劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 你最好的朋友，還在你身邊嗎？
導演：楊凡 主演：張曼玉、鐘楚紅
《流金歲月》，我最喜歡的一部影片。
1988年，28歲的鐘楚紅x24歲的張曼玉，夢幻光影中，演繹了2兩個女孩17歲～27歲一生的故事。
電影敘事帶著一種宿命的味道。
瑣瑣和南孫，花開兩朵，各表一枝，不同的家庭與個性，讓她們走上了截然不同的人生道路。
17歲的瑣鎖與南孫，兩張燦爛的笑顏，美若春花。 27歲的南孫與瑣鎖，看遍紅塵，飽經(jīng)滄桑。
但無論歲月如何變化，兩人始終是患難與共的摯友。
浮光掠影10年悲歡，影片弱化了“兩女爭一男”的故事情節(jié)，更多的是講兩個女性之間的友誼，兩人之間的相依相伴。
除了女性友誼，影片對傳統(tǒng)重男輕女價值觀的反抗、女性價值的探討、職場以及都市女性糾葛內(nèi)心世界的表達，都值得我們?nèi)ド钏迹旁诜畔履贻p人身上依然適用。 電影對亦舒的原著做了大刀闊斧的修改，影片戛然而于南孫和家明與瑣瑣機場的告別。
三人千言萬語，卻又不言一語，分別之后各奔路途......將來的重聚，或許全憑歲月與機緣。
她們的人生因態(tài)度的不同各自曲折，但友情并沒有隨著時間的流逝而變質(zhì)，經(jīng)歷歲月洗禮愈加醇厚。
電影的最后，閃回十年之前白衣素顏的少女時代，南蓀和鎖鎖并肩走下臺階，主題歌響起，醇厚的嗓音里，柔光撒下，歲月留金。 拋開劇情，電影的復(fù)古感也讓我著迷，懷舊色調(diào)太美，鏡頭里的美人更是美艷不可方物，一個耀眼熾熱，散發(fā)著強大的生命力；一個隱忍獨立，有著獨屬于自己的知性溫柔
2 ) 南孫與鎖鎖
這一對女子有截然不同的性格，截然不同的人生，可是卻可以相伴一生……
70年代的香港，還有5.60年代懷舊電影般擺設(shè)的老屋，燕窩粥蓮子湯，老祖母舊圣經(jīng)，也許祖母嘀咕過黃玫瑰香紫珊，現(xiàn)在是蔣南孫。那個清純豪爽的蔣南孫。
就是這樣兩個女孩子，一色的校服一色的長頭發(fā)一色的清[1]脆一色的雪白巴掌小臉，看上去美麗如晨霧，柔弱如露珠，卻從青春到成熟，無論悲歡起落相互支撐，把灰暗青春生生染成了流金歲月。
鎖鎖是妖精，是狐。九厘米高跟鞋，水鉆絲襪配窄裙，華麗麗滴婷婷裊裊，活色生香，一干男子臉紅心跳不能自持。鎖鎖中學畢業(yè)幾年從小打字員到擁有灰藍色的小公寓，到臨海大屋，到嫁為人妻打理公司，我等工作一生也不過如此。看似風光無限，又何嘗不辛酸？父親遠走他鄉(xiāng)寄人籬下，不能黛玉般顧影自憐，就只能牙齒咬碎微笑著和血吞。李先生，謝宏祖，愛，不愛，嫁，不嫁……不過是鎖鎖的一時居留，一時歇息，縱然再生為人，她的靈魂還纏綿在那條舊巷。鎖鎖苦拼十年，千萬積蓄用來填個無底洞，沒有響，卻換來了謝家一句少奶奶，值？不值？
南孫有雙大眼睛，有一頭糾纏卷曲不舍得剪去的長發(fā)，也有一副柔弱但似乎鋼鐵打的肩膀脊梁。家里重男輕女她心里疙瘩也不過一笑而過；面對五年男友丑惡嘴臉依舊冷靜；家庭傾覆父親驟離卻不失冷靜；工作辛苦拼死熬活還兼顧祖母。只記得南孫流過兩次淚，一次是在燈紅酒綠的街上為鎖鎖流的；一次是聽見祖母的背后贊揚忍不住痛哭。以南孫之美，南孫之苦，南孫之樂觀，遇到王永正，不僅是南孫之福，也永正之福。
