Sololau/文

        徐克監(jiān)制的三部《笑傲江湖》在華語武俠電影史上占有著舉足輕重的地位，無論是從創(chuàng)作思維的革新還是從電影技術(shù)的進步來講，這三部電影都對90年代初以來的武俠電影的類型創(chuàng)作起到了長足的影響。當(dāng)年的這三部作品中贊美聲最多、風(fēng)頭最盛的當(dāng)屬由李連杰主演的《笑傲江湖之東方不敗》。第一部《笑傲江湖之獨孤九劍》相比之下要黯淡不少，而第三部《東方不敗之風(fēng)云再起》直接就罵聲一片，甚至被批評為徐克的整體失控。如今看來，其實這部《東方不敗之風(fēng)云再起》是獨立性較強的一部徐克作品，它幾乎是與前兩部《笑傲江湖》作品沒有任何關(guān)系的一篇獨立成章的憤青小說，從這部已經(jīng)脫離了金庸原著影子的作品中可以清晰地看到徐克的另類癲狂。
        
        如果說《笑傲江湖之獨孤九劍》是借古諷今，隱喻人心不古，世道險惡；而《笑傲江湖之東方不敗》是傾訴人生在世是進退兩難的話，《東方不敗之風(fēng)云再起》明顯就是別具用心的個人宣泄之作了。
        
        在本片中，東方不敗死而復(fù)生，并且因為江湖之中假東方不敗層出不窮而重出江湖。東方不敗出山的這個動機別具意味，徐克的前兩部《笑傲江湖》電影大獲成功之后，素來擅長跟風(fēng)的香港電影人當(dāng)然不甘寂寞，于是紛紛效仿，其中光林青霞有中性演出的就有《刀劍笑》、《絕代雙驕》、《東成西就》《火云邪神》等多部，更有甚者如王晶的《鹿鼎記2》中，不但讓林青霞穿男裝，還讓周星馳和邱淑貞分別披上東方不敗和雪千尋的衣服大大戲謔了一把千秋萬載的東方教主。這次徐克讓林青霞重新出山飾演真正的東方不敗，估計是想再立新威以肅清當(dāng)時電影圈的冒牌貨，結(jié)果這部作品也不盡人意，票房遠低于《鹿鼎記2》。風(fēng)云再起，也只落了個“不堪一擊”。
        
        第二部中以葵花神功不可一世的東方不敗在《東方不敗之風(fēng)云再起》中更狂妄更恐怖了，空手接子彈、炮彈都已是輕松隨意的小事（可惜星爺接子彈這招還沒有練成呢），就算是一整艘戰(zhàn)船東方教主也能用幾根繡花針輕松搞定，說出“你有科學(xué)，我有神功”的奇詭之言，也難怪外國神父稱之為魔鬼，這武功也太夸張了一點，搞的整部作品真有點玄幻味道了。
        
        而且東方不敗在收服洋鬼子之后開始稱自己為東西方不敗，風(fēng)頭更加一發(fā)不可收拾，這段戲的政治隱喻味道有些刺鼻。徐克設(shè)計的東方不敗像極了90年代初順風(fēng)順?biāo)南愀?，那時候港人普遍都有一股無來頭的自信感，這種自信甚至可以說成是自負?？幢酒邢笳髦箨懙拇竺鞒⑺娔魏尾涣藮|方不敗，而隱喻英國的西方軍艦又對他俯首稱臣，于是這位教主兩邊都不買賬，“東西方不敗”的名號正大光明的升起。
        
        上世紀(jì)90年代初期，香港回歸迫近，港人的心態(tài)有了很大的改變，一方面從骨子里不認同自己的殖民地身份；另一方面，雖然大陸已經(jīng)確定了一國兩制的政策來穩(wěn)定香港的繁榮現(xiàn)狀，但由于一個多世紀(jì)以來與大陸的隔閡，導(dǎo)致香港人對自己的中國身份也顯得有些迷茫，相比之下他們更認同于自己的本土身份——香港人，并且因此而產(chǎn)生了一種優(yōu)越和自信的心態(tài)。
        
