如果《全職殺手》是一部?jī)?nèi)地電影

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以及相關(guān)“電影人”評(píng)述豆列

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其實(shí)早在去年3月21日淩晨所寫的“如果《買兇拍人》是一部?jī)?nèi)地電影”//movie.douban.com/review/13333095/ 一文開頭，就用不短的篇幅提到了《全職殺手》，畢竟雖然《全》這片是銀河映像出品，彭生當(dāng)年只是原著小說作者，並沒有參與電影的製作，但跟後來他親自編導(dǎo)的《買》之間還是有一體兩面，或者“藕斷絲連”的關(guān)係。

我還是沒有看過《全》的小說，在喜馬拉雅上有相關(guān)廣播劇，是劉德華等人講粵語的，不知是否擁有版權(quán)？之前對(duì)照著字幕看粵語版港片，一度產(chǎn)生錯(cuò)覺，認(rèn)為自己的廣東話聽力大有長(zhǎng)進(jìn)，但聽《全》的廣播劇，感覺一半都沒聽懂，於是只能放棄。

不過對(duì)於這個(gè)香港“本土化”的殺手題材，我一直以來最大的疑問是，“全職”到底是什麼意思？至少在電影，並沒有怎麼呼應(yīng)這個(gè)片名，或者說小說名。因?yàn)樵谖矣∠笾校@種通過經(jīng)理人找活幹的工作，一般只能算是自由職業(yè)者，就好比編劇導(dǎo)演，如果說這人是“全職”編劇導(dǎo)演，那應(yīng)該就是每天要去公司打卡坐班的那種。

而“全職殺手”這個(gè)概念，其實(shí)更讓我聯(lián)想起韓國(guó)2002年有部叫《殺手公司》的電影，之前只是知道片名，這次頭回看，當(dāng)年的製作還是很粗糙的，而且同樣有點(diǎn)文不對(duì)題，壓根就沒什麼公司的概念，更別提殺手公司的企業(yè)文化，而只是一幫社團(tuán)兄弟“草臺(tái)班子”的感覺……

既然有全職，那應(yīng)該還有兼職才對(duì)。之前在“如果《買兇拍人》是一部?jī)?nèi)地電影”評(píng)述中，提過劉德華與反町隆史的角色人設(shè)太過類似，唯一的區(qū)別可能就在於劉先生那有點(diǎn)太過“親民”的笑容。

但實(shí)際上，如果說反町扮演的殺手是專職的話，劉德華的角色不妨是兼職的，也就是說，他另外還有一份正職，一時(shí)還沒下定決心，一門心思當(dāng)殺手。至於那份正職嘛，誇張一點(diǎn)，沒準(zhǔn)幹的就是任達(dá)華扮演的員警工作。

也就是說，劉德華身兼兩職，兼職是殺手，正職是等兼職得手之後，查殺手是誰，也就是自己查自己。照這麼看，他還可以來個(gè)三職，就是寫殺手小說，因?yàn)樾≌f作者是可以不斷改變視角的。當(dāng)然這麼一想，可能會(huì)讓人聯(lián)想起李連傑那部很古怪的《殺手之王》來，而任達(dá)華又是演員警，而且正是那種有雙重身份的。

老實(shí)說，看《全》電影的時(shí)候，有時(shí)竟然會(huì)聯(lián)想起九把刀的殺手小說來，包括之後尹志文參與導(dǎo)演的《殺手歐陽盆栽》（當(dāng)然那片跟後來又是由劉德華先生主演的《人潮洶湧》類似，殺手都是不殺人的，屬於掛“人頭”賣“豬肉”的典型案例），不知道彭導(dǎo)對(duì)於這樣的“聯(lián)想”是否會(huì)有排斥？

主要還是相容並包的元素有點(diǎn)太多，而不像95年的《刺客戰(zhàn)場(chǎng)Assassins》那麼純粹?！度分屑扔袃纱髿⑹值膶?duì)戰(zhàn)，也有林熙蕾這個(gè)雙雄“共用”女友的情感戲，還有任達(dá)華這個(gè)角色的員警戲，甚至是最後“棄”警從文後的走火入魔戲……

當(dāng)然你可以說，雖然在銀河映像的作品中，《全》已經(jīng)算是大製作了，畢竟都把反町請(qǐng)過來主演，但相比美國(guó)的主流製作，還是要差上不少，所以不可能那麼純粹，於是就會(huì)有很多不同腔調(diào)的戲份來“組裝”。

