhàn)友婉拒了張成功的金錢投資，卻在按摩的最后說了一句“多吃點，還是那么瘦”。他沒有接受張成功說對不起的華麗方式，但他傳達(dá)給張成功一個樸素的信息：我不計較了。

片子里的張成功無言淚崩，片子外的觀眾也不自覺地跟著掉眼淚。

有時候和朋友的和解其實沒有那么難，只是需要主動地邁出那一步。

常常覺得我們?nèi)撕芷婀?，容易為愛情低頭，對朋友的歉疚卻很難說出口。覺得不好意思，覺得尷尬丟臉，覺得沒事兒啊，過幾天就好了吧，然后埋下一個結(jié)，根植在心里。也許不痛不癢地將就了，也許哪一天突然爆發(fā)，也許就這樣漸行漸遠(yuǎn)了。多可惜。

那些微笑著站在我們身旁給予我們力量的朋友啊，長長的路我們要一起慢慢地走啊，深深的歉意我們可以淺淺地說，不要等到曲終人散場的時候才覺得那么遺憾。

他用背影告訴你，不必追

失去父親的孩子，心里會有多難受？

片子里沒有說，只是說了張成功自父親離世后便再沒有回去過，即便村里有他喜歡的姑娘。

我想他一定覺得天塌了，十幾歲的少年余生再沒有父親相伴。往后的幾年都在努力把父親從自己的生活中剝離，粘連著血肉，哪兒哪兒都疼，還要強(qiáng)忍著悶不吭聲。再往后的幾十年，看到別家父慈子孝，又會有不知道多少綿密的針扎進(jìn)他愈合不了的心口里。

他需要救援。

從十幾歲到五十幾歲，白云蒼狗，父親離世的遺憾卻從未消減半分。直到余凱旋在懸崖上迎風(fēng)唱完《兩只老虎》，張成功才算是真正地告別了父親吧。這是一場漫長的告別，但幸好，他完成了這場告別。

龍應(yīng)臺在《目送》里寫道，“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影告訴你，不必追。”

這段話雖冷靜殘酷，還帶著宿命和無奈感，但大略可以用來勸慰生離死別的遺憾吧。

整個影片是用荒誕的外殼包裹著治愈的內(nèi)核，三個小故事都埋著一些引人感慨的點。如果非要總結(jié)的話，想要說一句，人生苦短，別教遺憾太長。

2013年，馮小剛回歸賀歲喜劇，為電影市場貢獻(xiàn)了一部爛破天際的里程碑式作品《私人訂制》。曠別賀歲喜劇市場多年的馮小剛和沉寂已久的王朔一起成就了兩人從影生涯的下限，以無聊的情節(jié)、毫無電影感的視聽、小品化的敘事和一廂情愿的說教“創(chuàng)造”了當(dāng)時華誼股票暴跌的“美談”，也讓賀歲喜劇剛剛回歸市場就變成了啞火，之后幾年也不曾出現(xiàn)拿得出手的賀歲喜劇。

別說賀歲喜劇了，大陸喜劇這幾年都在經(jīng)歷著創(chuàng)作的瓶頸，《夏洛特?zé)馈穾烷_心麻花打開了一片天地，結(jié)果被一部《李茶的姑媽》敗掉所有人品，另一邊，寧浩“瘋狂”系列和徐崢“囧”系列的“徒子徒孫們”不斷刷新下限，笑料不行玩結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)不行玩煽情，煽情不行講道理上價值，結(jié)果搞得喜劇越來越不純粹，而能力越不行的導(dǎo)演和編劇，還越喜歡賣弄情懷、感悟人生，最終搞出一個個四不像。作為觀眾，我觀看喜劇的最大目的是為了笑，你連讓我笑都做不到還想讓我哭？讓我感嘆人生？憑什么？我的人生課需要你們來教？

總之呢，每年總有這么些能力不咋地的電影人以為自己拍的賀歲喜劇笑中帶淚，前兩年是《這就是命》、《擺渡人》等等奇葩，而今年，輪到了《兩只老虎》。

在說《兩只老虎》之前，不得不提一部叫做《命運速遞》的電影，2015年的First影展三項提名、一個大獎，號稱姜文非常喜歡，但是上映之后票房撲街口碑差勁，不過就是一部對于《瘋狂的石頭》進(jìn)行劣質(zhì)模仿的黑色喜劇，但是導(dǎo)演李非卻被姜文相中做了《邪不壓正》的編劇，還獲得了和葛優(yōu)、趙薇一起合作電影的機(jī)會。

