這不是《門鎖》，是《變態(tài)》 看完就是感覺 好亂？前后半段差距好大 一度被嚇到捂眼睛，這是驚悚片是嗎？一部拿獨居女性安全做文章的變態(tài)殺人驚悚片。 演員很好，鏡頭很好，是哪里不好呢，個人感覺導演拍的剪的一定用了很多精力吧，各種bgm配上哐哐哐嚇人的鏡頭，代入感很強，也真的很嚇人。。但是 是不是 有點過了啊，能不能更突出一點“門鎖”，突出一點女性力量，比如救人的女警官呢？ 為什么變態(tài)撞車兩次還不死，女生的戰(zhàn)斗力是弱，但是一直懦弱突然開車突然拿棍子打人，最后還是被狗咬了不開槍多次受傷的警察出來救人 還有一個問題，一開始死亡的女生，也是這個變態(tài)是嗎，他收集的身份卡，是他盯上的女生嗎？那為什么有小曼。把獨居女性面臨的危險拍成了個例，把房租中介，性騷擾老板，很奇怪的保安，對面樓的奇怪大叔，好多故事情節(jié)堆在一個人身上，多少有點密密麻麻。

女主每次起疑心，也不跟媽媽講，就是感覺漏洞挺多的。小吳是壞的對嗎，所以他是監(jiān)視女主了嗎，還是做了什么，最后死了沒？警察最后怎么樣了？警察查案過程，太少了，跟沒有一樣，從頭到尾就兩個警察

除了剛開始開門把手的聲音，門鎖上的指紋，中介撬鎖，后半部分沒有門鎖，最后也沒有扣題 沒有門鎖 只有變態(tài)??

近日，電影《門鎖》上映。而頗為有趣的一個對照是，這部電影在上映之前的高熱度與上映后口碑的滑鐵盧形成了鮮明對比。

許多影迷批評電影刻意消費性別話題，對獨居女性安全的關注也流于表面。主創(chuàng)們或許不會想到，自己前期那些看點滿滿且話題度十足的宣傳最后會成為看完電影的觀眾們不滿的重要源頭。

近日上映的國內(nèi)版《門鎖》劇照，圖為白百何飾演的方卉。

如同許多評論所指出的，《門鎖》前期通過對各種涉及“獨居女性”社會新聞的采用，來展現(xiàn)電影的社會關注，并且也恰恰是這個與當下許多生活在城市中的獨居群體密切相關的話題，引起許多人的好奇和期待而選擇買票走進電影院。然而當他們看完電影走出影院，心里裝滿的卻是一種被欺騙的不滿和憤怒，于是我們便在豆瓣電影中看到言辭激烈的觀眾，指責制作方頗具欺騙性的前期宣傳，以及電影在劇情、故事邏輯、人物形象和類型上的種種問題。

本文借由這部電影，剖析了城市空間的性別屬性，以及其中充斥的來自男性、性別制度的目光凝視。正是這些結構性的、系統(tǒng)性的因素，造成了女性在城市空間中所感受到的不安全感。這種不安全感可能悄無聲息，卻又無處不在。

撰文| 重木

01

設定缺乏說服力，被質疑利用性別話題熱度

近日熱映的《門鎖》改編自韓國2018年的同名電影，而后者又改編自2011年西班牙一部叫《當你熟睡》的電影。

《當你熟睡》是一部典型的懸疑驚悚片，以偷窺者的視角講述一個大樓管理員對豐姿綽約的女住客的偷窺，在這其中，獨居女性只是構成故事的元素之一。而2018年韓國的改編則把敘述視角轉向城市獨居女性，并且把整個故事的驚悚和懸疑都建立在其被偷窺和跟蹤的過程中，而電影的核心關注點也落在當下城市獨居女性群體可能遭遇的不安全上。別克導演改編的《門鎖》繼承了韓國的改編模式，電影前半段也主要圍繞著白百何扮演的女主角方卉的獨居生活展開。