但還是那句“老話”，不純粹不系統(tǒng)的話，就很難升級(jí)換代，而是數(shù)十年如一日的拍同一類雜糅的電影，而且還可能因?yàn)橹骺陀^的原因，越拍越小。而實(shí)際上，就算是殺手題材，小也有小的拍法，比如2008年馬丁·麥克唐納 Martin McDonagh自編自導(dǎo)的《殺手沒有假期 In Bruges》，也是講兩個(gè)殺手，一老一少，之後也陷入你死我活的境地，但這不是一個(gè)爭(zhēng)奪《殺手之王》稱號(hào)式的故事，而是把焦點(diǎn)放在殺手的最後一條底線上，在這個(gè)故事裏，底線就是不能殺小孩。

而在《全》中，反町的角色可以殺小學(xué)同學(xué)，而劉德華所扮演的殺手更高調(diào)，也更囂張，不但在光天化日，公共場(chǎng)合殺人，甚至都把面具摘掉，感覺一絲底線都可以沒有。港片中這樣的主角不在少數(shù)，為了平衡，只需要後來出現(xiàn)一個(gè)更沒底線的大反角，即可。

之前在“如果《買兇拍人》是一部?jī)?nèi)地電影”這篇評(píng)述的最後部分，設(shè)想了內(nèi)地版《買兇拍人》會(huì)是什麼樣的劇情，當(dāng)然那個(gè)設(shè)想更側(cè)重於“導(dǎo)演和劇組”這些元素上，而跟殺手沒有什麼直接的關(guān)聯(lián)。

今天這篇評(píng)述的標(biāo)題，還是一樣的句式：如果《全職殺手》是一部?jī)?nèi)地電影。那這回要是再扯到拍電影上，就有點(diǎn)離譜了，雖然這種“離譜”在這些年內(nèi)地的電影圈裏是俯拾皆是的，但這也不意味著必須跟風(fēng)和模仿。

所以，我個(gè)人對(duì)於內(nèi)地版《全職殺手》是這麼設(shè)想的：如果還是把殺手題材，變成警匪對(duì)峙型的，行當(dāng)然是可行，但估計(jì)在當(dāng)下的國(guó)情下，會(huì)把殺手處理得非常套路，臉譜，與無趣。

那我覺得不如順應(yīng)一下當(dāng)下內(nèi)地影壇的潮流，那就是大力提倡科幻，雖然從本質(zhì)上，這是有點(diǎn)矛盾的，因?yàn)橹霸邳c(diǎn)評(píng)小說與電影版的《流浪地球》時(shí)也曾提過，科幻真正的存在感，不在於飛碟，太空船，宇宙，機(jī)器人什麼的，更在於一種顛覆與挑戰(zhàn)的思維與設(shè)想，但這恰恰也正是最敏感，甚至是禁忌的。

但重新回到內(nèi)地版《全職殺手》這個(gè)概念上來，其實(shí)核心想法跟我小時(shí)候看到動(dòng)畫片《變形金剛》威震天不是變成飛機(jī)，而是變成一把很大的槍，然後落到聲波的手中，是有相通之處的……同時(shí)，在對(duì)於槍擊案的思辨中，有一句極常見，也極老套的臺(tái)詞，那就是槍自己不會(huì)殺人，但人會(huì)。

可問題是，為什麼槍就不能自己殺人呢？

既然機(jī)器人在科幻片中能擁有自我意識(shí)，從而反抗人類指令，那一把升級(jí)換代，脫胎換骨，如同可以自動(dòng)駕駛的汽車一樣的槍，它難道就不能產(chǎn)生自我意識(shí)，自己列一張“死亡清單”出來嗎？

這個(gè)電影故事，可以發(fā)生在不遠(yuǎn)未來的香港，或者是某個(gè)含糊地名的內(nèi)地城市，當(dāng)然更安全點(diǎn)，就是把這股“禍水”潑到東南亞某國(guó)某城市。

而這事的緣起，可以類似於很多韓國(guó)電影，比如像《漢江怪物》一樣，開始時(shí)就是美國(guó)人在做實(shí)驗(yàn)，然後對(duì)韓國(guó)家庭與社會(huì)，產(chǎn)生了禍害。

於是，這個(gè)內(nèi)地版的《全職殺手》應(yīng)該可以是這樣，一開始就是美國(guó)武器專家研製了一把智能槍，就算是從沒握過槍的人，也能輕鬆上手，整個(gè)開槍過程幾乎就是“全自動(dòng)”的。

但接下來這把槍，就像是“威震天”變形而成的一樣，產(chǎn)生了自我意識(shí)，它想裝彈就裝彈，想殺誰就誰，甚至直接就把設(shè)計(jì)它的武器專家給幹掉了。

