這不是《門(mén)鎖》，是《變態(tài)》 看完就是感覺(jué) 好亂？前后半段差距好大 一度被嚇到捂眼睛，這是驚悚片是嗎？一部拿獨(dú)居女性安全做文章的變態(tài)殺人驚悚片。 演員很好，鏡頭很好，是哪里不好呢，個(gè)人感覺(jué)導(dǎo)演拍的剪的一定用了很多精力吧，各種bgm配上哐哐哐嚇人的鏡頭，代入感很強(qiáng)，也真的很?chē)樔?。。但?是不是 有點(diǎn)過(guò)了啊，能不能更突出一點(diǎn)“門(mén)鎖”，突出一點(diǎn)女性力量，比如救人的女警官呢？ 為什么變態(tài)撞車(chē)兩次還不死，女生的戰(zhàn)斗力是弱，但是一直懦弱突然開(kāi)車(chē)突然拿棍子打人，最后還是被狗咬了不開(kāi)槍多次受傷的警察出來(lái)救人 還有一個(gè)問(wèn)題，一開(kāi)始死亡的女生，也是這個(gè)變態(tài)是嗎，他收集的身份卡，是他盯上的女生嗎？那為什么有小曼。把獨(dú)居女性面臨的危險(xiǎn)拍成了個(gè)例，把房租中介，性騷擾老板，很奇怪的保安，對(duì)面樓的奇怪大叔，好多故事情節(jié)堆在一個(gè)人身上，多少有點(diǎn)密密麻麻。

女主每次起疑心，也不跟媽媽講，就是感覺(jué)漏洞挺多的。小吳是壞的對(duì)嗎，所以他是監(jiān)視女主了嗎，還是做了什么，最后死了沒(méi)？警察最后怎么樣了？警察查案過(guò)程，太少了，跟沒(méi)有一樣，從頭到尾就兩個(gè)警察

除了剛開(kāi)始開(kāi)門(mén)把手的聲音，門(mén)鎖上的指紋，中介撬鎖，后半部分沒(méi)有門(mén)鎖，最后也沒(méi)有扣題 沒(méi)有門(mén)鎖 只有變態(tài)??

近日，電影《門(mén)鎖》上映。而頗為有趣的一個(gè)對(duì)照是，這部電影在上映之前的高熱度與上映后口碑的滑鐵盧形成了鮮明對(duì)比。

許多影迷批評(píng)電影刻意消費(fèi)性別話(huà)題，對(duì)獨(dú)居女性安全的關(guān)注也流于表面。主創(chuàng)們或許不會(huì)想到，自己前期那些看點(diǎn)滿(mǎn)滿(mǎn)且話(huà)題度十足的宣傳最后會(huì)成為看完電影的觀眾們不滿(mǎn)的重要源頭。

近日上映的國(guó)內(nèi)版《門(mén)鎖》劇照，圖為白百何飾演的方卉。

如同許多評(píng)論所指出的，《門(mén)鎖》前期通過(guò)對(duì)各種涉及“獨(dú)居女性”社會(huì)新聞的采用，來(lái)展現(xiàn)電影的社會(huì)關(guān)注，并且也恰恰是這個(gè)與當(dāng)下許多生活在城市中的獨(dú)居群體密切相關(guān)的話(huà)題，引起許多人的好奇和期待而選擇買(mǎi)票走進(jìn)電影院。然而當(dāng)他們看完電影走出影院，心里裝滿(mǎn)的卻是一種被欺騙的不滿(mǎn)和憤怒，于是我們便在豆瓣電影中看到言辭激烈的觀眾，指責(zé)制作方頗具欺騙性的前期宣傳，以及電影在劇情、故事邏輯、人物形象和類(lèi)型上的種種問(wèn)題。

本文借由這部電影，剖析了城市空間的性別屬性，以及其中充斥的來(lái)自男性、性別制度的目光凝視。正是這些結(jié)構(gòu)性的、系統(tǒng)性的因素，造成了女性在城市空間中所感受到的不安全感。這種不安全感可能悄無(wú)聲息，卻又無(wú)處不在。

撰文| 重木

01

設(shè)定缺乏說(shuō)服力，被質(zhì)疑利用性別話(huà)題熱度

近日熱映的《門(mén)鎖》改編自韓國(guó)2018年的同名電影，而后者又改編自2011年西班牙一部叫《當(dāng)你熟睡》的電影。

《當(dāng)你熟睡》是一部典型的懸疑驚悚片，以偷窺者的視角講述一個(gè)大樓管理員對(duì)豐姿綽約的女住客的偷窺，在這其中，獨(dú)居女性只是構(gòu)成故事的元素之一。而2018年韓國(guó)的改編則把敘述視角轉(zhuǎn)向城市獨(dú)居女性，并且把整個(gè)故事的驚悚和懸疑都建立在其被偷窺和跟蹤的過(guò)程中，而電影的核心關(guān)注點(diǎn)也落在當(dāng)下城市獨(dú)居女性群體可能遭遇的不安全上。別克導(dǎo)演改編的《門(mén)鎖》繼承了韓國(guó)的改編模式，電影前半段也主要圍繞著白百何扮演的女主角方卉的獨(dú)居生活展開(kāi)。

