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劇照
更新時(shí)間：2025-03-09 04:01
詳細(xì)劇情
澳門(mén)兩大黑幫洪興幫和義英幫為爭(zhēng)奪賭場(chǎng)利益火并數(shù)月后決定言和，不想這時(shí)江湖上傳出洪興幫老大崩牙華已出五百萬(wàn)高價(jià)聘請(qǐng)外來(lái)殺手，準(zhǔn)備不日刺殺義英幫大哥高佬忠。為保證高佬忠的安全以免天下再次大亂，崩牙華派出手下得力干將也是腐敗警察的阿?。撼瘋ィ┤プ柚故虑榘l(fā)生。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 必然的宿命，絢然的《暗花》
當(dāng)開(kāi)始相信宿命，開(kāi)始相信看似偶然發(fā)生的突發(fā)事件自然由天注定時(shí)。那么，人的一生就只是一個(gè)由著有著來(lái)龍去脈的軌跡，不自主前行滾動(dòng)的球兒。《暗花》里一個(gè)個(gè)都在掌握中巧妙設(shè)出的局，一層疊著一層，直至最后這種宿命感的突出電影本身，直指觀影諸位。
《暗花》關(guān)于‘必然性’的處理方式，讓電影節(jié)奏十分緊湊，劇情迂回巧妙，一環(huán)接一環(huán)，正是這個(gè)原因令電影有了讓人多次觀賞欲望。電影里一些刻意的情節(jié)就是為了突出‘必然’這種無(wú)可奈何的宿命感。如阿琛與佐治在關(guān)口對(duì)決完，拘留房里耀東的特意看表。阿琛殺耀東時(shí)倉(cāng)庫(kù)里鏡子把兩人照得真假不分。這種手法寫(xiě)意，用心刻意的情節(jié)，令電影在絕望的氣氛里透出編劇的用心：在必然的命運(yùn)面前，個(gè)人的掙扎只是徒勞罷了。在絕望到底的氛圍里一個(gè)關(guān)于‘宿命’的電影，那么，電影里的阿琛是否死于那句在片頭時(shí)對(duì)洪爺大不敬的話？他看不起洪爺這老頭子，和身邊的人說(shuō)：“一個(gè)十幾年沒(méi)回澳門(mén)的老頭子，能惡出什么樣來(lái)？如果他真這么了不起，我也想見(jiàn)見(jiàn)他”當(dāng)片尾再出現(xiàn)這句臺(tái)詞時(shí)，已不是原因了。這句話誰(shuí)都會(huì)說(shuō)，選中阿琛當(dāng)棋子，編劇更想表明的是‘必然’的不可逃避。
電影里最有喻意的一個(gè)場(chǎng)面就是耀東與阿琛對(duì)決時(shí)倉(cāng)庫(kù)里無(wú)數(shù)的鏡子。當(dāng)時(shí)給人的感覺(jué)就是，把這些照著假象的鏡子全部打碎之后，總會(huì)有一條出路可走。只是當(dāng)假象全給打碎后，一切也都結(jié)束了。絕望得徹徹底底。
《暗花》可以歸入上世紀(jì)香港電影的經(jīng)典之作。與《一個(gè)字頭的誕生》，《槍火》并立于上世紀(jì)末，迎風(fēng)綻放，絢爛無(wú)比。
《暗花》關(guān)于‘必然性’的處理方式，讓電影節(jié)奏十分緊湊，劇情迂回巧妙，一環(huán)接一環(huán)，正是這個(gè)原因令電影有了讓人多次觀賞欲望。電影里一些刻意的情節(jié)就是為了突出‘必然’這種無(wú)可奈何的宿命感。如阿琛與佐治在關(guān)口對(duì)決完，拘留房里耀東的特意看表。阿琛殺耀東時(shí)倉(cāng)庫(kù)里鏡子把兩人照得真假不分。這種手法寫(xiě)意，用心刻意的情節(jié)，令電影在絕望的氣氛里透出編劇的用心：在必然的命運(yùn)面前，個(gè)人的掙扎只是徒勞罷了。在絕望到底的氛圍里一個(gè)關(guān)于‘宿命’的電影，那么，電影里的阿琛是否死于那句在片頭時(shí)對(duì)洪爺大不敬的話？他看不起洪爺這老頭子，和身邊的人說(shuō)：“一個(gè)十幾年沒(méi)回澳門(mén)的老頭子，能惡出什么樣來(lái)？如果他真這么了不起，我也想見(jiàn)見(jiàn)他”當(dāng)片尾再出現(xiàn)這句臺(tái)詞時(shí)，已不是原因了。這句話誰(shuí)都會(huì)說(shuō)，選中阿琛當(dāng)棋子，編劇更想表明的是‘必然’的不可逃避。
電影里最有喻意的一個(gè)場(chǎng)面就是耀東與阿琛對(duì)決時(shí)倉(cāng)庫(kù)里無(wú)數(shù)的鏡子。當(dāng)時(shí)給人的感覺(jué)就是，把這些照著假象的鏡子全部打碎之后，總會(huì)有一條出路可走。只是當(dāng)假象全給打碎后，一切也都結(jié)束了。絕望得徹徹底底。
《暗花》可以歸入上世紀(jì)香港電影的經(jīng)典之作。與《一個(gè)字頭的誕生》，《槍火》并立于上世紀(jì)末，迎風(fēng)綻放，絢爛無(wú)比。
2 ) 手絹、羅宋湯、彈球、洪先生和暗花。
1.手絹。
阿深經(jīng)常流汗，喜歡用手絹擦臉。他也最喜歡拿別人的手來(lái)做逼供。不擦臉的時(shí)候，就把手絹別在腰間，或者拿在手里。那個(gè)手絹就是他的標(biāo)示，手絹是他，他是手絹。被陷害以后，他去找耀東報(bào)仇，把手絹扔出車窗外，他也扔掉了自己。于是我們就會(huì)在經(jīng)典的鏡面槍?xiě)?zhàn)中，看到光頭阿深，剃掉頭發(fā)，扔掉自己，扮作光頭耀東，想要在洪先生的迷局里瞞天過(guò)海?！澳惆缥?？” “不扮你，我怎么走。”
