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劇照
更新時(shí)間：2025-03-09 04:01
詳細(xì)劇情
澳門兩大黑幫洪興幫和義英幫為爭(zhēng)奪賭場(chǎng)利益火并數(shù)月后決定言和，不想這時(shí)江湖上傳出洪興幫老大崩牙華已出五百萬高價(jià)聘請(qǐng)外來殺手，準(zhǔn)備不日刺殺義英幫大哥高佬忠。為保證高佬忠的安全以免天下再次大亂，崩牙華派出手下得力干將也是腐敗警察的阿?。撼瘋ィ┤プ柚故虑榘l(fā)生。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 必然的宿命，絢然的《暗花》
當(dāng)開始相信宿命，開始相信看似偶然發(fā)生的突發(fā)事件自然由天注定時(shí)。那么，人的一生就只是一個(gè)由著有著來龍去脈的軌跡，不自主前行滾動(dòng)的球兒?！栋祷ā防镆粋€(gè)個(gè)都在掌握中巧妙設(shè)出的局，一層疊著一層，直至最后這種宿命感的突出電影本身，直指觀影諸位。
《暗花》關(guān)于‘必然性’的處理方式，讓電影節(jié)奏十分緊湊，劇情迂回巧妙，一環(huán)接一環(huán)，正是這個(gè)原因令電影有了讓人多次觀賞欲望。電影里一些刻意的情節(jié)就是為了突出‘必然’這種無可奈何的宿命感。如阿琛與佐治在關(guān)口對(duì)決完，拘留房里耀東的特意看表。阿琛殺耀東時(shí)倉庫里鏡子把兩人照得真假不分。這種手法寫意，用心刻意的情節(jié)，令電影在絕望的氣氛里透出編劇的用心：在必然的命運(yùn)面前，個(gè)人的掙扎只是徒勞罷了。在絕望到底的氛圍里一個(gè)關(guān)于‘宿命’的電影，那么，電影里的阿琛是否死于那句在片頭時(shí)對(duì)洪爺大不敬的話？他看不起洪爺這老頭子，和身邊的人說：“一個(gè)十幾年沒回澳門的老頭子，能惡出什么樣來？如果他真這么了不起，我也想見見他”當(dāng)片尾再出現(xiàn)這句臺(tái)詞時(shí)，已不是原因了。這句話誰都會(huì)說，選中阿琛當(dāng)棋子，編劇更想表明的是‘必然’的不可逃避。
電影里最有喻意的一個(gè)場(chǎng)面就是耀東與阿琛對(duì)決時(shí)倉庫里無數(shù)的鏡子。當(dāng)時(shí)給人的感覺就是，把這些照著假象的鏡子全部打碎之后，總會(huì)有一條出路可走。只是當(dāng)假象全給打碎后，一切也都結(jié)束了。絕望得徹徹底底。
《暗花》可以歸入上世紀(jì)香港電影的經(jīng)典之作。與《一個(gè)字頭的誕生》，《槍火》并立于上世紀(jì)末，迎風(fēng)綻放，絢爛無比。
《暗花》關(guān)于‘必然性’的處理方式，讓電影節(jié)奏十分緊湊，劇情迂回巧妙，一環(huán)接一環(huán)，正是這個(gè)原因令電影有了讓人多次觀賞欲望。電影里一些刻意的情節(jié)就是為了突出‘必然’這種無可奈何的宿命感。如阿琛與佐治在關(guān)口對(duì)決完，拘留房里耀東的特意看表。阿琛殺耀東時(shí)倉庫里鏡子把兩人照得真假不分。這種手法寫意，用心刻意的情節(jié)，令電影在絕望的氣氛里透出編劇的用心：在必然的命運(yùn)面前，個(gè)人的掙扎只是徒勞罷了。在絕望到底的氛圍里一個(gè)關(guān)于‘宿命’的電影，那么，電影里的阿琛是否死于那句在片頭時(shí)對(duì)洪爺大不敬的話？他看不起洪爺這老頭子，和身邊的人說：“一個(gè)十幾年沒回澳門的老頭子，能惡出什么樣來？如果他真這么了不起，我也想見見他”當(dāng)片尾再出現(xiàn)這句臺(tái)詞時(shí)，已不是原因了。這句話誰都會(huì)說，選中阿琛當(dāng)棋子，編劇更想表明的是‘必然’的不可逃避。
電影里最有喻意的一個(gè)場(chǎng)面就是耀東與阿琛對(duì)決時(shí)倉庫里無數(shù)的鏡子。當(dāng)時(shí)給人的感覺就是，把這些照著假象的鏡子全部打碎之后，總會(huì)有一條出路可走。只是當(dāng)假象全給打碎后，一切也都結(jié)束了。絕望得徹徹底底。
《暗花》可以歸入上世紀(jì)香港電影的經(jīng)典之作。與《一個(gè)字頭的誕生》，《槍火》并立于上世紀(jì)末，迎風(fēng)綻放，絢爛無比。
2 ) 手絹、羅宋湯、彈球、洪先生和暗花。
1.手絹。
阿深經(jīng)常流汗，喜歡用手絹擦臉。他也最喜歡拿別人的手來做逼供。不擦臉的時(shí)候，就把手絹別在腰間，或者拿在手里。那個(gè)手絹就是他的標(biāo)示，手絹是他，他是手絹。被陷害以后，他去找耀東報(bào)仇，把手絹扔出車窗外，他也扔掉了自己。于是我們就會(huì)在經(jīng)典的鏡面槍戰(zhàn)中，看到光頭阿深，剃掉頭發(fā)，扔掉自己，扮作光頭耀東，想要在洪先生的迷局里瞞天過海?！澳惆缥?？” “不扮你，我怎么走。”