韓國(guó)電影《門(mén)鎖》（2018）劇照。

如許多評(píng)論所指出的，別克的《門(mén)鎖》在前半段是成功的，尤其是他通過(guò)運(yùn)鏡、燈光與配樂(lè)所營(yíng)造出的傳統(tǒng)“一驚一乍”恐怖片氛圍，成功地讓觀眾被電影企圖展現(xiàn)的現(xiàn)代城市獨(dú)居女性的生活環(huán)境所影響。在這部分，方卉的生活及其周邊的環(huán)境在某種程度上是能夠讓觀眾信服且產(chǎn)生共鳴的，尤其諸如那些陳舊的小區(qū)群租房、管理不善的大樓以及獨(dú)居女性下班后走在城市道路上或是在黑燈瞎火小區(qū)里的場(chǎng)景，都會(huì)讓我們似曾相識(shí)。也恰恰是這部分的“寫(xiě)實(shí)”以及氣氛的營(yíng)造，讓我們對(duì)電影的后半部分產(chǎn)生期待。

然而伴隨著故事的發(fā)展，電影便開(kāi)始出現(xiàn)滑鐵盧般的翻轉(zhuǎn)。

尤其是類(lèi)型片元素的過(guò)分加強(qiáng)，導(dǎo)致前半部的“寫(xiě)實(shí)”徹底被推翻，走向了四不像的類(lèi)型混合片。導(dǎo)演在此處對(duì)電影的處理本身或許無(wú)可厚非，但讓觀眾不滿(mǎn)的除了覺(jué)得被前期宣傳所欺騙，還有一種利用“獨(dú)居女性”這一話(huà)題作為噱頭，不僅未對(duì)其進(jìn)行合格的處理和展現(xiàn)，反而通過(guò)“碰瓷”這一話(huà)題進(jìn)行消費(fèi)。于是在這一魚(yú)與熊掌都想要的巨大野心下，引起觀眾的反感和批評(píng)。

西班牙電影《當(dāng)你熟睡》（2011）劇照。

這其實(shí)也恰恰是許多觀眾覺(jué)得可惜的地方，因?yàn)椤堕T(mén)鎖》所關(guān)注和企圖講述的其實(shí)是一個(gè)十分重要且和許多觀眾的日常生活息息相關(guān)的故事。就如《門(mén)鎖》前期宣傳海報(bào)中羅列了近年來(lái)頻繁發(fā)生的女性被跟蹤、猥褻或是受到傷害的新聞，這些發(fā)生在我們周?chē)膼毫有袨榕c犯罪，牽涉出許多需要被討論和解決的問(wèn)題，其中最重要的便是獨(dú)居女性的生活和安全。

無(wú)論是西班牙的《當(dāng)你睡熟》還是中韓兩版《門(mén)鎖》，故事的驚悚都涉及以下幾個(gè)主要元素——城市、女性和獨(dú)居。因此問(wèn)題首先便是：為什么城市開(kāi)始變得不安全了？為什么生活在城市中的女性遭遇的不安全和威脅比男性更多？

回答這些問(wèn)題其實(shí)很簡(jiǎn)單，但在其背后牽涉許多更復(fù)雜的原因，也恰恰是在這里，《門(mén)鎖》不僅未能關(guān)注而且過(guò)分輕描淡寫(xiě)地總結(jié)著造成獨(dú)居女性不安全的原因。在《門(mén)鎖》中，女主角方卉似乎自帶“吸引危險(xiǎn)”體質(zhì)，導(dǎo)致出現(xiàn)在她周?chē)哪行詭缀醵加袉?wèn)題，如嘴臉兇惡的租房中介、沉默詭異的大樓保安、猥瑣油膩的老板以及一個(gè)變態(tài)偷窺兇手……這樣一種人物設(shè)定或許是電影創(chuàng)作者的自由，但卻缺乏說(shuō)服力，也讓許多觀眾認(rèn)為是制作方有意在蹭性別話(huà)題熱度。

02

城市空間為何令女性不安？

在韓版《門(mén)鎖》中，女主碰到的男性大都看著正常，而非如別克版中每個(gè)人都把“我猥瑣/危險(xiǎn)/有嫌疑”寫(xiě)在臉上。這種類(lèi)型化的人物處理大大削弱了故事的可信度，同時(shí)也忽略了韓版這一設(shè)定背后所牽扯出的更復(fù)雜與現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，即現(xiàn)代城市中的危險(xiǎn)來(lái)源之一正是那些看似正常的陌生人，而非那些一眼就被看穿的面具人物。而陌生人也只會(huì)存在于現(xiàn)代城市，它是現(xiàn)代城市崛起后最典型的區(qū)別于傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的特征之一。

在孔飛力的《叫魂》中，他便指出，正是那些四處游蕩的陌生人對(duì)傳統(tǒng)熟人鄉(xiāng)村社會(huì)造成威脅，而陌生人是屬于城市的。正因如此，我們才會(huì)對(duì)那些日常中出現(xiàn)的普通人感到一種不安，如快遞員、鄰居、路人和維修工……并不是說(shuō)他們就是壞人，而是這種陌生讓我們不得不時(shí)時(shí)保持警惕。圍繞在方卉周?chē)臒o(wú)論是陌生人還是熟人都“惡相”鮮明，這也使得我們對(duì)方卉過(guò)于遲鈍或是許多不合理的行為感到迷茫。