2.羅宋湯。
沙利文餐廳，沙利文大餐加羅宋湯。十月革命的時(shí)候，不少俄國(guó)佬流落到上海，他們給上海人留下了一道湯羹，上海人就把“Russia”的同音給這湯羹命名。俄國(guó)人吃面包搭配這湯羹的時(shí)候，會(huì)把碗里殘留的湯汁用面包擦得干干凈凈，不留痕跡。耀東做事，就像俄國(guó)人吃面包喝羅宋湯，干干凈凈，不聲不響，不留痕跡，手抄在口袋里都能當(dāng)槍使，“刀不在露，還在藏”。而阿深，一個(gè)澳門(mén)的黑警察，目中無(wú)人，狂妄不羈，動(dòng)輒掏出警官證和手槍。沙利文餐 廳，他第一次對(duì)耀東說(shuō) “我不喜歡你的模樣，盡快離開(kāi)澳門(mén)”。還有一語(yǔ)成讖的那句話，“一個(gè)十幾年沒(méi)回過(guò)澳門(mén)的老東西，能惡出什么樣來(lái)，如果他真的了不起，我也想見(jiàn)一見(jiàn)他”。
3.彈球。
和阿深不同，耀東經(jīng)常拿在手里的不是手絹，是彈球?！皬椀侥睦?，什么時(shí)候停，都身不由己”。電影的英文名叫The Longest Night。從下午三點(diǎn)到了凌晨四點(diǎn)，這10多個(gè)小時(shí)，阿深一直都像一個(gè)彈球一樣，十分被動(dòng)，四面楚歌中被彈來(lái)彈去。后來(lái)，他一直在做的，就是弄清楚他到底是誰(shuí)手里的那顆彈球。
4.洪先生。
洪先生就是一個(gè)穿著干凈長(zhǎng)馬褂、拄著拐杖、清瘦但挺拔的老頭，一個(gè)幾十年前澳門(mén)的黑幫老大，一個(gè)不出門(mén)知江湖事的老家伙，一個(gè)輕狂的阿深敢不放眼里的老東西，一個(gè)殺人于無(wú)形的耀東都不敢背叛的洪先生。電影里洪先生沒(méi)有臺(tái)詞，但一切都是他的暗地操作。耀東跟阿深攤牌時(shí)說(shuō)，“我和你都像一個(gè)彈球”，誰(shuí)手里的彈球，洪先生的。洪先生就是命，是命力，無(wú)法反抗，無(wú)法爭(zhēng)辯，看不見(jiàn)也摸不到，但是“你不知道身邊還有誰(shuí)是洪先生的人”，他的人也許無(wú)處不在，當(dāng)你想見(jiàn)識(shí)一下他的時(shí)候，他就會(huì)給你重重的一擊，即使你能自作聰明，穿起防彈衣，也無(wú)濟(jì)于事，“管他穿什么，一樣干掉他”。恩，“洪先生都幾十歲了，還那么狠”。
命力就是那么狠，“有什么事情都可以明天晚上解決，還用得著怕洪先生嗎？” 阿深用手絹擦汗，最慌張的一次，是知道幕后洪先生之后的警局會(huì)議?！坝惺裁词?lián)蜗氯グ 笔撬壳拔ㄒ荒茏龅氖?。但是即使他最后看透了整個(gè)迷局，扔掉自己，扮作他人，也無(wú)法遁出命力的安排。就連聰明絕頂、行事低調(diào)、不敢違叛的耀東，最后也被洪先生設(shè)計(jì)干掉。你我眾生，不過(guò)是命力手里的一顆“彈球”。
5.暗花。
Hidden Reward。電影里的一切劫難皆由“暗花”起。耀東拿了洪先生一筆錢(qián)作殺手勞務(wù)，阿深走投無(wú)路干脆想卷著“暗花”跑路。洪先生的“暗花”，其實(shí)虛假、浮華、飄渺、不真實(shí)、不成活。在命力面前，“聰明不要過(guò)了頭”。最后，命力的那顆子彈，還是會(huì)打在了那顆自作聰明扮成的光頭上。
3 ) 《暗花》：死迷宮里的困獸斗
2003年的那部《雙雄》看得我欲苦無(wú)淚，鄭伊健的木訥和黎明的呆滯讓人體會(huì)不到絲毫的雙雄對(duì)峙所應(yīng)有的緊張和刺激。這時(shí)就愈發(fā)懷念起曾經(jīng)的《暗花》來(lái)，那不僅是香港電影史上最出色的江湖雙雄電影，從某種意義來(lái)講，甚至是香港最優(yōu)秀的電影——至少對(duì)我而言是的。
影片將故事背景設(shè)置在現(xiàn)代的澳門(mén)，敘述兩個(gè)年輕幫派有意結(jié)盟以取代舊的幫派勢(shì)力，結(jié)果反被幕后老大洪先生借此事清場(chǎng)。整個(gè)故事幾乎全都發(fā)生在黑夜，兩個(gè)主人公不再有明顯的善惡之分，取而代之的是處于黑白之間灰色身份。
梁朝偉在影片內(nèi)飾演一個(gè)和黑社會(huì)過(guò)從甚密的警探，劉青云則是洪先生派來(lái)執(zhí)行計(jì)劃的黑幫人物。兩個(gè)角色，一個(gè)狠毒，一個(gè)囂張，最終卻發(fā)現(xiàn)彼此都只不過(guò)是處在一個(gè)迷局中無(wú)法主宰自我的棋子，在這個(gè)悲涼的地下社會(huì)中，沒(méi)有法律和公正，只有陷阱和陰謀，誰(shuí)都掌握不了自己的命運(yùn)，誰(shuí)都在劫難逃。整部電影象一盤(pán)彌漫著殺氣的棋局，或是一場(chǎng)大限將至下一座死迷宮內(nèi)的困獸斗，無(wú)論怎樣掙扎，已定的宿命都已不可改變。
影片的英文名字叫做《The Longest Night》，故事發(fā)生在短短的一夜之間，節(jié)奏相當(dāng)緊湊，情節(jié)起伏雖非完全創(chuàng)新，但絕不落入俗套。澳門(mén)的腥風(fēng)血雨和荒涼環(huán)境為雙雄的糾纏增添濃濃的黑道江湖意味，使《暗花》這部影片成為活脫脫古龍小說(shuō)的現(xiàn)代翻版。其布局之精妙，隱喻之豐富，懸念之抓人，歷來(lái)港片罕見(jiàn)。