韓國電影《門鎖》（2018）劇照。

如許多評論所指出的，別克的《門鎖》在前半段是成功的，尤其是他通過運鏡、燈光與配樂所營造出的傳統(tǒng)“一驚一乍”恐怖片氛圍，成功地讓觀眾被電影企圖展現(xiàn)的現(xiàn)代城市獨居女性的生活環(huán)境所影響。在這部分，方卉的生活及其周邊的環(huán)境在某種程度上是能夠讓觀眾信服且產(chǎn)生共鳴的，尤其諸如那些陳舊的小區(qū)群租房、管理不善的大樓以及獨居女性下班后走在城市道路上或是在黑燈瞎火小區(qū)里的場景，都會讓我們似曾相識。也恰恰是這部分的“寫實”以及氣氛的營造，讓我們對電影的后半部分產(chǎn)生期待。

然而伴隨著故事的發(fā)展，電影便開始出現(xiàn)滑鐵盧般的翻轉。

尤其是類型片元素的過分加強，導致前半部的“寫實”徹底被推翻，走向了四不像的類型混合片。導演在此處對電影的處理本身或許無可厚非，但讓觀眾不滿的除了覺得被前期宣傳所欺騙，還有一種利用“獨居女性”這一話題作為噱頭，不僅未對其進行合格的處理和展現(xiàn)，反而通過“碰瓷”這一話題進行消費。于是在這一魚與熊掌都想要的巨大野心下，引起觀眾的反感和批評。

西班牙電影《當你熟睡》（2011）劇照。

這其實也恰恰是許多觀眾覺得可惜的地方，因為《門鎖》所關注和企圖講述的其實是一個十分重要且和許多觀眾的日常生活息息相關的故事。就如《門鎖》前期宣傳海報中羅列了近年來頻繁發(fā)生的女性被跟蹤、猥褻或是受到傷害的新聞，這些發(fā)生在我們周圍的惡劣行為與犯罪，牽涉出許多需要被討論和解決的問題，其中最重要的便是獨居女性的生活和安全。

無論是西班牙的《當你睡熟》還是中韓兩版《門鎖》，故事的驚悚都涉及以下幾個主要元素——城市、女性和獨居。因此問題首先便是：為什么城市開始變得不安全了？為什么生活在城市中的女性遭遇的不安全和威脅比男性更多？

回答這些問題其實很簡單，但在其背后牽涉許多更復雜的原因，也恰恰是在這里，《門鎖》不僅未能關注而且過分輕描淡寫地總結著造成獨居女性不安全的原因。在《門鎖》中，女主角方卉似乎自帶“吸引危險”體質，導致出現(xiàn)在她周圍的男性幾乎都有問題，如嘴臉兇惡的租房中介、沉默詭異的大樓保安、猥瑣油膩的老板以及一個變態(tài)偷窺兇手……這樣一種人物設定或許是電影創(chuàng)作者的自由，但卻缺乏說服力，也讓許多觀眾認為是制作方有意在蹭性別話題熱度。

02

城市空間為何令女性不安？

在韓版《門鎖》中，女主碰到的男性大都看著正常，而非如別克版中每個人都把“我猥瑣/危險/有嫌疑”寫在臉上。這種類型化的人物處理大大削弱了故事的可信度，同時也忽略了韓版這一設定背后所牽扯出的更復雜與現(xiàn)實的問題，即現(xiàn)代城市中的危險來源之一正是那些看似正常的陌生人，而非那些一眼就被看穿的面具人物。而陌生人也只會存在于現(xiàn)代城市，它是現(xiàn)代城市崛起后最典型的區(qū)別于傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的特征之一。

在孔飛力的《叫魂》中，他便指出，正是那些四處游蕩的陌生人對傳統(tǒng)熟人鄉(xiāng)村社會造成威脅，而陌生人是屬于城市的。正因如此，我們才會對那些日常中出現(xiàn)的普通人感到一種不安，如快遞員、鄰居、路人和維修工……并不是說他們就是壞人，而是這種陌生讓我們不得不時時保持警惕。圍繞在方卉周圍的無論是陌生人還是熟人都“惡相”鮮明，這也使得我們對方卉過于遲鈍或是許多不合理的行為感到迷茫。

