看了哪吒重生，第一部讓我在豆瓣真情實感打了一星的片。

下面是看片時心里的一些吐槽。

【先發(fā)總結(jié)：本片不建議十二周歲以上觀眾觀看。】

結(jié)尾海嘯那段，我尋思擱這看《大魚海棠》呢。

女性角色無一例外讓人感到熟悉。我仔細想了想在哪里見過，哦。

在意淫向男頻小說里。

在網(wǎng)站彈窗頁游廣告里。

在路邊分發(fā)的整容廣告?zhèn)鲉卫铩?/p>

呵呵。

又到了白色相簿的季節(jié)。

一輛非法改裝的摩托車引發(fā)的慘案。

不是，你這么猴里猴氣的，誰看不出你是孫悟空??？

所有的角色都覺得自己臉上春意不夠盎然，還得再來兩條小蟲子助助興。

敖丙，你長得好像吳亦凡。

敖丙，你多吃點核桃，補補腦子。

敖丙，你爹都能搞出那個發(fā)型，那你油膩確實也不是你的錯。不管是穿西裝里面襯衫扣子不好好扣，還是非要貼身戴個大銀鏈子，還是把全龍宮的睫毛膏和眼線筆用完，都不是你的錯。

云祥，你這名字我以為我在看抗日劇。

云祥，你爸死的那段我還以為我在看二十年前的電視劇，謝謝你帶我穿越時空，我又年輕了。

云祥，你的混天綾跟迎賓橫幅似的。

云祥，為什么你要光著膀子穿牛仔褲打boss呢？你覺得你很帥嗎？我被你油得睡不著覺。

整部劇的審美，都像一個四五十歲的油膩中年男人。

背景美術(shù)好酷耶，特效好帥啊，可是對講故事有任何幫助嗎？

不對，這個電影有任何【故事】在里面嗎？

去年國慶罵了姜子牙，現(xiàn)在請允許我對姜子牙鄭重道歉。

這是一個活在“中式賽博朋克都市”，腳踩機車的成年版哪吒。

春節(jié)檔的《新神榜：哪吒重生》從預(yù)告發(fā)布開始，最吸引人的，就是大開腦洞、對古典神話進行解構(gòu)的設(shè)定。

作為一個追光動畫的“理性粉”，從《小門神》開始，到《阿唐奇遇》、《貓與桃花源》、《白蛇：緣起》，以及最新的這部《哪吒重生》，每部動畫我都是在影院買票看的。支持的理由在于：在國內(nèi)動畫界，追光絕對算得上是一流的團隊，對精細的制作懷揣著匠人精神。

而前三部的票房與口碑成績“一路走低”，也并非沒有道理。個人當時的觀感普遍是：追光始終缺乏一些劍走偏鋒的氣質(zhì)，在視覺和故事上都差了一口氣，無法形成輿論上足夠聲量的探討。直到《白蛇：緣起》，這是追光一步極大的飛躍，呈現(xiàn)出了“徐克式”的劇作想象力與精致綺麗的場景，木塔的細節(jié)與寶青坊的奇觀設(shè)計至今仍印刻在我的腦子里。

到了《哪吒重生》，則是把《白蛇：緣起》的高分項發(fā)揮得更加淋漓盡致：場景設(shè)計、人物造型、動作場面上，美術(shù)特效的精細度和想象力，都做到了堪稱驚艷的水準。

影片一上來，就鋪陳了一套別具一格的世界觀設(shè)定。在這個架空的世界中，哪吒自盡后的一縷冤魂世代輪回，到了封神大戰(zhàn)3000年后的近未來時空，投胎到東海市酷愛機車的熱血青年李云祥身上。

生性張狂的東海三太子敖丙，命里總是會遭遇哪吒的轉(zhuǎn)世并且招惹他。一次奪車事件中，被敖丙打傷的李云祥激發(fā)出了哪吒轉(zhuǎn)世的火焰，也因此被東海龍王識破身份。兩方勢力在3000年后，又一次要發(fā)生較量。