影片有很多經(jīng)典細(xì)節(jié)，比如劉青云腦后的文身圖案，給人一種邪而神秘的味道；又比如用一粒彈球來(lái)表現(xiàn)無(wú)從掌握的命運(yùn)；還有梁朝偉不停用手巾揩汗來(lái)表現(xiàn)人物緊張的心情等等。當(dāng)劉青云在餐廳陰暗的角落等電話時(shí)，梁朝偉推門(mén)而入，驟然一道白得異樣的陽(yáng)光射了進(jìn)來(lái)，那種黑白立判的感覺(jué)油然而生。又如在囚室中將灰塵夸大成漫漫飄浮的花絮狀，都是極具創(chuàng)意的。梁朝偉和劉青云在電影中的表演很沉穩(wěn)、精彩，其他幾個(gè)角色也都很有特色。
在我看來(lái)，這幾乎是一部完美的電影，從編劇的鬼斧神工到導(dǎo)演手法的運(yùn)用，從熨帖的電影配樂(lè)到精彩的鏡頭畫(huà)面，從演員的表演到電影節(jié)奏的把握，無(wú)一不是將電影的魅力發(fā)揮到極致。
第18屆香港電影金像獎(jiǎng)上，《暗花》獲得了最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳編劇、最佳剪輯等五項(xiàng)提名，最終卻空手而歸，讓人跌破眼鏡。聯(lián)想到《肖申克的救贖》在1995年奧斯卡獎(jiǎng)上的鎩羽而歸，我們可不可以這樣說(shuō)：好的電影，不需要這些獎(jiǎng)項(xiàng)褪了色的陪襯，在影迷的心里，它們永遠(yuǎn)是閃光的。如此足夠。
影片將故事背景設(shè)置在現(xiàn)代的澳門(mén)，敘述兩個(gè)年輕幫派有意結(jié)盟以取代舊的幫派勢(shì)力，結(jié)果反被幕后老大洪先生借此事清場(chǎng)。整個(gè)故事幾乎全都發(fā)生在黑夜，兩個(gè)主人公不再有明顯的善惡之分，取而代之的是處于黑白之間灰色身份。
梁朝偉在影片內(nèi)飾演一個(gè)和黑社會(huì)過(guò)從甚密的警探，劉青云則是洪先生派來(lái)執(zhí)行計(jì)劃的黑幫人物。兩個(gè)角色，一個(gè)狠毒，一個(gè)囂張，最終卻發(fā)現(xiàn)彼此都只不過(guò)是處在一個(gè)迷局中無(wú)法主宰自我的棋子，在這個(gè)悲涼的地下社會(huì)中，沒(méi)有法律和公正，只有陷阱和陰謀，誰(shuí)都掌握不了自己的命運(yùn)，誰(shuí)都在劫難逃。整部電影象一盤(pán)彌漫著殺氣的棋局，或是一場(chǎng)大限將至下一座死迷宮內(nèi)的困獸斗，無(wú)論怎樣掙扎，已定的宿命都已不可改變。
影片的英文名字叫做《The Longest Night》，故事發(fā)生在短短的一夜之間，節(jié)奏相當(dāng)緊湊，情節(jié)起伏雖非完全創(chuàng)新，但絕不落入俗套。澳門(mén)的腥風(fēng)血雨和荒涼環(huán)境為雙雄的糾纏增添濃濃的黑道江湖意味，使《暗花》這部影片成為活脫脫古龍小說(shuō)的現(xiàn)代翻版。其布局之精妙，隱喻之豐富，懸念之抓人，歷來(lái)港片罕見(jiàn)。
影片有很多經(jīng)典細(xì)節(jié)，比如劉青云腦后的文身圖案，給人一種邪而神秘的味道；又比如用一粒彈球來(lái)表現(xiàn)無(wú)從掌握的命運(yùn)；還有梁朝偉不停用手巾揩汗來(lái)表現(xiàn)人物緊張的心情等等。當(dāng)劉青云在餐廳陰暗的角落等電話時(shí)，梁朝偉推門(mén)而入，驟然一道白得異樣的陽(yáng)光射了進(jìn)來(lái)，那種黑白立判的感覺(jué)油然而生。又如在囚室中將灰塵夸大成漫漫飄浮的花絮狀，都是極具創(chuàng)意的。梁朝偉和劉青云在電影中的表演很沉穩(wěn)、精彩，其他幾個(gè)角色也都很有特色。
在我看來(lái)，這幾乎是一部完美的電影，從編劇的鬼斧神工到導(dǎo)演手法的運(yùn)用，從熨帖的電影配樂(lè)到精彩的鏡頭畫(huà)面，從演員的表演到電影節(jié)奏的把握，無(wú)一不是將電影的魅力發(fā)揮到極致。
第18屆香港電影金像獎(jiǎng)上，《暗花》獲得了最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳編劇、最佳剪輯等五項(xiàng)提名，最終卻空手而歸，讓人跌破眼鏡。聯(lián)想到《肖申克的救贖》在1995年奧斯卡獎(jiǎng)上的鎩羽而歸，我們可不可以這樣說(shuō)：好的電影，不需要這些獎(jiǎng)項(xiàng)褪了色的陪襯，在影迷的心里，它們永遠(yuǎn)是閃光的。如此足夠。
4 ) 長(zhǎng)夜無(wú)盡
一直覺(jué)得港片需要非常寂寞的心情，仿佛很適合午夜的錄像廳，長(zhǎng)夜漫漫，再多的打打殺殺鮮血淋淋都不覺(jué)得太過(guò)鬧騰而嫌不足以大發(fā)長(zhǎng)夜過(guò)于凝重的孤寂。所以買(mǎi)票時(shí)候有些遲疑，看來(lái)復(fù)雜和血腥的黑幫題材，梁生演的是最終死掉的反派，但終究不愿意錯(cuò)過(guò)北京電影節(jié)難得的在大熒幕上看到此片的誘惑，還是決定克服想看愛(ài)情輕喜劇的貪圖享樂(lè)的心情。
比預(yù)期還要好看，既有非常明顯的港片性格（即使故事背景發(fā)生在澳門(mén)），黑暗、喋血、冷酷，又有超出類型片所想表達(dá)的更微妙而令人玩味的人生況味。這也是我喜歡港片的某種性格，比起好萊塢大片流水線制作的完美無(wú)缺的自洽，這樣的電影總似乎是匠人打造的手工孤品，雖然不盡善盡美，卻在某個(gè)細(xì)節(jié)體現(xiàn)了制造者的性格，并無(wú)法造出完全一樣的復(fù)制品。