無論是李先生還是謝宏祖，章安仁還是王永正，真正支撐鎖鎖走過的是南孫，支持南孫走過的是鎖鎖。想起李碧華曾經(jīng)寫過的那個關(guān)于雙姝的故事，陰冷決斷。南孫和鎖鎖卻似下午曬過的被子，帶著陽光的味道，溫暖干爽，體貼人心。
女子的最終朋友還是女子。是誰同你在雨中同打一把傘？在夜里同讀一本小說？一起看男孩子的字條？互相安慰支撐？
去讀一讀原著吧
再去聽一聽電影中音樂，經(jīng)典
3 ) 爛片編織的就是人生虛妄
看到張曼玉鐘楚紅《流金歲月》的劇照，多么純白美好，萌發(fā)了要看這部影片的熱念。
幾經(jīng)周折，終于在昨天陰雨綿綿的午后看成啦。卻是憑著我一貫的“無論多么爛片都要堅持看到結(jié)尾”的敬業(yè)精神，才忍住關(guān)掉視頻的沖動。
首先，編劇同學看過原著沒有？你的慣性思維得多濫俗，才能把那么一部小說改編成這樣??？
人生狹隘得只剩下三角戀了？還是電影濫俗得只容得下三角戀了？
你是安妮寶貝？你拍的是《七月與安生》？
至于演員的表演，如果完全脫開《流金歲月》，或許不錯。但是借著《流金歲月》的套子么，完全找不到原著人物的神采和性格。
完全脫開《流金歲月》，這部影片從編劇到導演，都是濫俗的三流港片，乏善可陳。
再說劇情的虛妄和不合理性。
蔣男孫和朱鎖鎖性格和志趣截然不同，人生道路也截然不同，愛上同一個男人的可能性微乎其微。
好吧，就算尊重劇作的狗血邏輯，在十七歲那年，兩個純真女生，碰到純真帥氣地像稻草人的宋家明，兩個少女的春心都蕩漾了——對，這個于現(xiàn)實中人類的邏輯，是完全成立的，青春年少時候，誰不是外貌協(xié)會的？誰不是輕易春心蕩漾的？
但是蔣男孫就憑著十七歲時候的一次邂逅，憑著海洋公園的一天共同相處，整整十年，連個男朋友也沒有，一心只要宋家明，這只有在一種情況下是符合邏輯的。
那就是，蔣男孫有難于逾越的心理障礙。
因為這種心理障礙，她不喜歡男人，但是人的心理系統(tǒng)有自我救治的本能，比如宋家明就是她自救的通道。以他們寥寥無幾的接觸和交流，她不可能認識真實的宋家明，她愛的只能是添加了自己無數(shù)幻想、符合她自己心理需要的一個想象出來的形象。
想象出來的、她熱愛的“宋家明”是她的救命稻草，是她陷在心理障礙圍城中，一個射進明亮陽光的圓窗，是她的呼吸孔。
只有在這種窒息的自我圍困中，她才有可能固守十年，不談戀愛，碰不到一個令她心動的男生，心心念念只要宋家明。
因為，她的內(nèi)心邏輯機制認為，一旦得到宋家明，她就得救了，她所有的問題都會消失，從此她過上幸?？鞓返娜兆?。——這正是虛妄的根本。
其實，她執(zhí)念的愛，她的所有，都是她的缺陷導致的，和宋家明一點關(guān)系都沒有，和其他人也一點關(guān)系都沒有。所有的問題，都是她的本身問題。
當她自己的問題解決，那么對宋家明的執(zhí)念也會消失。
而虛妄降落破散，真正的愛情才會顯現(xiàn)。
因為你面對的是真實的自我，你看到的也是真實的對方。是迷失在虛妄里，所不能看到的。
在真實中生長出來的，才是真正的愛情。
回到那個狗血劇情末尾的惡心暗示吧：朱鎖鎖因為仗義和報恩，犧牲自己去歐洲做人情婦了，機場送別，她對宋家明說：“南孫在等你。”
于是宋家明走到蔣男孫那里，兩個人一起離開了。
宋家明真是這兩姐妹的稻草人啊，從一個人的懷抱轉(zhuǎn)到另一個人的懷抱~~~~~