片中的東海市，是典型的“賽博朋克都市”，在這里，與科技發(fā)展的水平不相符的混亂社會的圖景被逐漸展開。

美術(shù)概念圖

城市中的階層兩極分化，城市區(qū)塊也被分成了上流與下流世界。

上等人居住在霓虹閃爍的科技都市，東海龍王的德興集團控制了整座城市的淡水資源。

下等人則生活在老舊的低矮貧民窟中，遍地臟亂差，需要爭搶淡水才能活得下去。這里呈現(xiàn)出了一派“民國色彩”的貧寒落后景象。

此外，科技已經(jīng)發(fā)展到了能重構(gòu)肉身器官的水平。敖丙3000年前被哪吒抽掉了龍筋扒皮，龍王為他重鑄一身機械筋骨，換來他靈魂轉(zhuǎn)世重生。金屬部件的“硬”和肉身的“軟”縫合出了強烈的碰撞效果。

傳統(tǒng)與當代、落后與先進，共存在一片土地上，仿佛把兩個發(fā)展相差了整整100年的時空給縫合在一起。

完全不在一個維度上進行沖撞式的美術(shù)設(shè)計，幾乎遍布了全片的各個場景。而這種“縫合感”其實非常符合“賽博朋克”的美學(xué)理念——高低錯落的混亂拼貼。

源起于美國上世紀科幻作品的“賽博朋克”，總是會探討“高科技、低生活”的社會狀況。在賽博朋克文化先驅(qū)，威廉·吉布森和菲利普·狄克的筆下，這樣底層秩序混亂、上流階層徹底控制一切的世界，就是近未來的圖景。

而影迷更熟悉的，也許是1982年雷德利·斯科特的《銀翼殺手》亦或是《攻殼機動隊》、《阿基拉》等動畫電影。這些影片中都有著相當經(jīng)典的“賽博朋克都市”的樣貌——消極型發(fā)展社會、環(huán)境污染與“廢墟都市”、機械與人體雜交的存在……從這些設(shè)定出發(fā)，賽博朋克生發(fā)出了它在美學(xué)與哲學(xué)上的科幻想象，并重點提出“我是誰”的發(fā)問。

《哪吒重生》繼承了這條賽博朋克的脈絡(luò)，呈現(xiàn)出了高科技之下低生活的頹廢亂序、復(fù)古與未來兼具的工業(yè)場景與機械美學(xué)。

在此之外，更重要的是它又實現(xiàn)了新的包裝——讓中國的古典神話在賽博朋克的語境里迎來“賽博重生”，并由此縫合出東方國潮元素侵入的賽博朋克美學(xué)，可以稱其為“賽博國潮”。

把上海作為《哪吒重生》中的藍本城市，它分裂出了古老歷史感、現(xiàn)代感和近未來科技感。通過把這三種氣質(zhì)重新混搭、縫合，影片產(chǎn)生出了巨大的視覺反差。

五個區(qū)塊分布

縱觀全片，東海市被劃分為平民區(qū)、富人區(qū)、無人區(qū)、三不管區(qū)和工業(yè)區(qū)，每個區(qū)域都對應(yīng)了不同的美術(shù)風(fēng)格與景觀設(shè)計。

除了區(qū)塊之間宏觀的差別外，令人記憶猶新的還有兩個場景，分別是德興集團的總部和面具人的“花果山之家”。

德興集團東海龍王的辦公室，墻面被設(shè)計成了一個巨大的機械水族館，里面養(yǎng)的都是形形色色的機械魚，甚至有一條巨大無比的機械鯊魚。辦公室的地板是機械裝甲組成的，可以變形，與水族館、東海直接相通。

面具人之家是片中一個極其濃墨重彩的場景，帶著京劇國潮元素與復(fù)古蒸汽朋克風(fēng)格的巨大銅械裝置，主打趣味感。

如果我們再繼續(xù)開腦洞，就會發(fā)現(xiàn)這些場景設(shè)計，背后所蘊含的，是將哪吒這個古老故事“重生”的多重時空縫合到一起。

無論是上流階層所處的“近未來科技都市”、下流階層所處的“上世紀老街區(qū)”，還是廢土朋克感的無人區(qū)戈壁、蒸汽朋克感的“花果山”、懸崖上的金屬新古風(fēng)“鎮(zhèn)海寺醫(yī)院”……每個場景都自帶強烈的縫合屬性，就如同代代相傳的故事，內(nèi)核不變，卻能在每個時代都能產(chǎn)生截然不同的講法。