《叫魂》，作者: [美] 孔飛力，譯者: 陳兼 / 劉昶，版本: 生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店 上海三聯(lián)書(shū)店 2014年6月

現(xiàn)代城市的陌生性在很大程度上為每個(gè)人提供了一個(gè)有限的、屬于他們自己的空間和機(jī)會(huì)，而這也恰恰是城市得以擴(kuò)張和繁榮的原因。但與此同時(shí)，在這些被設(shè)計(jì)規(guī)整且功能性區(qū)分嚴(yán)格的城市中，我們也會(huì)因?yàn)槟吧鹞ｋU(xiǎn)和不安全感。在簡(jiǎn)·雅各布斯的《美國(guó)大城市的死與生》中，她反對(duì)包豪斯式功能明確、科學(xué)的城市規(guī)劃思想，而是強(qiáng)調(diào)城市自身的塑造和形成，尤其是生活在城市中的人們會(huì)根據(jù)他們自身的生活習(xí)慣和身體感知來(lái)創(chuàng)造城市空間。

《美國(guó)大城市的死與生》，作者: [加] 簡(jiǎn)·雅各布斯，譯者: 金衡山，版本: 譯林出版社 2020年7月

在書(shū)中，雅各布斯也提到城市和道路安全問(wèn)題。在她看來(lái)，恰恰是一種小社群或共同體的形成，才會(huì)讓陌生的城市空間變得更加安全，因?yàn)榭傆醒劬υ诙⒅R路或是小區(qū)內(nèi)發(fā)生的事情。如今，這些眼睛變成了無(wú)處不在的監(jiān)控?cái)z像頭，但卻似乎依舊未能讓人們產(chǎn)生足夠的安全感。在《門(mén)鎖》中，方卉小區(qū)的許多監(jiān)控?cái)z像頭都只是擺設(shè)，其實(shí)早就壞了。

而這種陌生性對(duì)生活在城市中的男女往往造成不同的影響。在新聞中反復(fù)出現(xiàn)的被騷擾、跟蹤或侵犯的受害者里往往都是女性居多，而施害者幾乎都是男性。在美國(guó)社會(huì)學(xué)家米切爾·鄧奈爾的《人行道王國(guó)》中，他便發(fā)現(xiàn)，行走在路上和城市中的女性往往會(huì)遭到來(lái)自男性更多的目光注視和騷擾。無(wú)論是那些道路還是整個(gè)城市空間，它們從根本上是存在性別特質(zhì)的，即如列斐伏爾所指出的，這些空間并非中立的，而是被各種因素——如性別、階級(jí)、社會(huì)地位和種族等——所塑造。

現(xiàn)代伴隨著資本主義發(fā)展而創(chuàng)造出的城市本身就具有強(qiáng)烈的男性特質(zhì)，而諸如道路、小區(qū)或是公司等這些公共空間更是充滿(mǎn)了男性目光，因?yàn)閺囊婚_(kāi)始被安置在家庭內(nèi)部的女性就被禁止把城市公共空間當(dāng)作她們?nèi)粘Ｉ畹闹饕獔?chǎng)所。因此，當(dāng)女性開(kāi)始出現(xiàn)在城市的馬路上，她們很快便成為被關(guān)注的焦點(diǎn)和風(fēng)景。

電影《門(mén)鎖》劇照。

在《門(mén)鎖》中，我們便能看到各種目光的出現(xiàn)，而其中一大部分都來(lái)自男性。不知是導(dǎo)演有意還是無(wú)意，《門(mén)鎖》里的攝像頭本身就常常充當(dāng)著觀看/偷窺主體——不僅是那些男性角色的，還有導(dǎo)演本身——而那些獨(dú)居女性則成為被凝視的對(duì)象。也正是通過(guò)這種目光的注視，我們作為觀眾便能立刻感受到不安以及危險(xiǎn)的臨近。也正是在這里，《門(mén)鎖》成功地營(yíng)造出了那種彌散的、幾乎是日常的被凝視和偷窺的恐怖氛圍，展現(xiàn)出現(xiàn)代城市空間和性別制度間的密切關(guān)系。

許多男觀眾對(duì)《門(mén)鎖》中把所有男性都塑造得猥瑣陰險(xiǎn)表示不滿(mǎn)，認(rèn)為是制作方故意制造性別對(duì)立，制造噱頭。在某種程度上，《門(mén)鎖》內(nèi)的男性角色其實(shí)更像是編劇對(duì)日常生活和新聞中的諸多男性形象的典型化處理，集中到一起展現(xiàn)。但由此導(dǎo)致的問(wèn)題便是，方卉的遭遇似乎只是因?yàn)檫\(yùn)氣太壞，遇到了幾個(gè)變態(tài)，一旦他們被處理了，她的生活就會(huì)變好或是恢復(fù)原樣。然而真實(shí)的情況或許更復(fù)雜，即造成方卉處境的并非僅僅是這幾個(gè)猥瑣男人，他們只是一個(gè)更加制度化和結(jié)構(gòu)中的一部分?！堕T(mén)鎖》在這里顯得力不從心，它并未真正地理解像方卉這樣的獨(dú)居女性之所以會(huì)處在一種幾乎是普遍的安全感缺失狀態(tài)中的原因。