接下來，美國(guó)軍方中止了這個(gè)實(shí)驗(yàn)，把剛產(chǎn)生自我意識(shí)的智能槍，還有相關(guān)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)都給處理掉了，但還是留下了一點(diǎn)數(shù)據(jù)片段，既而在一個(gè)突發(fā)事件中，自我完善，啟動(dòng)，甚至升級(jí)換代了。

這回它不只是一把智能槍這麼簡(jiǎn)單，而是可以駭進(jìn)這個(gè)城市的任何電腦資料庫(kù)，公共攝像頭，同時(shí)還有一種特別的能力，就是可以利用手頭能得到的工具與物件，DIY的組裝成一把槍，畢竟從理論上來說，槍就是一把能在局限空間裏，取得加速度，把一顆金屬物件精準(zhǔn)發(fā)射出去的裝置。

這個(gè)由美國(guó)軍方實(shí)驗(yàn)遺留下來的數(shù)據(jù)，就此把社會(huì)公共資訊，以及任意組裝槍械的兩大能力彙集在一起，然後它就可以通過自己的調(diào)查分析，審判執(zhí)行一條龍操作，書寫出自己的死刑名單來……

於是美國(guó)之前就氾濫成災(zāi)的槍擊事件，徹底升級(jí)了，到那時(shí)，美國(guó)政府即使還想禁槍，也來不及了，因?yàn)榇藰尫潜藰?，那已?jīng)不是傳統(tǒng)上那種實(shí)體的槍支了。

更不是一個(gè)通常的人類殺手，而是一個(gè)將腦力與智力高度糅合的“智慧”，於是不會(huì)有疲勞，甚至不會(huì)有感情，可以24小時(shí)不間斷的來當(dāng)“全職殺手”。

起初警方通過一些殺人案的線索，還是朝人類殺手的方向去查，但後來發(fā)現(xiàn)所有想到的嫌疑犯都一個(gè)個(gè)死掉，這不再是以往推理故事裏的老套路，而是因?yàn)檎嬲臍⑹?，不再是人，而是一種反人類的人工智慧。

此時(shí)，美國(guó)FBI和警方都對(duì)這種“全職殺手”無能為力，束手無策，只有當(dāng)這種無限升級(jí)的人工智慧槍“流竄”到東南亞，或中國(guó)，或中國(guó)香港後，當(dāng)?shù)氐闹袊?guó)或華人員警，結(jié)合古老的智慧與先進(jìn)的科技，才真正制服了這一從美式持槍文化中“孵化”出來，又“青出於藍(lán)而勝於藍(lán)”的“全職殺手”。

整部片子充斥著夸張與荒誕

現(xiàn)在看確實(shí)覺得難以接受

不過想想2000年左右的時(shí)候，大家就吃這一套

不過即使是大家曾經(jīng)吃的一套，也不能說他就不是爛片，畢竟主創(chuàng)應(yīng)該還是能分清好壞的

如果覺得老電影是拍的爽到就好了的話，也就沒有資格罵戰(zhàn)國(guó)了

所以爛片就是爛片，帥哥美女也拯救不了

對(duì)港片沒太了解，不過看過的一些也是正常的樣子?。?/p>

不想多說了??

我不是重溫，我是第一次看這部電影。我不知道自己看的是刪減版還是完整版，看了幾篇其他人的影評(píng)我推測(cè)我看的的是刪減版。

我喜歡華仔，是華仔的路人粉，是沖著華仔看的這部電影?？赐曛笥挚戳藥灼霸u(píng)，便試圖自己也能寫一篇影評(píng)。

我是個(gè)偶爾好奇心很重的人，有時(shí)候也會(huì)嘗試著去解讀分析一個(gè)人的某些行為，不知道對(duì)與否，只是為了滿足自己的好奇心。

這部電影里有很多線索。就好像一個(gè)史努比代表一個(gè)殺手任務(wù)，代表一條人命。托爾說，最后一個(gè)我送給你。

O穩(wěn)重理智冷漠的外殼在秦說辭職時(shí)出現(xiàn)裂紋，在秦被敵人用槍指著的時(shí)候破裂。他把防彈衣套在秦的身上，以保護(hù)者的心態(tài)讓秦在槍響時(shí)跳樓，他牽著秦的手逃走。他對(duì)秦的愛，從南希身上而起，經(jīng)過兩年的窺探，落在了秦的身影上。當(dāng)他說他想和秦一起平靜的生活，聽到這句話時(shí)我想的是或許最后的結(jié)局是秦的離開。