其實(shí)情節(jié)真看起來(lái)并不復(fù)雜，也是由于導(dǎo)演的詳略控制非常好。大背景是洪先生重回江湖想將現(xiàn)有兩派黑幫基哥和佐治清盤(pán)，而選定的棋子是基哥手下的阿琛，布局他排除了兩個(gè)殺手，耀東與阿鳳。最后阿琛殺了耀東與阿鳳，頂替耀東想出逃卻終究被洪先生的手下滅口。
然而這些主線都影影綽綽的躲在故事后面，躲在隱隱約約撥出的電話號(hào)碼和口耳相傳的竊竊私語(yǔ)中，仿佛只是一個(gè)傳說(shuō)，真正切實(shí)的，在幕前被我們所看到的，只有棋子阿琛在一個(gè)又一個(gè)設(shè)好的局之中奔走，他一開(kāi)始便耀武揚(yáng)威，一大特征就是一直在擦汗，大概島嶼太熱，大概他內(nèi)心緊張，但開(kāi)始時(shí)他其實(shí)是滿意這種狀態(tài)的，年少得志，在他每每說(shuō)出我馬上過(guò)來(lái)的時(shí)候，大概也帶著一種掌控著全局能干卓然的自我滿足感，直到脊背后面真正冷汗直流，赫然發(fā)現(xiàn)自己變成了命運(yùn)迷宮之中東突西破的困獸。那白毛巾終于被丟棄在路邊。
我最喜歡的兩場(chǎng)戲，一場(chǎng)是阿琛與耀東在囚室相對(duì)，他最初是憤怒，把耀東暴打一頓后開(kāi)始講話，但他畢竟是聰明人，而非蠻武，而耀東那句你不問(wèn)明白舍不得殺我簡(jiǎn)直點(diǎn)出了他形神。耀東說(shuō)我本想拿著錢(qián)就走，但不知誰(shuí)姓洪，二人在如夢(mèng)境的塵埃中不再是追捕者與被捕者的身份，反而有了種推心置腹的了解。同樣能干的他們何嘗不是互為映照，作為棋子此時(shí)境地只是一時(shí)一勢(shì)，而在根本上并無(wú)本質(zhì)區(qū)別。大家喜引用的“給錢(qián)不就行了”也出在這一幕，最悲哀在這里，明明毫無(wú)底線左右逢緣，卻依然被某種無(wú)可琢磨的命運(yùn)推行到此等絕境。與此相比，阿深竟比無(wú)間道中的陳永仁更不如，因?yàn)樗篃o(wú)所堅(jiān)持既不相信正義也無(wú)所謂太大的忠誠(chéng)只相信叢林哲學(xué)與efficient卻還是挾裹在大局中喪了性命。而這種實(shí)用主義只崇拜力量的哲學(xué)在身邊多么熟悉，想走最快的路，出最少力氣拿最多榮耀，從不相信有什么命運(yùn)命運(yùn)不是好好拿在自己手中嗎，結(jié)尾處年輕人不要太聰明剛剛好點(diǎn)題。
另一幕就是在碼頭，他看到那個(gè)宿命號(hào)碼107，拉開(kāi)門(mén)那顆頭顱滾下來(lái)，他呆立在當(dāng)場(chǎng)，臉上的表情是徹頭徹尾的絕望。就在幾分鐘之前，他還在積極的找各種方式脫離困境，監(jiān)聽(tīng)警察頻道，插隊(duì)到最前面，尋找暫時(shí)沒(méi)有被封鎖的出口，想處理掉手拎包，然而，就在這個(gè)瞬間，當(dāng)他的腳下是老大的頭和一地的鈔票的時(shí)候，他終于感受到了那種無(wú)處可逃的絕望，那種機(jī)關(guān)算盡反誤了卿卿性命的黑色反諷。于是他奔向被指引的H出口，終于遇到佐治并殺了他，正如寓言中說(shuō)的一樣，仿佛是命運(yùn)的閉環(huán)。寓言之恐怖大概就在于TA會(huì)分毫不差的實(shí)現(xiàn)，讓人再不想和命運(yùn)斗，垂首放棄。
雙雄結(jié)構(gòu)，沒(méi)有俠肝義膽卻多少有些兔死狐悲的意味，Tony和劉青云在劇中互為映照，換個(gè)立場(chǎng)，他也可能成為他，至最后的鏡子與假扮的光頭與紋身，使得這樣的意味更加明顯，要?dú)⒌氖亲约?，正是被自己所殺死，這樣荒謬的場(chǎng)景讓人生出無(wú)論誰(shuí)生誰(shuí)死也改變不了結(jié)局的感喟。
電影落幕，卻依然記得劉青云手中的那枚橙色彈球，“彈到哪里，什么時(shí)候停，都身不由己”。得失、成敗、生死，都如此宿命。
[年少無(wú)知時(shí)候曾經(jīng)在大概是雅虎的明星站上看到一篇寫(xiě)的非常好的梁朝偉全部電影和電視劇的評(píng)論，當(dāng)時(shí)立下宏愿想看完梁生的全部電影并寫(xiě)影評(píng)，大約小二十年過(guò)去了，這個(gè)計(jì)劃雖然緩慢其實(shí)也一直在進(jìn)行著，今日盤(pán)點(diǎn)了一下這一篇是截至今日老虎87部電影中的第12篇，比起那些充滿變數(shù)虛無(wú)縹緲的人生夢(mèng)想，這大概是最有可能實(shí)現(xiàn)的一個(gè)吧。本片Tony在電影里年輕的令人懷念，最近的他大概早就不敢嘗試這樣滄桑的造型。難得一見(jiàn)的狠辣角色，黑眼珠在上看來(lái)冷酷無(wú)情。然而我更喜歡他最落寞時(shí)的幾個(gè)表情。]
比預(yù)期還要好看，既有非常明顯的港片性格（即使故事背景發(fā)生在澳門(mén)），黑暗、喋血、冷酷，又有超出類型片所想表達(dá)的更微妙而令人玩味的人生況味。這也是我喜歡港片的某種性格，比起好萊塢大片流水線制作的完美無(wú)缺的自洽，這樣的電影總似乎是匠人打造的手工孤品，雖然不盡善盡美，卻在某個(gè)細(xì)節(jié)體現(xiàn)了制造者的性格，并無(wú)法造出完全一樣的復(fù)制品。