金屬與木質(zhì)結(jié)構(gòu)并行的鎮(zhèn)海寺醫(yī)院

換言之，《哪吒重生》將古典神話中的人物與場景放置到賽博朋克的環(huán)境中后，不僅帶來了強烈的美學(xué)風(fēng)格，同時也挖掘出了神話的另一層內(nèi)涵，美術(shù)與敘事是完全縫合在一起的。

劇本的表層設(shè)計，是李云祥一次次反殺老龍王派來暗殺的反派角色，仿佛自帶“開掛”光環(huán)的爽文。但行至最后，我們發(fā)現(xiàn)它想要講的，并不是這種一般化的、正邪二元對立式的故事，而是3000年前的哪吒作為“元神”與李云祥這介凡人，在“神與人”這個層面的沖撞、對話與融合。

哪吒雖然一次次投胎，但元神的“價值觀”卻一直停留在3000年前的時空。李云祥憤怒嗜血時，他就出場；為了救人時，他便無法現(xiàn)身。

李云祥曾一度對自己的身份產(chǎn)生了迷茫，即“賽博朋克敘事”中常見的“我是誰”這個命題。他無法確定，自己到底應(yīng)該作為李云祥還是哪吒而活，自己的身份是否被操控。

在事態(tài)的一個個轉(zhuǎn)變下，他終究找到了自我的方向，只身前往龍宮，不惜自焚來挑戰(zhàn)龍王。他對“重生”與“我是誰”這個命題所做出的抉擇，是在哪吒的力量之下，擁有一顆常人的本心，而不是哪吒在這一世的替代品。

既是哪吒，更是李云祥，古代的神與現(xiàn)代的人最終成為了“一體雙生”。哪吒的故事，也因此從具有反叛性的古典神話悲劇，縫合成一個人尋找身份認同與自我價值的當代文本。這是本片真正的內(nèi)核所在。

在片尾的兩個彩蛋里，追光把自己即將要下的這盤大棋展露了出來。

一方面，追光會開啟“追光封神宇宙”，下一部將會聚焦二郎神楊戩，繼續(xù)對“賽博國潮”的摸索與探討。

另一方面，今年即將上映的另一部《白蛇2：青蛇劫起》，則會讓小青“穿越”到現(xiàn)代社會，又一次以當代的方式解構(gòu)古典神話。

刷新國產(chǎn)動畫技術(shù)與美學(xué)風(fēng)格壁壘，同時又對古典神話進行當代視角的重塑——追光近年來的嘗試算不上完美，甚至?xí)l(fā)不小的爭議。但從《小門神》開始，一步步堅持到如今的《哪吒重生》，無可否認的是，追光在制作上的勇氣，對于動畫事業(yè)的熱忱。

走出這一步，國產(chǎn)動畫將不會再囿于對傳統(tǒng)中國風(fēng)的不斷回溯，而是嘗試更多元化的風(fēng)格探索，擴寬邊界?！赌倪钢厣分械摹百惒﹪薄憋L(fēng)格，如果想要延續(xù)發(fā)展，也需要在下一部中走出不同的全新面向。我已經(jīng)開始期待了。

（轉(zhuǎn)載于→“江湖論影”公眾號）

點映那天坐在IMAX影廳前排，開局就有一張劍眉星眼貼將上來。引擎轟鳴，先聲奪人，李云祥的摩托不只在管道上飛馳，也像在鼻梁上滑翔，遠近高低一旦盡收眼底，就覺電光火石之間已入次元，那臟污混亂的城鎮(zhèn)騰出一角藍天，也是戲外之人理應(yīng)渴慕的晴朗了。

視覺雖然未必盡善盡美，但是引爆的速度感與代入感貫穿于整部電影密集的動作場面，并且不斷升級迭代。

從大街小巷，到黃土峭壁，到現(xiàn)代龍宮，再到廣大天地，架勢越大，危機越重，掙扎越多，共振越強。落到“燃”字上，《新神榜：哪吒重生》至少鎮(zhèn)住了我們對動作戲行云流水高潮迭起的期許。