《叫魂》，作者: [美] 孔飛力，譯者: 陳兼 / 劉昶，版本: 生活·讀書·新知三聯(lián)書店 上海三聯(lián)書店 2014年6月

現(xiàn)代城市的陌生性在很大程度上為每個人提供了一個有限的、屬于他們自己的空間和機會，而這也恰恰是城市得以擴張和繁榮的原因。但與此同時，在這些被設計規(guī)整且功能性區(qū)分嚴格的城市中，我們也會因為陌生而引起危險和不安全感。在簡·雅各布斯的《美國大城市的死與生》中，她反對包豪斯式功能明確、科學的城市規(guī)劃思想，而是強調城市自身的塑造和形成，尤其是生活在城市中的人們會根據(jù)他們自身的生活習慣和身體感知來創(chuàng)造城市空間。

《美國大城市的死與生》，作者: [加] 簡·雅各布斯，譯者: 金衡山，版本: 譯林出版社 2020年7月

在書中，雅各布斯也提到城市和道路安全問題。在她看來，恰恰是一種小社群或共同體的形成，才會讓陌生的城市空間變得更加安全，因為總有眼睛在盯著馬路或是小區(qū)內(nèi)發(fā)生的事情。如今，這些眼睛變成了無處不在的監(jiān)控攝像頭，但卻似乎依舊未能讓人們產(chǎn)生足夠的安全感。在《門鎖》中，方卉小區(qū)的許多監(jiān)控攝像頭都只是擺設，其實早就壞了。

而這種陌生性對生活在城市中的男女往往造成不同的影響。在新聞中反復出現(xiàn)的被騷擾、跟蹤或侵犯的受害者里往往都是女性居多，而施害者幾乎都是男性。在美國社會學家米切爾·鄧奈爾的《人行道王國》中，他便發(fā)現(xiàn)，行走在路上和城市中的女性往往會遭到來自男性更多的目光注視和騷擾。無論是那些道路還是整個城市空間，它們從根本上是存在性別特質的，即如列斐伏爾所指出的，這些空間并非中立的，而是被各種因素——如性別、階級、社會地位和種族等——所塑造。

現(xiàn)代伴隨著資本主義發(fā)展而創(chuàng)造出的城市本身就具有強烈的男性特質，而諸如道路、小區(qū)或是公司等這些公共空間更是充滿了男性目光，因為從一開始被安置在家庭內(nèi)部的女性就被禁止把城市公共空間當作她們?nèi)粘Ｉ畹闹饕獔鏊?。因此，當女性開始出現(xiàn)在城市的馬路上，她們很快便成為被關注的焦點和風景。

電影《門鎖》劇照。

在《門鎖》中，我們便能看到各種目光的出現(xiàn)，而其中一大部分都來自男性。不知是導演有意還是無意，《門鎖》里的攝像頭本身就常常充當著觀看/偷窺主體——不僅是那些男性角色的，還有導演本身——而那些獨居女性則成為被凝視的對象。也正是通過這種目光的注視，我們作為觀眾便能立刻感受到不安以及危險的臨近。也正是在這里，《門鎖》成功地營造出了那種彌散的、幾乎是日常的被凝視和偷窺的恐怖氛圍，展現(xiàn)出現(xiàn)代城市空間和性別制度間的密切關系。

許多男觀眾對《門鎖》中把所有男性都塑造得猥瑣陰險表示不滿，認為是制作方故意制造性別對立，制造噱頭。在某種程度上，《門鎖》內(nèi)的男性角色其實更像是編劇對日常生活和新聞中的諸多男性形象的典型化處理，集中到一起展現(xiàn)。但由此導致的問題便是，方卉的遭遇似乎只是因為運氣太壞，遇到了幾個變態(tài)，一旦他們被處理了，她的生活就會變好或是恢復原樣。然而真實的情況或許更復雜，即造成方卉處境的并非僅僅是這幾個猥瑣男人，他們只是一個更加制度化和結構中的一部分?！堕T鎖》在這里顯得力不從心，它并未真正地理解像方卉這樣的獨居女性之所以會處在一種幾乎是普遍的安全感缺失狀態(tài)中的原因。