        這種現(xiàn)象在同時代的港片中反映的十分明顯，像《警察故事》中的陳家駒在“皇家警察”這一稱謂前面特別強調(diào)“香港”二字，而《賭神》中的周潤發(fā)僅靠手中的幾張撲克牌就透出一股君臨天下的氣勢，當(dāng)然《東方不敗之風(fēng)云再起》是此類作品中較為夸張的一部，因為徐克比誰張狂。
        
        其實現(xiàn)在想來這種“東西方不敗”式的另類癲狂姿態(tài)也是一種無可奈何，就算是才華四溢的徐克也只能在電影中發(fā)泄自己的情緒。當(dāng)時港人看似自信滿滿，實則對自己前途這一迷惘話題總是刻意回避。在現(xiàn)實中沒有驚天地泣鬼神的葵花神功，也沒有能接炮彈的超人，能制造出江湖神話、能讓癲狂的東方不敗無所不能的徐克，在現(xiàn)實中只不過是個普通的香港人。在歷史和現(xiàn)實面前，這個鬢角已白的電影工作者同樣無力。
        
        所幸的是，徐克沒有繼續(xù)癲狂和迷惘下去，而是以一種積極的姿態(tài)去適應(yīng)新的創(chuàng)作環(huán)境和電影市場。只是，不再輕狂的徐老怪近年來多次嘗試均為受到廣泛的認同，一些難以逾越的硬性問題讓這位鬼才難以施展開拳腳，而就其個人近年來的作品而言，他的創(chuàng)作也似乎如《阿基里斯與龜》中的真知壽一樣遇到了瓶頸，陷入了形式主義的泥沼，徐克的“風(fēng)云再起”之日，好像有些遙遙無期了。
        
        
        
        
        
        
        
        
        
        
        

小時候在電影頻道斷斷續(xù)續(xù)看過幾遍，很多東西看不懂，只記得姐姐那種深情絕望的眼神。自始至終的冷冽，只有聽到“東方不敗”這四個字的時候，才有了一絲波瀾。

慢慢長大，認識的女明星也越來越多，中國的，外國的，今天覺得這個漂亮明天覺得那個也漂亮。但始終沒有一個人能像王祖賢在兒時給過我的震撼，那種化在骨子里的柔情和眼底世間再無你我之外的癡，美得驚心動魄。

回歸正題，想從三個方面簡單說一下自己的想法。

【情】
有人說故事編的亂七八糟，沒有主線人物，也沒有強烈的主題，看起來就像是一場鬧劇?？晌沂钦娴暮孟矚g這場鬧劇，記憶中的江湖片，永遠都是男人的戰(zhàn)場，女人就是個陪襯，情深是為了突出義重。所以你看《笑傲江湖之東方不敗》，令狐沖好像誰都愛，又好像誰都不愛，但是你并不會責(zé)怪他，因為他是正義的代表，他所做之事皆是為了江湖太平。張無忌、卓一航，哪一個不是。

不是要責(zé)怪這樣的價值觀，只是大家都習(xí)慣了這種站在英雄的立場上看世界的視角，所以我覺得《風(fēng)云再起》很別致。雪千尋的存在，世間所有癡情女子影子在這一刻重合。這個女人在第一部并沒有出現(xiàn)，即使是在故事中，也只有非常短暫的片段對她和東方不敗昔日情感描寫。整場戲，全靠王祖賢的演技撐起來。

她出場的時候，眉眼中的英氣，讓你真的以為是東方不敗回來了。愛一個人到了極致，甚至是想變成他的模樣。但是千尋輪廓中的柔情，又是無論如何都磨不掉的。

其實她是知道的，東方不敗已死，但是她不甘心，不相信，憑著心中最后一絲希望，支撐著她活到現(xiàn)在。她穿他的衣服，練他的武功，學(xué)他的語氣，繼續(xù)著他的事業(yè)，日復(fù)一日，年復(fù)一年。她是武媚那樣的女人嗎？她英姿颯爽的站在船頭，用銀針打敗無數(shù)敵人的時候，你真的差一刻就以為這是一場真假東方不敗爭權(quán)的游戲。