騎著摩托懷抱一束鮮花，托爾以一種浪漫又痞痞的姿態(tài)登場(chǎng)了，一地的炸彈哪個(gè)是拉開保險(xiǎn)拴的？這真的是一個(gè)騷操作。我愛了，這是一個(gè)不墨守成規(guī)且喜歡出其不意的人。托爾的一身皮衣又和O形成了鮮明對(duì)比。和秦仿佛刻意的初識(shí)，狙擊槍里故意留下的子彈，向秦坦誠(chéng)的自己接任務(wù)的方法，破壞O任務(wù)時(shí)的自言自語，狙擊警察掩護(hù)O和秦逃走，以及那些裝在禮盒里的史努比?！皠e哭。這一個(gè)呢，我個(gè)人送給你?！狈路鹨粋€(gè)預(yù)言。一個(gè)蕩然肆志的托爾油然而生。

平凡而又不甘于平凡的秦小姐，或許在南希失蹤警察上門的時(shí)候就起了心思脫離平凡吧？她的很多行為都是刻意的，找兼職的小紙條，打掃衛(wèi)生時(shí)的觀察，窗邊換衣服，剪報(bào)等等。像一場(chǎng)釣魚，自己做餌，等待獵物上鉤。所以她不拒絕托爾教她練習(xí)槍法，又在O為她穿上防彈衣后主動(dòng)拿起了槍。十一點(diǎn)，托爾和O一起站起來，秦的視線先看向O，然后看向托爾。秦告訴Lee托爾贏了?？墒峭袪査懒?，借由Lee抹掉了O的存在。以后從此秦和O雙宿雙飛？當(dāng)生活平靜下來趨于平凡，不甘于平凡的秦是否還能繼續(xù)平凡呢？

托爾為哥哥包扎傷口時(shí)說“我不喜歡借刀殺人，不光彩?！本拖褚粋€(gè)坦蕩蕩的俠客一樣，他渴望和O一戰(zhàn)。緊接著警察發(fā)現(xiàn)了O假地址墻上的紙條，多么刻意，一個(gè)兩年前O交代給秦的話被貼在了墻上等待被人發(fā)現(xiàn)。

整部電影我能試著解讀O、托爾和秦的行為，但是我不懂李警官，我想不通的就是Lee警官。同事受傷，史努比被搶，然后他辭職，去給兩個(gè)殺手寫書。我想不通他的心理變化。

我寫的有點(diǎn)亂。我果然是喜歡華仔，托爾死了我一點(diǎn)都不開心，我希望他能哈哈大笑著回去跟秦說：“我回來了?！?/p>

全職殺手 (2001)

6.8

2001 / 中國(guó)香港 / 劇情 驚悚 犯罪 / 杜琪峰 韋家輝 / 劉德華 反町隆史

作者：Shelly Kraicer / 《電影感》（2001年12月）

校對(duì)：奧涅金

譯文首發(fā)于《虹膜》

杜琪峰或許是香港電影業(yè)的生命線，也是目前香港電影業(yè)復(fù)興的關(guān)鍵人物。杜琪峰不僅在本土長(zhǎng)期以其獨(dú)特的多才多藝、票房號(hào)召力和兼任導(dǎo)演及制片人的藝術(shù)造詣而聞名，他還因《東方三俠》（1993）——一部以超級(jí)英雄三人組為主角的動(dòng)作奇幻片，由梅艷芳、楊紫瓊和張曼玉主演——等內(nèi)行的經(jīng)典作品而受到海外港片影迷的贊賞，后兩位彼時(shí)在西方還未出名，以及時(shí)髦、冷酷的犯罪電影《槍火》（1999）。

《東方三俠》

西方電影界也終于注意到了這一點(diǎn)。加州大學(xué)洛杉磯分校電影檔案館與亞洲電影基金會(huì)合作，在上個(gè)月于洛杉磯舉行的「走近杜琪峰」影展，其中收錄了他的七部電影。去年，紐約的地下鐵影院（Subway Cinema）策劃展映了杜琪峰創(chuàng)辦的制片公司銀河映像的一系列作品。

從八十年代的電視制作開始，到九十年代香港電影業(yè)的復(fù)興，杜琪峰幾乎導(dǎo)演了所有類型的影視作品。從廣受歡迎的喜劇片《八星報(bào)喜》（1988）（由周潤(rùn)發(fā)主演)）和《審死官》（1991）（由當(dāng)時(shí)香港票房第一的喜劇之王周星馳主演），到歌劇風(fēng)格的情節(jié)劇《十萬火急》（1996）和場(chǎng)面激烈的劇情片《無味神探》（1995），直到1997年，杜琪峰都一直受到觀眾和評(píng)論家的青睞。