03

看似孤立的犯罪事件背后，需要警覺性別制度的籠罩

正是因為城市空間具有主流的性別屬性，導致女性能夠通過她們的日常生活以及身體真實地感受到一種來自外部的壓力和目光。這種感受時常是無聲的，是一種持續(xù)不斷的惶惶不安，并且?guī)缀跻呀?jīng)成為生活中的一部分，無形卻真實存在。

對于這樣一種說不清道不明的不安，許多男性幾乎無法感同身受和體驗，因為他們在大多數(shù)的城市空間中都不會遭到他人目光的觀察和凝視。美國喜劇演員路易.C.K曾對他的男性觀眾說，你們可能不理解為什么女人對那些在路上沖她們吹口哨、說葷話的男人厭惡又恐懼，但你們可以想象一下自己此刻身在監(jiān)獄中，當有一群男獄友也對你這么做的時候，你就會理解女人們的心情。

美國喜劇演員路易.C.K

許多男性不會察覺到他們所處的城市空間為其賦予的特權，但對女性或是其他邊緣群體來說，他們卻會清晰地感知到空間所具有的排斥性，以及潛藏的危險。社會學家魏偉在其《公開：當代成都“同志”空間的形成和變遷》中便指出，創(chuàng)造一個安全的、屬于自己/群體的空間是性少數(shù)建構自我身份認同、生活以及獲得權益的基礎。我們在許多劇中看到的一個典型場景便是：一群男性在路上堵截、調戲獨行的女人，或是圍堵傷害那些穿著夸張或是行為不符合主流男性形象和氣質的性少數(shù)個體……這些空間本身的性質除了為這些惡劣行為提供了實施的場所，在某種程度上也助長或是保護了這些行為。雅各布斯認為，他人的目光可以監(jiān)督和約束那些發(fā)生在路上的不法行為，然而她或許忽視了這些空間和目光本身就分享著相似的意識形態(tài)。

當路上的目光看到穿著暴露的女孩被騷擾或侵犯時，他們或許也認為女孩就應該穿得保守些，被傷害完全是她們咎由自?。欢鴮τ谀切┎紳M街道、小區(qū)和各種空間的監(jiān)控攝像頭，看似能夠保障安全，但更多情況下它們起到的是一種恐嚇與警戒作用。然而更重要的一點是，我們還得弄清楚這些監(jiān)控攝像頭背后的目光是誰？就如在《門鎖》中范丞丞扮演的保安，他通過那些監(jiān)控能夠對小區(qū)里的房客生活了如指掌，而在西班牙和韓國版中，最后的兇手都是保安。這些保安不僅未能履行其原本應該保護住戶安全的責任，反而成為更輕而易舉監(jiān)視和傷害住戶的兇手。

《門鎖》劇照，圖為范丞丞飾演的保安。

在《門鎖》中，兇手在方卉房間里安裝微型攝像頭，對其生活作息一清二楚。方卉就像是那個被安置在圓形監(jiān)獄中的犯人，完全暴露在監(jiān)視者的視野中。電影中的這一情節(jié)也在我們的日常生活中反復出現(xiàn)，如女子入住酒店卻發(fā)現(xiàn)房間里藏著多個微型攝像頭。隨著科技發(fā)展，原本以為能夠帶來更加安全的生活環(huán)境最終淪為噩夢，各種攝像頭、攝影機和設備為傳統(tǒng)偷窺者的目光賦予了更隱秘、更全面也更具威脅性的技術支持。方卉或許無論如何都不會想到自己房間里被安裝了那么多微型攝像頭，然而這樣的新聞卻層出不窮地被曝出來。