03

看似孤立的犯罪事件背后，需要警覺(jué)性別制度的籠罩

正是因?yàn)槌鞘锌臻g具有主流的性別屬性，導(dǎo)致女性能夠通過(guò)她們的日常生活以及身體真實(shí)地感受到一種來(lái)自外部的壓力和目光。這種感受時(shí)常是無(wú)聲的，是一種持續(xù)不斷的惶惶不安，并且?guī)缀跻呀?jīng)成為生活中的一部分，無(wú)形卻真實(shí)存在。

對(duì)于這樣一種說(shuō)不清道不明的不安，許多男性幾乎無(wú)法感同身受和體驗(yàn)，因?yàn)樗麄冊(cè)诖蠖鄶?shù)的城市空間中都不會(huì)遭到他人目光的觀察和凝視。美國(guó)喜劇演員路易.C.K曾對(duì)他的男性觀眾說(shuō)，你們可能不理解為什么女人對(duì)那些在路上沖她們吹口哨、說(shuō)葷話(huà)的男人厭惡又恐懼，但你們可以想象一下自己此刻身在監(jiān)獄中，當(dāng)有一群男獄友也對(duì)你這么做的時(shí)候，你就會(huì)理解女人們的心情。

美國(guó)喜劇演員路易.C.K

許多男性不會(huì)察覺(jué)到他們所處的城市空間為其賦予的特權(quán)，但對(duì)女性或是其他邊緣群體來(lái)說(shuō)，他們卻會(huì)清晰地感知到空間所具有的排斥性，以及潛藏的危險(xiǎn)。社會(huì)學(xué)家魏偉在其《公開(kāi)：當(dāng)代成都“同志”空間的形成和變遷》中便指出，創(chuàng)造一個(gè)安全的、屬于自己/群體的空間是性少數(shù)建構(gòu)自我身份認(rèn)同、生活以及獲得權(quán)益的基礎(chǔ)。我們?cè)谠S多劇中看到的一個(gè)典型場(chǎng)景便是：一群男性在路上堵截、調(diào)戲獨(dú)行的女人，或是圍堵傷害那些穿著夸張或是行為不符合主流男性形象和氣質(zhì)的性少數(shù)個(gè)體……這些空間本身的性質(zhì)除了為這些惡劣行為提供了實(shí)施的場(chǎng)所，在某種程度上也助長(zhǎng)或是保護(hù)了這些行為。雅各布斯認(rèn)為，他人的目光可以監(jiān)督和約束那些發(fā)生在路上的不法行為，然而她或許忽視了這些空間和目光本身就分享著相似的意識(shí)形態(tài)。

當(dāng)路上的目光看到穿著暴露的女孩被騷擾或侵犯時(shí)，他們或許也認(rèn)為女孩就應(yīng)該穿得保守些，被傷害完全是她們咎由自取；而對(duì)于那些布滿(mǎn)街道、小區(qū)和各種空間的監(jiān)控?cái)z像頭，看似能夠保障安全，但更多情況下它們起到的是一種恐嚇與警戒作用。然而更重要的一點(diǎn)是，我們還得弄清楚這些監(jiān)控?cái)z像頭背后的目光是誰(shuí)？就如在《門(mén)鎖》中范丞丞扮演的保安，他通過(guò)那些監(jiān)控能夠?qū)π^(qū)里的房客生活了如指掌，而在西班牙和韓國(guó)版中，最后的兇手都是保安。這些保安不僅未能履行其原本應(yīng)該保護(hù)住戶(hù)安全的責(zé)任，反而成為更輕而易舉監(jiān)視和傷害住戶(hù)的兇手。

《門(mén)鎖》劇照，圖為范丞丞飾演的保安。

在《門(mén)鎖》中，兇手在方卉房間里安裝微型攝像頭，對(duì)其生活作息一清二楚。方卉就像是那個(gè)被安置在圓形監(jiān)獄中的犯人，完全暴露在監(jiān)視者的視野中。電影中的這一情節(jié)也在我們的日常生活中反復(fù)出現(xiàn)，如女子入住酒店卻發(fā)現(xiàn)房間里藏著多個(gè)微型攝像頭。隨著科技發(fā)展，原本以為能夠帶來(lái)更加安全的生活環(huán)境最終淪為噩夢(mèng)，各種攝像頭、攝影機(jī)和設(shè)備為傳統(tǒng)偷窺者的目光賦予了更隱秘、更全面也更具威脅性的技術(shù)支持。方卉或許無(wú)論如何都不會(huì)想到自己房間里被安裝了那么多微型攝像頭，然而這樣的新聞卻層出不窮地被曝出來(lái)。

這些《門(mén)鎖》都有所涉及，但最終也只是蜻蜓點(diǎn)水般地掠過(guò)，未能更加深入去探索。在懸浮的情境和失真的邏輯下，它過(guò)分沉迷于聳人聽(tīng)聞的驚悚渲染，而遺忘了導(dǎo)致這些現(xiàn)象背后的結(jié)構(gòu)性成因。而當(dāng)它面對(duì)這些問(wèn)題時(shí)，其給出的解決方案也是荒誕的，尤其是在展現(xiàn)方卉得知這一切之后而忍無(wú)可忍爆發(fā)時(shí)，“你以為我怕你嗎”的反復(fù)質(zhì)問(wèn)里所可能蘊(yùn)含的東西必定是膚淺的，更像是一種口號(hào)式的宣泄，企圖混淆電影本身在此處的無(wú)能和匱乏。