2.羅宋湯。
沙利文餐廳，沙利文大餐加羅宋湯。十月革命的時(shí)候，不少俄國佬流落到上海，他們給上海人留下了一道湯羹，上海人就把“Russia”的同音給這湯羹命名。俄國人吃面包搭配這湯羹的時(shí)候，會(huì)把碗里殘留的湯汁用面包擦得干干凈凈，不留痕跡。耀東做事，就像俄國人吃面包喝羅宋湯，干干凈凈，不聲不響，不留痕跡，手抄在口袋里都能當(dāng)槍使，“刀不在露，還在藏”。而阿深，一個(gè)澳門的黑警察，目中無人，狂妄不羈，動(dòng)輒掏出警官證和手槍。沙利文餐 廳，他第一次對(duì)耀東說 “我不喜歡你的模樣，盡快離開澳門”。還有一語成讖的那句話，“一個(gè)十幾年沒回過澳門的老東西，能惡出什么樣來，如果他真的了不起，我也想見一見他”。
3.彈球。
和阿深不同，耀東經(jīng)常拿在手里的不是手絹，是彈球。“彈到哪里，什么時(shí)候停，都身不由己”。電影的英文名叫The Longest Night。從下午三點(diǎn)到了凌晨四點(diǎn)，這10多個(gè)小時(shí)，阿深一直都像一個(gè)彈球一樣，十分被動(dòng)，四面楚歌中被彈來彈去。后來，他一直在做的，就是弄清楚他到底是誰手里的那顆彈球。
4.洪先生。
洪先生就是一個(gè)穿著干凈長(zhǎng)馬褂、拄著拐杖、清瘦但挺拔的老頭，一個(gè)幾十年前澳門的黑幫老大，一個(gè)不出門知江湖事的老家伙，一個(gè)輕狂的阿深敢不放眼里的老東西，一個(gè)殺人于無形的耀東都不敢背叛的洪先生。電影里洪先生沒有臺(tái)詞，但一切都是他的暗地操作。耀東跟阿深攤牌時(shí)說，“我和你都像一個(gè)彈球”，誰手里的彈球，洪先生的。洪先生就是命，是命力，無法反抗，無法爭(zhēng)辯，看不見也摸不到，但是“你不知道身邊還有誰是洪先生的人”，他的人也許無處不在，當(dāng)你想見識(shí)一下他的時(shí)候，他就會(huì)給你重重的一擊，即使你能自作聰明，穿起防彈衣，也無濟(jì)于事，“管他穿什么，一樣干掉他”。恩，“洪先生都幾十歲了，還那么狠”。
命力就是那么狠，“有什么事情都可以明天晚上解決，還用得著怕洪先生嗎？” 阿深用手絹擦汗，最慌張的一次，是知道幕后洪先生之后的警局會(huì)議?！坝惺裁词?lián)蜗氯グ 笔撬壳拔ㄒ荒茏龅氖?。但是即使他最后看透了整個(gè)迷局，扔掉自己，扮作他人，也無法遁出命力的安排。就連聰明絕頂、行事低調(diào)、不敢違叛的耀東，最后也被洪先生設(shè)計(jì)干掉。你我眾生，不過是命力手里的一顆“彈球”。
5.暗花。
Hidden Reward。電影里的一切劫難皆由“暗花”起。耀東拿了洪先生一筆錢作殺手勞務(wù)，阿深走投無路干脆想卷著“暗花”跑路。洪先生的“暗花”，其實(shí)虛假、浮華、飄渺、不真實(shí)、不成活。在命力面前，“聰明不要過了頭”。最后，命力的那顆子彈，還是會(huì)打在了那顆自作聰明扮成的光頭上。
3 ) 《暗花》：死迷宮里的困獸斗
2003年的那部《雙雄》看得我欲苦無淚，鄭伊健的木訥和黎明的呆滯讓人體會(huì)不到絲毫的雙雄對(duì)峙所應(yīng)有的緊張和刺激。這時(shí)就愈發(fā)懷念起曾經(jīng)的《暗花》來，那不僅是香港電影史上最出色的江湖雙雄電影，從某種意義來講，甚至是香港最優(yōu)秀的電影——至少對(duì)我而言是的。
影片將故事背景設(shè)置在現(xiàn)代的澳門，敘述兩個(gè)年輕幫派有意結(jié)盟以取代舊的幫派勢(shì)力，結(jié)果反被幕后老大洪先生借此事清場(chǎng)。整個(gè)故事幾乎全都發(fā)生在黑夜，兩個(gè)主人公不再有明顯的善惡之分，取而代之的是處于黑白之間灰色身份。
梁朝偉在影片內(nèi)飾演一個(gè)和黑社會(huì)過從甚密的警探，劉青云則是洪先生派來執(zhí)行計(jì)劃的黑幫人物。兩個(gè)角色，一個(gè)狠毒，一個(gè)囂張，最終卻發(fā)現(xiàn)彼此都只不過是處在一個(gè)迷局中無法主宰自我的棋子，在這個(gè)悲涼的地下社會(huì)中，沒有法律和公正，只有陷阱和陰謀，誰都掌握不了自己的命運(yùn)，誰都在劫難逃。整部電影象一盤彌漫著殺氣的棋局，或是一場(chǎng)大限將至下一座死迷宮內(nèi)的困獸斗，無論怎樣掙扎，已定的宿命都已不可改變。
影片的英文名字叫做《The Longest Night》，故事發(fā)生在短短的一夜之間，節(jié)奏相當(dāng)緊湊，情節(jié)起伏雖非完全創(chuàng)新，但絕不落入俗套。澳門的腥風(fēng)血雨和荒涼環(huán)境為雙雄的糾纏增添濃濃的黑道江湖意味，使《暗花》這部影片成為活脫脫古龍小說的現(xiàn)代翻版。其布局之精妙，隱喻之豐富，懸念之抓人，歷來港片罕見。