這些《門鎖》都有所涉及，但最終也只是蜻蜓點水般地掠過，未能更加深入去探索。在懸浮的情境和失真的邏輯下，它過分沉迷于聳人聽聞的驚悚渲染，而遺忘了導致這些現(xiàn)象背后的結構性成因。而當它面對這些問題時，其給出的解決方案也是荒誕的，尤其是在展現(xiàn)方卉得知這一切之后而忍無可忍爆發(fā)時，“你以為我怕你嗎”的反復質問里所可能蘊含的東西必定是膚淺的，更像是一種口號式的宣泄，企圖混淆電影本身在此處的無能和匱乏。

在網(wǎng)上有許多關于獨居女性防身的安全措施指南，其中不少便出現(xiàn)在《門鎖》中，如擺牙刷、警惕跟蹤、擦除指紋和買男性衣服……這些看似荒唐的措施在很多時候恰恰是在給不知該怎么辦的獨居女性們，提供了一個至少是通過她們自己的努力就能夠做到的方法，以此來安撫自身那些無聲的、不知該往何處宣泄的不安和恐慌。而這些令人無奈的自保措施不正是在不停地提醒著我們以及整個社會去關注和改善這些問題的信號嗎？《門鎖》原本有機會對其助力，但最終卻在其別有所想的野心侵擾下錯失良機，而在許多觀眾對此的憤怒和惋惜里或許也摻雜著這樣的情緒。

陌生帶來緊張和不安，而陌生的目光里更是充滿權力的陰影。在《門鎖》中，誰看誰以及誰能夠看、誰被看背后都潛藏著未點明的權力關系，這些關系一方面看似“非暴力”，但另一方面卻更具威脅和危害性。除此之外，《門鎖》里的暴力頻發(fā)，也再次讓我們看到存在于男女兩性間的自然體力的差異，自始至終都是那個無聲無息的性別制度的奠基石，即使文明如此，男性依舊習以為常地通過體力上的暴力優(yōu)勢來侵害、威脅和控制女性。當方卉在最后揮舞著棍子面對兇手時，兇手說了一句點明真相的話——“你看你還像個女人嗎？”——“像個女人”這一律令便是使整個性別制度以及其意識形態(tài)得以運作的基本動力。

恰恰是《門鎖》過分的野心，使得它把存在于眾多女性日常生活中、可能遭遇的問題都一股腦兒地放了進去，才讓我們能在大銀幕上直視許多在平日里因為太近而看不清的問題。但造成這些問題的背后，還存在著一個更普遍的結構性缺陷，它們就如房間里的大象般時常被我們忽視。通過《門鎖》不那么成功的一鍋亂燉，我們或許更驚悚地意識到，那些在日常里的諸多小事，最終已經(jīng)形成一張密密的網(wǎng)，把我們籠罩在其中。需要人們警覺的是，這些都并非個別的、孤立的現(xiàn)象，不是某個倒霉人的意外和不幸，而是一個更加系統(tǒng)和普遍性的問題。

本文為獨家原創(chuàng)內(nèi)容。作者：重木；編輯：走走；校對：趙琳。題圖來自電影《門鎖》（2021）。

// 角色

一方面是女主的行動太不符合現(xiàn)實，不是單獨某一條，是組合，角色不太站得住。

發(fā)現(xiàn)家里的幾處東西有異樣后沒有采取行動；

第一次被人亂試密碼鎖試圖開鎖能等安靜之后拿著利器自己打開門走出去看；

然后發(fā)現(xiàn)門口監(jiān)控有問題也不花點錢買個可視門鈴；

第二次被人撬密碼鎖還是不選擇報警；

發(fā)現(xiàn)對面樓有人偷窺自己就和閨蜜到別人家門口興師問罪，別人開了門還一起進到別人家里去；

發(fā)現(xiàn)自己家甚至有人闖入還是不報警；

被開除后被灌酒，領導對自己性侵未遂也不趕緊離開現(xiàn)場去人多的地方；

發(fā)現(xiàn)和閨蜜失蹤有密切關系的“朋友”很有問題不選擇報警，不求助高級餐廳工作人員甚至不走正門要靠人少可能還沒有監(jiān)控的后樓梯的貨梯逃走；

被逮個正著無奈上了這個嫌疑人的車在他長達兩分多鐘的疑似confess的時間不選擇報警，反而打了閨蜜電話來自己求證/戳穿；

到此，已經(jīng)到了被囚禁這一步她能自救的概率已經(jīng)很低了，但還是不理解在變態(tài)醫(yī)生出去的時間里不至少撞一下門嗎？明明人家倒汽油要殺死你們的時候還積極用工具撞門來著..