在網(wǎng)上有許多關(guān)于獨(dú)居女性防身的安全措施指南，其中不少便出現(xiàn)在《門(mén)鎖》中，如擺牙刷、警惕跟蹤、擦除指紋和買(mǎi)男性衣服……這些看似荒唐的措施在很多時(shí)候恰恰是在給不知該怎么辦的獨(dú)居女性們，提供了一個(gè)至少是通過(guò)她們自己的努力就能夠做到的方法，以此來(lái)安撫自身那些無(wú)聲的、不知該往何處宣泄的不安和恐慌。而這些令人無(wú)奈的自保措施不正是在不停地提醒著我們以及整個(gè)社會(huì)去關(guān)注和改善這些問(wèn)題的信號(hào)嗎？《門(mén)鎖》原本有機(jī)會(huì)對(duì)其助力，但最終卻在其別有所想的野心侵?jǐn)_下錯(cuò)失良機(jī)，而在許多觀眾對(duì)此的憤怒和惋惜里或許也摻雜著這樣的情緒。

陌生帶來(lái)緊張和不安，而陌生的目光里更是充滿(mǎn)權(quán)力的陰影。在《門(mén)鎖》中，誰(shuí)看誰(shuí)以及誰(shuí)能夠看、誰(shuí)被看背后都潛藏著未點(diǎn)明的權(quán)力關(guān)系，這些關(guān)系一方面看似“非暴力”，但另一方面卻更具威脅和危害性。除此之外，《門(mén)鎖》里的暴力頻發(fā)，也再次讓我們看到存在于男女兩性間的自然體力的差異，自始至終都是那個(gè)無(wú)聲無(wú)息的性別制度的奠基石，即使文明如此，男性依舊習(xí)以為常地通過(guò)體力上的暴力優(yōu)勢(shì)來(lái)侵害、威脅和控制女性。當(dāng)方卉在最后揮舞著棍子面對(duì)兇手時(shí)，兇手說(shuō)了一句點(diǎn)明真相的話(huà)——“你看你還像個(gè)女人嗎？”——“像個(gè)女人”這一律令便是使整個(gè)性別制度以及其意識(shí)形態(tài)得以運(yùn)作的基本動(dòng)力。

恰恰是《門(mén)鎖》過(guò)分的野心，使得它把存在于眾多女性日常生活中、可能遭遇的問(wèn)題都一股腦兒地放了進(jìn)去，才讓我們能在大銀幕上直視許多在平日里因?yàn)樘床磺宓膯?wèn)題。但造成這些問(wèn)題的背后，還存在著一個(gè)更普遍的結(jié)構(gòu)性缺陷，它們就如房間里的大象般時(shí)常被我們忽視。通過(guò)《門(mén)鎖》不那么成功的一鍋亂燉，我們或許更驚悚地意識(shí)到，那些在日常里的諸多小事，最終已經(jīng)形成一張密密的網(wǎng)，把我們籠罩在其中。需要人們警覺(jué)的是，這些都并非個(gè)別的、孤立的現(xiàn)象，不是某個(gè)倒霉人的意外和不幸，而是一個(gè)更加系統(tǒng)和普遍性的問(wèn)題。

本文為獨(dú)家原創(chuàng)內(nèi)容。作者：重木；編輯：走走；校對(duì)：趙琳。題圖來(lái)自電影《門(mén)鎖》（2021）。

// 角色

一方面是女主的行動(dòng)太不符合現(xiàn)實(shí)，不是單獨(dú)某一條，是組合，角色不太站得住。

發(fā)現(xiàn)家里的幾處東西有異樣后沒(méi)有采取行動(dòng)；

第一次被人亂試密碼鎖試圖開(kāi)鎖能等安靜之后拿著利器自己打開(kāi)門(mén)走出去看；

然后發(fā)現(xiàn)門(mén)口監(jiān)控有問(wèn)題也不花點(diǎn)錢(qián)買(mǎi)個(gè)可視門(mén)鈴；

第二次被人撬密碼鎖還是不選擇報(bào)警；

發(fā)現(xiàn)對(duì)面樓有人偷窺自己就和閨蜜到別人家門(mén)口興師問(wèn)罪，別人開(kāi)了門(mén)還一起進(jìn)到別人家里去；

發(fā)現(xiàn)自己家甚至有人闖入還是不報(bào)警；

被開(kāi)除后被灌酒，領(lǐng)導(dǎo)對(duì)自己性侵未遂也不趕緊離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)去人多的地方；

發(fā)現(xiàn)和閨蜜失蹤有密切關(guān)系的“朋友”很有問(wèn)題不選擇報(bào)警，不求助高級(jí)餐廳工作人員甚至不走正門(mén)要靠人少可能還沒(méi)有監(jiān)控的后樓梯的貨梯逃走；

被逮個(gè)正著無(wú)奈上了這個(gè)嫌疑人的車(chē)在他長(zhǎng)達(dá)兩分多鐘的疑似confess的時(shí)間不選擇報(bào)警，反而打了閨蜜電話(huà)來(lái)自己求證/戳穿；

到此，已經(jīng)到了被囚禁這一步她能自救的概率已經(jīng)很低了，但還是不理解在變態(tài)醫(yī)生出去的時(shí)間里不至少撞一下門(mén)嗎？明明人家倒汽油要?dú)⑺滥銈兊臅r(shí)候還積極用工具撞門(mén)來(lái)著..