其實(shí)情節(jié)真看起來(lái)并不復(fù)雜，也是由于導(dǎo)演的詳略控制非常好。大背景是洪先生重回江湖想將現(xiàn)有兩派黑幫基哥和佐治清盤(pán)，而選定的棋子是基哥手下的阿琛，布局他排除了兩個(gè)殺手，耀東與阿鳳。最后阿琛殺了耀東與阿鳳，頂替耀東想出逃卻終究被洪先生的手下滅口。
然而這些主線都影影綽綽的躲在故事后面，躲在隱隱約約撥出的電話號(hào)碼和口耳相傳的竊竊私語(yǔ)中，仿佛只是一個(gè)傳說(shuō)，真正切實(shí)的，在幕前被我們所看到的，只有棋子阿琛在一個(gè)又一個(gè)設(shè)好的局之中奔走，他一開(kāi)始便耀武揚(yáng)威，一大特征就是一直在擦汗，大概島嶼太熱，大概他內(nèi)心緊張，但開(kāi)始時(shí)他其實(shí)是滿意這種狀態(tài)的，年少得志，在他每每說(shuō)出我馬上過(guò)來(lái)的時(shí)候，大概也帶著一種掌控著全局能干卓然的自我滿足感，直到脊背后面真正冷汗直流，赫然發(fā)現(xiàn)自己變成了命運(yùn)迷宮之中東突西破的困獸。那白毛巾終于被丟棄在路邊。
我最喜歡的兩場(chǎng)戲，一場(chǎng)是阿琛與耀東在囚室相對(duì)，他最初是憤怒，把耀東暴打一頓后開(kāi)始講話，但他畢竟是聰明人，而非蠻武，而耀東那句你不問(wèn)明白舍不得殺我簡(jiǎn)直點(diǎn)出了他形神。耀東說(shuō)我本想拿著錢(qián)就走，但不知誰(shuí)姓洪，二人在如夢(mèng)境的塵埃中不再是追捕者與被捕者的身份，反而有了種推心置腹的了解。同樣能干的他們何嘗不是互為映照，作為棋子此時(shí)境地只是一時(shí)一勢(shì)，而在根本上并無(wú)本質(zhì)區(qū)別。大家喜引用的“給錢(qián)不就行了”也出在這一幕，最悲哀在這里，明明毫無(wú)底線左右逢緣，卻依然被某種無(wú)可琢磨的命運(yùn)推行到此等絕境。與此相比，阿深竟比無(wú)間道中的陳永仁更不如，因?yàn)樗篃o(wú)所堅(jiān)持既不相信正義也無(wú)所謂太大的忠誠(chéng)只相信叢林哲學(xué)與efficient卻還是挾裹在大局中喪了性命。而這種實(shí)用主義只崇拜力量的哲學(xué)在身邊多么熟悉，想走最快的路，出最少力氣拿最多榮耀，從不相信有什么命運(yùn)命運(yùn)不是好好拿在自己手中嗎，結(jié)尾處年輕人不要太聰明剛剛好點(diǎn)題。
另一幕就是在碼頭，他看到那個(gè)宿命號(hào)碼107，拉開(kāi)門(mén)那顆頭顱滾下來(lái)，他呆立在當(dāng)場(chǎng)，臉上的表情是徹頭徹尾的絕望。就在幾分鐘之前，他還在積極的找各種方式脫離困境，監(jiān)聽(tīng)警察頻道，插隊(duì)到最前面，尋找暫時(shí)沒(méi)有被封鎖的出口，想處理掉手拎包，然而，就在這個(gè)瞬間，當(dāng)他的腳下是老大的頭和一地的鈔票的時(shí)候，他終于感受到了那種無(wú)處可逃的絕望，那種機(jī)關(guān)算盡反誤了卿卿性命的黑色反諷。于是他奔向被指引的H出口，終于遇到佐治并殺了他，正如寓言中說(shuō)的一樣，仿佛是命運(yùn)的閉環(huán)。寓言之恐怖大概就在于TA會(huì)分毫不差的實(shí)現(xiàn)，讓人再不想和命運(yùn)斗，垂首放棄。
雙雄結(jié)構(gòu)，沒(méi)有俠肝義膽卻多少有些兔死狐悲的意味，Tony和劉青云在劇中互為映照，換個(gè)立場(chǎng)，他也可能成為他，至最后的鏡子與假扮的光頭與紋身，使得這樣的意味更加明顯，要?dú)⒌氖亲约?，正是被自己所殺死，這樣荒謬的場(chǎng)景讓人生出無(wú)論誰(shuí)生誰(shuí)死也改變不了結(jié)局的感喟。
電影落幕，卻依然記得劉青云手中的那枚橙色彈球，“彈到哪里，什么時(shí)候停，都身不由己”。得失、成敗、生死，都如此宿命。
[年少無(wú)知時(shí)候曾經(jīng)在大概是雅虎的明星站上看到一篇寫(xiě)的非常好的梁朝偉全部電影和電視劇的評(píng)論，當(dāng)時(shí)立下宏愿想看完梁生的全部電影并寫(xiě)影評(píng)，大約小二十年過(guò)去了，這個(gè)計(jì)劃雖然緩慢其實(shí)也一直在進(jìn)行著，今日盤(pán)點(diǎn)了一下這一篇是截至今日老虎87部電影中的第12篇，比起那些充滿變數(shù)虛無(wú)縹緲的人生夢(mèng)想，這大概是最有可能實(shí)現(xiàn)的一個(gè)吧。本片Tony在電影里年輕的令人懷念，最近的他大概早就不敢嘗試這樣滄桑的造型。難得一見(jiàn)的狠辣角色，黑眼珠在上看來(lái)冷酷無(wú)情。然而我更喜歡他最落寞時(shí)的幾個(gè)表情。]
5 ) 銀河系——<暗花>
眾多FANS提到《暗花》都不約而同地用到一個(gè)形容詞——“完美”。眾口難調(diào)是永恒的難題，得到這樣一個(gè)一致的評(píng)價(jià)，這樣的電影算是異類，還是榜樣呢？叫好不叫座，有點(diǎn)尷尬，也有點(diǎn)驕傲。畢竟叫好聲能延續(xù)，才算十足厲害。而一個(gè)某年某月的票房記錄，過(guò)了N年，誰(shuí)還會(huì)記掛在心？