影片有很多經(jīng)典細(xì)節(jié)，比如劉青云腦后的文身圖案，給人一種邪而神秘的味道；又比如用一粒彈球來表現(xiàn)無從掌握的命運(yùn)；還有梁朝偉不停用手巾揩汗來表現(xiàn)人物緊張的心情等等。當(dāng)劉青云在餐廳陰暗的角落等電話時(shí)，梁朝偉推門而入，驟然一道白得異樣的陽光射了進(jìn)來，那種黑白立判的感覺油然而生。又如在囚室中將灰塵夸大成漫漫飄浮的花絮狀，都是極具創(chuàng)意的。梁朝偉和劉青云在電影中的表演很沉穩(wěn)、精彩，其他幾個(gè)角色也都很有特色。
在我看來，這幾乎是一部完美的電影，從編劇的鬼斧神工到導(dǎo)演手法的運(yùn)用，從熨帖的電影配樂到精彩的鏡頭畫面，從演員的表演到電影節(jié)奏的把握，無一不是將電影的魅力發(fā)揮到極致。
第18屆香港電影金像獎(jiǎng)上，《暗花》獲得了最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳編劇、最佳剪輯等五項(xiàng)提名，最終卻空手而歸，讓人跌破眼鏡。聯(lián)想到《肖申克的救贖》在1995年奧斯卡獎(jiǎng)上的鎩羽而歸，我們可不可以這樣說：好的電影，不需要這些獎(jiǎng)項(xiàng)褪了色的陪襯，在影迷的心里，它們永遠(yuǎn)是閃光的。如此足夠。
影片將故事背景設(shè)置在現(xiàn)代的澳門，敘述兩個(gè)年輕幫派有意結(jié)盟以取代舊的幫派勢(shì)力，結(jié)果反被幕后老大洪先生借此事清場(chǎng)。整個(gè)故事幾乎全都發(fā)生在黑夜，兩個(gè)主人公不再有明顯的善惡之分，取而代之的是處于黑白之間灰色身份。
梁朝偉在影片內(nèi)飾演一個(gè)和黑社會(huì)過從甚密的警探，劉青云則是洪先生派來執(zhí)行計(jì)劃的黑幫人物。兩個(gè)角色，一個(gè)狠毒，一個(gè)囂張，最終卻發(fā)現(xiàn)彼此都只不過是處在一個(gè)迷局中無法主宰自我的棋子，在這個(gè)悲涼的地下社會(huì)中，沒有法律和公正，只有陷阱和陰謀，誰都掌握不了自己的命運(yùn)，誰都在劫難逃。整部電影象一盤彌漫著殺氣的棋局，或是一場(chǎng)大限將至下一座死迷宮內(nèi)的困獸斗，無論怎樣掙扎，已定的宿命都已不可改變。
影片的英文名字叫做《The Longest Night》，故事發(fā)生在短短的一夜之間，節(jié)奏相當(dāng)緊湊，情節(jié)起伏雖非完全創(chuàng)新，但絕不落入俗套。澳門的腥風(fēng)血雨和荒涼環(huán)境為雙雄的糾纏增添濃濃的黑道江湖意味，使《暗花》這部影片成為活脫脫古龍小說的現(xiàn)代翻版。其布局之精妙，隱喻之豐富，懸念之抓人，歷來港片罕見。
影片有很多經(jīng)典細(xì)節(jié)，比如劉青云腦后的文身圖案，給人一種邪而神秘的味道；又比如用一粒彈球來表現(xiàn)無從掌握的命運(yùn)；還有梁朝偉不停用手巾揩汗來表現(xiàn)人物緊張的心情等等。當(dāng)劉青云在餐廳陰暗的角落等電話時(shí)，梁朝偉推門而入，驟然一道白得異樣的陽光射了進(jìn)來，那種黑白立判的感覺油然而生。又如在囚室中將灰塵夸大成漫漫飄浮的花絮狀，都是極具創(chuàng)意的。梁朝偉和劉青云在電影中的表演很沉穩(wěn)、精彩，其他幾個(gè)角色也都很有特色。
在我看來，這幾乎是一部完美的電影，從編劇的鬼斧神工到導(dǎo)演手法的運(yùn)用，從熨帖的電影配樂到精彩的鏡頭畫面，從演員的表演到電影節(jié)奏的把握，無一不是將電影的魅力發(fā)揮到極致。
第18屆香港電影金像獎(jiǎng)上，《暗花》獲得了最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳編劇、最佳剪輯等五項(xiàng)提名，最終卻空手而歸，讓人跌破眼鏡。聯(lián)想到《肖申克的救贖》在1995年奧斯卡獎(jiǎng)上的鎩羽而歸，我們可不可以這樣說：好的電影，不需要這些獎(jiǎng)項(xiàng)褪了色的陪襯，在影迷的心里，它們永遠(yuǎn)是閃光的。如此足夠。
4 ) 長(zhǎng)夜無盡
一直覺得港片需要非常寂寞的心情，仿佛很適合午夜的錄像廳，長(zhǎng)夜漫漫，再多的打打殺殺鮮血淋淋都不覺得太過鬧騰而嫌不足以大發(fā)長(zhǎng)夜過于凝重的孤寂。所以買票時(shí)候有些遲疑，看來復(fù)雜和血腥的黑幫題材，梁生演的是最終死掉的反派，但終究不愿意錯(cuò)過北京電影節(jié)難得的在大熒幕上看到此片的誘惑，還是決定克服想看愛情輕喜劇的貪圖享樂的心情。
比預(yù)期還要好看，既有非常明顯的港片性格（即使故事背景發(fā)生在澳門），黑暗、喋血、冷酷，又有超出類型片所想表達(dá)的更微妙而令人玩味的人生況味。這也是我喜歡港片的某種性格，比起好萊塢大片流水線制作的完美無缺的自洽，這樣的電影總似乎是匠人打造的手工孤品，雖然不盡善盡美，卻在某個(gè)細(xì)節(jié)體現(xiàn)了制造者的性格，并無法造出完全一樣的復(fù)制品。