直到那一刻，他的簫聲出現(xiàn)，那是千尋的眼神第一次出現(xiàn)波瀾。你看到這個開頭冷傲的不可一世的女人，拿著銀針線慌張的像一只小獸，循著他的笛聲驚慌地望著四周。她不是警覺，而是在懷疑，在乎到極致，連害怕失去的敏感都顯得神經(jīng)質(zhì)。

她閉上眼睛，嘴角慢慢上揚，她還未見到他，但是她已經(jīng)知道，他回來了。他的笛聲，他的一切，無論經(jīng)歷多少滄海桑田，她永遠不會忘記。

“從來只有他見人，沒人可以找到他。”一舉一動，沒人比她更熟悉。

看到這里，我們又一次誤以為一場兩夫妻相認，淚眼汪汪的大戲要上演了?？尚Φ氖莿∏榉崔D(zhuǎn)得太快，千尋說要跟隨他一輩子的諾言，教主一句云淡風(fēng)輕的“想跟我糾纏，我就打斷你的手腳?！睎|方不敗下手狠得簡直讓人不敢相信。就算在臨死關(guān)頭，他還是一副面無表情的說了句“不愧是我東方不敗的人，視死如歸?！蹦憧?，東方不敗自始至終眼里都只有他自己。

兩個人就這么一面之緣又開始了漫長的分別。只是這一次分別，雪千尋再也沒有了那時的霸氣。廢了雙手雙腳，她的目光是毫無生機的，暗淡的。這么一張美麗的面容此刻看起來是如此的悲涼。既然已成定局，那為什么不選擇死亡呢？影片在最后給出了答案。

“我終于等到這一刻了。我知道你是為我而來的?！?br>
這是整部影片中，雪千尋真正露出過的第二次笑容。她心里比誰都清楚他不是為她而來，在生命的盡頭，她選擇最后的慰藉。千尋一襲紅衣被風(fēng)高高揚起，她的眼中始終只有同一個人的影子，女人的那份癡那份愛，再沒有人能比王祖賢演繹得更加動人。

不難看出，雪千尋似乎是一廂情愿的，除了她用死亡換來東方不敗最后的動容以外，他重新回到江湖的一切，都與她無關(guān)。以前在安妮寶貝的書里讀過這樣一句話：我愛你與你無關(guān)。周芷若也好，練霓裳也罷，移花宮的邀月或者是《武林外史》里的白飛飛，因愛生恨的女人數(shù)不勝數(shù)，這些“壞女人”都打著“因愛”的名義，我負你是因為你負我。

 這是愛嗎？我覺得不是，她們舍不得的，只是自己當(dāng)年的付出而已，她們所謂的愛，只是占有欲得不到滿足而發(fā)生的心理扭曲而已。這些女人，愛自己勝于愛任何人。

 雪千尋從來沒有怪過他，更沒有向他吐過一絲苦水。你知道我為你做了多少嗎？你知道我等了你多少年嗎？這些庸脂俗粉的套話，她根本沒想過。她只覺得這一切是理所當(dāng)然的事，她愛得瀟灑，也愛得透徹。天地之間，只有他能入她眼中。

所以我覺得雪千尋比影片里任何人都活的清楚，活得明白。她看得到盛極必衰的繁華背后是怎樣的荒涼，她看得透世間沒有比“真情”更寶貴的東西。從影片一開始她就說道：“死亡并不可怕，可怕的是孤獨地活著。”


