離下班還有一會，隨便寫寫吧。

寫的原因是覺得7.8分的評分虛高很多，心里不舒服，杠精的正義感驅(qū)動。

最差的地方就是主人公沒有釋放暴力的立場，他把黑幫老大的弟弟殺了，還覺得黑幫的報(bào)復(fù)過火了，真是操蛋。又跑過去把人家一大堆現(xiàn)金燒了，還要和人家談判，顯得自己有頭腦，有腦子你能讓事情發(fā)展到這地步？男主角的立場不穩(wěn)直接導(dǎo)致觀眾對他的所作所為不認(rèn)可，甚至有抵觸情緒。

第二個(gè)差的地方就是動作沒看頭，槍戰(zhàn)不好看，《疾速》系列雖然也無腦，但是槍戰(zhàn)好看啊，有快感，這個(gè)卻完全爽不起來。

所以說爽片也是有門檻的，不是隨便拍就能拍好的。

2021豆瓣7.8分動作片《小人物》，港版又譯《殺神》。

愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊都有，但喜歡動作片的觀眾不建議去流媒體平臺觀看，原因你（shan）懂（jian）的（duo）。

上一秒，硬漢纏膠帶。

下一秒，反派裝子彈。

中間經(jīng)歷了什么？一段精彩且暴力十足的車內(nèi)打斗，又硬又燃。

這是什么狠人，密閉空間以一挑多沒在怕？

答：啥也不是（小人物）。

何出此言？一段快速剪輯蒙太奇直接把社畜看出躁狂癥。

過著一成不變的日子，平平無奇的生活。 鄰居炫耀豪車的對象。

小舅子耀武揚(yáng)威的慫包。

生活是—— 永遠(yuǎn)趕不上的垃圾車，永遠(yuǎn)干不完的工作，沉悶灰霾的天氣，死氣沉沉的工廠。 單調(diào)，乏味，枯燥。 重復(fù)。 一切的轉(zhuǎn)機(jī)，來源于一場意外——被洗劫。

落魄指數(shù)賊看了都要搖頭。

可——是——！勇敢如兒子，和賊人赤身肉搏。

上陣父子兵，父子聯(lián)手能否力挽狂瀾？Nobody始終是nobody，不改初心，不忘始終，慫到底。

連事故現(xiàn)場的警察都恨鐵不成鋼。

連打劫都不能影響的平靜生活，終于還是因?yàn)?span style="font-weight: bold;">女兒丟失的手鏈掀起了波瀾（所以兒子被打不算什么??女兒丟寶貝不行是嗎？）。 捉賊，拿臟！

可惜假警徽20年前就過期了，被識破。

關(guān)門，打……

竟給他毫發(fā)無損地找到了賊？

穩(wěn)準(zhǔn)狠先發(fā)制人，這身手、這矯健，慫包怎么翻身了？ 小人物被生活氣瘋了？

即便看了完整版電影，也還是會驚訝于男主的深藏不露。 即便被逼急了，也不太可能轉(zhuǎn)頭之間化身特種兵吧？把人揍趴了，還不疾不徐地戳開氣管插根吸管幫他活，是真的善良？

這位主角慫包并非什么簡單人物，他和神秘電臺通話，詳述自己裝慫原因。

他們有兩個(gè)人感覺應(yīng)該不到30歲他們很害怕 很絕望女的有一把槍什么槍？一把老的38轉(zhuǎn)輪手槍槍把上有絕緣帶用史密斯韋森特殊彈很久沒開火了而且它沒裝子彈

行家?。?

原來男主才不是什么軟蛋，而是知善惡的活菩薩？！

好家伙，殺手退役后的養(yǎng)老生活就是體驗(yàn)一把普通人的無聊生活，且挺享受的。

恩。

每一位平平無奇的硬漢殺神，都有不可觸碰的逆鱗。

繼連姆尼森的女兒，

基努·里維斯的狗，

杰森·斯坦森的兒子后，

殺神宇宙再添新成員！

別惹特工，尤其是退休體驗(yàn)生活的！

只是，對比前幾人實(shí)打?qū)嵱袚p失，《小人物》的這位算誤傷了，因?yàn)樽詈笈畠旱膶氊愒谏嘲l(fā)下被找到，反派好慘……

和公交搏斗同等級甚至更刺激的場面后來還有幾個(gè)。巧妙的是，除了血腥刺激的槍戰(zhàn)，動作設(shè)計(jì)中還加入了一些機(jī)簧配合，打破硬漢出蠻力大于智商的刻板印象，絕境求生也拍得像模像樣。