其實(shí)情節(jié)真看起來并不復(fù)雜，也是由于導(dǎo)演的詳略控制非常好。大背景是洪先生重回江湖想將現(xiàn)有兩派黑幫基哥和佐治清盤，而選定的棋子是基哥手下的阿琛，布局他排除了兩個(gè)殺手，耀東與阿鳳。最后阿琛殺了耀東與阿鳳，頂替耀東想出逃卻終究被洪先生的手下滅口。
然而這些主線都影影綽綽的躲在故事后面，躲在隱隱約約撥出的電話號(hào)碼和口耳相傳的竊竊私語中，仿佛只是一個(gè)傳說，真正切實(shí)的，在幕前被我們所看到的，只有棋子阿琛在一個(gè)又一個(gè)設(shè)好的局之中奔走，他一開始便耀武揚(yáng)威，一大特征就是一直在擦汗，大概島嶼太熱，大概他內(nèi)心緊張，但開始時(shí)他其實(shí)是滿意這種狀態(tài)的，年少得志，在他每每說出我馬上過來的時(shí)候，大概也帶著一種掌控著全局能干卓然的自我滿足感，直到脊背后面真正冷汗直流，赫然發(fā)現(xiàn)自己變成了命運(yùn)迷宮之中東突西破的困獸。那白毛巾終于被丟棄在路邊。
我最喜歡的兩場(chǎng)戲，一場(chǎng)是阿琛與耀東在囚室相對(duì)，他最初是憤怒，把耀東暴打一頓后開始講話，但他畢竟是聰明人，而非蠻武，而耀東那句你不問明白舍不得殺我簡(jiǎn)直點(diǎn)出了他形神。耀東說我本想拿著錢就走，但不知誰姓洪，二人在如夢(mèng)境的塵埃中不再是追捕者與被捕者的身份，反而有了種推心置腹的了解。同樣能干的他們何嘗不是互為映照，作為棋子此時(shí)境地只是一時(shí)一勢(shì)，而在根本上并無本質(zhì)區(qū)別。大家喜引用的“給錢不就行了”也出在這一幕，最悲哀在這里，明明毫無底線左右逢緣，卻依然被某種無可琢磨的命運(yùn)推行到此等絕境。與此相比，阿深竟比無間道中的陳永仁更不如，因?yàn)樗篃o所堅(jiān)持既不相信正義也無所謂太大的忠誠只相信叢林哲學(xué)與efficient卻還是挾裹在大局中喪了性命。而這種實(shí)用主義只崇拜力量的哲學(xué)在身邊多么熟悉，想走最快的路，出最少力氣拿最多榮耀，從不相信有什么命運(yùn)命運(yùn)不是好好拿在自己手中嗎，結(jié)尾處年輕人不要太聰明剛剛好點(diǎn)題。
另一幕就是在碼頭，他看到那個(gè)宿命號(hào)碼107，拉開門那顆頭顱滾下來，他呆立在當(dāng)場(chǎng)，臉上的表情是徹頭徹尾的絕望。就在幾分鐘之前，他還在積極的找各種方式脫離困境，監(jiān)聽警察頻道，插隊(duì)到最前面，尋找暫時(shí)沒有被封鎖的出口，想處理掉手拎包，然而，就在這個(gè)瞬間，當(dāng)他的腳下是老大的頭和一地的鈔票的時(shí)候，他終于感受到了那種無處可逃的絕望，那種機(jī)關(guān)算盡反誤了卿卿性命的黑色反諷。于是他奔向被指引的H出口，終于遇到佐治并殺了他，正如寓言中說的一樣，仿佛是命運(yùn)的閉環(huán)。寓言之恐怖大概就在于TA會(huì)分毫不差的實(shí)現(xiàn)，讓人再不想和命運(yùn)斗，垂首放棄。
雙雄結(jié)構(gòu)，沒有俠肝義膽卻多少有些兔死狐悲的意味，Tony和劉青云在劇中互為映照，換個(gè)立場(chǎng)，他也可能成為他，至最后的鏡子與假扮的光頭與紋身，使得這樣的意味更加明顯，要?dú)⒌氖亲约?，正是被自己所殺死，這樣荒謬的場(chǎng)景讓人生出無論誰生誰死也改變不了結(jié)局的感喟。
電影落幕，卻依然記得劉青云手中的那枚橙色彈球，“彈到哪里，什么時(shí)候停，都身不由己”。得失、成敗、生死，都如此宿命。
[年少無知時(shí)候曾經(jīng)在大概是雅虎的明星站上看到一篇寫的非常好的梁朝偉全部電影和電視劇的評(píng)論，當(dāng)時(shí)立下宏愿想看完梁生的全部電影并寫影評(píng)，大約小二十年過去了，這個(gè)計(jì)劃雖然緩慢其實(shí)也一直在進(jìn)行著，今日盤點(diǎn)了一下這一篇是截至今日老虎87部電影中的第12篇，比起那些充滿變數(shù)虛無縹緲的人生夢(mèng)想，這大概是最有可能實(shí)現(xiàn)的一個(gè)吧。本片Tony在電影里年輕的令人懷念，最近的他大概早就不敢嘗試這樣滄桑的造型。難得一見的狠辣角色，黑眼珠在上看來冷酷無情。然而我更喜歡他最落寞時(shí)的幾個(gè)表情。]
比預(yù)期還要好看，既有非常明顯的港片性格（即使故事背景發(fā)生在澳門），黑暗、喋血、冷酷，又有超出類型片所想表達(dá)的更微妙而令人玩味的人生況味。這也是我喜歡港片的某種性格，比起好萊塢大片流水線制作的完美無缺的自洽，這樣的電影總似乎是匠人打造的手工孤品，雖然不盡善盡美，卻在某個(gè)細(xì)節(jié)體現(xiàn)了制造者的性格，并無法造出完全一樣的復(fù)制品。