我說 這可能嗎？宋家明愿意的話，蔣男孫可能接受嗎？除非她心理病得不輕，但是她所認為的救命稻草并不是真正的特效神藥，她一旦和宋家明在一起，經(jīng)過昏烈的激情期之后，她馬上會失望的，她會發(fā)現(xiàn)生活沒有改觀，她并沒有從此過上幸福快樂生活。那這一定是宋家明的錯，一定是她找錯人了，他不是她的真命天子。她的真命天子在哪呢。。。。。。
如果 三角戀 是要增加戲劇沖突 如果結(jié)尾的惡心暗示是要給看電影的人一點虛妄的心理滿足和安慰，看看中世紀的古代劇作家莎士比亞前輩的《維洛那二紳士》吧。
戲劇沖突就不說了哈。爛電影是比不上的。
看結(jié)尾，愛上了最好朋友的女朋友的普洛丟斯，還使了小手腕陷害好友呢，最后不是從虛妄里醒悟了嗎：
“我要是心情忠貞，那么西爾維婭的臉上有哪一點不可以在朱利婭臉上同樣找到，而且還要更加鮮潤！”
瞧這醒悟得多么明澈！是多么有悟性的青年！愛情具有排他性，但不具備唯一性，不是非西爾維婭不可的，他對西爾維婭的迷戀，是出于虛榮心等等的虛妄。
結(jié)局更安慰更喜樂，兩個好友破鏡重圓，四個新人開開心心舉辦婚禮去啦！
蔣男孫，在書里你是多么爽利的女孩。那個牽著大狗和你在美國邂逅的青年，那個有一屋子玩具的青年，多么可愛，和他可愛的大狗，和他一屋子玩具，幸?？鞓返厣钤谝黄鸢?。和書里一樣，做個清醒不虛妄的女青年吧。
讓那部爛電影早早化為腐朽吧！
爛片就是把拍爛片的人自己也實現(xiàn)不了的人生虛妄當做精神鴉片拋給大家的東西。
4 ) 亦舒的故事
看起來低調(diào)的白襯衫值得人手一件，可以伴你整個春夏秋冬。亦舒就特別喜歡寫穿著白襯衫卡其褲的妙齡女郎。又時尚又美麗。香港有個導演叫做楊凡，拍過美少年之戀，里面有你們的老公吳彥祖，還拍過游園驚夢，里面也有吳彥祖（天哪我覺著最美麗的吳彥祖都在楊凡的鏡頭里）！除此之外，他還拍過好多亦舒的故事，雖然他的故事，劇情都很弱，但是畫面，真的都超級美。
我一直很疑惑亦舒為什么喜歡把版權(quán)交給他。玫瑰的故事，流金歲月，都跟原著的精髓真是沒有一毛錢關(guān)系。尤其是，萬萬不能接受把蔣南孫跟朱鎖鎖演成了陳可辛版的七月和安生，讓兩個女孩兒都愛上了家明。不過那個劇里，演員選角很成功，一個鐘楚紅，一個張曼玉，都是最好的風華。兩個人隨便穿了件學校白襯衫制服，望著同一個方向微笑。此情此景，真的就是那句詩，什么草在結(jié)它的種子，風在搖它的葉子，兩個人不說話，就非常美好。
亦舒女郎都吃五谷雜糧，生病了要喝藥水。不像瓊瑤阿姨一樣都活在一簾幽夢里，有愛情的滋養(yǎng)就能萬物生長。在亦舒的世界里，你愛不愛我跟我有什么關(guān)系，老板也不會因此而多給我發(fā)工資。我還是要好好睡覺，明天起個大早，繼續(xù)應(yīng)對老板，客戶，同事。沒準還有一堆八卦的親戚。另外亦舒強調(diào)，做人一定要姿勢好看。
我的前半生前段時間大火了一把，實際上我就看了一兩集，主要不能忍受子君的衣服。在原著里，子君是一個衣著講究的闊太太，很有品位，也很體面，用她自己的形容，我自問是良家婦女，擲地有聲。但電視劇里的她，太浮夸，竟然還說，你到了我這樣的年紀，就會認為教養(yǎng)與家庭相比不值一提。嚇得我出了一身汗，這么改亦舒真的知道嗎。唐晶倒是還不錯，本身我也喜歡袁泉。她是小優(yōu)，云之凡，簡愛，也是白娘子。但是我不又不能忍，為什么又設(shè)置成了兩閨蜜愛上同一個人。是為了節(jié)省演員嗎。
在那么多亦舒的故事里，我最害怕的是喜寶和圓舞，這兩部也是她最傳奇、最像言情小說的兩部?？赐曛笮那闀缓?。其他的，跟愛情的關(guān)系很少很少，跟感情糾葛也很少很少。大部分都是在講一個女孩子，怎么在巨大的都市里，獨立打拼，力爭上游，賺點血汗錢。還有在這個冰冷的人世間，如何保護自己。