【荒】
    東方不敗這個人物給我的感受就兩個字：荒唐。什么雙手堵大炮啊，繡花針?biāo)ㄑ髽尠?，都帶著惡搞的意味。東方不敗說出“你有科學(xué)，我有神功”的時候也是忍不住扶額。
    但是戲就是戲，認真你就輸了。從男人煉成女人這人物設(shè)定本來就槽點一堆，要是抓著這些小細節(jié)不放，那就沒意思了。
    我想導(dǎo)演借助影片想探索的是，人當(dāng)真到了天下無敵的程度之后
，會是怎樣的？幾乎每一部江湖作品都要給大反派安這么一句“一統(tǒng)江湖”的豪言，動不動就統(tǒng)治世界，天上地下唯我獨尊。遺憾的是這些人總是在即將實現(xiàn)夢想或是實現(xiàn)夢想的途中就夭折了，畢竟“邪惡打不過正義”，三歲小孩也會唱《猴哥》里這句歌詞。

   那么，我們就試著打破這種模式，如果反派真的強大到足夠毀滅世界，會是怎樣的？所以，導(dǎo)演讓東方不敗回來了。這個在金庸筆下也只是略寫的人物，到了導(dǎo)演這里徹底成了主角。洋槍洋炮也好，東瀛神將也好，所有的一切都只是為了襯托出這個人物有多么的可怕。以至于苗族人把他奉為神明，這種強大到壓倒一切的人物設(shè)定就是要切換視角，從感受反派人物的世界。正義的世界我們見得太多，卻少有人愿意翻開硬幣的背面。

東方不敗就是這么個壞人，徹頭徹尾的壞人，他拿一切當(dāng)游戲，時男時女，時強時弱，來無影去無蹤，人的生命在他眼中一文不值，這就是權(quán)力巔峰的姿態(tài)，如此的荒誕。荒誕的極致是什么，東方不敗在牢里對歌妓們說“我也想知道我是誰”。這個時候他突然像個孩子了，命運給了他超乎常人的力量，一切都得來不費吹灰之力的時候，卻沒有人告訴他這一切究竟意味著什么。這就有趣了，所以故事看起來看亂七八糟的，他一會兒要回來除掉冒充他的人，一會兒假扮東營將軍，你摸不清這人到底要干什么。其實，他自己又何嘗不是迷茫的呢？導(dǎo)演用這樣一個人物表現(xiàn)出了真正的“高處不勝寒”，當(dāng)你不會害怕，不會惋惜，不會后悔，不會痛苦的時候，你就真的真的徹底迷失了，權(quán)力的盡頭，是無窮無盡的孤獨。而雪千尋看到的，正是他權(quán)力軀殼下的孤獨，她用盡一生去守護，去溫暖他，希望能讓他明白。

可惜，路是對的，錯的只是人。能讓東方不敗幡然悔悟的人，只有令狐沖。影片最后有一句臺詞很容易被忽略，我卻覺得尤為重要。顧長風(fēng)說東方不敗沒有將帥才能所以兵敗黑木崖，他眉眼一動說了一句“你胡說，那是因為有我傾慕的人?！庇捌昧诉@么大的力氣去渲染一個蓋世惡魔，最后全毀在這句話上。從《笑傲江湖》到《風(fēng)云再起》，你哪一刻見過東方不敗為之動容？只有在面對令狐沖的時候。到此，劇情就發(fā)展的完全合乎情理了，所有看似毫無邏輯的安排都有了答案。

其實在第一部中，東方不敗就因為練功而漸漸失去了男性特征，令狐沖的出現(xiàn)更是讓她徹底成了女人。和其他人認識他的方式不同，無論是師師還是雪千尋，她們都是在知道他是東方不敗的情況下和他在一起的，而僅有的幾個鏡頭，描寫的都是幾人紙醉金迷，荒淫享樂的生活片段。但是令狐沖卻完全以普通人的身份闖進了他的世界，又或者說，看慣了那一張張脂粉容顏，即使面對千尋這樣的美女，他也不覺得有什么驚艷。人的本性都一樣，越是容易得到的，越難以珍惜。

這就是為什么《風(fēng)云再起》一開始又對第一部進行了簡單回顧之后才開始新的故事敘述，為的就是傳達“延續(xù)”這一設(shè)定。所以，戲劇化的一幕出現(xiàn)在東方不敗換上歌妓的服飾談琴唱著《笑紅塵》時，一顰一笑，都透著女子的柔與美。他早就不是當(dāng)年那個東方不敗，所以，他又怎么會對雪千尋產(chǎn)生男女間的感情呢？