另一方面是警察也很奇怪

一個警察發(fā)現(xiàn)目標人物非常危險獨自開摩托追了上去，到了目標地點不選擇叫個后援而是直接沖進去；另一個警察發(fā)現(xiàn)自己的搭檔獨自追危險對象手里很有可能還有人質也不選擇定位一下搭檔手機位置叫個后援。

// 拍攝

整個拍攝手法呈現(xiàn)一種帶觀眾逛鬼屋的質感，刻意的驚悚片段過多，觀影現(xiàn)場驚呼次數(shù)甚至超過很多恐怖片，前十分鐘基本就是恐怖片既視感，導演又很喜歡各種嚇人音效，加上白百合的非常細膩的驚恐狀態(tài)演出，幾乎大半影片都是情緒渲染，但其實現(xiàn)實情況無需刻意驚悚也能共情到。

// 意義

雖然如此，這部電影的現(xiàn)實問題要素非常齊全，基本上展現(xiàn)了大部分都市女性能遇到的程度從不舒適到很危險的常見情況：地鐵上喜歡叉開腿坐著的男性，在工作場合就略有一些油膩私下更是人渣的上司，有暴力傾向的中介，沒到期就被趕出來的租房經(jīng)歷，被偷窺的房間，獨居也要放男士衣物以裝作家里不止自己；過分注意自己的小區(qū)保安；大齡被父母催相親；不知是人是鬼的網(wǎng)友etc。

但盡管如此，打著女性社會議題的旗號電影還是選擇了一個可以說并不合適的切入點，即一個變態(tài)兇手獸醫(yī)，不合適是因為這一類人群在現(xiàn)實中出現(xiàn)的概率太低了，而真正令獨居的人恐懼的是，哪怕掛好了男性服飾也約定好了求救暗號，面對上述這些危險常見情況依然手足無措，甚至求助無門?？吹靡姷耐{，還有看不見的傳統(tǒng)，氛圍，文化，環(huán)境讓人完全喪失獨居的安全感。

最后一個迷思：這片子里的男性角色看起來都很喜歡用腳堵門，這么用力關門的情況下用腳堵上不疼嗎？到底是什么牌子的鞋啊。

給我看無語了，這樣好的題材，這樣好的演員（白客白百何算不錯了），給我拍成這個爛樣！打著關注獨居女性安全的招牌恰爛錢！

我以為是講1個孤身在外打工的女生遭遇到的日常危險，沒想到啊沒想到，危險是危險了，一點也不日常！作為藝術作品我允許你增加各種巧合增加故事性，但我不允許你全是巧合！

姐妹們，能想象嗎，女主角身邊全是變態(tài)。好，就算他是把所有危險集中在一人身上了，都危險成這樣了，女主角一點自保意識都沒有誒？他把女主角設置成笨蛋，堂而皇之演繹受害者有罪論，好讓所有人接受女主角遭遇不測都是她自己的問題！

什么是女性才能共情女性的時刻？是走夜路聽到一點動靜就加快步伐，包里必備報警器辣椒水甚至小型甩棍。是家里家外裝監(jiān)控，回家第一件事先開燈，檢查窗戶柜子床底。是打的要給朋友家人發(fā)送車牌號和實時定位，是手機設置緊急聯(lián)系人，編輯好短信隨時準備發(fā)送給110。誠然，女主角在家里放了男生衣服鞋子，也和朋友約了救命暗號，但這些全部浮于表面，她像個心大的男人一樣對著危險說算了。