影片節(jié)奏的控制偏向黑色幽默，一動一靜，前后呼應(yīng)。

幾次出場的敬老院的男主父親看起來垂垂老矣、體力不支，但那只是他的外衣罷了，驚喜在后面。

鄰居炫耀的跑車，也被復(fù)仇上頭的男主免費(fèi)“征用”，頗有一絲爽劇之感。

隨男主不同內(nèi)心活動而插入的出場BGM，更增添冷面笑匠的反差感。

當(dāng)然千句萬句還是要看動作戲本身。

可是在21世紀(jì)20年代，各種技法都輪完一遍，似乎已經(jīng)走過動作片黃金時(shí)代的大局下，一部仍能做到好于87%動作片、好于82%犯罪片，難道不值得一看嗎？

反正我是上頭。

《小人物》，一部爽過爆米花電影的爽片，暫且稱為大啤酒電影，越看越嗨。其背后是結(jié)構(gòu)的勝利。 同個(gè)編劇，《小人物》像是《極速追殺》2.0優(yōu)化版，后者孤膽英雄式的復(fù)仇情節(jié)略顯單薄，《小人物》則更加豐富有趣，因其有更深一層故事內(nèi)涵支撐——擺脫社畜生活，找回迷失的自己（頂級特工）。在此基礎(chǔ)上，影片不僅閃爍著極大的故事弧光，而且創(chuàng)造了多處敘事奇觀。 影片中，主人公從中年社畜轉(zhuǎn)變?yōu)轫敿壧毓に宫F(xiàn)的人物弧光非常之大，這種設(shè)定也給予了影片成為爽片的所需敘事空間。 敘事奇觀其一，激勵事件最小化——貓咪手鏈被偷。男主為貓咪手鏈踏上復(fù)仇之路看似荒誕、不合理，實(shí)則結(jié)構(gòu)上早已層層鋪墊。男主最大的敵人不是盜賊或黑幫，而是枯燥乏味、倍受輕視的社畜生活。小偷入室盜竊加重了男主本就不堪重負(fù)的生活，妻子的更加冷漠輕視、兒子的不解與不滿、外界警察和鄰居的嘲諷、小舅子的鄙視和提醒…盜竊事件就像壓倒男主生活的最后一份重量，而貓咪手鏈被偷則像最后一片雪花。為唯一在乎自己的女兒的手鏈，男主毅然決定踏上復(fù)仇之路，打破這種平庸的生活。 敘事奇觀其二，不自覺欲望支撐起自覺欲望的變更。從找到小偷夫婦到與黑幫對抗，這種看似巧合隨機(jī)、不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹伦兏鼘?shí)則由內(nèi)在精神需求與欲望支撐，當(dāng)男主毅然踏上復(fù)仇之路便不會回頭。前者迫使男主擺脫不堪生活，后者幫助男主進(jìn)一步找回自我。當(dāng)男主欲奪回貓咪手鏈卻不了了之時(shí)，路上隨機(jī)匹配的混混給男主打開了另一個(gè)窗口，男主便決定在血肉搏斗與疼痛中找回熟悉的感覺。而后與黑幫的斗爭中，男主徹底找回曾經(jīng)的自己。 敘事奇觀其三，因有更深一層的人物內(nèi)在需求支撐，影片脫離了以懲惡揚(yáng)善為主旋律的俗套，片尾的終極沖突也脫離了傳統(tǒng)先抑后揚(yáng)的敘事結(jié)構(gòu)。反派依舊心狠手辣，但作為死神般頂級特工的男主更勝一籌。男主對黑幫手拿把掐，只身一人直搗黃龍。哪怕遇到幾次危機(jī)也輕松化解，如之前處理日常事務(wù)一般。這樣的敘事安排是其為爽片的最關(guān)鍵因素。 影片在整體的結(jié)構(gòu)上還有諸多嚴(yán)謹(jǐn)、巧妙之處。 影片前半部分，諸多小事件積累，看似生活瑣事，實(shí)則是男主由里到外的個(gè)人及社會關(guān)系，而這些小事件一一得到反轉(zhuǎn)，如家人的冷漠輕視到重新認(rèn)知、小舅子的嘲諷到被男主痛扁、老兵的識破和嘲笑到致敬及情報(bào)員的不懈到落荒而逃…在諸多小事件鋪墊與揭曉中發(fā)展情節(jié)、展現(xiàn)人物弧光。這也是其成為爽片的原因之一。在影片后半部分，劇情一直上行且多為動作戲，但不乏補(bǔ)充以避免單調(diào)。最為有趣的便是老爹的次情節(jié)，看似癡呆，實(shí)則強(qiáng)悍。上門的兩個(gè)殺手被噴子老爹輕松反殺，片尾更是直接加入槍戰(zhàn)，還有黑人兄弟現(xiàn)身及救場以及小危機(jī)的出現(xiàn)又輕松化解，都使其節(jié)奏更加起伏。另外，人物信息的補(bǔ)充使影片更加完整，解決反派后對其傾訴過往，以這種的詼諧方式交待了主人公真實(shí)身份及其歸隱原因，不僅達(dá)到敘事閉環(huán)的效果，而且在緊張打斗中增添了幾分樂趣，既符合人物畫像也形成獨(dú)特的黑色幽默。 具體的情節(jié)上，也有許多精妙之處。 封面式開頭與結(jié)尾。審問情節(jié)一分為二，審問員對男主身份的提問引出影片，而后在片尾以間接方式得到答案，影片也由此結(jié)束。首尾呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)清晰完整且精美。 片頭風(fēng)格化剪輯。對男主社畜生活逐漸加速的重復(fù)快剪，讓觀眾產(chǎn)生枯燥乏味、不耐煩的觀影感受，從而更貼切地代入到男主社畜生活中。開篇大膽新穎。 男主風(fēng)格化的描寫。貼合劇情文本的復(fù)古藍(lán)調(diào)音樂加上慢放鏡頭，讓男主形象優(yōu)雅有情調(diào)。封面式結(jié)構(gòu)中的運(yùn)用尤為明顯。開頭復(fù)古藍(lán)調(diào)加男主動作慢鏡，優(yōu)雅起范，點(diǎn)煙又喂貓，富有魅力且不失俏皮（貓有致敬之意），奠定了影片獨(dú)特的基調(diào)。片中幾處情節(jié)還加上了主觀旁白，比起《疾速追殺》男主沉默式復(fù)仇，這三者的結(jié)合附加讓影片更加有文藝氣息及靈性，大大提高了影片的觀賞性。 片中諸多細(xì)節(jié)都起到作用。作為激勵事件的貓咪手鏈、作為線索的地鐵卡和小偷紋身、揭示男主身份的紋身以及貓咪、手槍、雞蛋、跑車、名畫、人物喜好、地雷等等。以反復(fù)出現(xiàn)的形式，或推動敘事發(fā)展；或表現(xiàn)人物形象等等。幽默又不失嚴(yán)謹(jǐn)。 若要談影片最為高光之處，便是男主與黑幫頭目首次碰面。男主只身前往黑幫晚會。頭目一曲唱罷走下臺階，一向兇狠的頭目客氣地詢問晚餐如何，男主頗為風(fēng)趣地回答道是來看頭目歌舞表演的，頭目立馬被逗樂直夸可愛。本應(yīng)劍拔弩張卻先打趣一番。影片獨(dú)特的黑色幽默風(fēng)格在此處達(dá)到定點(diǎn)。最后，若要談影片的不足，便是打斗戲，或是已有大量驚險(xiǎn)刺激影片的呈現(xiàn)積累，片中槍戰(zhàn)打斗戲難出新意。但瑕不掩瑜，影片整體頗佳。 不談類型談質(zhì)量。在整體趨勢下行的情況下，哪怕作為一部動作商業(yè)片，能做到如此敘事嚴(yán)謹(jǐn)且有新意屬實(shí)可貴。除敘事嚴(yán)謹(jǐn)外，立意給予了敘事極大空間、深層次的人物需求支撐敘事變更，也使影片脫離傳統(tǒng)故事模式、層層鋪墊使其激勵事件最小化，等等。而這些似乎都離不開影片主旨。可見其在文本上下足功夫，尤為可鑒。