其實(shí)情節(jié)真看起來并不復(fù)雜，也是由于導(dǎo)演的詳略控制非常好。大背景是洪先生重回江湖想將現(xiàn)有兩派黑幫基哥和佐治清盤，而選定的棋子是基哥手下的阿琛，布局他排除了兩個(gè)殺手，耀東與阿鳳。最后阿琛殺了耀東與阿鳳，頂替耀東想出逃卻終究被洪先生的手下滅口。
然而這些主線都影影綽綽的躲在故事后面，躲在隱隱約約撥出的電話號(hào)碼和口耳相傳的竊竊私語中，仿佛只是一個(gè)傳說，真正切實(shí)的，在幕前被我們所看到的，只有棋子阿琛在一個(gè)又一個(gè)設(shè)好的局之中奔走，他一開始便耀武揚(yáng)威，一大特征就是一直在擦汗，大概島嶼太熱，大概他內(nèi)心緊張，但開始時(shí)他其實(shí)是滿意這種狀態(tài)的，年少得志，在他每每說出我馬上過來的時(shí)候，大概也帶著一種掌控著全局能干卓然的自我滿足感，直到脊背后面真正冷汗直流，赫然發(fā)現(xiàn)自己變成了命運(yùn)迷宮之中東突西破的困獸。那白毛巾終于被丟棄在路邊。
我最喜歡的兩場(chǎng)戲，一場(chǎng)是阿琛與耀東在囚室相對(duì)，他最初是憤怒，把耀東暴打一頓后開始講話，但他畢竟是聰明人，而非蠻武，而耀東那句你不問明白舍不得殺我簡(jiǎn)直點(diǎn)出了他形神。耀東說我本想拿著錢就走，但不知誰姓洪，二人在如夢(mèng)境的塵埃中不再是追捕者與被捕者的身份，反而有了種推心置腹的了解。同樣能干的他們何嘗不是互為映照，作為棋子此時(shí)境地只是一時(shí)一勢(shì)，而在根本上并無本質(zhì)區(qū)別。大家喜引用的“給錢不就行了”也出在這一幕，最悲哀在這里，明明毫無底線左右逢緣，卻依然被某種無可琢磨的命運(yùn)推行到此等絕境。與此相比，阿深竟比無間道中的陳永仁更不如，因?yàn)樗篃o所堅(jiān)持既不相信正義也無所謂太大的忠誠只相信叢林哲學(xué)與efficient卻還是挾裹在大局中喪了性命。而這種實(shí)用主義只崇拜力量的哲學(xué)在身邊多么熟悉，想走最快的路，出最少力氣拿最多榮耀，從不相信有什么命運(yùn)命運(yùn)不是好好拿在自己手中嗎，結(jié)尾處年輕人不要太聰明剛剛好點(diǎn)題。
另一幕就是在碼頭，他看到那個(gè)宿命號(hào)碼107，拉開門那顆頭顱滾下來，他呆立在當(dāng)場(chǎng)，臉上的表情是徹頭徹尾的絕望。就在幾分鐘之前，他還在積極的找各種方式脫離困境，監(jiān)聽警察頻道，插隊(duì)到最前面，尋找暫時(shí)沒有被封鎖的出口，想處理掉手拎包，然而，就在這個(gè)瞬間，當(dāng)他的腳下是老大的頭和一地的鈔票的時(shí)候，他終于感受到了那種無處可逃的絕望，那種機(jī)關(guān)算盡反誤了卿卿性命的黑色反諷。于是他奔向被指引的H出口，終于遇到佐治并殺了他，正如寓言中說的一樣，仿佛是命運(yùn)的閉環(huán)。寓言之恐怖大概就在于TA會(huì)分毫不差的實(shí)現(xiàn)，讓人再不想和命運(yùn)斗，垂首放棄。
雙雄結(jié)構(gòu)，沒有俠肝義膽卻多少有些兔死狐悲的意味，Tony和劉青云在劇中互為映照，換個(gè)立場(chǎng)，他也可能成為他，至最后的鏡子與假扮的光頭與紋身，使得這樣的意味更加明顯，要?dú)⒌氖亲约?，正是被自己所殺死，這樣荒謬的場(chǎng)景讓人生出無論誰生誰死也改變不了結(jié)局的感喟。
電影落幕，卻依然記得劉青云手中的那枚橙色彈球，“彈到哪里，什么時(shí)候停，都身不由己”。得失、成敗、生死，都如此宿命。
[年少無知時(shí)候曾經(jīng)在大概是雅虎的明星站上看到一篇寫的非常好的梁朝偉全部電影和電視劇的評(píng)論，當(dāng)時(shí)立下宏愿想看完梁生的全部電影并寫影評(píng)，大約小二十年過去了，這個(gè)計(jì)劃雖然緩慢其實(shí)也一直在進(jìn)行著，今日盤點(diǎn)了一下這一篇是截至今日老虎87部電影中的第12篇，比起那些充滿變數(shù)虛無縹緲的人生夢(mèng)想，這大概是最有可能實(shí)現(xiàn)的一個(gè)吧。本片Tony在電影里年輕的令人懷念，最近的他大概早就不敢嘗試這樣滄桑的造型。難得一見的狠辣角色，黑眼珠在上看來冷酷無情。然而我更喜歡他最落寞時(shí)的幾個(gè)表情。]
5 ) 銀河系——<暗花>
眾多FANS提到《暗花》都不約而同地用到一個(gè)形容詞——“完美”。眾口難調(diào)是永恒的難題，得到這樣一個(gè)一致的評(píng)價(jià)，這樣的電影算是異類，還是榜樣呢？叫好不叫座，有點(diǎn)尷尬，也有點(diǎn)驕傲。畢竟叫好聲能延續(xù)，才算十足厲害。而一個(gè)某年某月的票房記錄，過了N年，誰還會(huì)記掛在心？
連環(huán)套一樣的劇情，卻能把觀眾的情緒、思維統(tǒng)統(tǒng)把握。說觸動(dòng)、說震撼、說宿命，說來說去是說不完、說不透、說不清。也許是電影并沒有那般復(fù)雜，又或者是我們還沒有那般復(fù)雜。