我喜歡她的大多數(shù)女主角。包括子君。我倒是不覺著嫁了人嫁得好的女孩兒就不獨立。我覺著這算是亦舒的最后一點溫情。她整個故事的基調(diào)，尤其是感情都很稀薄，很淡漠。一直都理智，冷靜，克制。她會權(quán)衡利弊，她知道有很多不可能，她完全知道現(xiàn)實的樣子，她不會心存幻想和僥幸。她都是在故事的最后最后，才讓男主角出現(xiàn)。我甚至覺著，男主角其實根本都不重要，讓他出現(xiàn)，只是為了安慰我們這些看故事的人。
我最喜歡的女主角，是成對出現(xiàn)的，就是蔣南孫和朱鎖鎖。我最喜歡的書，就是流金歲月。我覺著這個故事，既有華麗的傳奇，又有人間煙火，而且有脈脈溫情。有時候她女主角的世界是冰涼的，什么都不相信，比如我們不是天使，看完之后簡直窒息。但這個故事里，她是愿意相信的。
最后，還是很感謝楊凡，雖然你把流金歲月的劇情改得亂七八糟，但是你給我們留下了這么美麗的蔣南孫和朱鎖鎖，我覺著新生代小花里，再也挑不出，這樣兩個從畫兒里走出來一樣的人物了。
5 ) 女子高級消費指南
看《流金歲月》，能把男男女女的情愛寫得不俗竟然還是許久之前的老電影，亦舒女郎們在27歲的時候開始有了一切，一個干得好一個嫁得好，穿著高級套裝看著沙灘上年輕的男子開始回顧愛情得失。亦舒是女子的高級消費指南，消費愛情珠寶香水看海豪宅，干得好的說我每早七點趕開工，嫁得好的站在看海豪宅前把百合插入水晶瓶，好一段流金歲月呢～
保留了亦舒原著的人設(shè)，卻改了大多數(shù)的情節(jié)。后來的《七月與安生》有這電影的影子，連兩個女生之間的男生的名字都是一樣的——家明。電影到現(xiàn)在已經(jīng)將近30年了，同名主題曲真有《流金歲月》的感覺，兩位女神也已經(jīng)老了，那個港片的黃金年代也過去了，戲里戲外惹人惆悵。
我不在乎跟師太的版本是不是一樣，但看鐘楚紅就夠了。 張曼玉的那幾條衣服，太符合師太的審美了。
鐘非常朱騷騷，而張一點也不蔣南孫。
悶又不通情理。鐘楚紅從純真到風塵（她脖子微拐一拐），壓過曼玉一頭。張曼玉是衣服架子，職業(yè)套裝好看的不得了。導演加進去的男主角確實亦舒也不至于此。師太的作品今日被內(nèi)地翻拍，是我們的都市化邁進了“小時代”的階段。男主記者是文藝男青年和資本家角力的自我投射。想多看看曾江的戲，出場自帶戲劇張力，鏡頭落幅在黎小田，這才是不動聲色的拍法。導評軌像回憶散文。初見亦舒在朱旭華（朱家鼎父）主編的《香港影畫》座談會。起初是為葉倩文買的版權(quán)，本想她和關(guān)山王萊湊國語一家人，結(jié)果被笑傲江湖兩頭耽誤。新婚的鐘鎮(zhèn)濤因不被允許拍吻戲而未出演。楊凡拍廣告時認識在連卡佛工作的曼玉，介紹她給施南生，卻沒有拍上片（《陰陽錯》落敗倪淑君，神仙打架的年代）。這片讓人想起紅玉的友情八卦，楊凡說玉會吃醋他只和紅分享感情瑣事。
電影拍得其實一般，不過看來諸多感慨。電影主題原本就是懷舊，而現(xiàn)在過去23年再回頭看當時的懷舊，又是一層新的懷舊感。我相信兩女孩之間有超越一般姐妹情誼的另一種感情。PS.楊凡越老越美了。
有種30年前《七月與安生》的感覺。當年的鐘楚紅和張曼玉都太美好了，沒怎么管劇情，幾乎全程都在看她們而已。。。