對于姜文的審美，我并不做評價，畢竟個人非常喜歡《邪不壓正》，但是就《命運速遞》和這部《兩只老虎》最后呈現(xiàn)出來的樣子，我只能說，李非成功地詮釋了什么叫“技不配位”，得到了一個頂配的陣容，結(jié)果做了一個“扶不起的阿斗”。

《兩只老虎》是一部從創(chuàng)意、故事還是包裝形式都毫無新意的電影，一次黑色犯罪喜劇和雞湯溫情電影的尷尬結(jié)合，一段96分鐘看得人抓心撓肝的觀影經(jīng)歷，甚至，它都不配被稱為一部電影。導(dǎo)演兼編劇的李非試圖用一個黑色犯罪電影的外殼輸出自己的人生感悟，以反類型的方式完成自我表達(dá)，但是卻讓影片的創(chuàng)作在各方面來說都是可怕的事故。

中國大陸的中年創(chuàng)作者非常奇怪，到了年齡就喜歡感時傷逝，就喜歡講大道理，就喜歡玩煽情，以過來人的姿態(tài)強(qiáng)制觀眾接受洗腦，并且姿態(tài)上無比自戀，明明做得是類型片，最后硬是給整成一個個說講味道極濃的劣質(zhì)雞湯，典型的中年油膩男子的氣質(zhì)，而本片導(dǎo)演李非則是在《兩只老虎》中把這種氣質(zhì)推向了極致。

《兩只老虎》擁有一個硬生生被割裂成兩部分的劇本，第一個部分講述的是一個智障綁架犯被綁架受害者耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的故事，第二個故事講述的是一個男人完成人生心愿和另一個男人彼此救贖的故事，兩個部分從頭到尾都沒有產(chǎn)生必要的邏輯聯(lián)系，這也就是使得這部電影隨時隨地處于一種分裂的狀態(tài)之中，導(dǎo)演一方面想要玩弄一些黑色喜劇的風(fēng)格，另一方面又想為人師表說教煽情，最后都忘記了一個類型電影的基本是什么。

個人一直認(rèn)為，一部好的喜劇，稱職的喜劇一定是喜劇性大于意義的，價值輸出不過是喜劇電影的附加品，也絕對不應(yīng)該喧賓奪主，而《兩只老虎》則恰恰相反，這是一部給人感覺導(dǎo)演就是為了說這個理兒才拍出來的電影，與其說是表演，其實不如說是一場春晚主旋律小品的串燒。

嚴(yán)格意義上來說，《兩只老虎》根本就不是一部黑色喜劇，它甚至和黑色都不沾邊，整部電影的綁架橋段就算刪掉也完全不影響整個迂腐的故事的表達(dá)，個人看來，他本質(zhì)上就是一部公路電影，一部老套的公路溫情喜劇，空洞如韓寒的《后會無期》，卻又想追求《綠皮書》或者《遺愿清單》那樣的深刻，最后可想而知有多少人愿意買賬了。

其實，大多數(shù)觀眾應(yīng)該也都是被片中的綁架橋段“騙”到電影院的，但是看了之后會發(fā)現(xiàn)，除了開頭30分鐘和綁架有這么一些關(guān)系以外，影片之后的部分已經(jīng)和綁架一點關(guān)系也沒有了，明明整個故事中最值得表現(xiàn)的是綁架者和被綁架者之間的博弈、關(guān)系的遞進(jìn)以及主謂關(guān)系的不斷交換，結(jié)果，毫無能力的編劇讓影片從一開始就呈現(xiàn)出了一種被綁架者占領(lǐng)主動地位的姿態(tài)并且一種延續(xù)到了片尾。

《兩只老虎》最讓人質(zhì)疑編劇能力的地方就是，影片應(yīng)該是一個兩個男人互相成全的故事，卻被完全不尊重劇作邏輯的編劇給寫成了一個成功者給一個失敗者上的一課，葛優(yōu)飾演的張成功提出條件讓喬杉飾演的余凱旋完成自己的三個愿望，每一個愿望對應(yīng)了自己人生之中的愛情、友情、親情，聽上去似乎是挺溫情的，但是看了影片就知道這一切都是導(dǎo)演的自說自話，被自己傷透的女人依然愛自己，被自己冷漠對待的朋友沒有怪罪自己，早已逝去的父親也是對自己充滿了父愛，看懂了嗎？張成功讓余凱旋去做的事兒根本就不是為了救贖自己，而是在另一個人的心里給自己樹碑立傳，并且告訴余凱旋，成功人士就是這樣，即使是一個人渣，依然被人愛被人原諒，最后還可以深藏功與名成全一個loser的人生。