大概從2010年開始，一批中等制作規(guī)模的動作類型片進(jìn)入到主流視野，并贏得商業(yè)上的不少喝彩。這些作品不再像九十年代施瓦辛格和湯姆·克魯斯的動作片那樣，構(gòu)建一人拯救世界的夸張格局，而是將英雄主義轉(zhuǎn)移到個(gè)體情感之中，比如對家庭的挽救、私人恩怨、追求樸素正義觀和完成個(gè)人理想等，并且用寫實(shí)性的暴力場面吸引眼球。這種創(chuàng)作的新方向顯然受到了《諜影重重》和《颶風(fēng)營救》的影響，我們能從中看到大量二者風(fēng)格主題的影子。

三月份的《小人物》同樣如此：中小成本，固定個(gè)體視點(diǎn)，并因《絕命律師》的主演鮑勃·奧登科克而受到不少人關(guān)注。從人物形象上，主人公哈奇表面上是一個(gè)過著機(jī)械式生活的居家男人，實(shí)質(zhì)上是隱退的體制內(nèi)殺手，這與《颶風(fēng)營救》的連姆·尼森和《疾速追殺》的基努·里維斯如出一轍。影片為了在人物上做戲劇性反轉(zhuǎn)，在開頭安排了一場入室盜竊，表現(xiàn)哈奇手軟沒向兩名笨賊反擊，導(dǎo)致兒子受傷的戲碼，故意給人留下他膽小懦弱的印象。隨著故事發(fā)展，哈奇的“本性”逐漸顯露，但這實(shí)際上也讓角色逐漸滑入類型窠臼之中，敘事上的驚喜越來越少，于是只能靠更多的視覺奇觀支撐趣味。