另一方面是警察也很奇怪

一個(gè)警察發(fā)現(xiàn)目標(biāo)人物非常危險(xiǎn)獨(dú)自開(kāi)摩托追了上去，到了目標(biāo)地點(diǎn)不選擇叫個(gè)后援而是直接沖進(jìn)去；另一個(gè)警察發(fā)現(xiàn)自己的搭檔獨(dú)自追危險(xiǎn)對(duì)象手里很有可能還有人質(zhì)也不選擇定位一下搭檔手機(jī)位置叫個(gè)后援。

// 拍攝

整個(gè)拍攝手法呈現(xiàn)一種帶觀眾逛鬼屋的質(zhì)感，刻意的驚悚片段過(guò)多，觀影現(xiàn)場(chǎng)驚呼次數(shù)甚至超過(guò)很多恐怖片，前十分鐘基本就是恐怖片既視感，導(dǎo)演又很喜歡各種嚇人音效，加上白百合的非常細(xì)膩的驚恐狀態(tài)演出，幾乎大半影片都是情緒渲染，但其實(shí)現(xiàn)實(shí)情況無(wú)需刻意驚悚也能共情到。

// 意義

雖然如此，這部電影的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題要素非常齊全，基本上展現(xiàn)了大部分都市女性能遇到的程度從不舒適到很危險(xiǎn)的常見(jiàn)情況：地鐵上喜歡叉開(kāi)腿坐著的男性，在工作場(chǎng)合就略有一些油膩私下更是人渣的上司，有暴力傾向的中介，沒(méi)到期就被趕出來(lái)的租房經(jīng)歷，被偷窺的房間，獨(dú)居也要放男士衣物以裝作家里不止自己；過(guò)分注意自己的小區(qū)保安；大齡被父母催相親；不知是人是鬼的網(wǎng)友etc。

但盡管如此，打著女性社會(huì)議題的旗號(hào)電影還是選擇了一個(gè)可以說(shuō)并不合適的切入點(diǎn)，即一個(gè)變態(tài)兇手獸醫(yī)，不合適是因?yàn)檫@一類(lèi)人群在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)的概率太低了，而真正令獨(dú)居的人恐懼的是，哪怕掛好了男性服飾也約定好了求救暗號(hào)，面對(duì)上述這些危險(xiǎn)常見(jiàn)情況依然手足無(wú)措，甚至求助無(wú)門(mén)?？吹靡?jiàn)的威脅，還有看不見(jiàn)的傳統(tǒng)，氛圍，文化，環(huán)境讓人完全喪失獨(dú)居的安全感。

最后一個(gè)迷思：這片子里的男性角色看起來(lái)都很喜歡用腳堵門(mén)，這么用力關(guān)門(mén)的情況下用腳堵上不疼嗎？到底是什么牌子的鞋啊。

給我看無(wú)語(yǔ)了，這樣好的題材，這樣好的演員（白客白百何算不錯(cuò)了），給我拍成這個(gè)爛樣！打著關(guān)注獨(dú)居女性安全的招牌恰爛錢(qián)！

我以為是講1個(gè)孤身在外打工的女生遭遇到的日常危險(xiǎn)，沒(méi)想到啊沒(méi)想到，危險(xiǎn)是危險(xiǎn)了，一點(diǎn)也不日常！作為藝術(shù)作品我允許你增加各種巧合增加故事性，但我不允許你全是巧合！

姐妹們，能想象嗎，女主角身邊全是變態(tài)。好，就算他是把所有危險(xiǎn)集中在一人身上了，都危險(xiǎn)成這樣了，女主角一點(diǎn)自保意識(shí)都沒(méi)有誒？他把女主角設(shè)置成笨蛋，堂而皇之演繹受害者有罪論，好讓所有人接受女主角遭遇不測(cè)都是她自己的問(wèn)題！

什么是女性才能共情女性的時(shí)刻？是走夜路聽(tīng)到一點(diǎn)動(dòng)靜就加快步伐，包里必備報(bào)警器辣椒水甚至小型甩棍。是家里家外裝監(jiān)控，回家第一件事先開(kāi)燈，檢查窗戶(hù)柜子床底。是打的要給朋友家人發(fā)送車(chē)牌號(hào)和實(shí)時(shí)定位，是手機(jī)設(shè)置緊急聯(lián)系人，編輯好短信隨時(shí)準(zhǔn)備發(fā)送給110。誠(chéng)然，女主角在家里放了男生衣服鞋子，也和朋友約了救命暗號(hào)，但這些全部浮于表面，她像個(gè)心大的男人一樣對(duì)著危險(xiǎn)說(shuō)算了。