連環(huán)套一樣的劇情，卻能把觀眾的情緒、思維統(tǒng)統(tǒng)把握。說(shuō)觸動(dòng)、說(shuō)震撼、說(shuō)宿命，說(shuō)來(lái)說(shuō)去是說(shuō)不完、說(shuō)不透、說(shuō)不清。也許是電影并沒(méi)有那般復(fù)雜，又或者是我們還沒(méi)有那般復(fù)雜。
梁朝偉居然也可以有這樣暴烈驍勇的模樣。有人說(shuō)，真是個(gè)“惡警”。不過(guò)他的司警身份只不過(guò)是個(gè)幌子，稱他為“惡徒”，不知是不是更靠譜。非常時(shí)期，他是沒(méi)時(shí)間、沒(méi)辦法抉擇的。暗花之說(shuō)是謠言，可那一票對(duì)暗花垂涎的殺手，卻徘徊不去。他威脅、暴打、排除、驅(qū)逐。可是，厄運(yùn)還是左一件、右一件紛至沓來(lái)。大聲公被槍殺，自家臥室出現(xiàn)了一具無(wú)頭尸體，被拷打的生事者臨死時(shí)爆出他才是真正幕后主使，基哥和阿榮都沒(méi)了消息。他本來(lái)是努力盡忠?guī)屠洗髷[脫困境，可是最后自己卻落入無(wú)底深淵不得超生?？膳碌膮s不是最后結(jié)果，而是他眼睜睜地看著自己向厄運(yùn)滑落，無(wú)法扭轉(zhuǎn)，無(wú)法逃避。
劉青云也傳神演繹了至酷的耀東，不緊不慢的步伐，陰森犀利的目光，知道整個(gè)的陰謀陽(yáng)謀，卻不多做、不多說(shuō)，只把一個(gè)個(gè)陷阱設(shè)置齊全，然后靜等獵物入套。他可以像拋出手中的小球一樣，掌控整件事的節(jié)奏，卻無(wú)法左右小球落地的結(jié)局。他和偉仔，只不過(guò)是黑暗中的微塵，飄到至高，也是要落地的。兩人槍火互搏，眾多鏡中的實(shí)影虛影，不是他，就是偉仔?？辞蹇床磺澹麄儍扇似鋵?shí)是一樣的，落入同一個(gè)套中，走到同一條不歸路上，只能有同樣的命運(yùn)和結(jié)局。
人都有不信邪的時(shí)候，不畏天地，不懼鬼神?？墒翘斓亍⒐砩?，都不如人可怕。人才陷害人，人才暗算人，人才愚弄人，人才毀滅人。偉仔不信年邁的洪先生能攪出什么事，卻不知那龐大的勢(shì)力，輕而易舉地捉弄了他?？粗蟿t老矣的洪先生閑庭信步的樣子，突然生了寒意。能夠捏住別人的命運(yùn)，這樣的權(quán)力是該敬畏，還是詛咒？
連環(huán)套一樣的劇情，卻能把觀眾的情緒、思維統(tǒng)統(tǒng)把握。說(shuō)觸動(dòng)、說(shuō)震撼、說(shuō)宿命，說(shuō)來(lái)說(shuō)去是說(shuō)不完、說(shuō)不透、說(shuō)不清。也許是電影并沒(méi)有那般復(fù)雜，又或者是我們還沒(méi)有那般復(fù)雜。
梁朝偉居然也可以有這樣暴烈驍勇的模樣。有人說(shuō)，真是個(gè)“惡警”。不過(guò)他的司警身份只不過(guò)是個(gè)幌子，稱他為“惡徒”，不知是不是更靠譜。非常時(shí)期，他是沒(méi)時(shí)間、沒(méi)辦法抉擇的。暗花之說(shuō)是謠言，可那一票對(duì)暗花垂涎的殺手，卻徘徊不去。他威脅、暴打、排除、驅(qū)逐。可是，厄運(yùn)還是左一件、右一件紛至沓來(lái)。大聲公被槍殺，自家臥室出現(xiàn)了一具無(wú)頭尸體，被拷打的生事者臨死時(shí)爆出他才是真正幕后主使，基哥和阿榮都沒(méi)了消息。他本來(lái)是努力盡忠?guī)屠洗髷[脫困境，可是最后自己卻落入無(wú)底深淵不得超生?？膳碌膮s不是最后結(jié)果，而是他眼睜睜地看著自己向厄運(yùn)滑落，無(wú)法扭轉(zhuǎn)，無(wú)法逃避。
劉青云也傳神演繹了至酷的耀東，不緊不慢的步伐，陰森犀利的目光，知道整個(gè)的陰謀陽(yáng)謀，卻不多做、不多說(shuō)，只把一個(gè)個(gè)陷阱設(shè)置齊全，然后靜等獵物入套。他可以像拋出手中的小球一樣，掌控整件事的節(jié)奏，卻無(wú)法左右小球落地的結(jié)局。他和偉仔，只不過(guò)是黑暗中的微塵，飄到至高，也是要落地的。兩人槍火互搏，眾多鏡中的實(shí)影虛影，不是他，就是偉仔?？辞蹇床磺澹麄儍扇似鋵?shí)是一樣的，落入同一個(gè)套中，走到同一條不歸路上，只能有同樣的命運(yùn)和結(jié)局。
人都有不信邪的時(shí)候，不畏天地，不懼鬼神?？墒翘斓亍⒐砩?，都不如人可怕。人才陷害人，人才暗算人，人才愚弄人，人才毀滅人。偉仔不信年邁的洪先生能攪出什么事，卻不知那龐大的勢(shì)力，輕而易舉地捉弄了他?？粗蟿t老矣的洪先生閑庭信步的樣子，突然生了寒意。能夠捏住別人的命運(yùn)，這樣的權(quán)力是該敬畏，還是詛咒？
6 ) 如果只是談演技
近來(lái)越來(lái)越關(guān)注香港影壇。黃秋生說(shuō)，香港影壇有五個(gè)演員是真正演戲的：梁朝偉，吳鎮(zhèn)宇，劉青云，梁家輝，黃秋生。我萬(wàn)分贊同。向來(lái)欣賞真正把工作當(dāng)事業(yè)的人。看這些人的戲，能看出一個(gè)完整的人。僅憑目光里透露出的那份堅(jiān)定，就能讓你相信，他，就是那個(gè)角色。