有人試圖開她房門，她算了；奇怪保安跟蹤她，她算了；上司多次騷擾并且強奸未遂，她算了；對面有人偷窺，甚至有人就在她家里，她也算了。這就是男人想象中的女人嗎？??？她在吃飯時意識到對面可能是變態(tài)殺人犯，第一時間給公安發(fā)了位置，然后她跑了。她不呆在人多的餐廳里，非要一個人去貨運電梯，被變態(tài)堵了之后還上了他的車。每一步都精準踩雷，牛啊編劇。

下面更厲害了，變態(tài)有個超大的倉庫，跟交警指揮中心似的全是監(jiān)控。一人打三個黑社會的保安居然不是變態(tài)對手，被他吊了起來。變態(tài)咔一下按機關，女主閨蜜憑空出現(xiàn)在地上，原本在地上的保安憑空消失。他召喚惡狗攻擊女主閨蜜，女主不得已大聲求他，他咔一下按機關，閨蜜又掉進地下室了（。

我覺得變態(tài)這個金手指是不是開得有點大？他被女主開貨車撞飛了，爬起來，嘿，一點事沒有。警察被他用鐵棍錘了一下腦袋就失去了戰(zhàn)斗力，他被女主用同把鐵棍連掄三下腦袋，嘿，一點事沒有。雖然我要是女主我就把車壓他身上再下車，但我得幫女主說句公道話，正常人誰能想到撞飛的人還能站起來打架？又不是超級英雄！

總而言之，姐妹們聽我一句勸，別看。

立意很好的女性題材電影，滿懷期待的去看了，失望！ 1.于電影敘事而言，故事線很亂，不清楚片子到底在講什么？到底想講什么？沒有跌宕起伏的節(jié)奏，從頭懸到尾，剛開始確實有被嚇到，但電影播放到三分之一的時候已經(jīng)索然無味了。一個多小時的電影幾乎沒有get到電影的主題，結尾強行升華，真的很尬！ 2.于鏡頭語言來說，整部片子都在為了恐怖而恐怖，每一個鏡頭，每一道光，每一段配樂，都在渲染氣氛，忽略了情節(jié)的重要性。視聽語言上過度依賴配樂和光線，過分的營造氛圍反而適得其反。 3.人物設計上，給反派太強大的光環(huán)了。比如可以一挑三個大漢的小吳，卻被鄭醫(yī)生輕松制服，這合理嗎？結局甚至出現(xiàn)了槍支，我不李姐簡直是來搞笑的吧！ 4.挖的坑就不埋了？前期李總在女主家的詭異行為能單純用他想占有女主就簡單帶過嗎？跟黑衣人如出一轍的熟悉女主家，甚至牙刷擺放的角度，只是為了迷惑觀眾嗎？到最后仍沒看到一個合理的解釋。對于保安小吳，前期花大量筆墨在這個人物身上，最后也不了了之，莫非只是為了安排一個人物角色進去嗎？ 很久沒看到一部讓我這么激動的電影了，迫不及待的想吐槽。一顆星是給電影選材的，選取的角度很好，但最終成片，大失所望！

門鎖 (2021)

4.3

2021 / 中國大陸 / 劇情 驚悚 犯罪 / 別克 / 白百何 白客

沖著懸疑的噱頭去看的，正式開始之前還是先說一下優(yōu)點吧。

除了劇情以外其實本作并沒有太大的硬傷，尤其是題材選的挺不錯的，獨居確實是當代年輕人的一個硬傷，不少人跑出去打工，又沒有錢租很好的房子，索性住在一些便宜但不安全的地方，這確實是一個民生問題。再加上懸疑恐怖的氛圍，演員演技至少沒有拉胯，還是挺不錯的……當然特指前面半小時。