影片最開始吸引人的地方，就是建立了一個(gè)關(guān)于懦夫如何解放暴力沖動的期待。但在后來，我們發(fā)現(xiàn)哈奇并非真正的普通人，而是身懷絕技的退役殺手，于是這個(gè)形象最終扁平化了。鮑勃·奧登科克常年以喜劇演員的身份活躍，即便在《絕命毒師》和《絕命律師》中，也一直給人乖張、幽默、詭計(jì)多端的印象，令索爾·古德曼這一人物深入人心。如今卻扮演一個(gè)沐浴在鮮血中的暴力殺神，反差效果不言而喻。鮑勃的體格并不壯碩，沙啞單薄的聲線和總是扭結(jié)的面部表情，也很容易給人一種脆弱、焦慮且善使小聰明的感覺，再加上他一貫的表演風(fēng)格，乍看上去很難與鐵血硬漢聯(lián)系起來。不管是有心還是無意，似乎就像大多數(shù)連環(huán)殺人犯只是其貌不揚(yáng)的普通人那樣，《小人物》中的哈奇也區(qū)別于往日動作片里的型男路線，暗含著顛覆刻板印象的意味，算是帶來了一點(diǎn)點(diǎn)新鮮感。

但這種與主流類型片區(qū)別開來的反差效果，很快便無法延續(xù)影片的情緒張力。奧登科克的演技不必質(zhì)疑，形象上的反差也有一些新穎的意趣，受惠于此，影片開局半小時(shí)是有不少情緒力度的，反常態(tài)的角色和表演是此類題材中不多見的亮點(diǎn)。但從整體來看，影片為哈奇創(chuàng)造的效果只能說中規(guī)中矩，因?yàn)檫@種人物上的突破性被主題和動機(jī)限制，最終還是半途而廢了，沒能達(dá)到一個(gè)類似于《諜影重重》那樣，值得模仿借鑒的標(biāo)準(zhǔn)。在當(dāng)今動作片發(fā)展已經(jīng)飽和甚至過剩的時(shí)期，諸如退伍老兵、遭受戰(zhàn)爭PTSD、亦或是有著不堪過往的隱秘殺手類的角色，早已爛大街至審美疲勞。我們在太多影片中看到這樣的設(shè)定了，雖然合理，但非常陳舊。

這種敘事原型可以歸為當(dāng)代世俗的鏡像神話。它通過核心的正義-邪惡二元對立性，構(gòu)筑起一個(gè)關(guān)于中年男人在生活危機(jī)中自我救贖的劇情發(fā)展模式，并且這種救贖必須是良性的，必須在道德上顯得無可指摘，哪怕主人公實(shí)施了極端的暴力手段，也要有一種迫不得已以及受害者罪有應(yīng)得的成分，以便取得觀眾最大限度的認(rèn)同。然而，《小人物》的問題在于，開篇快速剪輯交代哈奇的枯燥生活之后，便缺少關(guān)于他在家庭和職場間人際關(guān)系困境的更深層描繪，而是將注意力轉(zhuǎn)移到陰差陽錯而產(chǎn)生的外部矛盾上，即與俄羅斯黑幫的恩怨糾葛。

而這個(gè)影片中最大、最致命的外部危機(jī)，本質(zhì)上又不跟入室盜竊有著事件序列上的因果關(guān)系。雖然在情感邏輯上，哈奇殺掉黑幫老大的兒子，是因?yàn)榧依锉槐I，自己在關(guān)鍵時(shí)刻沒出手，導(dǎo)致兒子受傷，遭到家人、警察、鄰居和同事的蔑視而憤懣。但公交車上的暴力沖突，在事實(shí)上終究是一場意外，這不可避免的會阻斷敘事結(jié)構(gòu)上的延宕，相當(dāng)于電影進(jìn)行了第二次開場。如果說哈奇沒有因貓咪手鐲去找到竊賊家，而是在郁悶中直接引發(fā)公交車戰(zhàn)斗，在情緒上也是成立的。兩名竊賊疑似底層移民身份的設(shè)計(jì)其實(shí)很好，但沒有得到展開，而且退場較為倉促，消解了開篇入室盜竊作為突發(fā)極端事件必然帶來的懸疑性。相當(dāng)于竊賊作為一種強(qiáng)有力的戲劇元素，被弱化甚至浪費(fèi)了，僅僅是起到了彰顯哈奇道德感的作用，有點(diǎn)殺雞用牛刀的感覺。這也讓哈奇再次跟他們接觸的情節(jié)，給人一種多余而累贅的感覺，因?yàn)樗慕永m(xù)是一次純粹意外的巧合。