有人試圖開(kāi)她房門(mén)，她算了；奇怪保安跟蹤她，她算了；上司多次騷擾并且強(qiáng)奸未遂，她算了；對(duì)面有人偷窺，甚至有人就在她家里，她也算了。這就是男人想象中的女人嗎？?。克诔燥垥r(shí)意識(shí)到對(duì)面可能是變態(tài)殺人犯，第一時(shí)間給公安發(fā)了位置，然后她跑了。她不呆在人多的餐廳里，非要一個(gè)人去貨運(yùn)電梯，被變態(tài)堵了之后還上了他的車(chē)。每一步都精準(zhǔn)踩雷，牛啊編劇。

下面更厲害了，變態(tài)有個(gè)超大的倉(cāng)庫(kù)，跟交警指揮中心似的全是監(jiān)控。一人打三個(gè)黑社會(huì)的保安居然不是變態(tài)對(duì)手，被他吊了起來(lái)。變態(tài)咔一下按機(jī)關(guān)，女主閨蜜憑空出現(xiàn)在地上，原本在地上的保安憑空消失。他召喚惡狗攻擊女主閨蜜，女主不得已大聲求他，他咔一下按機(jī)關(guān)，閨蜜又掉進(jìn)地下室了（。

我覺(jué)得變態(tài)這個(gè)金手指是不是開(kāi)得有點(diǎn)大？他被女主開(kāi)貨車(chē)撞飛了，爬起來(lái)，嘿，一點(diǎn)事沒(méi)有。警察被他用鐵棍錘了一下腦袋就失去了戰(zhàn)斗力，他被女主用同把鐵棍連掄三下腦袋，嘿，一點(diǎn)事沒(méi)有。雖然我要是女主我就把車(chē)壓他身上再下車(chē)，但我得幫女主說(shuō)句公道話(huà)，正常人誰(shuí)能想到撞飛的人還能站起來(lái)打架？又不是超級(jí)英雄！

總而言之，姐妹們聽(tīng)我一句勸，別看。

立意很好的女性題材電影，滿(mǎn)懷期待的去看了，失望！ 1.于電影敘事而言，故事線(xiàn)很亂，不清楚片子到底在講什么？到底想講什么？沒(méi)有跌宕起伏的節(jié)奏，從頭懸到尾，剛開(kāi)始確實(shí)有被嚇到，但電影播放到三分之一的時(shí)候已經(jīng)索然無(wú)味了。一個(gè)多小時(shí)的電影幾乎沒(méi)有g(shù)et到電影的主題，結(jié)尾強(qiáng)行升華，真的很尬！ 2.于鏡頭語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，整部片子都在為了恐怖而恐怖，每一個(gè)鏡頭，每一道光，每一段配樂(lè)，都在渲染氣氛，忽略了情節(jié)的重要性。視聽(tīng)語(yǔ)言上過(guò)度依賴(lài)配樂(lè)和光線(xiàn)，過(guò)分的營(yíng)造氛圍反而適得其反。 3.人物設(shè)計(jì)上，給反派太強(qiáng)大的光環(huán)了。比如可以一挑三個(gè)大漢的小吳，卻被鄭醫(yī)生輕松制服，這合理嗎？結(jié)局甚至出現(xiàn)了槍支，我不李姐簡(jiǎn)直是來(lái)搞笑的吧！ 4.挖的坑就不埋了？前期李總在女主家的詭異行為能單純用他想占有女主就簡(jiǎn)單帶過(guò)嗎？跟黑衣人如出一轍的熟悉女主家，甚至牙刷擺放的角度，只是為了迷惑觀眾嗎？到最后仍沒(méi)看到一個(gè)合理的解釋。對(duì)于保安小吳，前期花大量筆墨在這個(gè)人物身上，最后也不了了之，莫非只是為了安排一個(gè)人物角色進(jìn)去嗎？ 很久沒(méi)看到一部讓我這么激動(dòng)的電影了，迫不及待的想吐槽。一顆星是給電影選材的，選取的角度很好，但最終成片，大失所望！

門(mén)鎖 (2021)

4.3

2021 / 中國(guó)大陸 / 劇情 驚悚 犯罪 / 別克 / 白百何 白客

沖著懸疑的噱頭去看的，正式開(kāi)始之前還是先說(shuō)一下優(yōu)點(diǎn)吧。

除了劇情以外其實(shí)本作并沒(méi)有太大的硬傷，尤其是題材選的挺不錯(cuò)的，獨(dú)居確實(shí)是當(dāng)代年輕人的一個(gè)硬傷，不少人跑出去打工，又沒(méi)有錢(qián)租很好的房子，索性住在一些便宜但不安全的地方，這確實(shí)是一個(gè)民生問(wèn)題。再加上懸疑恐怖的氛圍，演員演技至少?zèng)]有拉胯，還是挺不錯(cuò)的……當(dāng)然特指前面半小時(shí)。

后面就開(kāi)始拉胯了，恐怖特寫(xiě)、音效密集應(yīng)用。變態(tài)一下子蹦出來(lái)三個(gè)，我知道這是導(dǎo)演為了表現(xiàn)獨(dú)居危險(xiǎn)“稍微”夸張了一點(diǎn)，并且多搞幾個(gè)嫌疑人出來(lái)讓劇情不那么好猜，但這也太離譜了。女主一天到晚?yè)?dān)驚受怕，被中介脅迫、上司騷擾、保安表白，晚上被迷藥麻暈，任人擺布，沒(méi)錯(cuò)上述事情發(fā)生在短短幾個(gè)小時(shí)。自己雖然沒(méi)有察覺(jué)，但是每天家里還有些靈異事件。就這閨蜜讓她去她家住，非不去。就算是沒(méi)啥錢(qián)租不起房子也不用這樣吧。