《審死官》

情況在1996年迎來了轉(zhuǎn)變，杜琪峰和編劇、聯(lián)合導(dǎo)演、聯(lián)合制片人韋家輝一起成立了他們自己的制片公司銀河映像。該公司的電影反映了那個(gè)時(shí)代不安定的本土氣氛，他們1998年上映的一系列電影基調(diào)陰郁，但在商業(yè)上不太成功，包括有著令人不安的暴力的《暗花》，《真心英雄》（對(duì)吳宇森賴以成名的黑幫電影的解構(gòu)），以及才華橫溢但極其悲觀的《非常突然》?！稑尰稹返乃囆g(shù)探索終究讓位于2000年轟動(dòng)一時(shí)的《孤男寡女》，這部浪漫喜劇讓杜琪峰和韋家輝再次征服了香港的票房。從那以后，他們就再也沒有回頭：接下來是一部古怪的古裝喜劇《鐘無艷》（2001年）（這部喜劇再次選用了《東方三俠》中的英雄三人組設(shè)定），以及一系列多元化的作品，讓影評(píng)人興奮不已的同時(shí)，也吸引了大量的本土觀眾。

韋家輝看似是銀河映像背后的「大腦」（與杜琪峰的商業(yè)頭腦相左），但更準(zhǔn)確地說，他們的才能是互補(bǔ)和契合的。韋家輝更獨(dú)特的藝術(shù)片「優(yōu)勢(shì)」可以從他自己執(zhí)導(dǎo)的兩部電影中得到解釋：周潤(rùn)發(fā)的最后一部港片《和平飯店》（1996)，內(nèi)容豐富但充滿爭(zhēng)議；以及極具顛覆性的電影《一個(gè)字頭的誕生》（1997）。在編寫和制作了大量的香港電視劇之后，韋家輝于1996年與杜琪峰一同創(chuàng)辦了銀河映像，從那以后，他擔(dān)任了該公司大部分作品的制片人、導(dǎo)演和編劇。

《一個(gè)字頭的誕生》

兩人的新作《全職殺手》在2001年多倫多國(guó)際電影節(jié)的「午夜瘋狂」單元驚艷亮相，我有幸與他們進(jìn)行了訪談。感謝唐珊（音譯，Shan Tong）在翻譯方面的協(xié)助。杜琪峰主要使用英語回答問題，韋家輝則是粵語。

* * *

記者：《全職殺手》的節(jié)奏非?？欤埠艽碳?，但不像徐克的新作《順流逆流》那樣無情地、瘋狂地快速。你時(shí)而平靜，時(shí)而沉思，時(shí)而節(jié)奏快得令人難以置信。你是如何設(shè)計(jì)和構(gòu)建電影的節(jié)奏的？

杜琪峰：首先，韋家輝的劇本為導(dǎo)演提供了很大的空間。在這類香港電影中，沒有太多的對(duì)白。這意味著劇本給了導(dǎo)演更多的空間來營(yíng)造一種氛圍。為什么會(huì)有這樣的節(jié)奏？我想在這部電影里有一個(gè)完整的幻想氛圍。我需要?jiǎng)?chuàng)造一種不僅僅是暴力的、或充滿槍炮聲的，而是一種類似舞蹈的氛圍。

記者：所以基調(diào)是有意設(shè)計(jì)得偏向幻想的，就像是某人憑空想象出來的？

杜琪峰：幻想。如果一部電影有很多對(duì)白，你只需要非常仔細(xì)地設(shè)計(jì)對(duì)白。《全職殺手》不是這樣的。劇本提供了情境、地點(diǎn)、人物，我的工作就是把這些變成幻想。韋家輝和我都同意這種感覺，這部電影的基礎(chǔ)是幻想，而不是暴力。舉例來說，Tok走到街上殺死了一個(gè)吸煙的人。你可以拍得非?？?，還有一些巷戰(zhàn)。但我不想這樣：這太過了。街上發(fā)生槍戰(zhàn)的時(shí)候，我想把時(shí)間延遲一些。我會(huì)拍多久？這是你如何創(chuàng)造氛圍、影片風(fēng)格的焦點(diǎn)。

記者：《全職殺手》在最后半個(gè)小時(shí)徹底改變了。任達(dá)華飾演的刑警此前只是個(gè)次要角色，但逐漸占據(jù)了中心位置，以第一人稱講述了整個(gè)故事。這可能會(huì)讓觀眾感到驚訝和迷惑。在一部流行電影的語境下，通過引入額外的、復(fù)雜的敘事層次來挑戰(zhàn)觀眾——閃回中的閃回，改變敘事視角，一系列連續(xù)嵌入的觀點(diǎn)——不是能輕易做到的事情。你如何平衡敘事的復(fù)雜性和平民化的故事？