紅姑和maggie完美地還原了我夢中蔣南孫和朱鎖鎖的模樣呵，在一場恍似夢境的金色太陽雨下，兩個美麗少女的雨中邂逅，從此她們窮極一生都屬于彼此。驚嘆于楊凡在影像中基本還原了南孫和鎖鎖流光溢彩的少女時代，要是劇情沒有三角戀就更好了
除了兩位大牌的青春，一無是處，浮光掠影過10年悲歡，如果10年能這么似水流年就太幸福了，要知道越是年輕的歲月，越覺得日子難熬呢！原著沒看過（畢竟亦無興趣），無論改成什么樣，對這些兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的苦情、對所謂金錢和感情之間的選擇，太厭煩了！
其實也就是那個年代的《小時代》吧，但是兩位少女是不可多得的巨星，看看他們當年多不會演戲也是美的。
那時候的鐘楚紅真的是不管顏值、氣質(zhì)、演技，都秒殺了張曼玉。一顰一笑皆自然，反觀張曼玉臉上的表情變化就顯得生硬青澀很多。
兩個人的友情不會隨著時間的流逝而變質(zhì)，但人生軌跡卻會隨著態(tài)度的轉(zhuǎn)變而各自曲折，曾經(jīng)的快樂與難過均化成了對往事最美的回憶和對現(xiàn)實的種種無奈。那年的曼玉還那么清純可人，那年的楚紅依舊嫵媚艷麗，很文藝的電影~
楊凡把紅姑拍得挺美（雖然她真的不會演戲），張曼玉作為設(shè)計師的衣品也夠亦舒。沒了。那時候的電影真是空中樓閣啊。
藍光修復(fù)版看￣ ￣)σ曾經(jīng)的香港電影的芳華絕代，女神的花樣年華都在電影里盡顯，520看這樣一部有『愛』的老電影也是回憶也是享受吧！
楊凡改編的時候是吃了屎么?跟原著差距還能再大點兒么?看的真賭氣
感覺這片的評分有點偏低了，反正我覺得還不錯，像是紅玫瑰與白玫瑰成了好友，兩個女主角的容顏讓我挪不開眼睛，尤其喜歡兩個人都還在上學時候的部分，兩個女生之間純潔的友情與她們對男主角淡淡的好感，都很清新自然。當然，缺點也是有的，男主角的顏值配不上兩位女主角，劇情俗套（兩個好閨蜜喜歡上同一個人，她們的父親先后都因故去世導致家道中落），所幸，沒有讓兩個女主角為了男主角而反目決裂，最后兩位女主角都沒有和男主角在一起。喜歡兩位女演員，喜歡劇中的音樂，喜歡帶有一點憂郁感的結(jié)局，雖然有人吐槽這部電影對原著的改動很大（增加描寫三角戀的篇幅，刪去一些角色人物），但我沒看過原著，所以沒有對比感，總的來說，我認為這部電影值得四星。
跟小說表達的東西完全兩樣啊……像宋家明這樣愛寫寫新詩談?wù)剱矍榈木砻乃嚹星嗄瓯緛硎遣垡蝗f遍也不為過的吧，但是長得像宋家明那樣反而是覺得“對啊就是應(yīng)該這樣啊好喜歡啊可以對著他看好幾個鐘頭聽他念詩啊”呢。
楊凡的《流金歲月》絕對是經(jīng)典，當再看《玫瑰的故事》就會看到張曼玉的小家碧玉，紅姑跟曼玉都是有氣質(zhì)的人，她們都是大度的。更喜歡改編亦舒的作品，展示出女性主義、有陰柔的一面。電影要打造商業(yè)電影故才有三角戀。但事實上電影是聚焦在兩個女仔的友誼與家庭的順流逆流。建議書與電影都看，互補。
鐘楚紅好美啊！估計原著還行，被楊凡糟蹋了。。
難得如此清新唯美港片，人美，景美，音樂美，情感美，論風情，不論穿校服還是時裝，張曼玉分分鐘輸給鐘楚紅，可惜時間跨度大，故事流于表面，不夠打動人心。
鎖鎖的嫵媚世故義氣柔情，鐘楚紅彼時正是最好的時光，朱鎖鎖果然是朱鎖鎖。張曼玉不如南孫大方，不過也怨不得她，劇本大刀闊斧地改！南孫哪里會跟鎖鎖爭一個男人呢！變成了三流的言情戲。大概是電影里翻拍亦舒翻得最好看的一個，但仍舊差小說十萬八千里