今天看《暗花》，本來(lái)就是沖著梁朝偉去的，看完電影，卻發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)梁朝偉。除去僅僅用一個(gè)charming形容的長(zhǎng)相，如果只是談演技。梁朝偉是當(dāng)今香港影壇最好的男演員，名副其實(shí)。全片給我印象最深的是兩個(gè)眼神，在囚房里面對(duì)劉青云的那種求生心切，在H通道碰上喬治的那種絕望。淋漓盡致。看上半部分的時(shí)候我一直抱有期待的心理，期待會(huì)出現(xiàn)某種俗套的意想不到，比如偉仔其實(shí)是臥底，比如偉仔在關(guān)鍵時(shí)刻救了別人，云云。我想那樣的角色才是偉仔能演的，但看完電影后我明白了，梁朝偉不用沾角色的光，無(wú)論角色本身善良與否，智慧與否，他都行。偉仔在這個(gè)片子里不似平常那樣溫柔深情，反而盡顯霸道蠻橫，自以為無(wú)所不能。而他自以為的無(wú)所不能恰恰是阿深最悲劇的所在，他其實(shí)什么都不能。在H出口的時(shí)候，偉仔微微一皺眉，望向窗外，拔出槍，那種絕望與無(wú)奈，演繹得真實(shí)而生動(dòng)。人生最大的悲劇就在于以為正在走著一條屬于自己的路，卻一步一步走進(jìn)被設(shè)定的圈套，然后越陷越深，寸步難行。這是梁朝偉的精彩出演所傳達(dá)給我們的最重要的道理。很明顯， 本片里偉仔對(duì)所演的人物體會(huì)精準(zhǔn)表演到位，令我嘆服。
很多演員會(huì)被歸類為演技派還是偶像派，現(xiàn)在我明白梁朝偉是不能就這樣簡(jiǎn)單劃分的。更為麻煩的是，有些人會(huì)被歸類為事業(yè)型還是家庭型，而偉仔顯然更不能這樣就劃清楚河漢界。人們都說(shuō)上天是公平的，而梁朝偉，或許，是個(gè)例外？
今天看《暗花》，本來(lái)就是沖著梁朝偉去的，看完電影，卻發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)梁朝偉。除去僅僅用一個(gè)charming形容的長(zhǎng)相，如果只是談演技。梁朝偉是當(dāng)今香港影壇最好的男演員，名副其實(shí)。全片給我印象最深的是兩個(gè)眼神，在囚房里面對(duì)劉青云的那種求生心切，在H通道碰上喬治的那種絕望。淋漓盡致。看上半部分的時(shí)候我一直抱有期待的心理，期待會(huì)出現(xiàn)某種俗套的意想不到，比如偉仔其實(shí)是臥底，比如偉仔在關(guān)鍵時(shí)刻救了別人，云云。我想那樣的角色才是偉仔能演的，但看完電影后我明白了，梁朝偉不用沾角色的光，無(wú)論角色本身善良與否，智慧與否，他都行。偉仔在這個(gè)片子里不似平常那樣溫柔深情，反而盡顯霸道蠻橫，自以為無(wú)所不能。而他自以為的無(wú)所不能恰恰是阿深最悲劇的所在，他其實(shí)什么都不能。在H出口的時(shí)候，偉仔微微一皺眉，望向窗外，拔出槍，那種絕望與無(wú)奈，演繹得真實(shí)而生動(dòng)。人生最大的悲劇就在于以為正在走著一條屬于自己的路，卻一步一步走進(jìn)被設(shè)定的圈套，然后越陷越深，寸步難行。這是梁朝偉的精彩出演所傳達(dá)給我們的最重要的道理。很明顯， 本片里偉仔對(duì)所演的人物體會(huì)精準(zhǔn)表演到位，令我嘆服。
很多演員會(huì)被歸類為演技派還是偶像派，現(xiàn)在我明白梁朝偉是不能就這樣簡(jiǎn)單劃分的。更為麻煩的是，有些人會(huì)被歸類為事業(yè)型還是家庭型，而偉仔顯然更不能這樣就劃清楚河漢界。人們都說(shuō)上天是公平的，而梁朝偉，或許，是個(gè)例外？
片名不如改為“貓鼠游戲之洪老板料事如神” 游達(dá)志大概想玩味出教父味道 卻無(wú)奈變成了神神叨叨 片子本身情節(jié) 懸疑 人物等方面，本來(lái)耍的就是個(gè)虛虛實(shí)實(shí)，不必深究。倒是無(wú)限子彈的、在廢棄工廠里槍?xiě)?zhàn)的那一幕，燈光、鏡頭和剪輯頗佳 但相比字頭誕生里黑白兩幫黑暗中的槍火 也還略遜一籌 澳門(mén)是一座孤島
銀河映像的里程碑式作品，得知?jiǎng)”静蝗男畔⒑?，便?duì)這股噴涌的才氣更感驚訝?；{(diào)上算是銀河中最冷最血腥的一部，這點(diǎn)直到《以和為貴》后才被打破。故事精煉，節(jié)奏緊湊，不到最后都不知結(jié)局。人物于命運(yùn)中掙扎，猶如漫天飄零的渺小灰塵，任人擺布；鏡頭語(yǔ)言的精致調(diào)用，更是把宿命感放大至極，好像無(wú)論如何掙脫抵抗，都擺脫不了束縛與枷鎖，就像沒(méi)有手拿暗花的人，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都是暗花
請(qǐng)聽(tīng)歌曲對(duì)唱《最長(zhǎng)的一夜》，演唱者：梁朝偉、劉青云。燈光師請(qǐng)把光線調(diào)暗，黑白光影重疊，歌詞：想走出你控制的領(lǐng)域，卻走進(jìn)你安排的戰(zhàn)局，我沒(méi)有堅(jiān)強(qiáng)防備，也沒(méi)有后路可以退。想逃離你布下的陷阱，卻陷入了另一個(gè)困境，我沒(méi)有決定輸蠃的勇氣，也沒(méi)有逃脫的幸運(yùn)。我像是一顆棋，進(jìn)退任由你決定，我…
絕對(duì)值得被計(jì)入香港影史的一部片子，編劇精良，演技超群。很少看到銀幕上如此硬冷的梁朝偉，也很少看到如此寡言的劉青云，伯仲難分。必須一看再看！
智慧是最高暴力
劉青云 第18 屆(1999)金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)提名
最文藝腔的鏡像加最濫俗的打光，一面要有想法一面兼顧媚俗，雙人對(duì)決那場(chǎng)戯幾乎就明示了在瞬變的世道力求自保的香港(影)人的小聰明..