大多數(shù)同類動作片，都是以拯救或復(fù)仇這樣的絕對動機(jī)來驅(qū)動人物行為與心理變化，比如被惡勢力奪走對主角而言非常重要的人，或者被剝奪了某種情感寄托。然而《小人物》的核心動機(jī)是“保護(hù)”，哈奇與黑幫本沒有任何深仇大恨，僅是公交車上的見義勇為，便導(dǎo)致了一場血腥的互殺。不過從中我們也能看出，本片如實(shí)地構(gòu)建了一種雙重契約的關(guān)系，一方面是哈奇曾決意告別刀口舔血的生活，甘愿隱居成為一名普通人，因此必須要冒充手無縛雞之力者。另一方面是普遍的男人對家庭的責(zé)任，他需要以普通人的姿態(tài)來抵御外部入侵，甚至必要時(shí)還得克制并退縮。以及家里失竊造成的小損失可以一筆帶過，但女兒丟掉的貓咪手鐲必須要找回。在后面，俄羅斯黑幫派出特種部隊(duì)規(guī)模的殺手團(tuán)進(jìn)行清洗，是對哈奇家一次真正的入侵，于是誓死捍衛(wèi)家庭安全，并反過來血洗黑幫大本營，在這種契約關(guān)系下就成了自然而然的事情。

同樣以“保護(hù)”作為驅(qū)動的是柯南伯格的《暴力史》，《小人物》與它在契約關(guān)系的建立、外部危機(jī)的考驗(yàn)和情感移置的設(shè)計(jì)上幾乎是雷同的。二者都是因一次見義勇為而與某個(gè)強(qiáng)大的惡勢力產(chǎn)生關(guān)系，然后逐漸被挖掘出不為人知的身份背景，最終主人公為了家庭的安全，單槍匹馬端掉整個(gè)黑社會團(tuán)體。然而，《暴力史》的綿密之處，在于它通過影片開場，展示了一個(gè)與主線毫無關(guān)系，同時(shí)又能充分奠定作品基調(diào)，并引發(fā)后續(xù)一系列失控事件的“楔子”，這種設(shè)計(jì)比一上來就從家中被盜進(jìn)入正題要高明許多，它揭示出外部世界隨機(jī)無常的危險(xiǎn)，并預(yù)示著主人公命運(yùn)脫軌或者說身份暴露的必然性，有一種宿命感在里面，因此甚至可以說具備了一定的文學(xué)性。另外，柯南伯格的“冷暴力”影像風(fēng)格賦予了作品縝密綿延的意義矩陣，不同功能序列中意義單元的疊加，已經(jīng)突破了格雷馬斯敘事單元以及普羅普功能序列的單一性線索梳理。而以同樣的意義矩陣構(gòu)建出的《小人物》，相比前者在觀感上終究差了一口氣。

這口氣差在了過于程式化地描寫了哈奇的家庭關(guān)系和人際困境，以及影片的反派設(shè)置、敘事節(jié)奏、剪輯和場面調(diào)度。如果說哈奇的形象由于演員的外形和既有印象，較其他同類作品形成某種另類的新鮮感，那么反派就是徹頭徹尾的臉譜化塑造，刻板老套，味同嚼蠟，充斥著美國人對這類群體的膚淺理解。過馬路不看車，動不動就在店里把小股東殺了，刻意違反一切秩序，其實(shí)從效果上并不能給人心狠手辣橫行霸道之感，反而顯現(xiàn)出弱智一般的反社會人格。另一方面，本片缺少更多個(gè)性化的影像符號，剪輯也有些生硬單調(diào)，大量轉(zhuǎn)場靠插播歌曲來實(shí)現(xiàn)，升格鏡頭也有濫用的嫌疑。也許劇組對視聽上的理解還是保守，以至于動作場面的調(diào)度甚至不如《疾速追殺》——雖然本片與之共用了一個(gè)編劇。剪輯決定了敘事節(jié)奏，敘事節(jié)奏決定了情緒張力，而動作戲又是此類作品的重要噱頭，如果缺少和調(diào)度和風(fēng)格上的變化，勢必影響人物弧光和影片整體調(diào)性的建立。