韋家輝：我喜歡原著的地方在于它從不同的角度講述：有多個(gè)敘述者。所以當(dāng)我在改編的時(shí)候，有了一個(gè)想法：如果整件事都是虛構(gòu)的呢？于是我開始著眼于這個(gè)想法。所以，敘述者的轉(zhuǎn)換——突然讓任達(dá)華介入——表明，在某種程度上，我們一直看到的只是這個(gè)瘋狂的主角寫的小說。我們甚至不知道「真實(shí)的」故事是什么。我只是對(duì)小說這個(gè)概念進(jìn)行了擴(kuò)展：片中的每個(gè)人都在互相講故事。

記者：有沒有什么潛在的「真實(shí)」故事，是你留給觀眾在最后回味的？還是你想讓一切都懸而未決？

韋家輝：基于小說的概念，觀眾能從中得到什么是未知的。我認(rèn)為原著的作者受到了關(guān)于職業(yè)殺手的電影和書籍的影響。在原著中你會(huì)看到很多例證。當(dāng)我在改編的時(shí)候，我想用它來創(chuàng)造一些新的東西，即虛構(gòu)的整體概念。例如，你可以在《全職殺手》中看到很多讓你想起其他電影的場(chǎng)景，這是有意為之的：它強(qiáng)調(diào)了這種虛構(gòu)性。

記者：在《全職殺手》中，你是如何平衡敘事的復(fù)雜性和平民化的故事的？

杜琪峰：這就是問題所在：如果你想拍一部更商業(yè)化的電影，那么它就不會(huì)是《全職殺手》。不。我們知道觀眾想要什么。但是這部電影對(duì)我來說很有趣。我喜歡它是因?yàn)閯”?。就像韋家輝所說的，這部電影不是關(guān)于什么是明顯真實(shí)的。你可以在電影里加一個(gè)結(jié)尾，在那之后再加一個(gè)結(jié)尾……拍這種電影很有意思。但如果你想讓觀眾能跟得上，同時(shí)配合這個(gè)故事情節(jié)，這并不容易。我為什么要把《全職殺手》變成觀眾喜歡的電影呢？如果我想拍一部觀眾滿意的電影，不會(huì)是這一部……我們會(huì)把下一部電影拍成這樣的。

記者：就像你們2000年那部票房大賣的《孤男寡女》？

杜琪峰：是的，差不多是這樣！我們拍攝《全職殺手》的目的就是拍出我們自己喜歡的電影。

記者：然后讓觀眾主動(dòng)適應(yīng)你們。

杜琪峰：對(duì)。這對(duì)香港觀眾來說可能有些困難。他們想看到一個(gè)容易跟上的故事，他們想要更多的共鳴，希望故事更貼近他們的生活。至于《全職殺手》，他們不得不主動(dòng)思考。商業(yè)電影只要求觀眾跟隨故事，而不是去思考故事。這是困難的。一開始，我是不會(huì)接受觀眾不知道「真實(shí)」故事的。但我開始執(zhí)導(dǎo)這部電影，并開放所有故事的可能性時(shí)，我們決定保留一切（按照韋家輝最初的開放式構(gòu)想）。

記者：但《全職殺手》仍然非常賺錢：它在香港的票房不錯(cuò)，不是嗎?

杜琪峰：這部電影在香港的成功要?dú)w功于劉德華。他是個(gè)大明星，最近兩部電影的票房都很好。觀眾喜歡他。

記者：你們倆在銀河映像最近的十多部電影中擔(dān)任聯(lián)合制片人和/或聯(lián)合導(dǎo)演。請(qǐng)講講你們合作的過程：你們是如何一起工作、劃分責(zé)任的？你們?yōu)楸舜颂峁┝耸裁匆灾聢F(tuán)隊(duì)合作如此默契？

韋家輝：我們合作十分密切，所以相互信任非常重要。很多時(shí)候，不管是杜琪峰還是我想出一個(gè)點(diǎn)子，他都對(duì)我很有信心。因此，我將基于這個(gè)點(diǎn)子，創(chuàng)作出一個(gè)腳本。有時(shí)，寫劇本的創(chuàng)作過程與電影的實(shí)際拍攝時(shí)間非常接近。杜琪峰在前線拍電影，而我還在寫劇本。但我們非常合拍，即使他正在拍電影，我給他的任何東西也都能幫上忙。

杜琪峰：我很信任韋家輝的創(chuàng)造力：他的寫作，他的想法，一切。這讓我處理制作方面的問題更為容易。一開始，他掌控著一切。我只是把它放進(jìn)電影里：他寫的一切都變成了電影。我在香港找不到像他這樣的第二個(gè)人：他的自律、才華和良好的預(yù)算意識(shí)（笑）。我們喜歡一起拍電影。