更可怕的是，導(dǎo)演兼編劇的李非并沒有把自己放在余凱旋的位子上，而是把自己放在了張成功的位子上，這也就是本片那種讓人作惡的自戀的來源。

影片另一個當(dāng)人崩潰的地方就是導(dǎo)演硬生生把一部電影拍成了小品合集，有的像春晚小品，有的像《演員請就位》或者《我就是演員》中的那種固定場景舞臺劇，在李非的電影世界里面，世界是平面的，影像是不需要細(xì)節(jié)的，故事是不需要畫面的，演員的表演只需要念念臺詞就可以，尤其是趙薇天臺上的那場戲和結(jié)尾餐廳的那場戲，和舞臺劇中演員對著觀眾念獨白毫無區(qū)別，配上了柔光造就的是年度華語電影最矯情的兩大時刻。

整部電影，大家可以理解成是五個小品以及少數(shù)幾個過場戲拼起來的，五個小品對應(yīng)五個人，葛優(yōu)、趙薇、潘斌龍、范偉以及閆妮，每個人和喬杉演一段二人小品，煽煽情，甚至一場戲拍個十幾分鐘，一部電影就這么被輕輕松松糊弄過去了，簡直和羅振宇的那些屁話一樣，既無營養(yǎng)也無追求，除了騙你錢真的想不出別的目的。

其實就故事傳達(dá)的情感來說，影片最接近阿帕圖的那部《滑稽人物》，故事講述的是一個得知自己將死的熱門脫口秀演員對于自己人生遺憾的修補(bǔ)，整部電影以他和自己搭檔之間發(fā)生的種種碰撞為主線，笑中帶淚，劇作輕松自然，從頭到尾沒有說教卻又讓人感悟良多，堪稱是溫情小品的創(chuàng)作榜樣，而《兩只老虎》恰恰反映出的是一個中年導(dǎo)演不懂電影，不懂創(chuàng)作還要硬生生趕鴨子上架的尷尬，不會寫人物于是把人物符號化，不會寫情節(jié)于是把電影話劇化、小品化，用矯情的有臺詞回避現(xiàn)實的真實，一副文藝青年的姿態(tài)，卻在每一個環(huán)節(jié)都流露出極大的心虛。

當(dāng)然，影片除了那種被毫無才華的導(dǎo)演包裝出來的、毫無前因后果的人生救贖，它還有具有著一種中小學(xué)生寫作文時候的思路，那就是，不管文章寫得多扯淡，點題就能加分。所以，我們看到了影片中創(chuàng)作者是如何簡單粗暴地詮釋“兩只老虎”的，兩位男主角都屬虎，張成功的父親送過他一個放著“兩只老虎”音樂的八音盒，影片最后張成功送給余凱旋一個放“兩只老虎”音樂的八音盒，然后片尾曲叫《兩只老虎》，影片中的配樂用到了《兩只老虎》的片段，好的，沒有了。

看到?jīng)]有，明明整部電影就和《兩只老虎》這首歌毫無關(guān)系，但是導(dǎo)演就是要一廂情愿地告訴大家，我這部電影，從頭到尾沒有離題，說實話，影片改名叫《兩只蝴蝶》都可以，兩個大男人都喜歡蝴蝶，八音盒放的是《兩只蝴蝶》的音樂，多美好呀，“親愛的，你慢慢飛，小心前面帶刺的玫瑰”，這特么就是在提醒年輕人們戒驕戒躁，踏實生活呀！

不過說到底，《兩只老虎》最讓人心痛的地方就是大制片商，優(yōu)秀的演員，出色的班底集體為一名毫無才華的導(dǎo)演買單，觀眾只是浪費了96分鐘的人生，而這群人，浪費了好幾個月的時間就為了捧這么一個新導(dǎo)演，也別怪中國大陸爛片這么多年，大部分拍電影的人靠的不是實力，而是人脈和資源。