當(dāng)然，鮑勃·奧登科克畢竟不是動作演員，我們無法苛求他能帶來真正精彩的打斗。但是作為一部動作片，一場打斗戲之后就完全靠光線、錯位和血漿特效去制造奇觀，以至于自始至終沒能建立起主角作為殺神應(yīng)有的壓迫感，已經(jīng)是創(chuàng)作思路上的問題了。而從文本上，《小人物》也沒能真正做到脫離男性主角動作片的圭臬，也沒有體現(xiàn)出想要與之做出區(qū)隔的野心，哪怕開篇的一些反常規(guī)設(shè)計(jì)有這么一點(diǎn)創(chuàng)新的苗頭。它本質(zhì)上試圖解決的還是（男性）觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中，無法滿足的那些情感需要和精神需要，于是提供一種虛擬性的滿足或者說是意淫。而這樣的意淫，又必須不能有法律和道德上的污點(diǎn)，因此，哈奇對自己本性的回歸不是背叛家庭去出軌，或者違反社會的公序良俗原則，而是所有的暴力手段都有極為正當(dāng)?shù)睦碛?。在這一點(diǎn)上，電影顯得非常嚴(yán)格謹(jǐn)慎，純潔到了小清新的地步，使得這場暴力狂歡看上去是如此的天真無害，就像是一場單純的追憶青春期的同學(xué)聚會。

因此，《小人物》與觀眾心理形成了三種恰到好處、無可指摘的呼應(yīng)。一個(gè)是哈奇的英雄主義與觀眾視界中的英雄主義相對應(yīng)，另一個(gè)是影片的戲劇化效果與觀眾期待的審美情感宣泄相對應(yīng)，以及界限分明的二元價(jià)值觀與觀眾的道德訴求相對應(yīng)。但它同時(shí)又是一部講述男性中年危機(jī)的電影，通過極端夸張化的暴力手法，比喻了中年男性困囿于家庭日常，隱藏了自己內(nèi)心對刺激感的追求，變得對周遭失去熱情的生活真相。在哈奇于公交車上首次解放天性之后，回到家的重要對話就是向妻子傾訴家庭生活，尤其是兩性生活的不和諧。貓咪手鐲作為某種意象符號，揭示出這類男性對子女的呵護(hù)態(tài)度，但隨著電影的發(fā)展，又將這種符號表述成重溫暴力快感的借口。哈奇對兒子充滿阻礙的情感溝通，也都通過眼神揭示出來了，尤其影片還通過兒子受傷，導(dǎo)致徹底看不起自己父親這一點(diǎn)進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)。

而電影不光是點(diǎn)出了中年男人在家庭關(guān)系中的尷尬，同時(shí)還涉及到外部世界方方面面的焦慮與困境。偷鄰居家的車，是哈奇所代表的普通階層，對地位財(cái)富比自己高的同類男人的嫉妒與報(bào)復(fù)。執(zhí)意買下公司，也是哈奇對想要逃避枯燥生活的向往和行動，即在家庭之外建立一個(gè)桃花源。還有一個(gè)非常有趣的設(shè)計(jì)，就是哈奇總愿意向那些被他打得半死的敵人講述往事或人生感悟，但幾次都是話到一半，對方便氣絕了，這顯然也是在說中年男人似乎已很難找到傾訴對象?？傊@類電影是中年危機(jī)題材的變種，希望以夸張的故事號召男性要“找回內(nèi)心中真正的自己”。

不過細(xì)想一下，電影為了豐滿中年危機(jī)這一主題，其實(shí)還通過哈奇的父親和前同事，輔助了兩條老年危機(jī)和大齡剩男的主旨線索。于是從廣義上來說，這就是一部內(nèi)在精神覆蓋了從中年到老年的純粹男性電影。這些人有著共同的困擾和遺憾，最終的解決之道，就是一起來一場簡單粗暴的，對家庭和社會完全無害的暴力放縱。

影片最后，哈奇買下的公司，即他逃避日常生活的桃花源，便順理成章成為了三個(gè)男孩狂歡的地方?！缎∪宋铩穾缀跤狭四腥说娜繒诚?，并且想要通過充足正當(dāng)?shù)睦碛桑嬖V他們的伴侶、子女和親朋好友這種良性宣泄對改善家庭生活的好處。通過哈奇對家庭危機(jī)的解決——實(shí)質(zhì)上是重新滿足自己曾經(jīng)的欲望——他的妻子和子女也對其徹底改觀，從輕視和不理解到崇拜接納，家庭重新回歸和諧。

這種必須要忽略家人對哈奇隱瞞真實(shí)身份的質(zhì)疑和追究的情感移置，是本片故事結(jié)構(gòu)形態(tài)的重要定位，否則電影為男性申訴的意圖就垮塌了。因此，它的目標(biāo)群體不僅是那些熱衷于視覺奇觀和暴力快感的動作片觀眾，同時(shí)還有這些觀眾身邊的人?！缎∪宋铩酚寐燥@諷刺的標(biāo)題，讓廣大男性臆想了一下自己該有的“放縱時(shí)刻”，這也是最后倉庫大戰(zhàn)三個(gè)男人臺詞的所指。它本質(zhì)上呼吁的是男人應(yīng)該用積極向上的方式，完成一次男孩個(gè)性的釋放，他想闡釋對于成家立業(yè)的男人來說，偶爾脫離家庭，重新做一些大男孩感興趣的事情是必要的。而且如前所述，影片為了彰顯這種釋放的合法性，創(chuàng)作者設(shè)定了許多道德條件，這些早已構(gòu)成好萊塢男性動作片的主旋律手法，根本上也是一種基于基督教普世價(jià)值觀的、向善的“正能量暴力電影”。