梁朝偉居然也可以有這樣暴烈驍勇的模樣。有人說，真是個(gè)“惡警”。不過他的司警身份只不過是個(gè)幌子，稱他為“惡徒”，不知是不是更靠譜。非常時(shí)期，他是沒時(shí)間、沒辦法抉擇的。暗花之說是謠言，可那一票對(duì)暗花垂涎的殺手，卻徘徊不去。他威脅、暴打、排除、驅(qū)逐。可是，厄運(yùn)還是左一件、右一件紛至沓來。大聲公被槍殺，自家臥室出現(xiàn)了一具無頭尸體，被拷打的生事者臨死時(shí)爆出他才是真正幕后主使，基哥和阿榮都沒了消息。他本來是努力盡忠?guī)屠洗髷[脫困境，可是最后自己卻落入無底深淵不得超生?？膳碌膮s不是最后結(jié)果，而是他眼睜睜地看著自己向厄運(yùn)滑落，無法扭轉(zhuǎn)，無法逃避。
劉青云也傳神演繹了至酷的耀東，不緊不慢的步伐，陰森犀利的目光，知道整個(gè)的陰謀陽謀，卻不多做、不多說，只把一個(gè)個(gè)陷阱設(shè)置齊全，然后靜等獵物入套。他可以像拋出手中的小球一樣，掌控整件事的節(jié)奏，卻無法左右小球落地的結(jié)局。他和偉仔，只不過是黑暗中的微塵，飄到至高，也是要落地的。兩人槍火互搏，眾多鏡中的實(shí)影虛影，不是他，就是偉仔?？辞蹇床磺澹麄儍扇似鋵?shí)是一樣的，落入同一個(gè)套中，走到同一條不歸路上，只能有同樣的命運(yùn)和結(jié)局。
人都有不信邪的時(shí)候，不畏天地，不懼鬼神?？墒翘斓?、鬼神，都不如人可怕。人才陷害人，人才暗算人，人才愚弄人，人才毀滅人。偉仔不信年邁的洪先生能攪出什么事，卻不知那龐大的勢(shì)力，輕而易舉地捉弄了他?？粗蟿t老矣的洪先生閑庭信步的樣子，突然生了寒意。能夠捏住別人的命運(yùn)，這樣的權(quán)力是該敬畏，還是詛咒？
連環(huán)套一樣的劇情，卻能把觀眾的情緒、思維統(tǒng)統(tǒng)把握。說觸動(dòng)、說震撼、說宿命，說來說去是說不完、說不透、說不清。也許是電影并沒有那般復(fù)雜，又或者是我們還沒有那般復(fù)雜。
梁朝偉居然也可以有這樣暴烈驍勇的模樣。有人說，真是個(gè)“惡警”。不過他的司警身份只不過是個(gè)幌子，稱他為“惡徒”，不知是不是更靠譜。非常時(shí)期，他是沒時(shí)間、沒辦法抉擇的。暗花之說是謠言，可那一票對(duì)暗花垂涎的殺手，卻徘徊不去。他威脅、暴打、排除、驅(qū)逐。可是，厄運(yùn)還是左一件、右一件紛至沓來。大聲公被槍殺，自家臥室出現(xiàn)了一具無頭尸體，被拷打的生事者臨死時(shí)爆出他才是真正幕后主使，基哥和阿榮都沒了消息。他本來是努力盡忠?guī)屠洗髷[脫困境，可是最后自己卻落入無底深淵不得超生?？膳碌膮s不是最后結(jié)果，而是他眼睜睜地看著自己向厄運(yùn)滑落，無法扭轉(zhuǎn)，無法逃避。
劉青云也傳神演繹了至酷的耀東，不緊不慢的步伐，陰森犀利的目光，知道整個(gè)的陰謀陽謀，卻不多做、不多說，只把一個(gè)個(gè)陷阱設(shè)置齊全，然后靜等獵物入套。他可以像拋出手中的小球一樣，掌控整件事的節(jié)奏，卻無法左右小球落地的結(jié)局。他和偉仔，只不過是黑暗中的微塵，飄到至高，也是要落地的。兩人槍火互搏，眾多鏡中的實(shí)影虛影，不是他，就是偉仔?？辞蹇床磺澹麄儍扇似鋵?shí)是一樣的，落入同一個(gè)套中，走到同一條不歸路上，只能有同樣的命運(yùn)和結(jié)局。
人都有不信邪的時(shí)候，不畏天地，不懼鬼神?？墒翘斓?、鬼神，都不如人可怕。人才陷害人，人才暗算人，人才愚弄人，人才毀滅人。偉仔不信年邁的洪先生能攪出什么事，卻不知那龐大的勢(shì)力，輕而易舉地捉弄了他?？粗蟿t老矣的洪先生閑庭信步的樣子，突然生了寒意。能夠捏住別人的命運(yùn)，這樣的權(quán)力是該敬畏，還是詛咒？
6 ) 如果只是談演技
近來越來越關(guān)注香港影壇。黃秋生說，香港影壇有五個(gè)演員是真正演戲的：梁朝偉，吳鎮(zhèn)宇，劉青云，梁家輝，黃秋生。我萬分贊同。向來欣賞真正把工作當(dāng)事業(yè)的人?？催@些人的戲，能看出一個(gè)完整的人。僅憑目光里透露出的那份堅(jiān)定，就能讓你相信，他，就是那個(gè)角色。