韋家輝：我對(duì)杜琪峰的執(zhí)行力也充滿信心。但我認(rèn)為，就性格而言，我們工作的方式可以不恰當(dāng)?shù)仡惐葹椤戈庩枴埂６喷鞣暹瓦捅迫说臅r(shí)候，我會(huì)說「慢慢來」，因?yàn)槿绻覀兌歼瓦捅迫?，事情就?huì)變?cè)恪Ｋ詿o論情況或好或壞，我們都能很好地互補(bǔ)。

記者：有人曾引用你們的話說，你認(rèn)為自己振興香港電影業(yè)的使命。是什么賦予了你這種使命感？你認(rèn)為自己做到了多少？

杜琪峰：如果我們不能振興這個(gè)行業(yè)，給予它支持，讓它更令人振奮，那么投資者可能就不會(huì)有興趣投入更多的資金。投資者為何要投資香港電影業(yè)？為了盈利。在銀河映像，我們的目標(biāo)是在我們喜歡的電影類型和觀眾喜歡的電影類型之間取得平衡。這就是我們的目標(biāo)。幾年前，我們只拍自己喜歡的電影。這就使得電影業(yè)滑向頹勢(shì)。

記者：你是指你那些廣受好評(píng)的黑色電影，比如《一個(gè)字頭的誕生》、《暗花》和《非常突然》？老實(shí)說，它們的票房并不成功。

杜琪峰：（笑）是的，這些電影在香港并不是很成功，但是當(dāng)然，后來有很多人跟我們說「這是一部好電影……諸如此類的。」但這種支持并不足以推動(dòng)電影業(yè)的發(fā)展。所以，我們決定在1999年先拍一部觀眾喜歡的電影。我們知道如果我們成功了，那么就會(huì)有空閑時(shí)間和金錢來拍我們喜歡的電影，比如《全職殺手》。結(jié)果，我們的確成功了（《孤男寡女》）。我們?nèi)ツ旰徒衲臧l(fā)行的商業(yè)電影在香港取得了不錯(cuò)的票房。我認(rèn)為這將延續(xù)下去。這意味著投資者會(huì)給我們錢，也會(huì)給其他制片人錢，讓他們?cè)谙愀叟碾娪啊＿@并不容易。好的導(dǎo)演都有經(jīng)驗(yàn)：他們學(xué)習(xí)如何控制預(yù)算，如何指導(dǎo)男女演員。為此，他們需要時(shí)間。我們可能至少需要十年的時(shí)間來培養(yǎng)我們想要的優(yōu)秀導(dǎo)演和編劇。

記者：你是一個(gè)非常全能的導(dǎo)演：你拍過浪漫喜劇、平民鬧劇、警匪片、特效片、藝術(shù)片和嚴(yán)肅戲劇。你是如何處理類型片的？你喜歡突破界限，從而使你的電影有趣、新穎且具有原創(chuàng)性嗎？

杜琪峰：我喜歡拍攝不同類型的電影。但當(dāng)然，你無法總是自主選擇拍攝什么類型的電影：有時(shí)你必須考慮市場(chǎng)。如果你問我想拍什么樣的電影，那么絕不是那種商業(yè)上成功的電影。我更喜歡另一種風(fēng)格，但是我需要拍攝不同類型電影的更多經(jīng)驗(yàn)來找到答案。

韋家輝：你所謂的類型片，我們稱之為「觀眾電影」。這些電影中會(huì)有觀眾和市場(chǎng)欣賞的特定元素。所以，我們非常清楚商業(yè)類型片和個(gè)人電影之間的區(qū)別。每次我們籌備一部電影之時(shí)，都會(huì)非常清楚地定義它。我們知道有一些類型的規(guī)則絕對(duì)不能違反。當(dāng)然，我們會(huì)嘗試添加一些新的東西，一些在不改變類型的情況下仍然遵守規(guī)則的東西。當(dāng)我們拍攝個(gè)人電影時(shí)，就好像整個(gè)世界都是我們的：我們可以做任何想做的事。

記者：相對(duì)于銀河映像的其他作品，醫(yī)院題材的《辣手回春》似乎是一部非常不同的電影：一部黑色喜劇，一部帶有政治意味的諷刺電影。這個(gè)項(xiàng)目是怎么誕生的？