密集的恐怖元素讓人在后面開(kāi)始審美疲勞，中介偷摸進(jìn)房間的時(shí)候，我還以為他會(huì)看到幾個(gè)猛男坐在里面打牌喝酒?？照{(diào)塞攝像頭的那段，本來(lái)是很細(xì)思恐極的劇情，由于前面看麻了，我當(dāng)時(shí)在想要是女主哪天空調(diào)吹不出風(fēng)了，一檢查發(fā)現(xiàn)是原來(lái)是監(jiān)控裝滿(mǎn)了啊，還以為是壞呢了！

接著就是最大的劇情問(wèn)題，整個(gè)情節(jié)給我感覺(jué)像是劇本殺的那種，幾個(gè)人都有各自的小秘密，大致上走向沒(méi)有問(wèn)題，但是一到一些小細(xì)節(jié)上就開(kāi)始崩了，劇本殺這樣沒(méi)啥問(wèn)題，大家都不會(huì)深究。搬到銀幕上就顯得不足了。后面醫(yī)生都圖窮匕見(jiàn)了，還擱在這兒吃飯呢，吃完飯還坐他車(chē)回去是吧，遇到危險(xiǎn)不去人群里一個(gè)人去廁所是吧，發(fā)現(xiàn)閨蜜手機(jī)在他車(chē)上一點(diǎn)反抗都沒(méi)有是吧，最后被抓腳上繩索都斷了還坐在地上嚎叫是吧。

然后變態(tài)醫(yī)生那里也是，被警察追著，就在后面開(kāi)著摩托。醫(yī)生還可以下車(chē)去提了汽油大搖大擺走到女主那兒，把汽油倒下去，打了幾次火。做完這些警察剛進(jìn)屋，感覺(jué)他這是騎著摩托去喝了一杯才回來(lái)，不然也沒(méi)辦法解釋后面該打槍的時(shí)候不打，以為他子彈打完人死了的時(shí)候最后又爬起來(lái)打了兩槍。

而且里面各個(gè)超人，警察就不說(shuō)了，還在接受范圍內(nèi)，保安小吳同志一個(gè)人干翻三個(gè)猛男，醫(yī)生身抗大貨車(chē)一撞，還是沒(méi)事情，閨蜜被散彈槍打中，只是踉蹌一下，爬起來(lái)跟沒(méi)事人一樣。

這其實(shí)是導(dǎo)演隱晦的暗示，這么多證據(jù)都指向了醫(yī)生，這個(gè)人其實(shí)是時(shí)間能力者，可以控制時(shí)間！

這樣一來(lái)所有的問(wèn)題都迎刃而解了，劇里面有個(gè)閃回說(shuō)明了最開(kāi)始那個(gè)女的是他殺的，但是他又看上女主這么久了，時(shí)間對(duì)不上，并且感覺(jué)這人每天都潛伏在女主家里面，還開(kāi)著一家寵物醫(yī)院，這肯定是時(shí)間管理大師才做得到的。而且劇中警察效率這么低下，十幾天連個(gè)人影都找不出來(lái)，估計(jì)也是他從中作梗。閨蜜遇害距女主相約吃飯那天已經(jīng)至少過(guò)了兩天，第一天晚上遇害，第二天調(diào)查時(shí)女主還和醫(yī)生吃飯，然后晚上小吳就去找他了。其實(shí)時(shí)間正常來(lái)說(shuō)應(yīng)該還要多幾天，但是就是那個(gè)幾天前的手機(jī)，還有電，打電話(huà)還能發(fā)出聲音。

這也說(shuō)明了小吳一挑三的猛男，居然被醫(yī)生輕松拿下了，后面被貨車(chē)撞也沒(méi)事情，非常的合理。在女主馬上逃走的時(shí)候，醫(yī)生心神失守，時(shí)間流速?zèng)]調(diào)好，導(dǎo)致女主就在一轉(zhuǎn)面的功夫，上了貨車(chē)，找到了鑰匙點(diǎn)火，克服心中的恐懼，咬咬牙一口氣撞碎墻，把他自己給撞了。天道好輪回??！又是醫(yī)生又是時(shí)間掌控，這波是致敬奇異博士了！

最后也沒(méi)完，片尾女主在車(chē)上聽(tīng)到廣播放的那首熟悉的歌，說(shuō)是何先生點(diǎn)的，但其實(shí)這個(gè)何先生才是網(wǎng)友。很多人都被導(dǎo)演帶偏了，最重要的網(wǎng)友沒(méi)出來(lái)，你以為是醫(yī)生？仔細(xì)看的話(huà)，電影只說(shuō)了醫(yī)生關(guān)注她的微博找聯(lián)系方式，其實(shí)網(wǎng)友并不是醫(yī)生，而這個(gè)何先生才是最終的幕后黑手，說(shuō)不定還有第二季呢。