痛快之余，還得回落內(nèi)心的痛苦與快意，這才好讓這個嶄新的“故人”，成全得了橋接古今的通情作用。

多虧了那一關(guān)一劫，層層推進都有火氣。

火氣是不絕的。被東海龍王嚴控的東海鎮(zhèn)，四大家族明爭暗斗，平頭百姓叫苦連天。連水都成了稀缺品，所有人的生活幾乎要被逼進一抔黃土中。沒有誰膽敢暢想另一頭摩登都市的繁華昌盛，甚至連李云祥那樣對現(xiàn)狀咆哮一二的，都會惹得旁人蹙眉側(cè)目。

在這樣荒唐悲苦的時代里，就連孫悟空都要偽裝成六耳獼猴，去躲避那些源源不絕的煩心事。他用麻木倒灌神經(jīng)，深知個體奮力一搏，縱然改寫得了片刻春秋，放大到歷史長河里，那也不過是一個幾乎沒有聲浪的啞炮。又何苦逆天改命？

李云祥偏不。

非得向宿敵、向宿命、向天地、向自我，討一分公道，要一分清朗，這百世千載流傳的故事，就在摻雜蒸汽朋克、機甲元素、民國風(fēng)情與鬼斧神工的架空世界里有了“重生”價值。

這樣的故事既架空，又現(xiàn)實，誰都能跟著試圖超脫原型的“哪吒”，在不同的坐標里尋到該有的光景。

說的是元神，是三千年里一次又一次的重生，始終不得意，始終不盡歡。到這一世，“哪吒”成人，不再只是少年，那經(jīng)典的宿命關(guān)系，那壓迫與反抗的對立，就都橫亙面前，沒有一走了之的可能，也沒有意氣用事的奢侈。

所謂知情人都在說，你李云祥不是哪吒，也不夠哪吒。

不被理解的英雄，還要做英雄嗎？不再傲然的哪吒，還是哪吒嗎？做不了哪吒，做自己的英雄可以嗎？還有必要嗎？

對李云祥而言，這個選擇與承擔(dān)是一種成長，那對哪吒而言，就不只是一次成全。這縷尋遍三千年也找不到完美軀體的魂魄，素來與反叛、傲骨牽系，但李云祥不是一個重生的樣板，反而是引動元神的主體，這難得的突破就拓寬了神話新編的許多可能。

特別是，在豪情與壯烈背后，《新神榜：哪吒重生》有了真正現(xiàn)代的主心骨。

這主心骨頂?shù)搅松n穹，視野一躍，原來又有一個龐大的封神宇宙。在IP各自為王的當下，追光敢讓自家的封神宇宙不停步于封神故事與封神時代，大膽之下惹盡別樣風(fēng)光。如今孫悟空、夜叉、石磯娘娘的后人彩云入局現(xiàn)世，楊戩蓄勢待發(fā)，真要聯(lián)動青蛇與葫蘆兄弟，那可真是中國當代動畫前所未有的壯舉了。

新神榜獵獵作響，這新世界的千秋，太多誘惑。

首先是特效，

特效真的是超級超級溜了，因為是3D動畫，所以無論是機車追趕的畫面，男主的各種打斗畫面都非常的流暢，尤其是彩云刺客的那一段，真的超級的流暢，就仿佛是真人一般的感覺；

其次是元素，

從傳統(tǒng)傳說到一些建筑風(fēng)景的設(shè)置，片頭最開始的仿佛上個世紀的大上海的畫風(fēng)（那座橋），仿佛生銹的交錯復(fù)雜的水管（總感覺有點末日文的感覺），還是后面懸空寺一般的醫(yī)院和大佛，以及龍王辦公室的非常高科技感的設(shè)置，古代，民國，現(xiàn)代，末日，能把這么多元素融合在一起而且沒有很混亂很不搭的感覺，實在是本事；

接著是腦洞，

首先片頭出現(xiàn)的男主和老板和貓，夢回默讀（聲優(yōu)梗），特別想問問貓是不是阿杰配的(偷笑)；然后是孫悟空假扮六耳獼猴，記不記得西游記里面那個細思恐極的腦洞；包括孫悟空的摩托后面的四面旗子??；加上前面用水幣買水，頗有計劃經(jīng)濟時候的感覺等等，真的很細心的設(shè)計了很多很有意思的地方；