彼此都是深情的人，只可惜愛得不是對方罷了。

所以曲終人散，在影片的最后，我想抱著千尋的東方不敗，心中留下的也只有對全心為自己付出的千尋留有的歉意和遺憾。可那并不是真正的愛情。愛情不會因為愧疚而產(chǎn)生，更沒有你愛我所以我應(yīng)該愛你這樣的邏輯。他的感情是灑脫的，而不是深情的，這些在歌詞里已經(jīng)全唱盡：

紅塵多可笑 癡情最無聊
目空一切也好
此生未了 心卻已無所擾
只想換得半世逍遙
醒時對人笑 夢中全忘掉
嘆天黑得太早
來生難料 愛恨一筆勾銷
對酒當(dāng)歌我只愿開心到老
風(fēng)再冷不想逃 花再美也不想要
任我飄搖
天越高心越小 不問因果有多少
獨自醉倒
今天哭明天笑 不求有人能明了
一身驕傲

【義】
本來寫到東方不敗就應(yīng)該停筆了，但后來想想為了完整，還是決定寫寫顧長風(fēng)這個角色。林青霞和王祖賢的光環(huán)，太讓人容易忘記還有顧長風(fēng)這么個角色。個人覺得，這一個看似無關(guān)的人物卻是串起整個故事的線索，于榮光演的也確實好。

顧長風(fēng)是義的代表，《風(fēng)云再起》里沒有了令狐沖這樣帥氣的大俠來表現(xiàn)大義的主題，必然黯然失色了很多。如果說機極寫反派人物來作為主題，又顯得太小器，這很不。所以顧長風(fēng)承擔(dān)了這部分，在大明將亡的歷史背景下加入了這么個角色，故事又變得豐富了許多。

顧長風(fēng)是典型的“忠臣”代表，他沒有豪氣和俠氣，卻始終透著正氣。當(dāng)西班牙人要找《葵花寶典》時，他說出了這樣一句話：“我們江湖上有句話，識英雄重英雄，就算不給他七分敬意，也要給他三分薄面”一開始編劇就很明確的點出了這一人物的屬性。只是再怎么經(jīng)過忠義道德洗禮，人也有七情六欲，所以他還是抑制不住自己的好奇心，還是因東方不敗的美貌而動容，最終引出了這個禍害。

這就是東方不敗再次禍害人間的根源，放到顧長風(fēng)這樣正氣的人身上，自然就有了后面的故事情節(jié)：整部戲他都在想方設(shè)法阻止東方不敗作惡。也是因為他這一身正氣，讓他對東方不敗有所愧疚，畢竟一開始東方不敗并無出山的意念，而是他的挑動，他的一己私欲引發(fā)的災(zāi)難，他理所當(dāng)然有義務(wù)去阻止。所以為什么他要莫名其妙地照顧雪千尋，又不斷在管東方不敗的“閑事”，正是這種愧疚和責(zé)任交織的矛盾心理驅(qū)使。

至此，導(dǎo)演還不罷休，有加了另一個極具諷刺的戲碼來表現(xiàn)他這種正義。帶著千尋來到田啟云軍營的這場戲，看似可有可無，實則為了讓故事的發(fā)展變得合情合理。田啟云是亡國佞臣的代表，他居然要妓女假扮東方不敗，和士兵用打仗開玩笑，可謂荒唐到了極致。作為呼應(yīng)，后來顧長風(fēng)和田啟云打斗時，顧長風(fēng)對士兵說了一句“我們是在玩游戲”，無數(shù)手持兵器的士兵竟哈哈大笑當(dāng)做鬧劇在看，觀之只覺得可悲可嘆到了極致。在這樣的朝廷統(tǒng)治之下，東方不敗、西班牙人、日本人這些人的反動行為也就能夠理解了。