如果拍爛片可以被判刑的話，我希望李非這一類的導(dǎo)演被判無期徒刑，讓他們停止對于電影藝術(shù)的傷害。如果你們不愛電影，去干點別的好嗎？

兩只老虎，一直沒有眼睛，一直沒有尾巴，真奇怪。。

人活在世上又何嘗不是呢？每個人都是天生的“異類”，人與人之間有天然的鴻溝，世界是主體間性的世界，社會是強(qiáng)行一致的社會。

人的主觀意識來自于各自的特殊的生活經(jīng)歷，而社會的客觀意識來自于某個集體的主觀意識的共識或集合，你活在這個世界上你就得接觸客觀意識，因為客觀意識是所有社會成員所共有的，也只有所謂的客觀意識的存在，人與人之間才能夠相互溝通相互理解，語言就是一種客觀意識的載體，我們賦予語言符號特定的意義，這種意義可以被集體所共同理解，但是你會發(fā)現(xiàn)語言是一種固定的程式，很難完全表達(dá)出鮮活又復(fù)雜的主觀意識，于是我們尋求詩的語言，繪畫的語言，音樂的語言，我們用一切載體，或許這個載體不夠簡單直接明了，但我們嘗試著用各種載體表達(dá)我們的主觀意識，使之以客觀意識的形式呈現(xiàn)，這樣主觀意識才會被其他人所理解。

然而問題在于誰又能真正理解誰呢？誰都擁有自我，但是我們時常為了某種欲望與快感舍棄自我，因為失去自我一會兒又有什么打緊的呢？做一個奴隸，如果主人對自己好點，除了失去點自由和自我，其實還挺舒服的，因為你有親密關(guān)系，有人陪伴，有安全感，被人夸獎。但總有人不愿這樣做，每個人的自我都是孤獨的，心中的感受與情感復(fù)雜而多變，成為社會中保持自我的“異類”。

愛情是靈與肉的結(jié)合，進(jìn)化至今的肉體渴望性的快感，而成熟的靈魂也尋求其他的靈魂的共鳴。寂寞與孤獨同樣令人痛苦，寂寞是屬于身體的，孤獨是屬于靈魂的。愛情勾人之處就在于愛情既能滿足肉體的欲望，又能滿足靈魂的缺角。而愛情令人痛苦之處就在于肉體滿足遵循一種規(guī)律，那就是心理與生理的邊際影響遞減規(guī)律，性的快感一次次地不斷的消減，最終化為一杯白水，寡淡無味；也在于兩個靈魂在對話的過程中發(fā)現(xiàn)彼此原來有那么多的不同，而誤會是交流的宿命，因為客觀意識與主觀意識之間存在鴻溝，如果兩個靈魂不能在語言之外形成某種默契，那么兩個靈魂必會因為誤會產(chǎn)生隔閡與分裂，不信任與懷疑隨之而來。

愛情應(yīng)當(dāng)是一種默契，更多是自己與自己相處，如果你發(fā)現(xiàn)眼前的這個人你很陌生，那么靈魂方面的愛情就到了危險的邊緣。如果你發(fā)現(xiàn)眼前的這個人很厭惡，那么肉體方面的愛情就走到了盡頭。愛情需要經(jīng)營，更需要“天賦”，一見鐘情或許可靠，但那是肉體的顫動，日久生情應(yīng)該更為美好，那會是靈魂與肉體的共振。

人就是這樣，既需要自我來保留自己最寶貴的自由，但是肉體很誠實，需要安全感與各種欲望的滿足，需要一定的刺激，否則肉體焦躁不安，仿佛過于安逸就無聊，空虛隨之而來。很簡單，世界沒有一極的事物，平衡是一門藝術(shù)。

一個人走，或許是可以獲得極致的自由；但同時你的肉體正在掙扎著，那不妨去尋找有趣的靈魂，去感受一個生命應(yīng)該有的溫?zé)崤c情感，去感受一切美，去感受一切靈魂碰撞的火花，生命自帶著形而下的簡單的直接的感受，那就用簡單直接的方式去感受生命，感受生命所蘊藏的美。你不必自己一個人走，你要去感受你之外的世界與靈魂。

然后保持自我，意志自由，用勞動將自由的意志外化為物質(zhì)，去創(chuàng)造或創(chuàng)作美。

就像張成功所說，生活很多東西不是錢的事。

你得搞清楚你想要什么？你得思考什么是生命？什么又是生活？

我覺得那就是藝術(shù)與美、愛與情感、善與良知。。。。。

生命也就無非兩件事：感受與創(chuàng)造。