最后是劇情，

說實話我覺得能寫一個全年齡向的劇情是不太容易的，就比如之前的哪吒，雖然也是全年齡向，但整體感覺還是偏向于小孩子一些，同樣，重生的哪吒感覺更偏向于成年人的世界，父親對待兩個孩子的態(tài)度，大哥和弟弟的性格差異，東府龍王為了能上封神榜無所不為其及的蔑視人類，男主和兩位女主之間的糾葛，兩個女主之間的暗搓搓的小心思，我的感覺是雖然劇情沒有展開，但是每個人物的豐滿度是足夠的。

最最后是配音，

我一定要說一句天翔小哥哥的配音實在是太棒了，無論是很激情熱血的怒吼還是前面父親離世的悲鳴，都非常的動人心弦了，加上這會的聲線真的是比較少能聽到的一個，實在是很愛了。

最后說一句，我感覺追光的這一步動畫真的是一個動畫里程碑的存在，也是給后面一個非常好的示范了。

有劇透。

影片一開頭我就想走。末世廢墟追車配rap，男主Kris Wu臉。后來發(fā)現(xiàn)男主暗戀的女主是個蠻好看的機車小姐姐，我就坐下了。后來覺得可能還是走了比較好。這個女主，包括男主的那個唱大上海的干妹妹，的存在，主要是為了滿足導(dǎo)演和一部分男性觀眾對曲線玲瓏志玲臉的姐妹的幻想。有她們沒她們對情節(jié)毫無影響。而且這部片子無法免俗，女反派打架起來都挑布料少的穿，奶子呼之欲出，裙子遮不住屁股。性別互換一下就類似于男的打架光屁股只戴了個屌套。

后來看下去何止男主Kris Wu臉，所有雄性生物在這里都是Kris Wu臉（參考爵跡海報），丙丙應(yīng)該問他們拿版權(quán)費。

整個設(shè)定類似于Mad Max + 上海灘 + 仙俠網(wǎng)游的縫合怪。單看都挺上頭，放一起就違和。沙漠飆車里嗖一下鉆出來個水母精偷襲；夜叉蛤蟆怪，一個兩棲動物，在40度高溫下跟三昧真火互毆，不輸才怪。而且你都沙漠了，東海都沒水了，都驕陽似火了，龍王還里三層外三層穿著周潤發(fā)棉大衣和圍巾，帥是很帥，但是至于嗎。感覺忙著立人設(shè)但是忘記情節(jié)的協(xié)調(diào)性了。

影片開場，男主的地下作坊修機車呀，改裝呀，飆車呀，我覺得還有點狂野公路片的味道；但當看到女配去煮飯并且最后一個上桌吃飯別人都快吃完了的時候我就知道這還是原汁原味的東雅片，中華傳統(tǒng)沒有丟。1202年了女的還在電影里端茶倒水煮飯，情節(jié)都是大老爺們兒推動的，這種感覺就好像每年都有一部電影里的哥斯拉把地球都毀滅一遍。我厭倦了。

對了龍三太子又死了，又被抽筋了，而且因為被爹改造成了鋼鐵生化龍，那脊椎骨是像樂高一樣被掰下來的。

猴子的面具已經(jīng)有小伙伴指出是不死joe同款。但是我愛他的紅西服，讓我想起Hacken 2011年的演唱會。

對醫(yī)生也不太滿意。什么白天上班晚上玩機車，還全妝，都不值班的嗎。男主最后在核爆中幸存，醫(yī)生為了喚醒他往他身上砌生銹的鎧甲，請問你的行醫(yī)資格是哪里給的。人生沒有一個moment又想喝水又想上廁所又想洗澡又想吃飯，那就不是醫(yī)生。給這個酷似FF里蒂娜的女的安排醫(yī)生的身份我猜只是導(dǎo)演想玩cosplay.

哦對為什么我去看這部片子，朋友推薦語原話：“因為毫無期待所以看完覺得還不錯”。