今天看《暗花》，本來就是沖著梁朝偉去的，看完電影，卻發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)梁朝偉。除去僅僅用一個(gè)charming形容的長(zhǎng)相，如果只是談演技。梁朝偉是當(dāng)今香港影壇最好的男演員，名副其實(shí)。全片給我印象最深的是兩個(gè)眼神，在囚房里面對(duì)劉青云的那種求生心切，在H通道碰上喬治的那種絕望。淋漓盡致?？瓷习氩糠值臅r(shí)候我一直抱有期待的心理，期待會(huì)出現(xiàn)某種俗套的意想不到，比如偉仔其實(shí)是臥底，比如偉仔在關(guān)鍵時(shí)刻救了別人，云云。我想那樣的角色才是偉仔能演的，但看完電影后我明白了，梁朝偉不用沾角色的光，無論角色本身善良與否，智慧與否，他都行。偉仔在這個(gè)片子里不似平常那樣溫柔深情，反而盡顯霸道蠻橫，自以為無所不能。而他自以為的無所不能恰恰是阿深最悲劇的所在，他其實(shí)什么都不能。在H出口的時(shí)候，偉仔微微一皺眉，望向窗外，拔出槍，那種絕望與無奈，演繹得真實(shí)而生動(dòng)。人生最大的悲劇就在于以為正在走著一條屬于自己的路，卻一步一步走進(jìn)被設(shè)定的圈套，然后越陷越深，寸步難行。這是梁朝偉的精彩出演所傳達(dá)給我們的最重要的道理。很明顯， 本片里偉仔對(duì)所演的人物體會(huì)精準(zhǔn)表演到位，令我嘆服。
很多演員會(huì)被歸類為演技派還是偶像派，現(xiàn)在我明白梁朝偉是不能就這樣簡(jiǎn)單劃分的。更為麻煩的是，有些人會(huì)被歸類為事業(yè)型還是家庭型，而偉仔顯然更不能這樣就劃清楚河漢界。人們都說上天是公平的，而梁朝偉，或許，是個(gè)例外？
今天看《暗花》，本來就是沖著梁朝偉去的，看完電影，卻發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)梁朝偉。除去僅僅用一個(gè)charming形容的長(zhǎng)相，如果只是談演技。梁朝偉是當(dāng)今香港影壇最好的男演員，名副其實(shí)。全片給我印象最深的是兩個(gè)眼神，在囚房里面對(duì)劉青云的那種求生心切，在H通道碰上喬治的那種絕望。淋漓盡致?？瓷习氩糠值臅r(shí)候我一直抱有期待的心理，期待會(huì)出現(xiàn)某種俗套的意想不到，比如偉仔其實(shí)是臥底，比如偉仔在關(guān)鍵時(shí)刻救了別人，云云。我想那樣的角色才是偉仔能演的，但看完電影后我明白了，梁朝偉不用沾角色的光，無論角色本身善良與否，智慧與否，他都行。偉仔在這個(gè)片子里不似平常那樣溫柔深情，反而盡顯霸道蠻橫，自以為無所不能。而他自以為的無所不能恰恰是阿深最悲劇的所在，他其實(shí)什么都不能。在H出口的時(shí)候，偉仔微微一皺眉，望向窗外，拔出槍，那種絕望與無奈，演繹得真實(shí)而生動(dòng)。人生最大的悲劇就在于以為正在走著一條屬于自己的路，卻一步一步走進(jìn)被設(shè)定的圈套，然后越陷越深，寸步難行。這是梁朝偉的精彩出演所傳達(dá)給我們的最重要的道理。很明顯， 本片里偉仔對(duì)所演的人物體會(huì)精準(zhǔn)表演到位，令我嘆服。
很多演員會(huì)被歸類為演技派還是偶像派，現(xiàn)在我明白梁朝偉是不能就這樣簡(jiǎn)單劃分的。更為麻煩的是，有些人會(huì)被歸類為事業(yè)型還是家庭型，而偉仔顯然更不能這樣就劃清楚河漢界。人們都說上天是公平的，而梁朝偉，或許，是個(gè)例外？
片名不如改為“貓鼠游戲之洪老板料事如神” 游達(dá)志大概想玩味出教父味道 卻無奈變成了神神叨叨 片子本身情節(jié) 懸疑 人物等方面，本來耍的就是個(gè)虛虛實(shí)實(shí)，不必深究。倒是無限子彈的、在廢棄工廠里槍戰(zhàn)的那一幕，燈光、鏡頭和剪輯頗佳 但相比字頭誕生里黑白兩幫黑暗中的槍火 也還略遜一籌 澳門是一座孤島
銀河映像的里程碑式作品，得知?jiǎng)”静蝗男畔⒑螅銓?duì)這股噴涌的才氣更感驚訝?；{(diào)上算是銀河中最冷最血腥的一部，這點(diǎn)直到《以和為貴》后才被打破。故事精煉，節(jié)奏緊湊，不到最后都不知結(jié)局。人物于命運(yùn)中掙扎，猶如漫天飄零的渺小灰塵，任人擺布；鏡頭語言的精致調(diào)用，更是把宿命感放大至極，好像無論如何掙脫抵抗，都擺脫不了束縛與枷鎖，就像沒有手拿暗花的人，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都是暗花
請(qǐng)聽歌曲對(duì)唱《最長(zhǎng)的一夜》，演唱者：梁朝偉、劉青云。燈光師請(qǐng)把光線調(diào)暗，黑白光影重疊，歌詞：想走出你控制的領(lǐng)域，卻走進(jìn)你安排的戰(zhàn)局，我沒有堅(jiān)強(qiáng)防備，也沒有后路可以退。想逃離你布下的陷阱，卻陷入了另一個(gè)困境，我沒有決定輸蠃的勇氣，也沒有逃脫的幸運(yùn)。我像是一顆棋，進(jìn)退任由你決定，我…
絕對(duì)值得被計(jì)入香港影史的一部片子，編劇精良，演技超群。很少看到銀幕上如此硬冷的梁朝偉，也很少看到如此寡言的劉青云，伯仲難分。必須一看再看！
智慧是最高暴力
劉青云 第18 屆(1999)金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)提名
最文藝腔的鏡像加最濫俗的打光，一面要有想法一面兼顧媚俗，雙人對(duì)決那場(chǎng)戯幾乎就明示了在瞬變的世道力求自保的香港(影)人的小聰明..