解鈴還須系鈴人，所以這場悲劇注定是由顧長風(fēng)來結(jié)束。至此，整個故事就完整了。

愛恨嗔癡，忠義俠膽，演繹出兩部無可替代的《東方不敗》。

微博原文：原文

    在豆瓣一直是寫一句話影評，第一，寫不出精煉的影評，第二，為節(jié)省有限的時間，第三，喜歡用一句話來評論一部電影。
    
     金庸筆下有兩個角色是比較神秘的，一個是東方不敗，一個是獨孤求敗，到徐克的手里，變成一個神一般的人物形象，加上林青霞精湛完美的演繹，這兩個角色已經(jīng)深入人心。
     東方不敗早已經(jīng)退出江湖，江湖上卻有她的傳說，更有人利用她沽名釣譽，愚弄百姓，這似乎足夠說明東方不敗真的是神一般的人物。然而，有一個人用東方不敗的名字不是為了名和利，是因為她太想念東方不敗，她想回到東方不敗的身邊，永遠做他的女人，那人是雪千尋。當(dāng)插曲《雪千尋》響起，雪千尋說了一句“哭什么！你們的愛人不是就在你們面前么！可是我呢？我的愛人，你又在哪里呢？”這么深情的角色也就王祖賢才可以演繹出了，無論在《青蛇》里面的白素貞，還是《小倩》，她那份溫情就像涓涓的流水，有著脈脈含情的雙眸，又帶有嫵媚的妖艷。
     但是在東方不敗的眼里沒有她，東方不敗對雪千尋說：“雪千尋，昨日之日不可留，往者已矣！”這份瀟灑，這份霸氣，也就林青霞可以駕駑，東方不敗要絞死雪千尋，以正教規(guī)。因為此刻雪千尋還屬于她的女人，視死如歸。雪千尋就范，因為雪千尋內(nèi)心是這樣想的：死并不可怕，孤獨的活著才痛苦。
   
     顧長風(fēng)的出現(xiàn)，改變這定局，包括改變東方不敗的想法，因為顧長風(fēng)覺得這樣的女子值得愛，當(dāng)他們在海面漂泊，顧長風(fēng)那一句“如果我是東方不敗，我絕對不會離開你?！弊阋诱f明雪千尋是非同一般的尤物。
    
     紅塵多可笑癡情最無聊，當(dāng)東方不敗化身為一個弱質(zhì)女流在唱《笑紅塵》，他感受到了作為一個平凡人的快樂原來是這么簡單，一曲一酒一舞一宿就足夠了，這樣不用管江湖上的恩恩怨怨，這樣簡單的快樂著就過一輩子是多么幸福的啊，然而，江湖是人心險惡，弱肉強食，很快，就有人打破這簡單的快樂。此刻，她才知道弱者的無奈，她應(yīng)該想起雪千尋，想起她的日月神教，想起自己的國家，這些才是她要每對的現(xiàn)實。

     東方不敗需要的是改變現(xiàn)在的一切，此刻東方不敗內(nèi)心不是幸福的，一個沒有幸福感的人最需要的是權(quán)利感，所以，他需要不斷地戰(zhàn)斗，需要極大的權(quán)利來滿足他內(nèi)心的空虛，他不斷的戰(zhàn)斗，變成一個戰(zhàn)無不勝的戰(zhàn)神，變成一個殺人利器。

     此刻，她是一個寂寞的高手，需要有人和他分享，他看到了雪千尋，當(dāng)雪千尋被顧長風(fēng)抱住那一剎，東方不敗，知道自己需要奪回的不是名與利，不是江湖，是一個他可以保護的女人，一個矢志不渝愛著他的女人，一個人的力量可以天下無敵，但是卻改變不了別人的命運，這是一件多么可笑的事情??！這場景，就像《大話西游》里面的至尊寶，身披金甲圣衣，腳踏七色彩云，化成一個蓋世英雄，那又怎么樣，結(jié)果最后竟然保護不了自己深愛過的女人紫霞仙子，英雄最痛苦的事情莫過于此。他搶過雪千尋，輕輕地抱起來，掀開紅色的面紗，萬分悲痛地說：“我們重新開始！”。《雪千尋》這配曲像從遠古的大海中傳來，緩緩地凝固在夕陽中！
   這片告訴我，珍惜你擁有的才是最重要的，而不追求理想放棄你擁有的一切，因為所謂的理想不一定比你現(xiàn)在擁有的美好！理想讓我們覺得美好是因為“你還沒有擁有它”。
 