沒(méi)覺(jué)出好在哪，看得有點(diǎn)莫名其妙~~
兩大影帝對(duì)飆爽到hi，運(yùn)鏡擺拍兩個(gè)影帝就帥的很（鏡子林立追捕那段）。鏡頭干凈利落，敘事上扣人心懸，劇情跌宕起伏。銀河印象的荒誕宿命感，這里是慌慌張張，不知所措，隨波逐流，又是聽(tīng)天由命、身不由己，就像人在玩弄螞蟻一樣。8.4
梁朝偉很好，非常好，但我站劉青云。劉青云于早期銀河而言簡(jiǎn)直就是必需品一樣的存在，既好用且堅(jiān)實(shí)可靠，更重要的是戲風(fēng)內(nèi)斂而克制，肯為戲考慮和犧牲，如果不是導(dǎo)演明確給足自由發(fā)揮空間，他絕不會(huì)掙脫出故事框架極力博彩頭。劉青云是能夠同時(shí)托底杜sir早期電影氛圍和具體情節(jié)走向的演員，而我們很難想象梁朝偉是杜sir電影的必需品，這就是兩人的不同之處。
做人一定不要聰明過(guò)了頭！標(biāo)準(zhǔn)的銀河映像，劇本結(jié)構(gòu)精巧，短小精悍，劇情峰回路轉(zhuǎn)，節(jié)奏明快，環(huán)環(huán)相扣，如同過(guò)山車般的觀影體驗(yàn)。沒(méi)一個(gè)好人的修羅場(chǎng)，姜還是老的辣，你我只是這場(chǎng)大局的棋子，無(wú)論如何擺弄，注定會(huì)走向宿命般的既定結(jié)局，不過(guò)如同螻蟻般渺小，不值一提的小嘍啰罷了。最后的鏡面雙雄槍?xiě)?zhàn)戲都快玩爛了吧，有設(shè)計(jì)感卻了無(wú)新意。
不如槍火好看。本片最大看點(diǎn)是劇情，梁朝偉始終逃不脫洪先生的五指山。似乎洪先生成神了，可越是這樣越讓人感覺(jué)假，他再神也是編劇編的。他怎么知道梁朝偉會(huì)陷害劉青云？他怎么知道梁朝偉會(huì)注意107號(hào)？他怎么知道梁朝偉能干掉佐治？其實(shí)答案很簡(jiǎn)單，都是編劇為了表現(xiàn)他英明，編劇站在外面設(shè)套，我們站在里面走迷宮，這么看多不對(duì)等啊，我們?yōu)槭裁床怀鰜?lái)呢？出來(lái)后就剩下不屑了。
不大明白如斯大費(fèi)周章惡整一個(gè)小警官的必要在哪。敵人通天到都能買(mǎi)通整間警局出入自如，還把對(duì)手黑幫的首腦二代殺好玩了，懲治一個(gè)官位小又可買(mǎi)通的黑警的效益，連殺雞儆猴都談不上，何況手法還如此迂迴。唯一的解釋是私怨使然，然而全片下來(lái)也未見(jiàn)痕跡。果然是懸念先行了麼？
港式黑片至高經(jīng)典!!!
梁朝偉真是好演員。在王家衛(wèi)手里就曖昧、羸弱、憂郁，在李安手里就狠又變態(tài)，而在銀河創(chuàng)作組手里呢，就人狠話不多，像一個(gè)妥帖的容器，盛放不同導(dǎo)演的人格。也逐漸get到劉青云的好，確實(shí)是有魅力的好演員，看得多了連他的長(zhǎng)相也越發(fā)順眼起來(lái)，頗有古風(fēng)。但是回歸到電影本身，游達(dá)志和杜琪峰還是有差距，講故事的節(jié)奏很成問(wèn)題，全靠幾個(gè)關(guān)鍵的戲在支撐，整個(gè)flow非常奇怪，槍?xiě)?zhàn)戲拍的也讓人跑神。
“我和你就像彈球，彈到哪，何時(shí)停，都身不由己” 干凈利落，銀河一向的獨(dú)有風(fēng)格，也為81分鐘良心電影點(diǎn)贊?！白鋈寺?，聰明不要過(guò)了頭”
亮點(diǎn)在于全片沒(méi)有一個(gè)真正意義上的正派人物的氛圍。但懸念設(shè)置得滿低級(jí)的，無(wú)非就是搞好一堆亂七八糟的巧合，然后再去解釋，這種手法本人高中寫(xiě)偵探小說(shuō)就會(huì)用了，但這片子還直接懶得去解釋，直接給你個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案，讓人看了憋屈不已。
“你和我就好像彈珠一樣，會(huì)滾到哪里，何時(shí)停止都是身不由己。”情節(jié)步步緊逼，環(huán)環(huán)相扣，懸念迭起，鏡頭也是干凈利落，看兩位影帝飆戲更是種享受。這一夜實(shí)在太過(guò)漫長(zhǎng)，過(guò)了這一夜，什么都好了。★★★★
兩個(gè)影帝之間碰出的火花，扣人心弦!
看梁朝偉擦汗的毛巾透露出絲絲縷縷的演技