后面就開始拉胯了，恐怖特寫、音效密集應用。變態(tài)一下子蹦出來三個，我知道這是導演為了表現(xiàn)獨居危險“稍微”夸張了一點，并且多搞幾個嫌疑人出來讓劇情不那么好猜，但這也太離譜了。女主一天到晚擔驚受怕，被中介脅迫、上司騷擾、保安表白，晚上被迷藥麻暈，任人擺布，沒錯上述事情發(fā)生在短短幾個小時。自己雖然沒有察覺，但是每天家里還有些靈異事件。就這閨蜜讓她去她家住，非不去。就算是沒啥錢租不起房子也不用這樣吧。

密集的恐怖元素讓人在后面開始審美疲勞，中介偷摸進房間的時候，我還以為他會看到幾個猛男坐在里面打牌喝酒?？照{塞攝像頭的那段，本來是很細思恐極的劇情，由于前面看麻了，我當時在想要是女主哪天空調吹不出風了，一檢查發(fā)現(xiàn)是原來是監(jiān)控裝滿了啊，還以為是壞呢了！

接著就是最大的劇情問題，整個情節(jié)給我感覺像是劇本殺的那種，幾個人都有各自的小秘密，大致上走向沒有問題，但是一到一些小細節(jié)上就開始崩了，劇本殺這樣沒啥問題，大家都不會深究。搬到銀幕上就顯得不足了。后面醫(yī)生都圖窮匕見了，還擱在這兒吃飯呢，吃完飯還坐他車回去是吧，遇到危險不去人群里一個人去廁所是吧，發(fā)現(xiàn)閨蜜手機在他車上一點反抗都沒有是吧，最后被抓腳上繩索都斷了還坐在地上嚎叫是吧。

然后變態(tài)醫(yī)生那里也是，被警察追著，就在后面開著摩托。醫(yī)生還可以下車去提了汽油大搖大擺走到女主那兒，把汽油倒下去，打了幾次火。做完這些警察剛進屋，感覺他這是騎著摩托去喝了一杯才回來，不然也沒辦法解釋后面該打槍的時候不打，以為他子彈打完人死了的時候最后又爬起來打了兩槍。

而且里面各個超人，警察就不說了，還在接受范圍內(nèi)，保安小吳同志一個人干翻三個猛男，醫(yī)生身抗大貨車一撞，還是沒事情，閨蜜被散彈槍打中，只是踉蹌一下，爬起來跟沒事人一樣。

這其實是導演隱晦的暗示，這么多證據(jù)都指向了醫(yī)生，這個人其實是時間能力者，可以控制時間！

這樣一來所有的問題都迎刃而解了，劇里面有個閃回說明了最開始那個女的是他殺的，但是他又看上女主這么久了，時間對不上，并且感覺這人每天都潛伏在女主家里面，還開著一家寵物醫(yī)院，這肯定是時間管理大師才做得到的。而且劇中警察效率這么低下，十幾天連個人影都找不出來，估計也是他從中作梗。閨蜜遇害距女主相約吃飯那天已經(jīng)至少過了兩天，第一天晚上遇害，第二天調查時女主還和醫(yī)生吃飯，然后晚上小吳就去找他了。其實時間正常來說應該還要多幾天，但是就是那個幾天前的手機，還有電，打電話還能發(fā)出聲音。

這也說明了小吳一挑三的猛男，居然被醫(yī)生輕松拿下了，后面被貨車撞也沒事情，非常的合理。在女主馬上逃走的時候，醫(yī)生心神失守，時間流速沒調好，導致女主就在一轉面的功夫，上了貨車，找到了鑰匙點火，克服心中的恐懼，咬咬牙一口氣撞碎墻，把他自己給撞了。天道好輪回??！又是醫(yī)生又是時間掌控，這波是致敬奇異博士了！

最后也沒完，片尾女主在車上聽到廣播放的那首熟悉的歌，說是何先生點的，但其實這個何先生才是網(wǎng)友。很多人都被導演帶偏了，最重要的網(wǎng)友沒出來，你以為是醫(yī)生？仔細看的話，電影只說了醫(yī)生關注她的微博找聯(lián)系方式，其實網(wǎng)友并不是醫(yī)生，而這個何先生才是最終的幕后黑手，說不定還有第二季呢。