    

剛剛看完《東方不敗之風(fēng)云再起》，很想說些什么。但是內(nèi)心的有些東西真得不是能用文字表述清楚的。就像我一直向往的那個心中的江湖一樣。
第一遍還是很早以前看的，記不太清了，只記得畫面很好看，林青霞和王祖賢很漂亮，于榮光那時候還算比較帥。今天再拿出來看看，這樣的印象還是沒錯的。不過隨著這么多年，自己看片子也就不僅僅停留在這個階段了。
徐克的風(fēng)格我一直很喜歡，《青蛇》、《小倩》，還有《倩女幽魂》，當(dāng)然，最新的那部《七劍》除外，也許是我接受能力問題，始終沒看懂在說什么。
非常欣賞這種大寫意方式的江湖，大開大闔，恩怨分明。林青霞詮釋的東方不敗灑脫與嫵媚共存。寬袍大袖在空中飛舞的時候十分好看。在我看來，這樣的江湖，就是人心。
東方不敗一直在追尋著自我，雪千尋一直在追逐的是內(nèi)心的摯愛。顧長風(fēng)從開始的對東方不敗的仰慕到最后的要打敗他，雪千尋也是關(guān)鍵因素之一。當(dāng)他們在海上漂泊，顧長風(fēng)那一句“如果我是東方不敗，我絕對不會離開你?！痹缭绲谋┞读怂膬?nèi)心。
其實紅塵中的糾纏不過如是，即使武功致高，甚至能勝槍炮，也勝不了自己的內(nèi)心。東方不敗害怕的是自己，所以一再傷害雪千尋。
當(dāng)東方不敗一身女裝，在浪人營的歌伎中唱起那首《笑紅塵》的時候，雖然看到的十萬種風(fēng)情，心中卻能覺得真正的豪情萬千。但終究擺脫不了那可笑的癡情。
紅塵多可笑，癡情最無聊。說這樣的話的人，有幾個能做到真的笑看世情？
很感動兩軍對壘中搖著一葉小舟出現(xiàn)的雪千尋，一襲紅衣，雙眸堅定，勝也好，負也好，在她的眼中，只有一個東方不敗，這個東方不敗不是神不是日月神教教主，僅僅是她此生摯愛，僅此而已。
已經(jīng)不知道該說什么了。寫下這些字，也許僅僅只是那一襲紅衣的感動罷了。附上國語和粵語版的《笑紅塵》歌詞，李宗盛寫的，真的很喜歡這首歌，。

笑紅塵（國語）
紅塵多可笑癡情最無聊
目空一切也好
此生未了心卻已無所擾
只想換得半世逍遙
醒時對人笑夢中全忘掉
嘆天黑得太早
來生難料愛恨一筆勾銷
對酒當(dāng)歌我只愿開心到老
風(fēng)再冷不想逃
花再美也不想要
任我飄搖
天越高心越小不問因果有多少
獨自醉倒
今天哭明天笑不求有人能明了
一身驕傲
歌在唱舞在跳
長夜漫漫不覺曉
將快樂尋找

做個真的我（《笑紅塵》粵語版）
愿那風(fēng)是我,愿那月是我,
柳底飛花是我
對酒當(dāng)歌,做個灑脫的我,
不理世界說我是何
只要做個真我,在笑聲里渡過,
懶管它功或過
對酒當(dāng)歌,莫記一切因果,
風(fēng)里雨里也快活賞心的過
重做個真的我,回問那假的我,
半生為何?
眠后醉 醉后眠,
眠后再醉又眠,豈求什么
重做個真的我,回問那假的我,
笑癡又傻
誰是我 我是誰,無謂理我是誰,
更加好過