本文原發(fā)表在公眾號“兔眼看電影”

審訊室里，兩個(gè)警察面前，男主Hutch像教父一樣抱著一只喵星人。

正片開始，一段周一到周五循環(huán)往復(fù)的蒙太奇簡明扼要地交代了Hutch原來的生活：枯燥乏味，千篇一律，妻子事業(yè)有成而他在給老丈人打工，人到中年還坐公交上班，倒個(gè)垃圾都趕不上趟，可以說非常窩囊。

一個(gè)看似平淡的周一夜里，一對蒙面雌雄大盜匪潛入了Hutch家。因?yàn)榕⊥的弥鴺?，Hutch為了避免傷亡喝止了正和男小偷搏斗中的兒子，放兩人逃走。

無論是鄰居、家人，還是來做筆錄的警察，雖然嘴上說他做得對，但又似乎在譴責(zé)他不夠硬氣。

電影第一幕的鋪墊都是為了說明這個(gè)男人的“無能”。他一直強(qiáng)調(diào)自己是nobody，不光是在說自己是個(gè)普通人，也是暗指他作為一個(gè)男人，男性氣質(zhì)上不夠突出。

但事實(shí)上，Hutch是個(gè)隱藏特工。

暴力，他不是不能；而是不想，不愿。

甚至在終于找到兩個(gè)盜賊之后，也因?yàn)樗麄兗依镉袀€(gè)嬰兒而心軟，只能錘墻發(fā)泄怒火。

在周遭一次次的刺激下，最終Hutch還是爆發(fā)了。無論那最后一根稻草是公交車上遇見的混混，還是女兒丟失的發(fā)飾，實(shí)質(zhì)上都是他作為一個(gè)男人——一個(gè)“一家之主”——在男權(quán)社會眼中所丟失的男子氣概。

當(dāng)Hutch在公交車上對混混們說出的那句I'm gonna fuck you up那一刻，他開始了重拾男子氣概之旅。

不得不說，影片中拳拳到肉的打斗場面暢快淋漓，血腥殘忍卻好看。

這部電影來自《疾速追殺》系列的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，套路也有些相似。不同的是，John Wick是個(gè)孤膽英雄，而Hutch的故事一直離不開家人。Hutch比John Wick更容易讓觀眾代入，尤其是生活中同樣感到窩囊的男性。

無論是《夏洛特?zé)馈纺菢踊孟霋仐壴憧分藓团裨倮m(xù)前緣，還是像《小人物》這樣一路打打殺殺，本質(zhì)上都是在宣泄男性中年危機(jī)的煩悶。

所謂男性的中年危機(jī)，說到底還是隨著年紀(jì)和閱歷的增長，男人不再年輕氣盛，因而感覺失去了一部分男子氣概。

可所謂的“不男人”，實(shí)際上恰恰是Hutch作為父親和丈夫成熟、有魅力的一面。面對持槍的歹徒他能理智做決定，把對家人的傷害降到最低。他對小女兒無限溫柔和疼愛，對叛逆期的兒子也冷靜、有耐心。和妻子漸行漸遠(yuǎn)，他也沒想要出軌，而是尋求機(jī)會修復(fù)感情。這些都遠(yuǎn)比暴打壞人更像個(gè)好男人所為。

不幸的是，Hutch中就是被男權(quán)社會所裹挾的一個(gè)個(gè)體，為了證明自己并非軟弱，只能以暴制暴。這就是有毒的男子氣概。

有毒的男子氣概（Toxic Masculinity），本質(zhì)上是當(dāng)今社會中對于男性社交、心理不利的一些傳統(tǒng)觀念，有霸主意識、貶低女性、過分自主、抑制感情幾大特征。在男權(quán)社會的刻板印象中，男人必須好斗，有“陽剛之氣”。

它驅(qū)使男性在厭女、恐同、暴力方面展現(xiàn)出的從眾行為，會對于社會中的他人不利。而且過度自主、抑制感情，也容易讓男性自身的心理承受極大的壓力，傷害自己。

《小人物》取巧之處在于，Hutch的所謂中年危機(jī)是自己的選擇。他放棄了暴力殺戮的人生，想要過普通的家庭生活。當(dāng)普通人的生活太過壓抑，他又可以大殺四方，重獲家人的信賴。