韋家輝：這部電影是在檔期的壓力之下制作的：它原本的目的是填補(bǔ)一個(gè)檔期的空檔。杜琪峰對(duì)制作一部只有一個(gè)場(chǎng)景和兩個(gè)演員的小成本電影不感興趣：我們想要接受這個(gè)挑戰(zhàn)，拍一部真正的大規(guī)模電影。所以，在創(chuàng)作過程中，在極端的時(shí)間壓力下，激發(fā)了我們身體里的「銀河映像基因」。在拍攝《孤男寡女》的時(shí)候，這種要素也許被壓抑了。但當(dāng)我們面臨壓力時(shí)，它們自動(dòng)浮現(xiàn)；結(jié)果就是《辣手回春》。

杜琪峰：這是一個(gè)相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。從我和韋家輝談到想要拍這部電影，到它在電影院上映，相隔的時(shí)間只有27天。

記者：你是以一種王晶式的速度完成的？

杜琪峰：是的，但是我們想要一部制作得迅速且高質(zhì)量的電影。我們需要一部好到可以被稱為「銀河映像電影」的電影。

記者：你是如何與演員合作的？你會(huì)在片場(chǎng)給他們很多的發(fā)揮空間，還是他們必須嚴(yán)格按照劇本去表演？

杜琪峰：這取決于演員。一開始我們會(huì)讓演員自己發(fā)揮。如果他們不能掌控影片中的角色，那么我們就會(huì)接管，并進(jìn)行指導(dǎo)。鄭秀文（《孤男寡女》《鐘無艷》和《瘦身男女》中的女主角，一位粵語流行音樂歌手，杜琪峰的電影使她成為香港最新的票房女王）非常特別。我和她一起拍電影的時(shí)候，每拍完一場(chǎng)戲，我們就會(huì)和韋家輝一起交流。他每天都會(huì)觀察sammi的有趣之處，并且隨之更改劇本。我們每天都在改。只要能起作用，我們就會(huì)充分利用它，并放進(jìn)劇本里。這是我拍攝商業(yè)電影的方法。

記者：所以這和靈活性有關(guān)？

杜琪峰：任何事情都是靈活的！如有需要，韋家輝將會(huì)修改人物。一切都可能在瞬間之間改變。到了第二天的拍攝，一切又充滿變數(shù)。

記者：好萊塢能這樣做嗎？

杜琪峰：不行。但我們可以：我們可以按自己的想法進(jìn)行任何改變。

記者：有沒有哪一部電影是你認(rèn)為最私人的，最接近你想表達(dá)的東西？

杜琪峰：有些電影有好的方面，也有不好的方面。（笑）。這是個(gè)很難回答的問題。但我喜歡《全職殺手》《暗花》和《槍火》。

記者：影評(píng)人最喜歡的影片似乎是《槍火》。這算是杜琪峰的「藝術(shù)片」嗎？

杜琪峰：我不知道。這是我想拍的電影：我不知道它屬于什么類型的電影。但《槍火》的確是一部小成本影片，只花了250萬港幣（約32萬美元），所以幾乎沒什么風(fēng)險(xiǎn)。

記者：有人認(rèn)為吳宇森的《辣手神探》（1992）是遞給好萊塢的一張「名片」，他的一系列技巧和風(fēng)格在西方市場(chǎng)的潛在市場(chǎng)中發(fā)揮了極大的優(yōu)勢(shì)?！度殮⑹帧窌?huì)被視為你自己在好萊塢的名片嗎？

杜琪峰：不。關(guān)于這個(gè)問題，我以前回答過很多次。我們想繼續(xù)在香港拍電影。我們想在香港發(fā)展項(xiàng)目。但如果有一個(gè)在西方拍電影的好機(jī)會(huì)，那也不錯(cuò)。也許韋家輝和我可以一起參與：他可以為一部西部片寫劇本，我來擔(dān)任導(dǎo)演。但它不會(huì)是一部只為美國(guó)觀眾準(zhǔn)備的電影。在我們電影制作的未來規(guī)劃之中，《全職殺手》的目標(biāo)并不是把我們帶到好萊塢。

記者：你們是否會(huì)延續(xù)銀河映像的合伙人關(guān)系，繼續(xù)合作拍電影？最近有媒體報(bào)道說，你辭去了在中國(guó)星集團(tuán)的管理職位，以便能夠?qū)Ｐ膹氖聦?dǎo)演的工作。

杜琪峰：我想把更多的時(shí)間和精力投入到電影制作上。當(dāng)然，我希望韋家輝和我能夠繼續(xù)籌備項(xiàng)目，拍攝新電影。我們尤其想支持我們公司的新導(dǎo)演、新編劇和新演員。這就是我們的計(jì)劃。我希望我們能一起合作很多年。

韋家輝：我們希望繼續(xù)合作，繼續(xù)培養(yǎng)香港的下一代電影人。