喜歡這部片子里的主題歌《笑紅塵》。
“紅塵多可笑，癡情最無聊，目空一切也好。此生未了心卻已無所擾
只想換得半世逍遙。醒時對人笑夢中全忘掉，嘆天黑得太早，來生難料愛恨一筆勾銷。對酒當(dāng)歌我只愿開心到老。風(fēng)再冷不想逃?；ㄔ倜酪膊幌胍Ｈ挝绎h搖。天越高心越小不問因果有多少。獨自醉倒。今天哭明天笑不求有人能明了。一身驕傲。歌在唱舞在跳，長夜漫漫不覺曉，將快樂尋找……”

也許正因為它是十多年前的片子，當(dāng)年看跟現(xiàn)在看，片子沒有變，人卻不再是當(dāng)年。當(dāng)年看片子的時候，我還是個青年人，如今，我已經(jīng)步入中年。雖然，片子還是片子，但是，人的經(jīng)歷和心理狀態(tài)已經(jīng)截然不同，經(jīng)歷了這十多年的混跡江湖的人生經(jīng)歷，對自己以及對片子，都有了這樣或那樣的起伏坎坷的淡忘。所以，我眼中和心目中的《東方不敗之風(fēng)云再起》，被賦予了這樣的雙重的含義：一方面，片子本身還忠實地記錄著1992年的審美時尚和審美精神；另一方面，由于觀眾自己的年齡和心態(tài)的變化，導(dǎo)致2005年的今天對片子進行重新解讀的時候，當(dāng)年的審美習(xí)慣已經(jīng)發(fā)生了種種疏離和偏移。
說它是一部好片子，最直接的借口是因為林青霞和王祖賢。這兩個演員，曾經(jīng)一度以她們特有的方式塑造了觀眾眼中和心中的青春偶像。在那個偶像還只是“半天飛”的年代里面，網(wǎng)絡(luò)作為工具還沒有進入尋常百姓家，跟網(wǎng)絡(luò)有關(guān)的種種“美女文化”還沒有象今天這樣子地滋長和蔓延。惟其如此，電影、電視上的明星，也就有著比今天更重要的視覺殺傷力。人們喜愛一部片子，盡管有各種各樣的理由，但是最基本的條件，首當(dāng)其沖就是演員，演員代表著直觀，演員牽掛著想象，演員寄托著審美的靈魂，當(dāng)然在那個年代，加上一些拍攝特技，其中的魅力就更加不言而喻啦。
故事的情節(jié)，并沒有大談特談的必要。在1992年，類似這樣的故事情節(jié)方式，已經(jīng)不再是孤立的新潮。說白啦，已經(jīng)流行得比較開，作為情節(jié)的鋪敘，跟更早的年代比如1982年相比，已經(jīng)不知道被人們流傳過幾百回了，所以，對于我們這代把記憶扎根在1970年代、延伸在1980年代、開花于1990年代、并且而今也只是剛剛邁進中年門檻的觀眾來說，《東方不敗之風(fēng)云再起》就算是在當(dāng)年，也沒有把它當(dāng)成非常杰出的新潮。那種“新”的勁頭，已經(jīng)稍微偏過了。不過，類似這樣的攝影方式，按照現(xiàn)在時髦的說法，就是其中的視覺表達方式，還是很吸引人的。很爽，恐怕沒有什么字眼比這個更簡單地概括當(dāng)年的全部感受。
現(xiàn)在重新看看，倒不是留戀在片子當(dāng)中的什么什么的。主要的原因是，在看片子的時候，連帶著想起1992年前后的事情。這些事情，跟片子沒有直接關(guān)系，如果你一定要刨根問底，我跟你說，主要是跟“看片子”有關(guān)系。當(dāng)年的心情，以及這些年流逝的青春歲月，叫人感時傷懷。畢竟，看片子的這個人，那時候是個青年人；現(xiàn)在，已經(jīng)是人到中年。