沒覺出好在哪，看得有點(diǎn)莫名其妙~~
兩大影帝對(duì)飆爽到hi，運(yùn)鏡擺拍兩個(gè)影帝就帥的很（鏡子林立追捕那段）。鏡頭干凈利落，敘事上扣人心懸，劇情跌宕起伏。銀河印象的荒誕宿命感，這里是慌慌張張，不知所措，隨波逐流，又是聽天由命、身不由己，就像人在玩弄螞蟻一樣。8.4
梁朝偉很好，非常好，但我站劉青云。劉青云于早期銀河而言簡(jiǎn)直就是必需品一樣的存在，既好用且堅(jiān)實(shí)可靠，更重要的是戲風(fēng)內(nèi)斂而克制，肯為戲考慮和犧牲，如果不是導(dǎo)演明確給足自由發(fā)揮空間，他絕不會(huì)掙脫出故事框架極力博彩頭。劉青云是能夠同時(shí)托底杜sir早期電影氛圍和具體情節(jié)走向的演員，而我們很難想象梁朝偉是杜sir電影的必需品，這就是兩人的不同之處。
做人一定不要聰明過了頭！標(biāo)準(zhǔn)的銀河映像，劇本結(jié)構(gòu)精巧，短小精悍，劇情峰回路轉(zhuǎn)，節(jié)奏明快，環(huán)環(huán)相扣，如同過山車般的觀影體驗(yàn)。沒一個(gè)好人的修羅場(chǎng)，姜還是老的辣，你我只是這場(chǎng)大局的棋子，無論如何擺弄，注定會(huì)走向宿命般的既定結(jié)局，不過如同螻蟻般渺小，不值一提的小嘍啰罷了。最后的鏡面雙雄槍戰(zhàn)戲都快玩爛了吧，有設(shè)計(jì)感卻了無新意。
不如槍火好看。本片最大看點(diǎn)是劇情，梁朝偉始終逃不脫洪先生的五指山。似乎洪先生成神了，可越是這樣越讓人感覺假，他再神也是編劇編的。他怎么知道梁朝偉會(huì)陷害劉青云？他怎么知道梁朝偉會(huì)注意107號(hào)？他怎么知道梁朝偉能干掉佐治？其實(shí)答案很簡(jiǎn)單，都是編劇為了表現(xiàn)他英明，編劇站在外面設(shè)套，我們站在里面走迷宮，這么看多不對(duì)等啊，我們?yōu)槭裁床怀鰜砟?？出來后就剩下不屑了?/p>
不大明白如斯大費(fèi)周章惡整一個(gè)小警官的必要在哪。敵人通天到都能買通整間警局出入自如，還把對(duì)手黑幫的首腦二代殺好玩了，懲治一個(gè)官位小又可買通的黑警的效益，連殺雞儆猴都談不上，何況手法還如此迂迴。唯一的解釋是私怨使然，然而全片下來也未見痕跡。果然是懸念先行了麼？
港式黑片至高經(jīng)典!!!
梁朝偉真是好演員。在王家衛(wèi)手里就曖昧、羸弱、憂郁，在李安手里就狠又變態(tài)，而在銀河創(chuàng)作組手里呢，就人狠話不多，像一個(gè)妥帖的容器，盛放不同導(dǎo)演的人格。也逐漸get到劉青云的好，確實(shí)是有魅力的好演員，看得多了連他的長(zhǎng)相也越發(fā)順眼起來，頗有古風(fēng)。但是回歸到電影本身，游達(dá)志和杜琪峰還是有差距，講故事的節(jié)奏很成問題，全靠幾個(gè)關(guān)鍵的戲在支撐，整個(gè)flow非常奇怪，槍戰(zhàn)戲拍的也讓人跑神。
“我和你就像彈球，彈到哪，何時(shí)停，都身不由己” 干凈利落，銀河一向的獨(dú)有風(fēng)格，也為81分鐘良心電影點(diǎn)贊?！白鋈寺?，聰明不要過了頭”
亮點(diǎn)在于全片沒有一個(gè)真正意義上的正派人物的氛圍。但懸念設(shè)置得滿低級(jí)的，無非就是搞好一堆亂七八糟的巧合，然后再去解釋，這種手法本人高中寫偵探小說就會(huì)用了，但這片子還直接懶得去解釋，直接給你個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案，讓人看了憋屈不已。
“你和我就好像彈珠一樣，會(huì)滾到哪里，何時(shí)停止都是身不由己?！鼻楣?jié)步步緊逼，環(huán)環(huán)相扣，懸念迭起，鏡頭也是干凈利落，看兩位影帝飆戲更是種享受。這一夜實(shí)在太過漫長(zhǎng)，過了這一夜，什么都好了?！铩铩铩?/p>
兩個(gè)影帝之間碰出的火花，扣人心弦!
看梁朝偉擦汗的毛巾透露出絲絲縷縷的演技