可是跟Hutch共情的觀眾呢？他們依舊困在男權(quán)社會對男性的束縛中，一邊希望做個(gè)好丈夫好爸爸一邊默默承受缺乏“男性氣概”的危機(jī)。

作為一個(gè)動作片愛好者，我完全理解編劇對劇情的設(shè)計(jì)，我也很欣賞電影塑造的Hutch這個(gè)角色。畢竟要合理化那么多暴力的打戲，讓觀眾對殘暴的主人公產(chǎn)生共情，必須要給他一個(gè)足夠有說服力的理由。但就像我在為什么超級英雄總是死老婆？提到過的，有說服力不代表合理。

讓一個(gè)有毒的男子氣概的受害者，以符合男子氣概的方式反擊回去，看似以毒攻毒的方式很有道理。但這就像女權(quán)主義者為了反駁“女權(quán)主義者都是沒人要的丑女”，發(fā)照片自證一樣，落入了對方荒謬的邏輯內(nèi)。這大概是《小人物》這部爽片最令人不爽的地方。

大佬們有不同意見保留，就當(dāng)沒看見這篇影評，就當(dāng)我放了個(gè)屁

（這篇文章全是劇透，不想被劇透的慎看）

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首先這根本不是小人物，這個(gè)小人物是帶引號的。其次這部劇拍出來就是為了黑俄羅斯而拍的劇。這放在俄羅斯播的話，那個(gè)場面我想象不出來……

跑題了。

這部劇無限拔高了美國人：一個(gè)美國人群中的“小人物”干掉十幾號拿槍的“俄羅斯黑幫”？這其中想表達(dá)的意思不言而喻了吧。這都不是暗示，都是明喻了。

一個(gè)“美國小人物”老老實(shí)實(shí)卻被人欺負(fù)。你可以拿走我的錢，但是不能拿走（我女兒的貓咪手鐲）——暗示我的尊嚴(yán)；然后奮起反抗一個(gè)人在公交車上干倒十幾個(gè)人，再被黑幫尋仇，顯得多么無辜。

最后發(fā)現(xiàn)人家根本沒有拿走貓咪手鐲，就把黑幫和自己的家都燒了。（讓我想到一個(gè)詞“毀尸滅跡”）還顯得因?yàn)槟銈冞@些闖入者導(dǎo)致我的家沒了。借這個(gè)理由買了個(gè)有地下室的。

最過分的是主人公結(jié)的梁子，兩個(gè)俄黑幫去找手無寸鐵甚至在輪椅上的老爺子（當(dāng)然老爺子也并不是真瘸了，只是覺得坐著舒服。但殺這兩個(gè)黑幫的時(shí)候看不出來真瘸假瘸），可結(jié)果呢：兩個(gè)持槍大漢破門而入，在幾個(gè)呼吸之間就被動了動手指的老爺子反殺了（是真的動了動手指）。從頭到尾都沒有流露出一點(diǎn)一個(gè)老年人該有的緊張吃驚和害怕。

主人公去找俄羅斯黑幫報(bào)仇，隔著監(jiān)控器把一個(gè)黑幫殺了：你們俄羅斯黑幫就知道躲在監(jiān)控器后面（這又是一個(gè)明喻），一點(diǎn)也不男人，你看看我：單槍匹馬，一人一槍，光明磊落，坦坦蕩蕩，行得正坐得端直接進(jìn)去把你們?nèi)珰⒘?，你們在我面前不堪一擊。直接走到俄羅斯黑幫老大的辦公室里。

循循善誘，給了你們俄羅斯黑幫一次機(jī)會——讓你們隱退江湖，可給你們機(jī)會你們班不中用啊，剛出門就殺我，小人之舉。不過你們來吧，來再多也打不過我。

三人在單位殺黑幫時(shí)，切到老爺子的畫面時(shí)立馬給了老爺子一個(gè)輕松的BGM：暗示一個(gè)美國老頭殺你們都輕輕松松，只是懶得動而已（之前老爺子殺闖入家里的兩個(gè)黑幫別說站起來了，手指都只是動了兩下，完全沒有多余的動作，為什么？因?yàn)樽孕牛。?/p>

把黑幫殺完以后警察來了（剛殺完就有警車響了），警察甚至都沒露面，響了兩聲警笛就走了——工廠員工（美國老百姓）保護(hù)自己工作的工廠（保護(hù)自己賴以生存的國土家園）根本不用勞煩警察出場，那不是殺雞用宅牛刀么？（保護(hù)自己的國家每個(gè)美利堅(jiān)人民人人有責(zé)）

到最后也就是開頭警察問話的那一段，問完就無罪釋放了，也就是殺你們俄羅斯人不犯法。